王維英

吉林工程技術(shù)師范學(xué)院，吉林　長春　130052

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色彩調(diào)和在影視作品中的應(yīng)用

王維英

吉林工程技術(shù)師范學(xué)院，吉林長春130052

摘要：色彩調(diào)和是影視作品中必不可少的組成部分，對渲染影視效果、增強(qiáng)影視表現(xiàn)力以及吸引觀眾起到了至關(guān)重要的作用。在影視作品中恰當(dāng)處理色彩關(guān)系，能增強(qiáng)影視畫面的視覺美感，促進(jìn)影視整體效果的和諧統(tǒng)一。本文從色彩調(diào)和的內(nèi)涵出發(fā)，著重闡述燈光加強(qiáng)法、無彩連貫法和面積比調(diào)和等在影視作品中的基本應(yīng)用

關(guān)鍵詞：色彩調(diào)和；影視作品

一、影視作品中色彩調(diào)和的內(nèi)涵

色彩調(diào)和源自希臘語，指的是色彩搭配適當(dāng)、和諧，是古希臘重要的美學(xué)理論。色彩調(diào)和作為色彩對比的補(bǔ)充手段，主要在影視作品的色彩布局中，作為緩和色彩矛盾，諧調(diào)色彩關(guān)系的方法來使用。也就是說在影視作品中出現(xiàn)色彩生硬、火氣、色調(diào)過頭、個別顏色過于突出的情況下，用調(diào)和的手法使整體色彩關(guān)系諧調(diào)起來。常用的有燈光加強(qiáng)法、無彩連貫法、面積比調(diào)和法等。

二、色彩調(diào)和在影視作品中的應(yīng)用

色彩調(diào)和的目的是使影視作品呈現(xiàn)出一種柔和、平衡、和諧的視覺效果。導(dǎo)演在影視作品中為了實現(xiàn)一個表現(xiàn)目的，常常會將多個色彩相互組合。經(jīng)過增減、調(diào)整之后呈現(xiàn)出一種和諧、有序的畫面，使人產(chǎn)生一種舒適的視覺效果。從色彩視覺規(guī)律和色彩視錯覺的角度出發(fā)，根據(jù)需要選擇適當(dāng)?shù)纳收{(diào)和形式，處理好影視作品中色彩的統(tǒng)一與變化、秩序與多樣性之間的關(guān)系。更能體現(xiàn)影視創(chuàng)意，增強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)力，有效吸引觀眾。

(一)運(yùn)用燈光加強(qiáng)法確定主色調(diào)

燈光與色調(diào)的結(jié)合是影視作品創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段。在實際應(yīng)用中要根據(jù)影視劇情的需要加以靈活應(yīng)用和選擇。需要燈光設(shè)計者對影視空間、角色和背景的整體把握去提煉、取舍，在多種色彩關(guān)系中尋求主色調(diào)，增減調(diào)配燈光。

燈光的角度與強(qiáng)度。影視作品中的空間、景物、人物本身就具有一定的結(jié)構(gòu)與體積，而物體的體積是由許多面組合而成的。所以在光的照射下，各個面承受的光各不相同。正面受光強(qiáng)，觀眾感覺到的是色彩的高光部；側(cè)面受光少，觀眾感覺到的是色彩的亮度；背面投射來的光，觀眾只感覺到逆光在物體上勾勒出的輪廓，但會有強(qiáng)烈的光源感。光線從單方面投射物體，只能是來自光源方向的一個色面亮，其周圍則是弱到無光。如果來自不同方向的燈光，則使物體各方面都亮，也會增強(qiáng)總體的亮度感覺。

主體本身的色度。主體本身的色度是指固有色的明度。主體固有色的外觀在燈光的照射下會發(fā)生變化，而燈光的亮度會改變主體的顏色傾向。比如，五星紅旗在標(biāo)準(zhǔn)日光下呈鮮艷的紅色，而強(qiáng)光會使之變?yōu)榈t色；在弱光下，則會呈現(xiàn)偏紫的紅色。從中不難發(fā)現(xiàn)，燈光的明亮程度不僅能夠左右主體的明暗，對其色相及純度也會有影響。

(二)運(yùn)用面積比調(diào)和構(gòu)建色彩和諧

面積比是色彩量的比例，主要配合各色彩的色域大小，構(gòu)成均衡關(guān)系，使其原本不協(xié)調(diào)的色彩，經(jīng)過面積關(guān)系調(diào)整變得和諧。面積比的大小亦隨著形態(tài)的改變、位置空間變換的不同而發(fā)生變化，對影視作品的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。相互搭配的色彩主次分明，各色之間所占的位置和面積一般按接近黃金分割比例關(guān)系搭配容易產(chǎn)生秩序美。比如在以冷色調(diào)為底色的影視作品中，增加暖色調(diào)的面積，使彼此形成鮮明的對比來突出主體角色。色彩面積調(diào)整多用在以對比色和互補(bǔ)色為基調(diào)的影視作品中，合理地調(diào)整色彩面積，能夠提升影視作品的內(nèi)涵。一般來講，當(dāng)一種色彩占整體面積的70%左右，整體即表現(xiàn)為這種色調(diào)。如在場景中由于對不同色彩的大面積應(yīng)用，雖然還有小部分不同色系的色塊，場景的主色調(diào)呈現(xiàn)為占了大部分面積的色調(diào)。在場景中需要表現(xiàn)某種色調(diào)而且面積大小又差不多的話，就會使觀眾感到主次不分，雜亂而平淡。這時就需要從劇情的表現(xiàn)出發(fā)，根據(jù)空間和背景、角色的聯(lián)系，從整體到局部，確立其中符合影視內(nèi)容需要的色調(diào)，調(diào)整色彩面積比例將各個場景有機(jī)地統(tǒng)一起來。為此，有時亦可利用裝飾和襯托，強(qiáng)調(diào)某一部分的吸引力。這時就要用到點(diǎn)綴色，點(diǎn)綴色一般只占整體面積的百分之五至十五左右。對比色的面積差越大，色彩越接近調(diào)和統(tǒng)一。

(三)運(yùn)用無彩連貫法降低色彩的對比度

在影視作品中，如果出現(xiàn)色彩對比過于鮮明、強(qiáng)烈的情況，就需要采用無彩連貫法來進(jìn)行色彩調(diào)整。緩和各色之間強(qiáng)烈的對比關(guān)系，使影視作品趨向柔和，解決色彩沖突產(chǎn)生的突兀感，給觀眾溫和舒適的視覺享受。主要運(yùn)用黑白灰金銀來調(diào)和，在兩個鄰色之間契入黑、白、灰、金、銀這些無彩的中性色，既能獲得和諧的視覺效果，又能使相鄰的色彩各自得到加強(qiáng)。由于無彩色屬于中性色彩，也常被用作緩和色與色之間不協(xié)調(diào)的紐帶。影視作品中采用無色彩的線來調(diào)和各種鮮艷的顏色。隔離線越粗，調(diào)和效果越好。例如：在影視作品的角色中，當(dāng)上衣與裙子或上衣與褲子的色彩處于對比狀態(tài)時，往往可以用一條寬形黑色、白色或灰色的腰帶來緩和兩種色對立的生硬感。黑與白被稱為極色，跟任何顏色搭配都會產(chǎn)生協(xié)調(diào)感。黑色是明度最低的無彩色，具有襯托一切色彩的屬性，加入黑色配件會突出原有色彩使整體主色調(diào)更明確。白色是明度最高的色彩，具有透氣的感覺，若與其它色彩搭配有意想不到的整體感。金色與銀色被稱為輝光色，也可以跟任何顏色搭配。但由于金色在視覺上傾向于黃顏色，所以它跟黃色系色彩的親和力會更強(qiáng)一些。同樣，銀色在視覺上傾向于灰顏色，所以它跟灰色系色彩的親和力會更強(qiáng)一些。無彩色的黑色、白色、灰色、金色、銀色是永恒的搭配色，無論多復(fù)雜的色彩組合，它們都能溶入其中。如紅衣角色處在綠蔭叢中，這是典型的補(bǔ)色對比，如果給紅衣角色配上白色披肩或圍巾或白色包，就會使紅、綠各自的色彩張力得到減弱。在中國傳統(tǒng)的古代影視劇中，特別是在那些宮殿亭閣的雕梁畫棟中，就要在大紅大綠的對比中間以黑白灰或金銀等中性色來調(diào)和，使之既強(qiáng)烈，又和諧。

總之，色彩調(diào)和是影視作品中常用的處理方法，經(jīng)過導(dǎo)演的精心運(yùn)用，能緩解色彩沖突的緊張關(guān)系，增強(qiáng)影視作品的視覺美感。抓住觀眾的眼球，滿足觀眾的審美需求。

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中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)09-0160-01