馮亞亞

（新疆大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830046）

用敘事學(xué)理論分析小說《白楊樹下》

馮亞亞

（新疆大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830046）

《白楊樹下》是新疆少數(shù)民族原創(chuàng)文學(xué)中的精品著作，就小說的敘述特點而言，該作品主要采取傳統(tǒng)的全知全能型的第三人稱敘事。從情節(jié)類型講，該作品也屬于傳統(tǒng)的線型結(jié)構(gòu)，有主線和副線以及一些小故事的插入。本部作品更典型的是人物設(shè)置，根據(jù)福斯特的人物分類理論，可以把作品的主人公和次要主人公按扁形人物和圓形人物來論述，使小說內(nèi)容豐富完整，情節(jié)構(gòu)成恰當(dāng)。

《白楊樹下》；敘事視角；敘述時間；情節(jié)；人物

《白楊樹下》是阿拉提·阿斯木的重要代表著作，也是中國新疆少數(shù)民族原創(chuàng)文學(xué)中的精品 。其主要講述了貪酒好色的棉花廠的廠長蘇來曼，他擁有一定的金錢和地位，與妻子哈麗旦生育了六個兒女，但在外面卻有很多像鄉(xiāng)巴佬古麗波斯坦、賣羊頭肉的特瑪熱、大學(xué)生夏酷熱等情人。在他作為棉花廠廠長的時候，他風(fēng)流倜儻，是每個情人心中的好男人，他讓每個情人都得到了滿足，盡管如此，還是引起了情人們之間的爭風(fēng)吃醋。這引起了他的妻子極度地憎恨和不滿。由于在不得已的情況下，蘇來曼給自己的兒子開沙爾挪用公司的巨額簽了字，沒想到兒子被意大利的一個商人騙取了所有金錢而沒法給公司償還，他由此受到牽連，銳氣大減。于是自己主動下崗開了一家餐廳，并給他的情人古麗波斯坦開了一個小吃店，給夏酷熱買了一套房子，他的得力助手阿伊帕麗也來他的餐廳上班。這些足以讓蘇來曼和他的妻子哈麗旦的感情出現(xiàn)了大大的裂痕。哈麗旦滿腔怨言，痛苦不堪，只要蘇來曼一回家，她就吵個不停，并且也學(xué)著他的情人們的樣子，把自己打扮得光鮮亮麗，沒想到卻遭到蘇來曼惡狠狠地一頓毒打。在他和妻子分開后，他和古麗波斯坦也分了手，阿伊帕麗也和自己的心上人遠(yuǎn)走高飛了，而夏酷熱由于中了雅力坤的圈套，喝了他給她下了藥的毒酒而變成了瘋子。情人們一個個地離開了蘇來曼。從天而降的開沙爾的一通電話，讓他醒悟過來：妻子哈麗旦才是他心靈的歸宿，才是眾多女人中的一支鮮花。

一、敘事視角和敘事時間

敘事視角簡單地說就是指敘述時觀察和呈現(xiàn)故事的角度，是表現(xiàn)敘事作品的形式，根據(jù)作品中敘述者觀察故事時的立場來區(qū)分。視角的承擔(dān)者有兩種類型，一類是敘述者，故事由他觀察也由他講述；另一類是故事中的人物，包括第一人稱敘事文中的人物兼敘述者“我”，這可以幫助讀者在閱讀中明確小說敘事中“敘述者”和“感知者”的不同。一般用“視角”指涉感知角度。一個人的感知也涉及對事物的特定看法、立場觀點或感情態(tài)度。《白楊樹下》按照傳統(tǒng)的全知敘述視角，對故事中人物的心理狀況進(jìn)行透視，從而更充分地把握各個角色在故事中的矛盾沖突。這有助于故事情節(jié)的安排跌宕有趣，人物形象更加鮮明生動，以此和讀者產(chǎn)生情感上的共鳴。在《白楊樹下》中，蘇來曼以及其他人物的所作所為、所思所想，都在作者的掌握之中，但卻是置身于這個虛構(gòu)的藝術(shù)世界之外的。盡管他也可以具有一些個人特征，但這些個人特征并不能證明他在藝術(shù)世界中的真實存在，他就像奧林匹斯山上的諸神，俯瞰眾生。在作品中，蘇來曼、阿伊帕麗、古麗波斯坦、夏酷熱、哈麗旦等這些人物的命運(yùn)都掌握在敘事者的手中。

從敘事時間上來說，《白楊樹下》幾乎是按照故事發(fā)展的自然時間順序來展開的，但在敘述的過程中，必然也會插入倒敘的方法，來使整個故事內(nèi)容更完整，結(jié)構(gòu)更緊湊。當(dāng)然，對于敘事文學(xué)，必然涉及到兩種時間，即故事時間和敘事時間。所謂故事時間，是指故事發(fā)生的自然時間狀態(tài)；而敘事時間，則是指它們在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)。對于故事時間，我們讀者可以根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗和邏輯來理解和組織它，但對于敘事時間，這就由作者來安排，他可以通過對故事發(fā)生的時間順序進(jìn)行加工和改造，來提供給讀者現(xiàn)有的文本秩序。如《白楊樹下》有這樣的敘述：“古麗波斯坦今年整四十歲了，蘇來曼比她大十多歲，她是阿伊帕麗給他介紹的。古麗波斯坦在市毛衣廠工作，阿伊帕麗在這個廠有幾個朋友，最初她也是通過朋友認(rèn)識古麗波斯坦的。幾年前，阿伊帕麗帶著毛衣廠的幾位美女參加了一個宴會，那天的酒宴蘇來曼也參加了，他了解了古麗波斯坦的情況后，從那天開始就抓住了她的手和她的心?！盵1]166很明顯，阿伊帕麗先認(rèn)識古麗波斯坦，了解她后才介紹給蘇來曼認(rèn)識。但在文本時間中，先敘述阿伊帕麗把古麗波斯坦介紹給蘇來曼，然后再敘述她是如何認(rèn)識古麗波斯坦的。對于這樣的敘述，法國敘事學(xué)家熱奈特稱之為“時間倒錯”，不論在西方還是在中國，這樣的敘事方式并不鮮見。在《白楊樹下》這本小說中就有很多，如小說中有這樣的一段敘述：“聽到她（阿伊帕麗）的哭聲，蘇來曼開始責(zé)備自己了。他回想起了從前，想起了最初和阿伊帕麗認(rèn)識的那些日子。從那時到現(xiàn)在，阿伊帕麗在他的眼里是另外一個人，就是說，她有的時候是他的魚鉤，有的時候是魚餌。在那些年代，他總是努力地在她的面前保持自己的君子風(fēng)度，不曾對她有過一點點的胡思亂想，也不曾在喝酒失態(tài)的時候抓過她的手或是奶子，而現(xiàn)在，他第一次在她面前失去了理智，想干那件他本不應(yīng)該干的事。”[1]236這相對是一個很簡單地敘述，但是，我們也能覺察到，被講述故事的時間順序與它們在文本中呈現(xiàn)的順序是不同的。在故事中，或者是說在現(xiàn)實生活中，阿伊帕麗和蘇來曼一直是關(guān)系很好的工作伙伴，蘇來曼能夠當(dāng)上棉花廠的廠長，離不開阿伊帕麗的幫助和支持。當(dāng)然，阿伊帕麗能有今天的風(fēng)光也離不開蘇來曼的暗中幫助和扶持。蘇來曼雖然貪酒好色，但在阿伊帕麗面前，從未有過和她發(fā)生性關(guān)系的想法，總是保持著在她心目中的好領(lǐng)導(dǎo)形象?？墒怯捎谔K來曼一時沖動，失去理智，他們這么多年的清白友好交往還是被破壞了。這才導(dǎo)致阿伊帕麗的哭泣。但在小說文本敘事中，卻把它置于這段文字的開頭。這就屬于典型的倒敘，一般情況下，故事越復(fù)雜，對自熱的時間次序的變動也就越大，為了交代故事線索，作者采取這種傳統(tǒng)的時間倒錯的方式來使小說讀起來更加順暢，并且能吸人眼球。

二、傳統(tǒng)線型結(jié)構(gòu)的情節(jié)安排

在敘事學(xué)中，情節(jié)是一個非常重要、非常突出的概念，故事的發(fā)展離不開情節(jié)的支撐。從情節(jié)的類型講，《白楊樹下》這本小說屬于傳統(tǒng)的線型結(jié)構(gòu)，線型又稱故事型，是情節(jié)的形式分類。它標(biāo)明情節(jié)發(fā)展的軌跡，顯示情節(jié)的組織關(guān)系。線型又分為復(fù)線、單線和環(huán)形三種子類型，而《白楊樹下》屬于典型的復(fù)線型，“復(fù)線是俄國形式主義者什克洛夫斯基論述的一種基本情節(jié)類型，它由四個層次組成：（1）主線，圍繞主人公發(fā)生的、并在故事中起支配作用的故事線；（2）副線，貫穿整個作品的次要主人公的一系列事件；（3）作為背景的小故事，這些故事可以出現(xiàn)在作品的一個或者幾個片段之中；（4）非動作因素，即作品中關(guān)于哲學(xué)、社會、歷史、道德的思考和論述，如一些富有哲理的對話和議論?！盵2]130

以此對小說《白楊樹下》可作如下分析：（1）主線，小說主要圍繞主人公蘇來曼展開敘述，由于他在外面有很多情人，被他的妻子哈麗旦發(fā)現(xiàn)了，導(dǎo)致他與哈麗旦的感情越來越不合，但蘇來曼最終還是回到了哈麗旦的身邊這一主要的故事線索來支配其他故事的展開；（2）副線，作品貫穿于小說的次要主人公哈麗旦、古麗波斯坦、夏酷熱、阿伊帕麗等。哈麗旦是蘇來曼的妻子，古麗波斯坦、夏酷熱是蘇來曼的情人，阿伊帕麗是他的工作好伙伴，為了得到蘇來曼，她們之間展開了一場場宮中女人戲，爭風(fēng)吃醋，明爭暗斗，由此引發(fā)了一系列的事件；（3）在作品中，出現(xiàn)了許多小故事穿插在主線和副線里面，如蘇來曼的兒子開沙爾讓他父親以棉花廠廠長的名義給他簽了一筆巨款去國外做生意，沒想到被人騙了而無力償還，從而導(dǎo)致蘇來曼受到牽連而主動辭職。下崗后他開了一家餐廳，這期間卻又引起了蘇來曼的妻子哈麗旦和他的情人夏酷熱的一場搏斗等。

由上所述，小說《白楊樹下》的情節(jié)安排屬于純粹的傳統(tǒng)的線型結(jié)構(gòu)，其有著明確的主線和副線，并且為了敘述的完整性，還安排了眾多小故事的插入，讓整部小說的情節(jié)安排環(huán)環(huán)相扣，首尾連貫，耐人尋味。

三、扁形人物和圓形人物的設(shè)置

敘事作品中的人物是整個事件發(fā)生的動因，這些人物在作品中都有自己的形象特點，以此給讀者留下深刻的印象。根據(jù)查特曼的人物特性理論，我們可以覺察出蘇來曼是一個貪酒好色的多情種，走到哪里，把酒喝到哪里，他的隨從也知道他的這一癖好，所以，總是把大大的高腳杯放在他的面前。蘇來曼的另一個特性是好色，只要看到豐滿一些的或者是略有姿色的女人，他總要沾一下才肯罷休。在他心煩意亂的時候也會去找他的情人，如古麗波斯坦、夏酷熱等。所以，蘇來曼這個人物特性非常鮮明，貪酒好色就是他的標(biāo)簽。

為了使人物形象更加具體，單分析人物特性還不夠。還得根據(jù)福斯特的扁形人物和圓形人物的人物分類理論來分析。扁形人物往往只有一種或者很少的幾種特性，甚至可以用幾個字或一句話來描述它。在《白楊樹下》中，蘇來曼屬于典型的扁形人物。他最愛說的一句話就是：“不要讓我的眼睛看到你”。這句話可以說是這個人物的最好注腳。每當(dāng)他生氣、憤怒的時候，或者是不愿意再聽別人往下說的時候，他就會說這句話。從中可以看出，蘇來曼是一個很有思想的人，干什么事他從來都不愿意別人對他多加指責(zé)，有時候只按照自己的意愿行事。他的妻子哈麗旦每次指責(zé)他或者是諷刺他和外面的小情人勾當(dāng)時，他就會大發(fā)雷霆，說著說著馬上就會來一句“不要讓我的眼睛看到你”，這就好像他的順口溜一樣。但這也能讓我們從整體感覺到蘇來曼是一個充滿智慧、狡猾勇敢的人物。

像蘇來曼這類扁形人物比較容易預(yù)測，在故事開端就可以推斷出他后來的表現(xiàn)。如小說一開始就寫到華麗的“紅夜”酒店是他們永遠(yuǎn)的神話，蘇來曼是這里的?？停⑶页３Ｊ亲碇蝗朔龀鰜?。經(jīng)常出入于紅夜酒店的人物算是比較有頭有臉的人物。從酒店的名字我們也可以推斷出蘇來曼這個人物在小說后續(xù)的一些秉性。他果然愛喝酒，又有很多情人，每次回家都是一副醉醺醺的樣子，有時候連自己的家都不認(rèn)識，就在鄰家的墻根打起呼嚕來，惹得哈麗旦一腔的怒火。這些都是我們可以預(yù)測到的。

當(dāng)寫到蘇來曼“他身高一米八五，體重一百二十五公斤，別人問他，他不好意思說，最多也是九十多公斤吧。夏米西丁開他的玩笑說，你一個大腿也有九十多公斤吧，朋友！他就是一年三百六十五天喝酒，氣色仍那樣好，精神飽滿，酒對他來說就像茶水一樣，大家服的就是這個。像他這樣的人，全城里沒有第二個。他的鼻子也有特點，大、高。第一次見他的人，都說他的鼻子，說真主給這位哥就賜了個鼻子，這是全城最大的鼻子呀！蘇來曼的眼睛也很好看，眼睛會說話，特別是見了女人不停地轉(zhuǎn)。他和別人說話，眼睛直勾人家的魂，把大腸小肚都翻個底朝天，這和他豐富的生活經(jīng)驗是分不開的。用他自己的話講，是他的眼睛里有眼睛。他的耳朵也比一般人耳朵大，雙耳下垂在脖子上，像古代維吾爾女人的耳墜，很好看。大耳朵配他的大腦袋，美麗又大方。蘇來曼的外號很多，有人叫他‘耳朵’、‘駱駝’，也有人叫他‘牛頭肉’、‘傻大個兒’”[1]29蘇來曼的個人特征和形象一下子深深地刻在讀者的腦海里了。他不僅貪酒好色，而且體質(zhì)龐大，是普通人中的一個另類形象。一看到這些特征描寫，就知道是蘇來曼這個特性鮮明的人物。

小說當(dāng)中，除了像蘇來曼這樣的扁形人物外，還有很多圓形人物。圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物。這類人物在小說中往往都是多義與多變的，讓讀者無法預(yù)測，但又能深刻理解。這種塑造人物的方法給讀者一種多側(cè)面、立體可感的印象，往往能夠帶來心靈的震動。如蘇來曼的情人夏酷熱，她年輕、美麗、大方，又是充滿智慧的大學(xué)生。蘇來曼第一次見到她，就被她深深地迷倒了。然而她卻被金錢迷住了雙眼，蘇來曼比她大好幾十歲，但她并不在乎這些，她看中的是蘇來曼腰包里的錢，所以愿意拆散他的家庭當(dāng)他的小情人。蘇來曼的妻子哈麗旦知道了蘇來曼給他的小情人夏酷熱買了一套房子，還把它裝修好后，心懷怨恨，就來找夏酷熱談，勸她不要找一個有婦之夫。而夏酷熱卻和哈麗旦爭辯說：“我說，我的好姐姐，我也給您講幾句吧，您做姑娘的那個時代，一去不復(fù)返了，那是一條回不來的路，我不生您的氣，也不和你斗嘴，現(xiàn)在是市場經(jīng)濟(jì)，是有錢、會說、會做的人的經(jīng)濟(jì)時代，您有市場，您就能發(fā)展，您沒有亮點，那您就靠邊站。……今天的時代，那種我給他生過多少個兒子的說法和與他生活過多少年的資本不是資本了，一句話，你要學(xué)會在不同的年代用不同的方式，牢牢地哄住他的心?！盵1]290這樣的回話好像也很有道理。夏酷熱本來就聰明伶俐，又自命不凡，但她卻又愿意揮霍自己的年輕身體來換得她想要的金錢地位和富裕生活。所以，她心甘情愿當(dāng)別人的小情人，反而還認(rèn)為那是她自己的本事。像夏酷熱這樣的人物，很具有不確定性，我們不能完全地肯定她，但又不能完全地否定她。讀者根本無法預(yù)測她的變化，她在小說當(dāng)中的每次出場，好像總是會給讀者一個新鮮的感覺，這種快感讓人捉摸不透，但又覺得很新奇，有時候又令人驚訝。如夏酷熱的結(jié)局，可以說是以悲劇告終。她認(rèn)識了一個外地來的商人，堪稱是夏酷熱在國外做生意的舅舅的朋友雅力坤，第一次見面便給夏酷熱送了一個她非常喜歡的戒指，又用一番花言巧語蠱惑了夏酷熱的心，然后就和他度過了一個愉快而又難忘的夜晚，沒想到喝了雅力坤給她下了藥的酒，最后變成了一個瘋子。她的下場我們沒有想到會是這樣的悲慘，但只能一而嘆，嘆而止了。

蘇來曼的兒子開沙爾也屬于圓形人物，這個人物形象飄忽不定，他有自己固定的工作，并且成了家，生活相對踏實穩(wěn)定，而且他是一個很有孝心的兒子。蘇來曼大半夜喝酒回來，由于和他老婆哈麗旦發(fā)生了爭執(zhí)而打了自己的妻子，導(dǎo)致哈麗旦生病住院。開沙爾得知消息后，趕忙來醫(yī)院伺候他母親，并出了醫(yī)藥費，還叫自己的妻子送飯給母親，同時對蘇來曼打母親這一事件表示極其地不滿，他指責(zé)父親對哈麗旦不好。這給讀者留下了一個非常良好的印象。然而后來，他要去國外做生意，要求蘇來曼給他以公司的名義簽一筆巨額。三個月后，他回來時風(fēng)光滿面，然后又走了，中間一年沒有音訊，還被人騙取了全部資金。就這一件事，令人對開沙爾又另眼相看，他去外面闖蕩得好不好，都不告訴自己的父母，哈麗旦和蘇來曼再怎么著急也沒用，反而還讓蘇來曼丟了工作。于是，他在讀者心中的良好印象開始滑坡。但到小說的結(jié)尾處，開沙爾又突然出現(xiàn)了，并且把借公司的錢按約定全部還上，又變成了母親心中孝順的孩子。這個人物有點神秘的感覺，讓人無法判定他是好人還是壞人，在他身上發(fā)生的一些事跡讓我們讀者無法預(yù)料，就像冷暖不定的天氣一樣，又讓人信服，又讓人懷疑。

綜上所述，像夏酷熱、開沙爾這樣的人物，都屬于圓形人物。雖然他們的每次出現(xiàn)都讓讀者無法預(yù)測，但作者是按照生活的本來面目來刻畫的，使這些人物形象更真實、更具體，也能更深入地揭示人性的復(fù)雜和豐富性，具有更高的審美價值。

[1]阿拉提·阿斯木.白楊樹下[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，2013.

[2]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1999.

[3]胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社，2004.

Analysis of “Under the Poplar Trees” With the Narrative Theory

FENG Ya-ya
（College of Humanities，Xinjiang University，Urumqi，Xinjiang 830000）

“Under the Poplar Trees” is the masterpiece among original literary of X injiang minority nationality.In terms of narrative characteristics，the novel mainly adopts the traditional type of the third person narration.From the plot type，the work also belongs to the traditional linear structure，with the main lines，sublines and insertion of small stories.The book is a more typical character set.According to foster character classification theory，the main characters and the secondary characters can be decrypted as flat and round figures separately to make the content abundant and plots appropriate.

“Under the Poplar Trees”; narrative perspective; the narrative time; plot; figure

I054

A

1009-9545（2016）02-0072-04

2016-01-22

馮亞亞（1991- ），女，碩士研究生，主要從事比較文學(xué)與世界文學(xué)研究.