趙月斌 蘇士臣

趙月斌：生于1972年。曾為《抱犢》雜志編輯，《山東作家》編輯，《時代文學(xué)》欄目主持，《百家評論》編輯部主任。1987年開始發(fā)表詩歌，1996年開始發(fā)表文論、小說等。著有文學(xué)評論集《迎向詩意的逆光》（入選“21世紀(jì)之星叢書2011年卷”）、《曖昧的證詞》，小說集《雨天的九個錯誤》及詩集，長篇小說多部。曾獲泰山文藝獎（文學(xué)創(chuàng)作獎）、劉勰文藝評論獎，2012年入選山東省“齊魯文化英才”。中國作協(xié)會員，山東省文藝評論家協(xié)會副秘書長。現(xiàn)任職于山東省作協(xié)文學(xué)研究所。

蘇士臣：山東大學(xué)傳媒學(xué)院博士生。

蘇士臣：好吧，咱開門見山。按慣例，就先進(jìn)行自我介紹吧……

趙月斌：怎么介紹？我——趙月斌，男，山東人，四十多了，寫小說，評論，出過幾本書。這樣說行不？

蘇士臣：跑題了呀，別忘了我們做的是“名刊名編”訪談，得亮明你的編輯身份吧。

趙月斌：可是我這編輯身份亮不明啊。我是編過刊物，可要說編的不是“名刊”，人家刊物不答應(yīng)。我是當(dāng)過編輯，但一直都不是正式的，現(xiàn)在連業(yè)余的也不是了，再冒充編輯就成黑編輯了，更何談“名編”？名不正則言不順，從何亮起？干脆算了吧。

蘇士臣：沒關(guān)系啊，據(jù)我所知，雖然你并非專職編輯，但還是很敬業(yè)很專業(yè)的呢，趙編輯的口碑不錯。不妨就以前編輯的身份，以業(yè)余編輯的角度談嘛，這倒是開辟了一個新思路。

趙月斌：……好吧。恭敬不如從命。就算是追念一下曾經(jīng)的編輯生涯吧。說起來很多文青都有過編輯經(jīng)歷，我也不例外。中學(xué)時曾和同學(xué)（現(xiàn)在他就住在哈爾濱）弄了個文學(xué)社，還搞了個手抄刊物叫《雪飄飄》，我任主編啊，那時才是真正的“名編”呢。后來還弄過油印小報，叫《殘雪》，蠟紙刻印的，我的字還可以，用鐵筆一筆筆刻下來，再用油滾子一滾子一滾子印下來，弄得滿手油污，很有成就感啊?，F(xiàn)在再也沒有這種干手工活的感覺了，倒是想過還有沒有那種油印機(jī)，要是能再用鋼板刻印一張小報，是不是很有意思？

蘇士臣：沒見過你說的這種機(jī)器，回頭上網(wǎng)找找去。

趙月斌：哈，老古董了。我接著說，高中時還搞過復(fù)印小報，先做一張手寫報，再復(fù)印出多份。這個小報現(xiàn)在我手里還留有大半張。后來讀大學(xué)中文系，也有個文學(xué)社，社刊好像叫《宇宙風(fēng)》。因為我曾發(fā)表過東西，被直接指派成了主編。這個刊物應(yīng)該也是油印的，用那種老式打印機(jī)打在蠟紙上，再油印。不過這個刊物我沒怎么參與，掛名而已。不過工作后我倒真是做過實職的編輯，2001年我調(diào)到棗莊市文聯(lián)《抱犢》編輯部，在這份內(nèi)部刊物當(dāng)了幾年正經(jīng)的小編。

蘇士臣：看來你是名副其實的老編了，說說你們的《抱犢》吧。

趙月斌：經(jīng)常有人把《抱犢》當(dāng)畜牧局的刊物，但它確實是一個很嚴(yán)肅的文學(xué)期刊啊。名字來源于我們當(dāng)?shù)孛健氨籴摹薄Ｂ犝f過民國第一大劫案吧，土匪孫美瑤劫持了一大堆外國人，就是把他們押到了抱犢崮。當(dāng)年文學(xué)大熱時候，《抱犢》這樣的市級刊物也火得不得了，據(jù)說來稿郵局經(jīng)常要用麻袋送來，不少名家也在這里發(fā)過作品。記得莫言曾說過，他有一篇小說《流水》屢遭退稿，后來“竟被故鄉(xiāng)刊物《風(fēng)流》發(fā)表在1985年第二期上”。他說的《風(fēng)流》就是當(dāng)年改了名的《抱犢》?？梢娦】镆灿凶约汗鈽s的歷史，不過現(xiàn)在莫說小刊物，恐怕大刊物也風(fēng)流不起來了。好多作家都是寫而優(yōu)則編，我也是因為發(fā)表過幾篇小文章調(diào)到文聯(lián)的，所以在《抱犢》做編輯也是拜文學(xué)所賜，當(dāng)然很是珍惜這份職業(yè)。但它那時已經(jīng)丟了刊號，沒有經(jīng)費(fèi)，只是不定期地湊合著出一本，算是硬挺著不死，我的編輯工作也是有一搭沒一搭。僅有一次，主編大權(quán)下放，由我自主執(zhí)行了一期，做了一個青年作家專號，當(dāng)然僅限本市。我找了幾位勢頭不錯的青年作者，每個人都做了整頁的大幅照片，每個人都給了相當(dāng)多頁碼。整整一本刊物就讓那么幾個人霸占了，在俺們棗莊是破天荒頭一次。后來還有朋友提到這個專號，不過也只是懷念了。那算是我在《抱犢》留下的最深印記。沒多久，我轉(zhuǎn)到了創(chuàng)作室，編輯生涯暫且告一段落。

蘇士臣：就這樣當(dāng)起專業(yè)作家了？

趙月斌：名義上是這樣。體制內(nèi)的專業(yè)作家不就是一種“專業(yè)技術(shù)”嘛，你不得不要評職稱，要弄級別，所謂“專業(yè)”不過一個吃飯資格證。只要你喜歡，專不專業(yè)都可以寫，跟是否專業(yè)沒關(guān)系。

蘇士臣：當(dāng)編輯就不行了吧？至少得有報刊可編。

趙月斌：這倒是。待家里當(dāng)專業(yè)作家還行，但要是待家里自己當(dāng)編輯大概只能自編自毀——咱還辦不出任你一個人撒歡的報紙。有段時間曾有我的名字出現(xiàn)在外省的一家小說刊物上，責(zé)任編輯，但也只是徒有其名，我并未參與編輯。還曾給刊物組過稿，算是隔著千山萬水過了把編輯癮。其實寬泛一點(diǎn)兒說我的“編輯事業(yè)”一直都未中斷，從2001年起，我整天泡在網(wǎng)上，在西陸、故鄉(xiāng)、網(wǎng)易多家網(wǎng)站做過論壇版主，有個論壇還按月“略付薄酬”，讓我更加賣力地執(zhí)行版主職責(zé)，除了頂帖跟帖搖旗吶喊，還常寫些評點(diǎn)文字。這版主干的也就是編輯的活兒吧。所以那段時間咱也是大名鼎鼎，不過那網(wǎng)上的大名不叫趙月斌，是叫賈寶賈玉。后來，有家刊物找我商量做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我滿懷熱情地搞調(diào)查做方案，準(zhǔn)備大干一場，可惜這個計劃沒等開張就胎死腹中。

蘇士臣：現(xiàn)在想想，要是當(dāng)時做下來，會不會有另一番景象？

趙月斌：呵呵，不好說。我這人就這樣啊，強(qiáng)扭的瓜不甜，我不喜歡強(qiáng)求一件不順溜的事，何況還只是設(shè)想中的事。后來就去了《時代文學(xué)》，做了七年的兼職編輯。一開始主持了個評論欄目，評論嘛，你懂的，各種清規(guī)戒律太多，也沒弄出什么名堂。

蘇士臣：看來還是編小說有意思。你不編小說嗎？

趙月斌：也編小說啊。你也知道，像這樣不溫不火的省級刊物全國那么多，想編好小說也是可遇不可求的。我總覺得還是實際一點(diǎn)，做點(diǎn)力所能及能做好的事。所以還是從小處著眼做實事。其實也做不出什么大動靜，我就是，面向新人，老調(diào)重彈，在2009年9月份促成了“山東青年小說家專輯”。當(dāng)然我沒本事把一整本雜志整成專號，只能在允許的范圍內(nèi)做一個“專輯”。

蘇士臣：是不是這個專輯一炮打響——于是“一發(fā)而不可收”？

趙月斌：應(yīng)該算是響了一下吧。我為這個專輯寫了個熱情洋溢的編后記，題目就叫《發(fā)現(xiàn)文學(xué)魯軍新勢力》。這里不妨抄一段看看：“要說山東的‘青年小說家，當(dāng)然可以列出一大串響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑贿^我們的出發(fā)點(diǎn)是，向籍籍無名的寫作者傾斜，以此不斷壯大青年小說家的隊伍。本期推出的七位青年小說家，有教師，有公務(wù)員，有商人，有雜志編輯，也有網(wǎng)絡(luò)寫手，雖然他們都算不上專業(yè)的寫作者，但是無一例外都對文學(xué)有著一種非同尋常的熱誠，其中年齡最小的恐怕也已操持文學(xué)十余年，他們不是為寫而寫，也不想靠寫作求取‘功名，因此，基本信奉著一條純粹的寫作方向，寫出的作品也都保存著發(fā)人肺腑的力量?！?/p>

當(dāng)時這些人大多沒在省內(nèi)刊物發(fā)過東西，這次集中亮相至少對他們個人而言有一定的推動。比如說，宗利華原本是以小小說起家，這次發(fā)表的《香樹街》是他的第一部中篇小說。他本人也常說，他是從《時代文學(xué)》開始轉(zhuǎn)型的，而且轉(zhuǎn)型成功，后來又寫了一系列香樹街的故事，“香樹街”成了他的招牌產(chǎn)品。還有范瑋的《孟村的比賽》，后來獲得泰山文藝獎短篇小說第一名，我認(rèn)為它放到哪兒都不失為短篇佳作。可以說，這幾位作家借助刊物的助推得到了大范圍的認(rèn)可，同時他們也對自己有了更充分的認(rèn)知，增加了寫下去的自信。值得高興的是，這七位小說家，現(xiàn)在已經(jīng)是山東文壇的中堅力量。

蘇士臣：看來做編輯就是要有眼光，否則就可能把人埋沒了。

趙月斌：真正有才華的人也不是那么容易被埋沒的。好作品發(fā)不出來不是作者的錯，只能證明編輯的愚蠢。我做編輯只不過是沒那么多條條框框，不喜歡趨炎附勢，不講究論資排輩而已。我只是看作品說話，尤其是年輕人、無名小輩的作品，不是更需要你高看一眼？有時候倒未必是眼光有問題，還可能是勢利眼的問題。尊重新人推出新人說得好聽，卻也需要足夠的勇氣。《時代文學(xué)》不久便拿出了更大的勇氣，從2009年起，開辟了一個常設(shè)欄目，叫“魯軍新勢力”，我也有了五年的“主持人”經(jīng)歷。欄目開張時，我在主持人語中說過這樣的話：“所謂‘新勢力，首先當(dāng)在其‘新——我們既看重新人、新作，亦青睞文本之新、觀念之新;其次則在其‘力——我們期待作品的感染力，推崇作家的創(chuàng)造力，由此展示文學(xué)魯軍的勃勃生機(jī)。所以，這個欄目的基本出發(fā)點(diǎn)則就是營造一種長勢旺盛的文學(xué)氛圍，讓有潛力、有實力的寫作者從被遮蔽、被忽略的低洼地帶脫穎而出，從而為山東文學(xué)增添新的生長點(diǎn)。”這番話也算我的主持宗旨吧。五年間，通過這個欄目推薦了五十余位青年作家（包括后來欄目更名“文壇新勢力”后推出的省外作家），我也寫出了五萬多字的主持人語。

蘇士臣：是不是很有成就感？

趙月斌：有??！讓我自豪的是有多位年輕人的處女作是經(jīng)我之手發(fā)表的，還曾為不少作者在我們山東的刊物上發(fā)表了第一篇作品，我有幸成了他們的填補(bǔ)本省空白的責(zé)任編輯。

蘇士臣：可是后來怎么就停了呢？

趙月斌：天下沒有不散的筵席，別忘了我只是一個兼職編輯。

蘇士臣：我怎么聽說倒是因為你這欄目出力不討好——弄了這么多年也沒幾篇被選刊選過，也沒造成什么轟動效應(yīng)。

趙月斌：怎么不討好了？很討好啊——討好了無名作者，討好了業(yè)務(wù)良知，這還不夠？至于沒編出可觀的政績，那不關(guān)我的事。

蘇士臣：明白了。那你后來怎么又去編《百家評論》了？

趙月斌：不是后來，其實我一直身兼兩編。給《時代文學(xué)》主持“魯軍新勢力”的同時，我還編了幾年山東作協(xié)的會刊《山東作家》呢，2013年不再編《山東作家》，被封為《百家評論》編輯部主任，又開始做這個評論刊物的責(zé)編。

蘇士臣：那么，關(guān)于《山東作家》，關(guān)于《百家評論》，發(fā)表一下你的編輯感言吧。

趙月斌：怎么好像中了大彩呢？沒什么值得感言的吧？又不是編出了巨額大獎。我只想說，在編《山東作家》這樣一個小小的內(nèi)刊，編《百家評論》中的“萬象微評”那樣一個小小的欄目時，我也力爭編得像模像樣，希望編出一點(diǎn)兒風(fēng)格來，我不會糊弄任何一頁紙。

比起編小說，編評論更顯枯燥，爛小說讀多了都能讀得惡心，更何況死板無文的爛評論？我喜歡帶有作者情感、有才氣、有生命力的評論文章，這也該是小說和評論相通的東西吧?？上н@樣的評論只在少數(shù)，現(xiàn)在的文學(xué)評論大都是一副面孔一個德性，大家都是一個模子出來的一個同類產(chǎn)品?，F(xiàn)在經(jīng)常會在不同的場合，聽到有人抱怨當(dāng)前的學(xué)術(shù)體制，抱怨千篇一律的論文體例，“學(xué)院派”一統(tǒng)天下，英雄們盡入彀中，大家不得像廣場舞大媽一樣，操練千人一面的“學(xué)報體”。這樣的抱怨聽得多了，越聽越像得了便宜賣乖：得了肥胖癥反過來怨飯難吃，怎么就不怪自己的嘴巴不爭氣呢？難道這個學(xué)術(shù)體制，就裝不下一個騰挪跌宕的靈魂？所以每每聽到英雄們抱怨，他們是身在枷鎖中，慘如行貨，對此我是很不以為然。編刊物確實是在編籠子，但這個籠子并不是鐵板焊成的啊，就算你不得不進(jìn)駐這個籠子，也沒人逼著你做一只專會賣乖學(xué)舌的巧嘴八哥吧。其實不需要你突破什么學(xué)術(shù)規(guī)范，很簡單——有點(diǎn)見地好不好？真誠一點(diǎn)好不好？說點(diǎn)正常話好不好？這個標(biāo)準(zhǔn)夠低了吧，可是滿眼盡是不痛不癢不死不活的學(xué)術(shù)僵尸，也夠可怕的。更可怕的是那種專為大學(xué)老師服務(wù)的“職稱論文”，那樣的“學(xué)術(shù)論文”大多一出生就是死胎吧？可悲的是你還得為這死胎當(dāng)那倒霉的接生婆。編評論似乎很難編出樂趣來，常會感覺是在受罪。當(dāng)然這也跟你的平臺有關(guān)，要是我這兒也像什么“核刊”“C刊”那樣，大概也能權(quán)威得像衙門，大牌得像花魁，高端得像僵尸，驕貴得像百元大鈔，那樣或許也能多碰到些自投羅網(wǎng)的好稿子。

現(xiàn)在就不用為稿子的好壞糾結(jié)傷神了，這就算我的“編后感”吧。

蘇士臣：好吧。你的編輯生涯可以告一段落了。

趙月斌：這個訪談可以結(jié)束了？

蘇士臣：誰說結(jié)束了？好不容易逮到你，還沒逮到大魚呢，哪有這么便宜。重要的問題還沒說呢。誰讓你盡談輝煌歷程了？別忘了，你可是有著編輯、作家、評論家的多重身份的，所以要提問一點(diǎn)高大上的，提升提升咱這訪談的理論水準(zhǔn)?，F(xiàn)在常有人懷念以前的職業(yè)編輯，像民國時期的孫伏園、鄒韜奮、鄭振鐸、韋素園、趙家璧，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)木庉嫾?，他們像廚師一樣只負(fù)責(zé)做飯，所以用心專一，令人欽佩，但現(xiàn)在好像很少有那樣的職業(yè)編輯了，好些編輯都是作家客串的，你覺得這種客串……

趙月斌：你的意思就是說現(xiàn)在的編輯不專業(yè)不專心了唄，我就是客串的嘛。其實作家當(dāng)編輯大概也是一種傳統(tǒng)，像魯迅、茅盾、巴金、孫犁，不也是很好的編輯家？寫和編并不沖突，問題只不過是你有沒有把它當(dāng)回事。我們看魯迅編輯書刊，推介新人，是多么的下力。他做編輯肯定不僅是客串，而是踏踏實實地真做。所以做事情的心態(tài)最重要，要是你對這一行根本不以為意，哪怕是做一輩子專職編輯，恐怕也還是客串的?，F(xiàn)在的確是少有為一部作品嘔心瀝血、字斟句酌的編輯了，但也不必認(rèn)為編輯的職責(zé)就是為作者刪改潤色，通常情況下我都是堅持尊重作者，不會亂改動人家的作品。我覺得寫東西的人做編輯有一個好處就是會懂得體貼作者，不會粗暴武斷地潑冷水打擊人。編輯的主要職責(zé)是發(fā)現(xiàn)好作品，推出好作品，而不是幫人改錯字。還好，我已多年不寫小說，作家的帽子也該摘了，所以那幾年做編輯并沒有寫與編的沖突，也沒有發(fā)生武大郎開店的悲劇。

蘇士臣：那么，你作為評論家客串編輯又會是什么感覺？

趙月斌：還有一頂帽子啊。我說了，咱客串也是假戲真做的，編輯就是編輯，其他的身份背景大概就是可以讓你的視野開闊一點(diǎn)兒吧，它能讓你在讀稿選稿時有一個更大范圍的參照系，讓你知道要發(fā)的作品處于什么位置。反正我已不干編輯了，再說句風(fēng)涼話：其實我對那種幾十年兢兢業(yè)業(yè)只會盯著來稿看甚至說看得惡心看得視網(wǎng)膜脫落的編輯很是同情的，你看他們那么認(rèn)真，那么專心啊！可是你會發(fā)現(xiàn)，他們中的很多人雖然干了十幾年、幾十年編輯，可那種藝術(shù)感覺、文學(xué)的敏銳性，非但沒有淬煉得爐火純青，反而越來越遲鈍了。是不是因為一頭扎進(jìn)來稿的汪洋大海里給悶壞了？所以我覺得做編輯還是要經(jīng)常把鼻孔從稿件懷里拿出來透透氣，否則只會把刊物編死。我這么說也不是自鳴得意，還不是因為沾了評論的光嘛。要不是一直都待在文學(xué)批評現(xiàn)場，我主持的那個欄目也可能會死氣沉沉，也許辦不了幾期就掛了呢。賣弄一下評論家朱向前先生在為我的首部評論集寫序言中說過的話：“李敬澤、張陵先生……共同認(rèn)為：像趙月斌這樣立足本土，以極大的熱情為本省文學(xué)新人新作撰寫評論推波助瀾的定位與姿態(tài)甚為難得……他既有全國視野，甚至世界眼光，也有本土情懷和新人情懷（如主持《時代文學(xué)》‘魯軍新勢力，追蹤研究曹有云、臧利敏等非著名詩人等等）?！敝煜壬曰蛟S正點(diǎn)明了評論家身份對我所做編輯工作的意義。我覺得具備一些理論素養(yǎng)、批評意識對做編輯大有助益，它能讓你從狹隘的小天地中跳出，從而獲得從容舒展的大格局。

蘇士臣：哈，終于從小天地談到大格局，好，也算逮到大魚了。那么，你眼里的好刊物會是什么樣？你喜歡什么樣的稿子？有沒有一個選稿用稿的基本標(biāo)準(zhǔn)？

趙月斌：這就叫大魚？但大魚哪那么好逮。好刊物就是能吸引好稿子的刊物啊！當(dāng)然好稿子也是可遇而不可求的。我對好稿子沒有一個固定的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然會有一個高標(biāo)，所謂經(jīng)典、精品的高標(biāo)，但是你不能指望一下子編出個驚世之作來，所以主要還是要靠第一印象，靠閱讀的感覺，第一印象不行，大概也就沒戲了。這種感覺很難說具體是什么，肯定跟作者的語言有關(guān)，跟文本的氣息有關(guān)，真正的好東西甚至沒必要通讀全文，它的確有一種先聲奪人的氣息。當(dāng)然，也不排除你不得不咬緊牙關(guān)才能讀下去的作品，它可能具備了不起的內(nèi)容，有處心積慮的思想，只是缺少漫不經(jīng)心的才華，這樣的作品也許挑不出什么大毛病，但多一篇少一篇也沒多大區(qū)別。而那種真正有才華的作品卻不一樣，它可能有很明顯的破綻，有不加掩飾的缺點(diǎn)，但它必定自成一格，有一種不可替代的獨(dú)立性，這樣的稿子當(dāng)是值得另眼相看的。

編輯的標(biāo)準(zhǔn)也許是最不好統(tǒng)一的，你不可能要求所有編輯都拿一樣的籠子去裝一樣的鳥。我發(fā)過別人退的稿子，別人也發(fā)過我退的稿子。還有我想發(fā)而沒發(fā)成的稿子后來獲了魯迅文學(xué)獎呢，這刊不發(fā)那刊發(fā)都屬正常，也不能說明誰的水平高。不過我覺得對編輯來說，多樣性和包容性非常重要，小說家可以任性，可以認(rèn)定某一種風(fēng)格就是好就是好就是好，編輯卻不可以如此偏狹，編輯可以有個人的審美趣味，但不能完全跟著自己的趣味走，一個好編輯應(yīng)該是兼容并包博采眾長的，既能欣賞主流的現(xiàn)實主義的中規(guī)中矩的熱門作品，也能接受非主流的探索性的面目怪異的冷門作品。如此，才可能做到不勢利，不偏執(zhí)，不媚俗。

干了這么多年編輯，我還特別警惕那種編輯的小地主心態(tài)，好像弄了個刊物就等于把持了一畝三分地，要種什么全憑小地主說了算，發(fā)誰一篇稿子簡直是天大的面子。什么“好處不能是一個人的”，“要陽光普照雨露均沾”云云，聽起來很在理，實行起來卻是實足的恩主派頭，無非是拿一塊有限的蛋糕讓更多人來搶，來跪求圣恩罷了。我聽說很多刊物都會有不成文的規(guī)定，比如不能在同一期發(fā)同一作者兩篇稿子，不能在一年內(nèi)發(fā)同一作者的多篇稿子，我想不出這種貌似公正的規(guī)定除了把好作者拒之門外還有什么好處？真正有眼光有魄力的刊物巴不得壟斷一個好作家呢，怎么會自設(shè)牢籠？再說了，如果一個刊物沒有勇氣助推一個有潛力的作者，而只是跟在大作家屁股后面找食吃，站在小作家面前充大爺，那么辦這樣的刊物又有什么意義？想當(dāng)年的《新青年》要是執(zhí)行“一篇主義”，是不是就沒有魯迅那些短篇小說了？要是《收獲》也執(zhí)行“一篇主義”，是不是也沒有莫言、余華了？所以我覺得一個好刊物不在于它能面面俱到排排坐吃果果，而在于有一種“天高任鳥飛，海闊憑魚躍”的氣度。假如你只是一個小水汪，哪里容得下大魚？

蘇士臣：嗯，看來你還是很有大魚之志的。最后一個問題：做編輯對你個人的寫作有沒有影響？

趙月斌：怎么沒影響？自從成了趙編輯，我自己就不寫小說了，這算不算影響？

蘇士臣：不會吧？這影響也太大了。你不是還寫評論嗎？

趙月斌：編小說和寫小說不矛盾？我得給自己不寫小說找臺階不是。其實編和寫應(yīng)該是互補(bǔ)的，只要各有獨(dú)立的時間。對我來說，做編輯可能會造成寫作的潔癖，你會更苛刻地要求自己，生怕在字句上鬧出低級笑話。做過編輯之后會更愛惜自己的文字，不會隨隨便便沒有廉恥地寫，寫字也要有底線?。〔贿^，同時也有負(fù)面的影響，做過編輯之后你會對自己的寫作產(chǎn)生一種無力感，虛無感，你會覺得那么多人在寫，有那么多有聊無聊的文章在發(fā)，你多寫一篇少寫一篇有何差別？就像這個對談，我多說一句少說一句有何意義？不過是浪費(fèi)紙墨。你逮你的大魚去，且讓我做一條漏網(wǎng)的小魚。

蘇士臣：咋越說越?jīng)]勁了呢？那咱就收網(wǎng)了。不管大魚小魚，逮住的就是魚。你能逃得了？

趙月斌：這就完了？回頭要讓我看看啊。其實真的沒什么好談的啊?？痛诉@么幾年的編輯，想想仍有些留戀的，好多寫東西愛文學(xué)的人都有編輯情結(jié)啊，我也是。只可惜一直沒有過足編輯癮，沒有大刀闊斧地干出點(diǎn)什么，沒能為我熱愛的事業(yè)做出更多。現(xiàn)在還有些不明真相的人叫我趙編輯呢，就借貴地糾正一下吧：趙編輯已經(jīng)下崗了，有稿子請改投蘇士臣。不過也不好說，指不定哪一天，你們的趙編輯還會回來的！

謝謝你！謝謝《小說林》！

蘇士臣：也謝謝雖然已經(jīng)卸任但不定哪天又會回來的趙編輯！謝謝大魚！