陶 蕊，崔 嵬（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

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黑白木刻版的黑與白

陶 蕊，崔 嵬
（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

【摘要】美術(shù)藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展歷史非常悠久，黑和白在無關(guān)美術(shù)輝煌的發(fā)展歷史中有著非常重要的作用。黑和白這兩種顏色在木板畫中有著非常重要的地位，主要的原因不僅是因?yàn)楹诎资姑缹W(xué)充分地表現(xiàn)出來，而且還非常適合現(xiàn)代心理學(xué)的口味和要求。黑色與白色的對(duì)比是在木刻板話中非常重要的元素之一，對(duì)于現(xiàn)代木刻板話來說，很多藝術(shù)家更是注重對(duì)這一元素的運(yùn)用。因?yàn)橥ㄟ^利用這個(gè)元素可以烘托出木刻藝術(shù)自身的藝術(shù)感，并且它本身就是一個(gè)非常具有特色藝術(shù)形式。注重這一元素并加以運(yùn)用有利于創(chuàng)造出更具包容性的藝術(shù)作品。

【關(guān)鍵詞】版畫；黑白；對(duì)比

從名字可以得知黑白木刻就是以黑、白兩種顏色為主的版畫。這與極簡(jiǎn)主義的一些觀點(diǎn)不謀而合，利用這兩種簡(jiǎn)單的色彩表達(dá)核心觀念，這種方式兼具簡(jiǎn)潔和裝飾感。在這里，黑白木刻又稱單色版畫，其核心在于運(yùn)用最簡(jiǎn)潔的色彩表達(dá)最樸素并富有裝飾感的藝術(shù)語言。木版畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在我國(guó)的發(fā)展史上是一顆最為耀眼的明珠，也成為木版畫的故鄉(xiāng)，在隋唐時(shí)代，在我國(guó)的民間廣泛流傳。木版畫最為重要的兩種顏色就是黑和白，通過兩種顏色的鮮明對(duì)比，把木版畫表現(xiàn)得更加突出和鮮明。

一、版畫的簡(jiǎn)介

現(xiàn)在，映入人們眼簾的顏色多種多樣、五顏六色，包括了所有顏色，但是，我們從發(fā)展歷史來看，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程，是逐漸被人們所認(rèn)識(shí)和開發(fā)的。在最原始的色彩中，黑和白是最為早的顏色，在畫畫中最早運(yùn)用，更是其他顏色發(fā)展的基礎(chǔ)和來源。從黑色和白色的發(fā)展來講，黑色和白色所代表的意義是不同的。兩種顏色所代表的是兩種極端的顏色，白色代表著光明、正義和純潔；黑色代表著虛無和死亡。

版畫也屬于繪畫的范疇，繪畫工具是刻刀或者筆在不同種類的木板上進(jìn)行創(chuàng)作，之后在木板上涂色，最后在紙上進(jìn)行印刷，這樣就完成了所有的工序。事實(shí)上版畫是由印刷術(shù)發(fā)展而來的，盡管在工序上與印刷術(shù)非常相似，但是成果引領(lǐng)了區(qū)別于印刷術(shù)的藝術(shù)價(jià)值。在版畫的發(fā)展進(jìn)行程中，又出現(xiàn)了畫、刻、印分別進(jìn)行和通已完成的復(fù)制刻畫。

二、黑白木刻版畫的內(nèi)涵

木刻版畫誕生于中國(guó)，在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、政治非常發(fā)達(dá)的唐代，木刻年畫已經(jīng)非常有名，其技術(shù)和工序也都非常的成熟，并且取得了舉世矚目的成就。木刻版畫從屬于版畫藝術(shù)，在技術(shù)上有普遍性和獨(dú)特性，在畫中的事物、形態(tài)、線條等都有很多的講究和要求。木刻版畫不光體現(xiàn)了傳統(tǒng)版畫的特點(diǎn)，還散發(fā)著力量之美。

三、黑白木版畫的藝術(shù)魅力

在黑白版畫中，黑和白既矛盾又統(tǒng)一，如果從黑白相斥的理論來看，這兩種一起出現(xiàn)就顯得非常的極端，就會(huì)表現(xiàn)出僵硬、老化和強(qiáng)烈的缺點(diǎn)。黑白兩種顏色在向著不同的方向轉(zhuǎn)換的時(shí)候，這兩種顏色就會(huì)重新進(jìn)行排列組合，互相融合在一起。白的存在依靠黑來體現(xiàn)，而黑的存在也要靠白來體現(xiàn)，黑和白充分表達(dá)著各自的形象，二者不斷作用，不斷映襯，從而使各自有了新的內(nèi)涵和意義，得到更大的升華。黑和白在強(qiáng)烈的對(duì)比之下，黑會(huì)顯得更加的深沉和沉重，白會(huì)顯得更加的明亮和樸素。另外，黑和白通過灰色的橋梁，對(duì)黑色進(jìn)行分散，對(duì)白色進(jìn)行分解，從而會(huì)使得黑白木刻板變得更加的協(xié)調(diào)和豐滿。黑和白的結(jié)合，使黑白木板刻更加的鮮明、活潑。黑白的鮮明對(duì)比，在人視覺上更加的鮮明，顯得更加地與眾不同。比如在作品《起來，饑寒交迫的奴隸》，這幅木板刻畫對(duì)白和黑的運(yùn)用恰如其分，在很多的白色中更加顯示出黑色，使黑色顯得更加的沉穩(wěn)，襯托的人物更加形象。這就是木版畫的真正魅力，這也是木版畫的生命所在，使木版畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

四、黑與白的象征意義及其在木刻版畫中的作用

（一）黑與白的象征意義

黑白木刻雖然與其他版畫有很多共性，但是自身特點(diǎn)就是僅利用黑白兩色，通過強(qiáng)弱、明暗、對(duì)比等手段來凸顯表法的內(nèi)涵，呈現(xiàn)出不同的效果，塑造不同的形象。這與水墨畫的一些理念非常相似。黑白也會(huì)表達(dá)不同的從象征意義，給人不同的精神屬性和不同的顏色表情。有著名的藝術(shù)家曾經(jīng)說過，黑色代表著虛無，黑色給人莊重、神秘的印象，也會(huì)帶給人恐懼、壓抑的感覺；白色是明亮、歡快的，但也會(huì)讓人覺得冷漠和靜謐。很多注明的畫作中也會(huì)通過黑白顏色和兩色內(nèi)涵來進(jìn)行對(duì)比，這兩者包含的象征意義相互撞擊，也讓成品更具有藝術(shù)氣息和情感的張弛。

（二）黑與白在木刻版畫中的作用

黑白木刻版畫的作用一般有三點(diǎn)，首先是黑白兩色的對(duì)比，激發(fā)出來的藝術(shù)魅力。繪畫中畫家常常會(huì)運(yùn)用對(duì)比這一手法，通過對(duì)比表達(dá)的內(nèi)涵和描繪的事物將會(huì)更加地簡(jiǎn)潔明了。其次黑白的色彩讓木刻版畫更具藝術(shù)表現(xiàn)力，兩者色彩的對(duì)比和沖擊，會(huì)給觀看者更加直觀的觀看感受，當(dāng)然也會(huì)讓觀看者及時(shí)地捕捉到作者要表達(dá)的情緒和內(nèi)涵；同時(shí)黑白木刻版畫的線條、構(gòu)圖又是非常的講究，良好的構(gòu)圖能讓成品更加明確地表達(dá)出作者的意向。最后，木刻版畫中利用黑白塑造出作品的層次感，也增強(qiáng)了作品的審美，層次更加明了的作品都是引領(lǐng)者觀看者的欣賞節(jié)奏，在節(jié)奏中傳達(dá)出圖畫的情感。一些黑白木刻版畫都會(huì)突出主體，省去煩瑣的層析，帶給觀看者更加直觀的欣賞體驗(yàn)。

五、黑白在木刻版畫中的運(yùn)用

（一）木刻版畫中的黑白安排

我們常說“藝術(shù)來源生活高于生活”，因此在木刻版畫中既要體現(xiàn)生活又要表達(dá)出高于生活的思想理念。那些制作精良、內(nèi)涵豐富、情感飽滿的作品都沒有受到黑白兩色的限制，反而大放異彩，其實(shí)黑白兩色也是生活常見事物在畫作中的展現(xiàn)內(nèi)容。如果創(chuàng)作者在制作版畫的時(shí)候只是將生活的所見直接搬到作品中，那么作品將多么的乏味和單調(diào)啊。所以木刻版畫的內(nèi)容體現(xiàn)了生活，也包含了創(chuàng)作者內(nèi)心的主觀選擇。

（二）木刻版畫畫面中的黑白分割

黑白分割的意思是通過黑白兩色在圖畫上所占的比例來形成不同的構(gòu)成關(guān)系，所以黑白分割也是木刻版畫中常見的手段和方法，通過黑白兩色在位置、面積和比重來進(jìn)行構(gòu)圖和意義的展現(xiàn)。大多數(shù)藝術(shù)家會(huì)選擇黑色作為圖畫的背景，白色作為主題來表現(xiàn)錦上添花和畫龍點(diǎn)睛的關(guān)鍵作用。由于白色的面積比黑色少很多，所以就需要注重黑白兩色的協(xié)調(diào)性。某些藝術(shù)家的畫作中黑白兩色具有明顯的滲透和融合關(guān)系，所以黑白兩色的面積、位置和比例，將會(huì)對(duì)成品的品質(zhì)造成決定性的影響。

在我國(guó)的色彩中，黑和白是最為原始的兩種色彩，二者也具有既對(duì)立又統(tǒng)一的特征。但是，黑白兩種色彩把木版畫表現(xiàn)的更加地豐富多彩，使木版畫的內(nèi)涵表現(xiàn)的更加地充分。在木版畫中，黑和白不僅代表的是兩種顏色，更代表兩種亮度，在對(duì)形態(tài)和情感的表達(dá)中，使木版畫的生命和創(chuàng)造更好的表達(dá)出來。雖然，黑白兩種顏色是最為原始的，但是發(fā)展到今天，黑和白依舊是色彩的基礎(chǔ)，依然是色彩的主旋律。隨著木版畫的發(fā)展和進(jìn)步，黑和白依舊對(duì)木版畫起著最為基礎(chǔ)的作用。

六、結(jié)語

本文首先對(duì)版畫進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹，這一部分是從表現(xiàn)和圖像來介紹，然后對(duì)黑白木刻版畫的內(nèi)涵進(jìn)行了介紹；其次本文闡述了黑與白的象征意義及其在木刻版畫中的作用，通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)其作用包括：黑與白的象征意義和黑與白在木刻版畫中的作用這兩者；最后分析了黑白在木刻版畫中的運(yùn)用，分別是木刻版畫中的黑白安排和木刻版畫畫面中的黑白分割。黑白設(shè)計(jì)是黑板木刻版畫的重要基礎(chǔ)，也是藝術(shù)家情感表達(dá)的最終體現(xiàn)。黑白對(duì)比是木刻重要語言之一，它具有獨(dú)特的象征意義和形式美感，最終達(dá)到藝術(shù)形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一。

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作者簡(jiǎn)介：陶蕊（1990-），女，漢族，江蘇省淮安人，沈陽師范大學(xué)，15級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：版畫（美術(shù)學(xué)）；崔嵬（1964-），男，遼寧省沈陽人，漢族，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院版畫系教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)會(huì)員、遼寧省美術(shù)版畫藝委會(huì)副主任。

【中圖分類號(hào)】J218

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A