□文│謝惠鈞

?

風(fēng)雨百年戲劇紛繁篇章鑄史
——評《中國百年藝術(shù)史·百年中國戲劇史（1900—2000）》

□文│謝惠鈞

20世紀(jì)時光荏苒，歲月滄桑。在百年的歷史時空中，中國戲劇的先輩同仁在劇壇中的爭議弘論、筆載華章、喜怒哀樂，還在天地之間回響；他們所演繹的中外古今作品，至今仍舞臺留香，余音繞梁，為后人創(chuàng)造了不可估量的傳承價值，留下了不朽的精神文化遺產(chǎn)。

由鄒紅、王翠艷、黎萌編撰的《中國百年藝術(shù)史?百年中國戲劇史（1900—2000）》（湖南美術(shù)出版社、岳麓書社2014年5月出版），著眼于20世紀(jì)不平凡的百年歷程，著眼于中國戲劇的文化生態(tài)及其藝術(shù)特性，以及各時期各領(lǐng)域的自身生存、發(fā)展變化和歷史軌跡，以專題史類型的模式構(gòu)建成四個板塊：戲劇文學(xué)史、戲劇演出史、戲劇思想史和戲曲發(fā)展史，為20世紀(jì)中國戲劇史勾勒出科學(xué)、合理的框架體系。

20世紀(jì)的中國是波瀾壯闊、天翻地覆的一百年，中國戲劇在上半個世紀(jì)戰(zhàn)爭硝煙之中經(jīng)受著血與火的洗禮，同時又在苦難歲月中成長和自我改造。20世紀(jì)下半葉經(jīng)受了較長時期的政治動蕩，直到全面改革開放的新時期，才迎來了發(fā)展繁榮的大好局面，中國戲劇以不朽的歷程載入了百年史冊。

“話劇—戲曲”二元結(jié)構(gòu)和嶄新的戲劇文化生態(tài)的形成，成為中國戲劇現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的主要標(biāo)志，這是20世紀(jì)特有的格局。該書作者將戲劇二元結(jié)構(gòu)貫穿于百年中的各個時期，從多方面專題論述了戲劇文學(xué)形態(tài)和演出形態(tài)的生成與發(fā)展，戲劇藝術(shù)外在形態(tài)即舞臺呈現(xiàn)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。特別是在戲劇藝術(shù)走向多元化的改革開放之初，空前活躍的多樣化舞臺呈現(xiàn)使其呈現(xiàn)出更新、更現(xiàn)代的發(fā)展特征。百年間的探索創(chuàng)新、變革嘗試、觀念突破、演劇實踐的艱難困苦歷程，鑄就了耀眼篇章。

20世紀(jì)的中國戲曲，因話劇藝術(shù)的進入，打破了古老戲曲一統(tǒng)天下的格局，戲曲也從世紀(jì)初的內(nèi)容陳舊和形式僵化的困境中警醒，歷史唯物主義的觀點貫穿于各個時期的論述中。作者沒有占用太多的篇幅介紹眾多的地方劇種，而是選擇了京劇和幾個有代表性的地方劇種，從早期的戲曲改良運動到后來的戲曲改革運動，京劇的鼎盛和地方戲曲的勃興，論述了此消彼長、跌宕起伏的曲折之路中，所面臨的困惑與徘徊、撞擊與融匯，并對新時期的新編古代劇、整理改編傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的創(chuàng)新與突破，都作了專題性的重點論述，百年戲曲的異彩紛呈亦為該書平添了幾分豐實與厚重。

該書以專題方式寫史論史，既結(jié)合特殊的歷史年代與代表人物、戲劇思潮與理論、有影響的劇作和演出作了客觀而全面的敘述，保持了一種歷史的氣息和氛圍，又有中肯的、獨到的理性分析和理論評述。該書編撰者認為“民族化與現(xiàn)代化，大眾化與精英化，商業(yè)化與藝術(shù)化既是貫穿百年中國話劇發(fā)展的三個重要紐結(jié)，涉及以劇本創(chuàng)作到舞臺演出的各個層面，又可作為考察百年中國戲曲發(fā)展變革的三個基本維度，成為歷時性敘述的必要補充”。其實，這可稱之為三個紐結(jié)或是三個維度，在百年之后，戲劇仍將面臨這三個方面的貫穿與延續(xù)，這就是史論促進人們對于歷史、當(dāng)代乃至未來思考的價值。

戲劇是從平面到立體的創(chuàng)造工程，作品的最終完成是在舞臺時空綜合中呈現(xiàn)?！吨袊倌晁囆g(shù)史?百年中國戲劇史（1900—2000）》，將大量的戲劇演出活動圖片和劇照，特別是一些珍貴的歷史照片隨述論版面合編，以圖證史，使內(nèi)容更豐富，增添了直觀的視覺感受，更便于讀者結(jié)合史述產(chǎn)生深刻的理解。書后附錄的《20世紀(jì)中國戲劇大事記》使這部百年史更完善、更有價值。

（作者單位：湖南省藝術(shù)研究所）