王華峰

（黑龍江大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

解析中外歷史題材紀(jì)錄片
——以《周恩來外交風(fēng)云》和《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》為例

王華峰

（黑龍江大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

傅紅星的《周恩來外交風(fēng)云》和埃羅爾·莫里斯的《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》都屬于歷史題材紀(jì)錄片。本文通過對(duì)兩部影片的比較，從主題、敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法等方面展開論述，解析中外歷史題材紀(jì)錄片。

歷史紀(jì)錄片；表現(xiàn)手法；真實(shí)

用相對(duì)客觀的鏡頭記錄人類文明社會(huì)的事件，從而揭示人類當(dāng)時(shí)或未來可能的生存狀態(tài)及原始形態(tài)，就是歷史題材紀(jì)錄片。影片《周恩來外交風(fēng)云》濃墨重彩地記錄了周總理運(yùn)籌帷幄、決勝千里的雄才大志，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了周總理在世界外交舞臺(tái)上的勃勃英姿，讓中國(guó)人民倍感自豪?！都?xì)細(xì)的藍(lán)線》則采用一種重現(xiàn)事實(shí)的半紀(jì)錄片手法來追蹤一件殺警冤案，成功地挖掘出事件的真相，使蒙受冤屈的疑兇坐牢11年后討回清白。

一、關(guān)于兩部影片的表現(xiàn)手法

（一）敘事結(jié)構(gòu)

《周恩來外交風(fēng)云》總體上以事件的歷史脈絡(luò)為線索，從20世紀(jì)三四十年代周總理開始主持外交工作，并成功地贏得很多西方國(guó)家的記者和外交官對(duì)中共的理解與支持說起，一直講到世紀(jì)之交中國(guó)的外交活動(dòng)；從起初建國(guó)只有9個(gè)國(guó)家與新中國(guó)建立外交關(guān)系，一直講到1997年與中國(guó)建交的國(guó)家已達(dá)到167個(gè)。

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》敘事脈絡(luò)清晰，最初影片由亞當(dāng)斯和哈里森在監(jiān)獄里講述案件的發(fā)生，隨著兩個(gè)人的回憶性表述，導(dǎo)演運(yùn)用各種影視技巧還原十幾年前的槍殺事件。接著，影片內(nèi)容圍繞疑點(diǎn)重重的亞當(dāng)斯的所謂招供講述了蹊蹺離奇的審判，根據(jù)不同證人列舉了三種不同案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。最后，哈里森在采訪中招供，承認(rèn)自己是真正的兇手結(jié)束。盡管一開始是以人物回憶的形式講述，但就整個(gè)兇殺事件及其調(diào)查過程而言，是遵循時(shí)間先后順序的。

（二）關(guān)于主題

《周恩來外交風(fēng)云》運(yùn)用大量歷史文獻(xiàn)鏡頭和嫻熟流暢的聲畫剪輯，充分展示了周恩來在新中國(guó)外交史上的豐碑，詳細(xì)刻畫了周恩來的外交形象，深刻地展現(xiàn)了周恩來的人格魅力。

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》這部紀(jì)錄片的主題并不確定，不同的觀眾可以找到不同的主題，如司法的脆弱。這是一部活生生的美國(guó)司法黑色諷刺劇，如果不是莫里斯把這起已經(jīng)擱置十多年的案件重新翻找出來，片中的亞當(dāng)斯所面臨的只有死亡。其次，在這部影片中，我們可以通過導(dǎo)演對(duì)不同人物的采訪接收到不同的信息，看到人人為己，即人性的陰暗面。最后，當(dāng)我們看到法律畸形的形態(tài)，看到司法機(jī)構(gòu)可怕暴力的一面，當(dāng)我們接觸到人性的弱點(diǎn)，正義似乎并不存在。

（三）細(xì)節(jié)處理

《周恩來外交風(fēng)云》中，柬埔寨總統(tǒng)西哈努克在周恩來逝世后再次來到中國(guó)，來到其故居后，畫面上是開得茂盛的海棠花以及啁啾鳥鳴，不僅使人仿佛看到了往日主人的生活情景，同時(shí)也貼切地表達(dá)了對(duì)一代偉人的追憶和懷想。周總理不僅是一位和善機(jī)智的總理，還是一位風(fēng)趣幽默的總理。本片抓住了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)談判舉步維艱時(shí)，周恩來提議休會(huì)請(qǐng)大家吃烤鴨，吃烤鴨便成了調(diào)解會(huì)議緊張氛圍的手段，他詼諧地對(duì)各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人調(diào)侃說：“你們要小心，我們的茅臺(tái)酒會(huì)醉人的，你們喝醉了是不是回去要受處分?！?/p>

在《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》中，特別要注意的一個(gè)細(xì)節(jié)是片尾的錄音機(jī)，這個(gè)錄音機(jī)記錄了哈里森的坦白。當(dāng)我們聽著哈里森心里的話，看著外形小巧的錄音機(jī)時(shí)，心理會(huì)產(chǎn)生激烈的分裂感，會(huì)發(fā)覺這個(gè)冷冰冰的機(jī)器頓時(shí)有了生機(jī)，感覺心里一驚，十幾年的關(guān)于一個(gè)人性命的案件就這么解決了。

（四）聲音設(shè)計(jì)

《周恩來外交風(fēng)云》運(yùn)用同期聲，使整部影片充滿了歷史真實(shí)感，如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的效果聲以及和平時(shí)期的歌舞聲等。在影片中穿插了周恩來本人講話的同期聲，觀眾看到會(huì)聞其聲如見其人。

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》有力而施催眠術(shù)般的音樂為故事敘事構(gòu)成了撲朔迷離的效果，而且這個(gè)音樂具有輔助剪輯的功能，增強(qiáng)了節(jié)奏感。用導(dǎo)演莫里斯自己的話說：從每部影片來講，他所使用的音樂與敘事功能息息相關(guān)，因?yàn)橐魳愤€是引領(lǐng)觀眾從外在的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入到某種幻想世界的另一個(gè)途徑。

二、關(guān)于歷史紀(jì)錄片的真實(shí)性

關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)性，這個(gè)問題自始至終是人們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。維爾托夫在1922年提出了“電影眼”的理論，接著，在20世紀(jì)60年代初的美國(guó)，以德魯、利科克為首的一批紀(jì)錄片人提出攝影機(jī)永遠(yuǎn)是旁觀者，無(wú)需采訪，拒絕重演，棄用燈光，沒有解說，排斥一切可能對(duì)生活原生態(tài)造成破壞的主觀介入。在法國(guó)，以讓·魯什、德魯小組、梅索斯兄弟為代表的真實(shí)電影也強(qiáng)調(diào)要直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)。與上述觀點(diǎn)截然相反，《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》導(dǎo)演莫里斯完全否定了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片理念，在他看來，真實(shí)電影很難捕捉到眼前正在發(fā)生的行為。何況世界上不會(huì)存在絕對(duì)的客觀，任何時(shí)期、任何流派的紀(jì)錄片都是帶著主觀色彩的，畢竟在選題、拍攝、剪輯方面，制作者是避免不了帶入個(gè)人因素的。

在《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》中，莫里斯并沒有盲目地追求所謂的事實(shí)真相，而是通過對(duì)案件相關(guān)人物的采訪，間接迂回地向事實(shí)真相靠攏。受訪者在鏡頭前回憶他們經(jīng)歷的事件細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出不同的個(gè)性特征：有趣、古怪、悲傷。這些采訪不僅推動(dòng)了故事的發(fā)展，而且對(duì)社會(huì)層面的剖析也進(jìn)行了一番調(diào)查和審視。《周恩來外交風(fēng)云》凸顯了真實(shí)再現(xiàn)，全片保持了客觀紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，再融合文獻(xiàn)資料鏡頭，生動(dòng)自然的原景重現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生了身臨其境的感覺。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是站在影片制作的角度，還是站在市場(chǎng)營(yíng)銷的角度，亦或受眾觀看習(xí)慣的角度，歷史題材紀(jì)錄片都有著重要的位置，它在我們的日常生活中都具有不可替代的作用，它永遠(yuǎn)是人們最愛看的節(jié)目題材之一。無(wú)論觀眾的口味發(fā)生了多大的變化，眼光多么挑剔，歷史題材紀(jì)錄片猶如大自然中的常青藤，始終有著自己最忠實(shí)的“粉絲”。我國(guó)的歷史題材紀(jì)錄片相比國(guó)際知名歷史題材紀(jì)錄片，還有不小的差距。中國(guó)紀(jì)錄片任重而道遠(yuǎn)。

［1］單萬(wàn)里.記錄電影文獻(xiàn)［M］.中國(guó)廣播電視出版社，2001：1-707.

［2］蔡尚偉.電視專題［M］.清華大學(xué)出版社，2010：1-300.

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1674-8883（2016）16-0191-01