張語(yǔ)洋

(北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京　100875)

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【影視藝術(shù)文化研究】

新世紀(jì)武俠電影：武俠推理和懸疑敘事的雙重變奏
——以電影《繡春刀》和《狄仁杰之神都龍王》為例

張語(yǔ)洋

(北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京100875)

推理小說(shuō)與武俠小說(shuō)的合流，“武俠推理電影”作為中國(guó)本土武俠電影的類型變奏，在中國(guó)電影銀幕上大放異彩。在武俠電影的敘事結(jié)構(gòu)之內(nèi)建構(gòu)懸疑和推理的書寫系統(tǒng)，將武俠電影的動(dòng)作、奇幻元素與推理小說(shuō)的詭譎、驚險(xiǎn)相結(jié)合，不僅是商業(yè)類型電影的格局滲透，更是中國(guó)武俠電影品牌的革新和拓展。電影《繡春刀》和《狄仁杰之神都龍王》在敘事模式和視聽呈現(xiàn)上的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)十分突出，代表了武俠懸疑電影新的突破和發(fā)展，但影片文本也存在短板和不足。

武俠電影；雙重變奏；懸疑推理

一、華語(yǔ)武俠推理電影的背景、歷史及現(xiàn)狀

1.武俠電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)述

武俠，是中國(guó)獨(dú)有的一種概念和文化。武俠電影是以武俠小說(shuō)為劇本基礎(chǔ)的電影化呈現(xiàn)，通過(guò)炫目、夸張的肢體動(dòng)作與緊張、驚險(xiǎn)的戲劇情節(jié)，在滿足觀眾商業(yè)獵奇心理的同時(shí)，深入展示著中國(guó)武俠文化的精髓與內(nèi)涵。在港片的輝煌時(shí)代，武俠片作為一種主打的類型電影，不僅在國(guó)內(nèi)暢銷，而且將中國(guó)最具特色的武俠文化傳播到了世界各地。

武俠電影主要誕生、流行、發(fā)展于上海和港臺(tái)地區(qū)。其源頭可以上溯到1920年商務(wù)印書館活動(dòng)影片部的影片《車中盜》，故事內(nèi)容主要是俠客義士懲惡揚(yáng)善。1927年，上海友誼影片公司推出影片《兒女英雄》，標(biāo)志著中國(guó)武俠電影的正式誕生。1928年，由明星公司出品、張石川導(dǎo)演的電影《火燒紅蓮寺》，成為武俠電影大范圍流行的濫觴之作，在創(chuàng)造票房奇跡的同時(shí)，“火燒片”風(fēng)靡一時(shí)。此后，由關(guān)德興主演的黃飛鴻系列也深得人心，收獲了不錯(cuò)的口碑與發(fā)展。武俠電影對(duì)于中國(guó)電影的商業(yè)運(yùn)作積累了最初的經(jīng)驗(yàn)。20世紀(jì)60年代初期，香港邵氏影片公司開始制作大量質(zhì)優(yōu)的武俠電影，成為熒屏經(jīng)典。1975年，著名武俠片導(dǎo)演胡金銓的《俠女》榮獲戛納電影節(jié)最高綜合技術(shù)獎(jiǎng)，開辟了武俠電影的國(guó)際市場(chǎng)。

不得不說(shuō)的是，李小龍、成龍、李連杰的功夫電影是與武俠片不同的兩種類型，然而二者并非水火不容。功夫電影以功夫打斗為主要藝術(shù)元素，俠義次之或缺失；而武俠電影以傳統(tǒng)的“俠義精神”為敘事的核心動(dòng)力，武俠電影中的功夫常常是一種寫意化或者夸張化的表現(xiàn)。二者常常在動(dòng)作設(shè)計(jì)和人物形象塑造上有著相似之處。中國(guó)武俠電影自誕生以來(lái)一直是商業(yè)市場(chǎng)的寵兒，新世紀(jì)以來(lái)，隨著觀眾審美趣味的變化和電影技術(shù)的革新，傳統(tǒng)的武俠片面臨著新的拓展和創(chuàng)新，推理武俠片應(yīng)運(yùn)而生。

2.華語(yǔ)武俠懸疑推理電影情況概述

一般意義上的武俠電影是以教忠教孝、義膽忠肝、懲惡揚(yáng)善等傳統(tǒng)道德規(guī)訓(xùn)為主題線索，灌以極其主流的思想導(dǎo)向以及道德標(biāo)準(zhǔn)，秉承儒釋道文化中最精華也最通俗易懂的部分。隨后又有武俠神怪片的誕生，加入了武俠片的懸疑色彩。從文學(xué)類型來(lái)講，懸疑推理一直是一個(gè)經(jīng)久不衰的敘事類型，以程小青為代表的中國(guó)最早的真正意義上的懸疑推理小說(shuō)家開辟了一條中國(guó)特色的推理之路。在隨后的武俠小說(shuō)界，金庸、古龍、梁羽生等更是有意識(shí)地將懸疑推理融入武俠小說(shuō)中，豐厚了武俠小說(shuō)的故事內(nèi)核和結(jié)構(gòu)。武俠懸疑推理成為了中國(guó)本土懸疑推理創(chuàng)作的另一種可能。作家吳昉所著的《冥?；ā繁蛔u(yù)為“華文世界首部真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作中國(guó)化的長(zhǎng)篇武俠推理小說(shuō)”、*天蝎小豬.武俠推理：本土原創(chuàng)的另一種可能：新浪博客.在武俠懸疑推理界起到了不小的推動(dòng)作用。換角度觀之，武俠懸疑推理也將成為新世紀(jì)武俠電影電影的另一片天地，不僅能繼承武俠電影本身的精髓，又加入了懸疑和推理的元素，使得故事更加耐看，引人入勝。例如《陸小鳳傳奇》(十部)《狄仁杰之通天帝國(guó)》《狄仁杰之神都龍王》及最近的《繡春刀》等，都是中國(guó)電影銀幕上武俠懸疑推理電影的代表作品。武俠懸疑推理電影的現(xiàn)狀還是樂(lè)觀的，是中國(guó)特色中的中國(guó)特色，很大一部分影片運(yùn)用了具有中國(guó)特色的推理手段與故事情節(jié)，讓人眼前一亮。事實(shí)上，所謂的武俠懸疑推理電影其實(shí)是傳統(tǒng)的武俠電影在敘事模式和視聽語(yǔ)言方式上的升級(jí)和藝術(shù)改造，他不僅是在當(dāng)前商業(yè)類型電影格局拓展潮流下的一種自覺(jué)的類型融合，更是新世紀(jì)武俠片藝術(shù)邏輯下的內(nèi)在演變進(jìn)化。

3.新世紀(jì)武俠電影現(xiàn)狀

在20世紀(jì)武俠電影誕生初期，正值一個(gè)時(shí)局動(dòng)蕩的年代。中國(guó)文化里的“尚武”精神與大量的武俠敘事文本，不僅塑造了一系列天賦異稟、無(wú)所不能的超級(jí)英雄，而且賦予他們懲惡揚(yáng)善、除暴安良、激昂慷慨的俠義精神內(nèi)涵，給了那個(gè)時(shí)期處于內(nèi)憂外患之困的民族情狀以及勢(shì)弱無(wú)助、渴望解救的普通民眾一種心靈上的慰藉。在當(dāng)今這個(gè)和平年代，我們儼然不需要一種唯心主義的精神安慰，更多的是需要與物質(zhì)社會(huì)發(fā)展能夠并駕齊驅(qū)的精神文明建設(shè)，故而新世紀(jì)武俠電影的走向也發(fā)生著深刻的變化。故事的敘述不再平鋪直敘，人物的塑造不再扁平化，更加注重觀眾和市場(chǎng)的訴求，使得新世紀(jì)的武俠電影有著鮮明的色彩。從電影特效技術(shù)上來(lái)講，更加真實(shí)和震撼，足夠制作一場(chǎng)視聽盛宴；從主創(chuàng)陣容上來(lái)看，有足夠的噱頭營(yíng)銷和推廣，使得票房一路飆升。在海外市場(chǎng)，中國(guó)的武俠電影是比較受歡迎的一個(gè)類型片，例如李安的《臥虎藏龍》在北美獲得了相當(dāng)可觀的票房。傳統(tǒng)的武俠電影已然無(wú)法滿足新世紀(jì)觀眾的需求，故而武俠懸疑推理再一次吸引了觀眾和市場(chǎng)的眼球，眼下幾部武俠電影皆以懸疑推理為主要呈現(xiàn)方式，收獲不少好評(píng)。武俠綜合懸疑推理，將是一個(gè)賣點(diǎn)和亮點(diǎn)，給新世紀(jì)武俠電影帶來(lái)新的轉(zhuǎn)機(jī)。

二、新世紀(jì)武俠電影中懸疑推理的展現(xiàn)

1.《繡春刀》：俠義回歸與懸疑添彩

《繡春刀》是近期獲評(píng)價(jià)十分高的一部武俠影片，導(dǎo)演路陽(yáng)科班出身，將漫畫風(fēng)格和寫實(shí)主義融入電影中。很寫實(shí)，社會(huì)背景嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)以實(shí)戰(zhàn)風(fēng)格為主。作為導(dǎo)演的處女作品，這部影片的場(chǎng)景、道具、服裝卻極為考究，在當(dāng)前武俠電影極盡虛構(gòu)和架空歷史、強(qiáng)調(diào)炫技和夸張的混亂場(chǎng)面中，能以小成本的制片保證歷史真實(shí)性的同時(shí)，不失商業(yè)水準(zhǔn)，實(shí)在難能可貴?！拔鋫b片這個(gè)片種實(shí)際上就是中國(guó)版的漫畫電影，好萊塢有漫畫英雄，中國(guó)有武俠英雄，但是這部電影有意思的是在一個(gè)中國(guó)式的漫畫武俠片里面，注入了現(xiàn)實(shí)主義元素?！盵1]故事的結(jié)構(gòu)精巧而復(fù)雜，權(quán)利斗爭(zhēng)、人性掙扎、利益權(quán)衡交織在一起，敘事邏輯清晰、引人入勝。特別是在打斗場(chǎng)面上，導(dǎo)演采用手提攝影制造恍惚的光影，表現(xiàn)動(dòng)作的迅疾和人物武功的高超，將人物在畫框中置于逼仄境地，創(chuàng)造銀幕的壓抑感和緊張感。這樣做一方面彌補(bǔ)了置景不足的制片限制，另一方面也達(dá)到了導(dǎo)演對(duì)于武俠電影動(dòng)作場(chǎng)面的藝術(shù)訴求，足見導(dǎo)演的創(chuàng)新勇氣與場(chǎng)面調(diào)動(dòng)功力。導(dǎo)演精心塑造每一個(gè)人物，不僅性格分明、不乏幽默，并且有著接地氣的背景和臺(tái)詞，演員的表演也比較到位，刻畫了不同人物的不同心理，以及由此展開的撲朔迷離的動(dòng)作行為。我們不難看出電影《繡春刀》圍繞著三個(gè)在明朝官場(chǎng)最基層的兄弟展開，三個(gè)人作為棋子而被卷進(jìn)一個(gè)事關(guān)朝廷命運(yùn)的驚天大局之中，然而三個(gè)人又各有所求，為兄弟情義，為愛情，或?yàn)槭聵I(yè)。真君子與真小人被刻畫得入木三分，俠而有道，質(zhì)感真實(shí)而舒服，感情堅(jiān)實(shí)淳樸，手法細(xì)膩動(dòng)人，不求磅礴之勢(shì)，亦不求武打動(dòng)作之華麗，反而是極具代入感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和漫畫式的人物形象，令人眼前一亮，可謂是新世紀(jì)武俠電影中俠義的回歸之作。

懸疑推理路線更是這部電影的一大亮點(diǎn)。多方勢(shì)力為利益博弈，展開驚天迷局，通過(guò)故事本身的發(fā)展產(chǎn)生懸疑并且完成推理，該部影片是一個(gè)典型的例子。其中魏忠賢黨、靖忠黨、沈煉兄弟三人、丁修以及周妙彤，應(yīng)當(dāng)說(shuō)各懷鬼胎而又有各自值得信服的理由，矛盾不斷升級(jí)，沖突繼續(xù)，陰謀更加凸顯。這部電影與傳統(tǒng)正義與邪惡的二元對(duì)立的鮮明主題不同，而是試圖打開人物命運(yùn)的多個(gè)向度，從人性、人情、社會(huì)存在的角度給予人物行為充分的合理性。影片并未采取傳統(tǒng)經(jīng)典電影美學(xué)精確控制觀眾情緒而達(dá)到具有明確敘事動(dòng)機(jī)的高潮，而是制造了一個(gè)又一個(gè)曖昧的情節(jié)來(lái)提供多元化的思考，對(duì)每個(gè)人物各自的線索進(jìn)行了詳實(shí)而又充滿多義性的鋪陳。“明朝崇禎皇帝登基后，權(quán)傾天下的大太監(jiān)魏忠賢被彈劾辭官，閹黨覆滅。錦衣衛(wèi)授命追捕閹黨。錦衣衛(wèi)盧劍星、沈煉、靳一川三人是結(jié)拜兄弟，感情非常好。大哥盧劍星非常希望自己能夠升到百戶的職位，二哥沈煉暗戀著教坊司的女子周妙彤，三弟靳一川則有著不可告人的過(guò)去被人攢在手里。一天，內(nèi)宮太監(jiān)趙靖忠秘密找到三兄弟，要他們奉皇命去追殺要出京流放的大太監(jiān)魏忠賢。一場(chǎng)追殺之后，三人帶回了大太監(jiān)魏忠賢的尸首，本以為憑此大功，三人的夙愿皆可實(shí)現(xiàn)?！?時(shí)光網(wǎng)故事簡(jiǎn)介：http://movie.mtime.com/201724/.然而這才是陰謀的開始。懸疑推理為本片增添了許多光彩，更加揭露了人之本性，使善惡人性、有無(wú)原則產(chǎn)生鮮明對(duì)比。本片通過(guò)人物宿命的發(fā)展而挑破謎團(tuán)，更加揭示了其為悲劇的本質(zhì)，并獲得了相當(dāng)震撼的效果。影片的懸疑色彩其實(shí)是建構(gòu)在人物的各自糾葛和矛盾當(dāng)中，三兄弟各有各的難言之隱，各有各的百口莫辯。陸劍星、沈煉、靳一川作為生活在明朝權(quán)力機(jī)構(gòu)中最低層的職員，在暗流涌動(dòng)的權(quán)力爭(zhēng)斗中，不得不為各自的生存掙扎，表面上同仇敵愾，實(shí)際上各懷鬼胎。導(dǎo)演對(duì)人物宿命感的處理也一反傳統(tǒng)武俠電影的窠臼。大反派趙靖忠在關(guān)外與沈煉打斗，臨死前導(dǎo)演突然連續(xù)給了反派主觀鏡頭：藍(lán)天、白云，這一組鏡頭包含了導(dǎo)演復(fù)雜的情感，試圖呈現(xiàn)反派人物心理，用一種悲憫的視角處理反派人物的命運(yùn)是一種獨(dú)特的方式。

2.《狄仁杰之神都龍王》：震撼畫面下絲絲入扣的驚心

徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之神都龍王》有著典型的“徐氏”特點(diǎn)，神秘而趣味橫生。在視覺(jué)效果方面，可以說(shuō)做得精妙絕倫、無(wú)可挑剔，每一組鏡頭十分嚴(yán)謹(jǐn)而唯美。有人評(píng)價(jià)“做出了好萊塢的一流水平”，使人身臨其境。影片3D效果尤為突出，直接給人直觀的視聽感受，張力十足，使得觀眾更能夠參與懸疑色彩濃厚的故事，為人稱道的便是水下的特效，怪物來(lái)襲，令人不寒而栗。對(duì)于最新數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，在徐克的電影實(shí)踐中屢見不鮮，而這部電影對(duì)國(guó)產(chǎn)電影提升工業(yè)水準(zhǔn)提供了可供參考的范例。徐氏電影的類型模式，兼容并蓄，與自身經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合?！靶炜嗽缒暝谙愀叟臄z的電影的成功便要?dú)w功于他留美學(xué)習(xí)電影的背景和在熟諳香港觀眾經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)好萊塢電影進(jìn)行的嫁接、移植與改造?！盵2]這一點(diǎn)通過(guò)觀察他的《蜀山正傳》《龍門飛甲》《狄仁杰之通天帝國(guó)》便一目了然。新世紀(jì)武俠片在徐克的導(dǎo)演下，不僅武打元素精益求精，又加入了許多新的因素，符合時(shí)代的審美。以此篇為例，魔幻、奇幻、懸疑、推理、神怪等多種元素混搭，顯得異彩紛呈。震撼的畫面是一部好電影必備的因素，如果畫面背后還能讓人體會(huì)到絲絲入扣的驚心動(dòng)魄、緊張刺激的懸疑推理，并且這些都融入在武俠電影之中，必將給予新世紀(jì)武俠電影極大的推動(dòng)力和一個(gè)新的方向。

與《繡春刀》相比，這部電影的懸疑推理元素更為明確和直接。“唐高宗末年，高宗與武則天(劉嘉玲飾)力排眾議出兵攻打敵國(guó)，豈料艦隊(duì)出海遭遇事故損失慘重。年少的狄仁杰(趙又廷飾)初到洛陽(yáng)便卷入他人擄掠花魁銀睿姬(Angelababy飾)一案，幾經(jīng)波折解救睿姬并獲得大理寺卿尉遲真金(馮紹峰飾)信任，攜尉遲與沙陀忠(林更新飾)一同查辦‘龍王案’，而睿姬昔日情郎元鎮(zhèn)(金范飾)則成為破案關(guān)鍵。與此同時(shí)，神秘人、巨型海怪以及有關(guān)皇族的安危的陰謀接連而至，洛陽(yáng)城陷入一片危機(jī)四伏之中?！?時(shí)光網(wǎng)故事簡(jiǎn)介：http://movie.mtime.com/144750/.故事是一環(huán)套一環(huán)、大環(huán)套小環(huán)的形式，“龍王案”與“食物中毒案”環(huán)環(huán)相扣，本身一開始就有懸疑元素，通過(guò)狄仁杰的介入作為線索則進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)行推理。在愛倫·坡和阿加莎所建立的推理模式面前，在這種方式是在懸疑推理的運(yùn)用中早已不足為奇。然而受本土文化的熏陶，這種模式電影中卻不顯得老套。首先是因?yàn)榱鱾饔诿耖g傳說(shuō)中的狄仁杰本身受到大家的認(rèn)可和喜愛，可以說(shuō)是“中國(guó)的福爾摩斯”。另外一個(gè)就是故事推理套路的巧妙。狄仁杰雖然作為線索人物存在，但是也被攪和于復(fù)雜的構(gòu)架關(guān)系之中，兇手隱藏系數(shù)較高。另外一個(gè)人物沙陀忠，則作為重要的輔佐性人物出現(xiàn)，使得推理不再單調(diào)。

這部電影借助中國(guó)唐朝極具影響力的神探狄仁杰與時(shí)代背景結(jié)合起來(lái)，加上武打和俠義的元素，在隱藏伏筆與揭示答案的過(guò)程中使得情節(jié)波折，帶給人強(qiáng)烈的緊迫感和代入感，同時(shí)精巧的故事設(shè)計(jì)不落俗套，天馬行空的藝術(shù)創(chuàng)造一向是徐克導(dǎo)演武俠電影的取勝之處。

三、關(guān)于新世紀(jì)武俠電影中懸疑推理運(yùn)用的缺憾和啟示

新時(shí)代需要新的理念和元素，新世紀(jì)的武俠電影同樣也需要新鮮元素來(lái)支撐。雖然新世紀(jì)以前的武俠電影中也有懸疑的成分，但是推理不足，故事結(jié)構(gòu)不夠豐滿，故事敘述上平鋪直敘，有了懸疑推理元素的靈活運(yùn)用，新世紀(jì)武俠電影便有了鮮活的力量。然而這兩部電影并非完美無(wú)缺。《繡春刀》作為路陽(yáng)導(dǎo)演的處女作，盡管已經(jīng)算作誠(chéng)意之所，然而在劇作模型上依然存在問(wèn)題。導(dǎo)演試圖表現(xiàn)人性的多面性和多義性，導(dǎo)致故事在演進(jìn)過(guò)程中出現(xiàn)了分裂和混亂，導(dǎo)致人物的定位和角色的動(dòng)機(jī)不明確，最后的主題意蘊(yùn)始終沒(méi)有聚合到一點(diǎn)上。影片的核心矛盾是不明晰的，權(quán)利的沖突、善惡的沖突、兄弟情感的沖突在影片中交替出現(xiàn)，而任何一點(diǎn)都沒(méi)有達(dá)到完美的詮釋。影片首先呈現(xiàn)的是兄弟沖突，當(dāng)三兄弟為追殺魏忠賢同仇敵愾時(shí)，出現(xiàn)了猜忌，個(gè)人內(nèi)心的邪惡遭遇了道義的阻攔。這一沖突初見端倪卻突然劇情急轉(zhuǎn)至權(quán)利斗爭(zhēng)與個(gè)人生存的沖突，而后又轉(zhuǎn)至個(gè)人情感生活的困境。三組矛盾交替呈現(xiàn)且都沒(méi)有形成一貫的情緒情感。例如在呈現(xiàn)兄弟情中觀眾本以為可以預(yù)見到類似《投名狀》式的悲涼意味，導(dǎo)演卻將劇情帶入另一種情感世界，這樣分散而凌亂的劇作導(dǎo)致結(jié)局和高潮缺乏足夠的情緒積淀，全篇游離的敘事無(wú)法使觀眾得到一個(gè)信服的、明確的主題，由此沖淡了影片的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。而《狄仁杰之神都龍王》則是強(qiáng)化了場(chǎng)面卻弱化了人物，人物自身的劇作意義以及人物之間的關(guān)系表現(xiàn)得都差強(qiáng)人意，缺乏強(qiáng)有力的人物情感線索，導(dǎo)致場(chǎng)面炫麗而精彩，而人物卻缺乏生命力。

總體而言，新世紀(jì)以來(lái)的武俠電影在繼承傳統(tǒng)武俠電影的同時(shí)帶來(lái)了不少驚喜的元素，而懸疑推理無(wú)疑是一個(gè)重要的類型演變。其實(shí)影視創(chuàng)作與文學(xué)創(chuàng)作也是有相輔相成的關(guān)系的。新世紀(jì)武俠懸疑推理電影需要有好的懸疑推理的文學(xué)創(chuàng)作作為基礎(chǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)，從而擴(kuò)大了對(duì)于好故事好劇本的需求，進(jìn)一步推進(jìn)中國(guó)本土懸疑推理文學(xué)作品的創(chuàng)作。新星出版社“午夜文庫(kù)”系列副主編褚盟接受文匯報(bào)采訪時(shí)指出，本土原創(chuàng)的作品出版量極少，原因很簡(jiǎn)單，“水平達(dá)不到”，很多作者只把推理小說(shuō)理解為簡(jiǎn)單的詭計(jì)，詭計(jì)本身既不嚴(yán)謹(jǐn)也不特別，整個(gè)故事也根本構(gòu)不成小說(shuō)。在新世紀(jì)契機(jī)與武俠電影革新之際，武俠懸疑推理電影給了中國(guó)本土懸疑推理小說(shuō)創(chuàng)造一個(gè)機(jī)會(huì)，也給了新世紀(jì)武俠電影更多的可能——?jiǎng)?chuàng)造出另一片天地。

[1] 路陽(yáng)，梅雪風(fēng)，王東輝，等.繡春刀[J].當(dāng)代電影，2014，(10)： 28-31.

[2] 姚睿.民族寓言的類型化改寫——《狄仁杰之神都龍王》敘事分析[J].當(dāng)代電影，2013,(11):41-46.

[責(zé)任編輯蘭一斐]

Martial Arts Movies in the New Century：Dual Variation of Reasoning and Suspense Narrative—Taking Brotherhood of Blades and Di Renjie of God are the Dragon King as Examples

ZHANG Yu-yang

(SchoolofArtandCommunication,BeijingNormalUniversity,Beijing100875,China)

As a variation of martial arts movie in China, reasoning martial arts movies, a mixture of reasoning novel and martial arts novel, gain popularity among Chinese movie audience. Combining action and fantacy in martial arts movies with weirdness and thrill in reasoning novels symbolies not only penetrition of commercial movie pattern, but also innovation and expansion of Chinese martial arts movie brand. The two films ofBrotherhoodofBladesandDiRenjieofGodaretheDragonKingmake great breakthrough and improvement in the narrative style and audio-visual presentation of Chinese suspense martial arts movies. However, deficiencies can be foud in film texts.

Martial arts film; dual variation; suspense reasoning

2016-04-02

張語(yǔ)洋(1994—)，女，陜西西安人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院學(xué)生，主要從事影視與傳媒研究。

J905

A

1008-777X(2016)03-0009-04