張月萍

摘要：作為中國現(xiàn)代美學(xué)之父，朱光潛以學(xué)者型主編的身份使《文學(xué)雜志》具有強大的楊心競爭力。該雜志呈現(xiàn)出理論與創(chuàng)作并重、欄目編排獨特、形塑“無名”精品文學(xué)的特點。朱光潛具有深廣的學(xué)術(shù)儲備、嫻熟的編輯習(xí)得、豐沛的出版資源，《文學(xué)雜志》借此成為獨特的文藝樣本，在文學(xué)史和出版史上具有典型意義。

關(guān)鍵詞：朱光潛；《文學(xué)雜志》；學(xué)者型主編；文化自覺

1937年5月1日，由朱光潛主編的《文學(xué)雜志》在北平創(chuàng)刊，每月1日由商務(wù)印書館出版，上海及各地印書館發(fā)行。該刊共出版了3卷22期，期間經(jīng)歷了兩次?？谝淮问?937年8月因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)而?？?，第二次是1948年11月因國民黨命令“節(jié)約紙張”停刊，這使《文學(xué)雜志》最終絕版。

一、朱光潛擔(dān)任《文學(xué)雜志》主編的偶然和必然

1936年夏天，上海出版界的邵洵美力邀沈從文、朱光潛等北平作家合作辦一份文藝雜志。朱光潛等京派文人認(rèn)為，邵洵美在出版界聲望不高，故沒有與其合作，可是這卻引起了北平作家自己創(chuàng)辦一個刊物的想法。于是，在北平的文人胡適、楊振聲等商議創(chuàng)辦《文學(xué)雜志》。胡適等人認(rèn)為，朱光潛初出茅廬，不大為人所注意，不易成為靶子，就推其為主編。胡適與商務(wù)印書館負(fù)責(zé)人王云五接洽，由商務(wù)印書館出版《文學(xué)雜志》。并且，《文學(xué)雜志》成立了十人的編輯委員會，成員有周作人、廢名、朱自清、朱光潛、楊振聲、葉公超、沈從文、林徽因、李健吾、陳西瀅。從編輯委員會成員來說，比朱光潛適合當(dāng)《文學(xué)雜志》主編的不乏人選。高恒文在其專著《京派文人：學(xué)院派的風(fēng)采》中指出：“從組織能力和辦刊經(jīng)驗上來說，京派中比朱光潛更能勝任這一工作的，大有人在。葉公超主編過《新月》和《學(xué)文》，并且他比較懶散，頗有名士氣，很少寫文章，也沒有治學(xué)的熱情，但讓他來編雜志，可謂公私皆宜。其次是沈從文，他曾主編過《大公報》文藝副刊，在京派中交往最多，對年輕作者也最為熱心扶植，身邊有一批年輕作者，交往遠(yuǎn)比京派其他任何一位廣泛。然而主編的人選偏偏是朱光潛?！睙o論當(dāng)時還是現(xiàn)在，對學(xué)術(shù)界來說，似乎朱光潛擔(dān)任《文學(xué)雜志》主編均是一個意外。

其實不然，朱光潛生于新舊交替時代，他是典型的轉(zhuǎn)型期知識分子。朱光潛的啟蒙教育從修習(xí)傳統(tǒng)文化開始，他6歲人私塾讀書，主要誦讀四書五經(jīng)、《古文觀止》《唐詩三百首》，看過《史記》《通鑒輯覽》，學(xué)過寫科舉時代的策論時文，中學(xué)時學(xué)習(xí)桐城派古文，成績優(yōu)異。早期的傳統(tǒng)文化熏陶使朱光潛具有深厚的國學(xué)功底。1919年，朱光潛進(jìn)入香港大學(xué)學(xué)習(xí)英國語言和文學(xué)，兼修教育學(xué)、生物學(xué)、心理學(xué)，“這就奠定了我這一生教育活動和學(xué)術(shù)活動的方向”。

在香港大學(xué)學(xué)習(xí)期間，朱光潛受“五四運動”的影響，了解到《新青年》上胡適、陳獨秀等人掀起的白話文運動，深受震動，馬上放棄了古文和文言，開始寫白話文。很快，朱光潛就能夠熟練應(yīng)用白話文進(jìn)行寫作，并于1921年發(fā)表了第一篇論文。其后，朱光潛先后留學(xué)英國愛丁堡大學(xué)、倫敦大學(xué)、法國斯特拉斯堡大學(xué)，主修文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、心理學(xué)等課程，回國后任北京大學(xué)西語系教授，主講“西洋名著選讀”“歐洲文學(xué)批評史”。主編《文學(xué)雜志》時的朱光潛已經(jīng)擁有淵博的學(xué)識、豐富的經(jīng)歷，完成了文化資本的原始積累。

此外，朱光潛很早便與編輯出版界有了接觸、交流和合作。1923年夏，朱光潛任上海吳淞中國公學(xué)?？堆分骶?。1925年，他又與友人夏丐尊、章錫琛、葉圣陶籌辦開明書店和《一般》雜志（后改名《中學(xué)生》）。朱光潛從1921年（其24歲）至1937年（其40歲）間，已在上海開明書店、商務(wù)印書館出版專著8部，包括《談美》《文藝心理學(xué)》《悲劇心理學(xué)》等，他還在《時事新報·學(xué)燈》《東方雜志》等報刊發(fā)表論文23篇，如《怎樣改造學(xué)術(shù)界？》《歐洲近代三大批評學(xué)者》等。經(jīng)過上述活動，朱光潛熟悉了編輯出版業(yè)的工作流程和生產(chǎn)機(jī)制，這使他具備了編輯出版業(yè)的文化習(xí)得，也是他主編《文學(xué)雜志》的前提和基礎(chǔ)。

二、學(xué)者型主編的理論修養(yǎng)和文化擔(dān)當(dāng)

從早年的學(xué)術(shù)積累和編輯實踐來看，朱光潛無疑是一位學(xué)者型主編。學(xué)者型主編是指作為學(xué)者出任主編，學(xué)者在某一專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)比較有建樹，學(xué)識淵博，擁有優(yōu)越的文化資本，同時兼任某些專業(yè)、高端的出版物主編，從事具體的編輯出版工作。法國社會學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄認(rèn)為“資本是積累的勞動（以物化的或“具體化的”“肉身化的”形式），當(dāng)這種勞動在個體性即排他性的基礎(chǔ)上被行動者或其集合占有的時候，它們就能夠以具體的或活勞動的形式占有社會資源?！睂W(xué)者型主編在從事出版業(yè)之前已經(jīng)學(xué)有所成，接受過比較規(guī)范、科學(xué)的學(xué)術(shù)規(guī)訓(xùn)，具備相對完整的專業(yè)知識結(jié)構(gòu)，學(xué)養(yǎng)深厚，視野寬廣。他們不同于單純利用政治資本或者經(jīng)濟(jì)實力掌控出版物的主編，后者大多是為政治集團(tuán)或者經(jīng)濟(jì)財閥服務(wù)的。學(xué)者型主編推出的出版物更加注重文化屬性，旨在傳遞知識、傳承文明、傳播文化。

學(xué)者型主編對于刊物的定位和功能有清醒的認(rèn)識和科學(xué)的規(guī)劃，呈現(xiàn)學(xué)者銳智的理性思辯力。朱光潛在《文學(xué)雜志》第1卷第1期《我對于本刊的希望》中旗幟鮮明地指出：文化思想運動要“自由生發(fā)，自由討論。中國的新文藝也還是在幼稚的生發(fā)期，也應(yīng)該有多方面的、調(diào)和的自由發(fā)展。我們主張多探險，多嘗試，不希望某一種特殊趣味或風(fēng)格成為‘正統(tǒng)”。朱光潛主編《文學(xué)雜志》，注重理論與創(chuàng)作并重，“我們不僅要讀，還要談，還要想”。朱光潛認(rèn)為，《文學(xué)雜志》不僅要研讀最新文學(xué)作品，而且要深思其得失成敗，要鑒賞評析，要獨樹一幟。為此，朱光潛開辟了現(xiàn)代中國作家研究專欄，精挑細(xì)選刊發(fā)大量的學(xué)術(shù)論文，他還親力親為，深入系統(tǒng)地研讀評析《文學(xué)雜志》所編發(fā)的每一篇文章，同時撰寫評論。如在第1卷第4期署名孟實（朱光潛的字）的文章《<谷>和<落日光>》對青年作家蘆焚的兩部作品進(jìn)行深入的賞析。文章認(rèn)為：“在這些人物的描寫中，作者似竭力求維持鎮(zhèn)靜，但他的同情、憤慨、譏刺和反抗的心情卻處處脫穎而出。因為這一點情感方面的整一性，《谷》和《落日光》在表面上雖有許多不調(diào)和的地方，卻仍有一貫的生氣在里面流轉(zhuǎn)。也正因為這個緣故，讀蘆焚頗近似讀哈代。我們時時覺得在沉悶的氣壓中，有窒息之苦?！敝旃鉂搶⒅袊F(xiàn)代青年作家的作品與英國著名作家哈代的作品進(jìn)行比較，顯示出寬廣的學(xué)術(shù)視野與扎實的專業(yè)功底。

縱觀3卷22期的《文學(xué)雜志》，理論研究類文章包括學(xué)術(shù)論文、書評甚至涉及文化思想的論文一共有109篇，文學(xué)創(chuàng)作類包括詩歌、散文、小說、戲劇、電影劇本一共有179篇。理論研究類代表性的論文如朱光潛的《中國現(xiàn)代文學(xué)》《詩的難與易》《詩的意象與情趣》，朱東潤的《說“衙內(nèi)”》，朱自清的《古文學(xué)的欣賞》，葉公超的《論新詩》，王了一的《語言的化裝》，郭紹虞的《宋代殘佚的詩話》，錢鐘書的《中國固有的文學(xué)批評的一個特點》，游國恩的《屈原文藝論》等，這一系列理論文章構(gòu)成一組蔚為壯觀的學(xué)術(shù)研究論文，立論嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容涉及中國現(xiàn)代文學(xué)研究、古代文學(xué)研究、外國文學(xué)研究、詩學(xué)研究、文化思想研究等多個方面，從中外文學(xué)史的高度俯視對比，賞析評價作品，至今仍有其學(xué)術(shù)價值。

理論研究是為了“熏、浸、刺、提”作家們今后創(chuàng)作境界的提升，其用意是啟發(fā)、引領(lǐng)作家今后的創(chuàng)作走向。這是《文學(xué)雜志》更顯高端和專業(yè)的地方。朱光潛堅信“一份理想的雜志的力量甚至超過辦一個大學(xué)”。這往往是學(xué)者型主編才有的學(xué)術(shù)能力與文化擔(dān)當(dāng)。在編輯導(dǎo)向上，《文學(xué)雜志》不同于左翼文學(xué)刊物的宣傳啟蒙功能，也不同于海派文學(xué)刊物服務(wù)于市場與大眾的定位，而是力求風(fēng)格獨特，格調(diào)高雅。在欄目編排上，《文學(xué)雜志》設(shè)置了小說、詩歌、散文、戲劇、書評、學(xué)術(shù)論文等欄目，囊括所有文學(xué)體裁，涵納古今中外文學(xué)，批評最新作品。上述因素共同推動著《文學(xué)雜志》成為純文學(xué)的代表與標(biāo)桿，在中國期刊出版史和文學(xué)史上，《文學(xué)雜志》因其豐厚的內(nèi)涵堪稱經(jīng)典范本。

三、借助豐沛的出版資源形塑“無名”精品文學(xué)

出版文學(xué)期刊要有優(yōu)秀的作者、專業(yè)的編者、大量的讀者、有實力的出版方等必不可少的核心資源，方能構(gòu)成一個健康運行的出版體系，才能確保期刊良好的發(fā)展態(tài)勢。

朱光潛萬事俱備，從作者、編者到讀者，甚至出版方，他資源豐沛，一應(yīng)俱全。他除了在北京大學(xué)任教，還在其他幾個大學(xué)兼職上課，有大量優(yōu)秀的作者提供稿源，有編輯委員會負(fù)責(zé)具體的編務(wù)工作，有得力的助理編輯常風(fēng)，有許多的文學(xué)愛好者。最優(yōu)秀的編者、作者、出版者的核心資源，使得《文學(xué)雜志》得天獨厚，具有強大的傳播效度和輻射力度。出版方是當(dāng)時稱雄亞洲的商務(wù)印書館。商務(wù)印書館絲毫不干涉《文學(xué)雜志》的編輯方針，只在排版、印刷、發(fā)行、宣傳等方面全力支持《文學(xué)雜志》。也就是說，《文學(xué)雜志》根本不用考慮經(jīng)費等生存問題，只用精編精選優(yōu)質(zhì)文章即可。這些廣博豐沛的出版資源一旦進(jìn)入出版軌道，很容易發(fā)揮知識再生產(chǎn)的巨大威力。著名學(xué)者余英時1991年2月在夏威夷演講時指出，“學(xué)校與傳媒，是整個知識生產(chǎn)與流通過程中兩個最重要的核心環(huán)節(jié)”。朱光潛擁有學(xué)校與傳媒的雙重資源，這使得《文學(xué)雜志》能夠自主、自由、主動地闡揚其高蹈的出版理念，實施其激發(fā)、催化、建設(shè)中國新文學(xué)的理想。

朱光潛主張建設(shè)“自由生發(fā)，自由討論”的新文學(xué)，《文學(xué)雜志》成為“無名”文學(xué)的一個獨特樣本?！盁o名”文學(xué)是指“當(dāng)時代進(jìn)入比較穩(wěn)定、開放、多元的社會時期，人們的精神生活日益豐富，那種重大而統(tǒng)一的時代主題往往就攏不住民族的精神走向，于是，價值多元、共生共存的狀態(tài)就會出現(xiàn)。文化工作和文學(xué)創(chuàng)作都反映了時代的一部分主題，卻不能達(dá)到一種共名狀態(tài)。無名不是沒有主題，而是有多種主題并存。”朱光潛主編的《文學(xué)雜志》成為20世紀(jì)30年代京派文人文學(xué)創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，其中刊發(fā)的許多精品佳作成為“無名”文學(xué)的重要樣態(tài)。

20世紀(jì)上半葉，中國現(xiàn)代文藝刊物林立，單是文學(xué)刊物就將近三百種，誕生了彪炳史冊的諸多期刊。既有肩負(fù)文學(xué)革命重任的《小說月報》，又有暢銷的《論語》《人世間》。主編是刊物的核心與靈魂。中國現(xiàn)代文學(xué)的大家茅盾、鄭振鐸、葉圣陶先后出任《小說月報》的主編，才使《小說月報》順利完成從文言到白話小說的變革；林語堂主編《論語》《人世間》，才開創(chuàng)了從精英文學(xué)到市井文學(xué)的大道；朱光潛主編《文學(xué)雜志》，致力于探索中國現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)新之路，墾殖純文學(xué)的沃土，催生出許多經(jīng)典作品。時至今日，朱光潛主編的《文學(xué)雜志》對今天的文藝刊物仍有諸多可資借鑒之處。