女真

【摘要】新媒體是文藝批評(píng)的新瓶，新瓶還要裝新酒。新酒的新，應(yīng)該新在思維方式。新媒體藝術(shù)批評(píng)的思想資源，源于傳統(tǒng)，離不開(kāi)藝術(shù)史的積淀，但必須沖破陳舊保守觀念的藩籬。面對(duì)新鮮的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，用新鮮的表達(dá)、新鮮的闡釋，帶來(lái)新鮮的接受。惟有新，才能為新時(shí)代的新人接受。

【關(guān)鍵詞】文藝批評(píng) 新媒體 碎片化 【中圖分類號(hào)】J05 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

傳統(tǒng)文藝批評(píng)遠(yuǎn)離藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，遠(yuǎn)離讀者，只在小圈子內(nèi)循環(huán)

當(dāng)代文藝批評(píng)，大致由兩部分組成：一是高校、科研院所系統(tǒng)的學(xué)術(shù)論文，一般的載體是各種學(xué)術(shù)期刊、大學(xué)學(xué)報(bào)；二是文聯(lián)、作協(xié)、出版?zhèn)髅较到y(tǒng)期刊雜志上發(fā)表的理論文章，這類批評(píng)中的一些短章，經(jīng)常在各種報(bào)紙的理論、副刊版面上呈現(xiàn)。

高校、科研院所系統(tǒng)的學(xué)術(shù)論文，是近年來(lái)飽受詬病的一種批評(píng)文體。這類論文大多為完成學(xué)位或是科研量化指標(biāo)而作，不排除真知灼見(jiàn)、有感而發(fā)，但不必諱言，很多論文是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”。功利的寫(xiě)作出發(fā)點(diǎn)，注定了這類文字缺少激情，不可能引起普通讀者的關(guān)注、互動(dòng)、共鳴。除了作者本人和后來(lái)的論文撰寫(xiě)借鑒者，這種文章基本沒(méi)有圈外讀者。同時(shí)為了檢索方便、符合“學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”，這類論文通常以關(guān)鍵詞開(kāi)頭，以注釋、索引結(jié)尾，內(nèi)文經(jīng)常羅列翻譯、引進(jìn)的概念、術(shù)語(yǔ)，晦澀難懂，還有些歐化的長(zhǎng)句子拗口難讀，寫(xiě)作內(nèi)容多偏向藝術(shù)史，與當(dāng)下藝術(shù)實(shí)踐搭界的不多。即使論述藝術(shù)實(shí)踐，也因?yàn)樽髡哌h(yuǎn)離藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，或者用生硬的理論硬套創(chuàng)作實(shí)踐，隔靴搔癢，對(duì)藝術(shù)實(shí)踐總結(jié)不到位，更不可能產(chǎn)生介入意義。學(xué)術(shù)新八股文，應(yīng)該是對(duì)這類文章比較貼切的概括。

與學(xué)院論文同時(shí)存在著的，是文聯(lián)、作協(xié)、出版系統(tǒng)的文藝期刊或者報(bào)紙上的批評(píng)文章。這類文章在文體上更靈活多樣，相對(duì)更切近藝術(shù)實(shí)踐現(xiàn)場(chǎng)，表達(dá)上可以更率性、隨意，除了文化部門(mén)的大小官員、專業(yè)批評(píng)家，也吸引了一些從事創(chuàng)作的藝術(shù)家或者社會(huì)上更廣泛的文化人參與。但這類文章的缺點(diǎn)，一是相當(dāng)一批作者立場(chǎng)站得太高，心態(tài)、文字上居高臨下，俯瞰的氣勢(shì)讓圈外讀者感覺(jué)自己在“受教育”，心理接受上先隔了一層；二是缺乏真正的“批評(píng)”，不愿或不能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，以“文藝表?yè)P(yáng)”為主，“紅包批評(píng)”“人情批評(píng)”的嫌疑由此而生；三是寫(xiě)作者理論修養(yǎng)相對(duì)不足，表述淺顯易懂了，卻往往又缺乏深度、灼見(jiàn)。這一類批評(píng)文章，普通讀者、觀眾仍舊不讀、不看、不愿意買賬，歸根結(jié)底，仍舊是在小圈子里流傳。

遠(yuǎn)離藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)實(shí)踐缺乏影響、促進(jìn)能力，不能對(duì)觀眾、讀者產(chǎn)生觀賞引領(lǐng)，是最近幾年主流媒體不斷呼喚“增強(qiáng)文藝批評(píng)有效性”的潛臺(tái)詞。

新媒體文藝批評(píng)短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的閱讀新潮流

文藝批評(píng)與創(chuàng)作、欣賞的隔閡、脫節(jié)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，正在發(fā)生變化。一種新媒體時(shí)代的文藝批評(píng)沖擊波正洶涌襲來(lái)。傳統(tǒng)文藝批評(píng)遭遇了空前的挑戰(zhàn)，已經(jīng)被新媒體拉下神壇。

互聯(lián)網(wǎng)、新媒體興起、普及，任何個(gè)人都可以方便地通過(guò)博客、微博、微信發(fā)表自己的想法、見(jiàn)解。關(guān)于文藝的種種話語(yǔ)，表?yè)P(yáng)與自我表?yè)P(yáng)也好，理性批評(píng)也好，無(wú)理謾罵、無(wú)節(jié)操吹捧推銷也罷，在新媒體平臺(tái)上快速傳播、想看不見(jiàn)都難。這些新媒體上的文藝批評(píng)、文藝吐槽，有藝術(shù)作品的創(chuàng)作者對(duì)自己作品的親民展示，有普通觀眾的觀感、讀后，有文化產(chǎn)品公司水軍和推銷商的灌水、炒作，也有匿名或者不匿名的專業(yè)評(píng)論家利用新媒體在努力發(fā)聲。

新媒體上關(guān)于藝術(shù)的一些文字，隨性、率真，有話則長(zhǎng)、無(wú)話則短，與讀者站在同一地平線上說(shuō)話，談?wù)摰拇蠖嗍撬囆g(shù)實(shí)踐第一現(xiàn)場(chǎng)，接地氣，但魚(yú)龍混雜，真知灼見(jiàn)與牢騷吐槽、商業(yè)利益齊飛。不必經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)報(bào)刊的審查、刪改，沒(méi)有明確的稿費(fèi)收入、利益假想，匿名者的大膽直言，越來(lái)越適合于從新媒體上接受信息的當(dāng)代觀眾、讀者。他們對(duì)文藝批評(píng)的需求，通過(guò)新媒體，電腦或者巴掌上的手機(jī)，通過(guò)上下班地鐵、公交車上或者學(xué)校課堂上的集體溫柔俯首，幾乎完全就可以滿足了。

受新媒體沖擊，因閱讀、接受習(xí)慣的改變，刊載傳統(tǒng)批評(píng)的紙媒生存越來(lái)越艱難，書(shū)籍印數(shù)下降，報(bào)刊訂數(shù)萎縮，這是不爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。傳統(tǒng)紙媒為了顯示存在價(jià)值，也在利用新媒體尋找出路。書(shū)籍?dāng)?shù)字化，期刊網(wǎng)上閱讀，微信公眾號(hào)大量出現(xiàn)，這些都是突破的嘗試。

新媒體文藝批評(píng)看似空前繁榮，其實(shí)也隱憂重重

文藝批評(píng)的舊酒和新酒，在新媒體上一起發(fā)酵。文藝批評(píng)看似空前繁榮，其實(shí)也隱憂重重。

寫(xiě)作立場(chǎng)不變、文風(fēng)不變、不能把心交給讀者的學(xué)術(shù)新八股文或者官氣文章，雖然套上了新媒體這件時(shí)尚馬甲，卻也只不過(guò)給另外一些寫(xiě)八股文章的后來(lái)者提供了檢索、閱讀方便，讀者面、影響力不會(huì)有任何擴(kuò)大。而大多數(shù)遮蔽了寫(xiě)作者身份的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)文章或者文字碎片，由于寫(xiě)作速度的快捷、發(fā)表門(mén)坎的降低、商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，難免泥沙俱下：不排除沙里淘到金疙瘩的驚喜，也會(huì)有大量的口水、污水、泡沫。新媒體助推新的批評(píng)勢(shì)力打破傳統(tǒng)文藝批評(píng)壁壘的同時(shí)，并沒(méi)有馬上顯示出更高的理論水準(zhǔn)、思想洞見(jiàn)，大多數(shù)只是表述上更短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的閱讀新潮流而已。當(dāng)新的文藝批評(píng)與文藝吐槽、文化產(chǎn)品廣告推銷被互聯(lián)網(wǎng)纏繞在一起，什么樣的批評(píng)文字是有建設(shè)性的，有利于對(duì)文藝創(chuàng)作的促進(jìn)，能夠幫助普通觀眾、讀者更深入地接受、理解文藝作品，滋潤(rùn)我們這個(gè)時(shí)代的心靈，成為文化傳承的新生力量？新的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么？這是一個(gè)有待考察的問(wèn)題。

文藝批評(píng)曾經(jīng)是極少數(shù)人的事情，互聯(lián)網(wǎng)、新媒體，讓文藝批評(píng)加入了萬(wàn)眾狂歡。關(guān)于電影、電視的豆瓣點(diǎn)評(píng)中，那些多彩的評(píng)價(jià)、打分，對(duì)觀眾的觀看需求產(chǎn)生了廣泛影響；影視觀看過(guò)程中可以隨時(shí)表達(dá)觀眾心緒的彈幕，在前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是不敢想象的。關(guān)于藝術(shù)，大家可以隨心所欲、隨時(shí)隨地說(shuō)上幾句什么，這當(dāng)然是文藝批評(píng)的好時(shí)代；文藝批評(píng)借助新媒體，蓬勃葳蕤，當(dāng)然是好事；但叢生的野草或者灌木林中，能不能長(zhǎng)出能夠標(biāo)志我們這個(gè)時(shí)代的參天大樹(shù)？如果新媒體平臺(tái)上的文藝批評(píng)就像野草一樣一歲一枯榮，永遠(yuǎn)是草叢而不是森林，這樣的文藝批評(píng)現(xiàn)狀，決不能算形勢(shì)一片大好。借助新媒體閱讀成長(zhǎng)起來(lái)的一代新人，關(guān)于藝術(shù)的常識(shí)、見(jiàn)解、欣賞能力，如果全是碎片化的知識(shí)填充而沒(méi)有系統(tǒng)的思想體系做支撐，這樣的欣賞與傳統(tǒng)的欣賞相比，也只能說(shuō)是五十步笑百步。

新媒體是文藝批評(píng)的新瓶，新瓶還要裝新酒。新酒的新，應(yīng)該新在思維方式。新媒體藝術(shù)批評(píng)的思想資源，源于傳統(tǒng)，離不開(kāi)藝術(shù)史的積淀，但必須沖破陳舊保守觀念的藩籬。面對(duì)新鮮的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，用新鮮的表達(dá)、新鮮的闡釋，帶來(lái)新鮮的接受。惟有新，才能為新時(shí)代的新人接受。新，但不意味著“蘿卜快了不洗泥”，不意味著可以隨意注水、言之無(wú)物。形式新而內(nèi)容寡淡的批評(píng)，注定了是泡沫，很快就會(huì)被時(shí)代的大潮沖走。

責(zé)編/周素麗 美編/于珊