劉晗鵑（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510000）

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淺談莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》重唱的演唱特點與作用

劉晗鵑
（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510000）

【摘要】重唱藝術(shù)，其豐富多樣的表現(xiàn)形式在西洋歌劇史上占據(jù)了重要的地位。奧地利作曲家莫扎特擅于在歌劇中加入大量的重唱創(chuàng)作手法，將歌劇的音樂性與戲劇性完美的結(jié)合在一起，他的喜歌劇代表作《費加羅的婚禮》中廣泛運用了多種重唱藝術(shù)表現(xiàn)形式來推動劇情的發(fā)展、創(chuàng)造戲劇性沖突、塑造鮮明的人物形象。本文從《費加羅的婚禮》中重唱的演唱風(fēng)格入手，通過對典型的重唱片段進行細(xì)致的分析與研究，用理論與實踐相結(jié)合的方法，力求揭示重唱藝術(shù)在歌劇中的重要地位與作用，進一步挖掘重唱藝術(shù)的審美價值。

【關(guān)鍵詞】歌劇重唱；演唱風(fēng)格；《 費加羅的婚禮》

引言

重唱藝術(shù)在歌劇中有著至關(guān)重要的作用，無論是在塑造人物形象，還是推動劇情發(fā)展或是創(chuàng)造戲劇性沖突上，重唱帶來的藝術(shù)價值與審美價值是非常值得我們學(xué)習(xí)和探討的。本論文通過對《費加羅的婚禮》中重唱的演唱片段進行分析來把握其特點與作用，再以實質(zhì)性的觀摩演唱其中的重唱曲目來總結(jié)重唱中應(yīng)該要注意的一些問題。重唱基本上貫穿了此作品的始終，把重唱藝術(shù)這一豐富的演唱藝術(shù)挖掘并研究，這就達(dá)到了筆者寫作的意義了，這不僅提高了我們的演唱和表演水平，更提升了我們的音樂修養(yǎng)與審美情趣。

一、《費加羅的婚禮》創(chuàng)作的時代背景

四幕歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特最著名的喜歌劇代表作之一，它創(chuàng)作于1986年，題材選自法國戲劇作家博馬舍的同名劇本《費加羅的婚禮》，他的原著有三部：《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》《有罪的母親》，前兩部已被譜成曲以歌劇形式演出，《塞維利亞的理發(fā)師》是19世紀(jì)羅西尼作曲，《費加羅的婚禮》是18世紀(jì)莫扎特作曲，兩部歌劇堪稱為姊妹篇，劇情是相互聯(lián)系的。《費加羅的婚禮》講述的是費加羅在塞維利亞獻(xiàn)計幫助伯爵娶回心愛的妻子伯爵夫人羅西娜有功，便留在伯爵身邊做男仆，蘇珊娜是費加羅的未婚妻，也是現(xiàn)已被伯爵冷落的妻子羅西娜的女仆，伯爵對蘇珊娜覬覦很久了，并千方百計想要得到她。因此，整部戲的重點就是圍繞著費加羅同伯爵如何斗智斗勇，最終大獲全勝捍衛(wèi)自己幸福婚姻的故事。這部戲以諷刺的筆觸，在作品中充分抒發(fā)了老百姓對貴族階層的不滿與憤慨，揭示了當(dāng)時社會政治的黑暗，喜劇場面背后回響著對封建制度的批判。此劇曾一度遭禁演，后經(jīng)達(dá)·蓬特完成了歌劇腳本，剔除了部分舞臺敏銳感，把喜劇的熱鬧氛圍突出，才使得該劇廣泛的流傳開來。

二、根據(jù)自身重唱演唱的實踐感悟探討重唱的演唱特點

（一）整部歌劇風(fēng)格的定位

《費加羅的婚禮》是一部喜歌劇，喜歌劇重在“喜”，歡快、活潑、詼諧、幽默、喜悅便是整部歌劇音樂風(fēng)格的走向。把握好這個方向，在演唱其中的重唱片段時，就會有舉一反三的效果。

（二）不同人物之間性格的把握

在學(xué)校排練此歌劇中我十分榮幸的出演蘇珊娜這一角色，蘇珊娜是一個活潑開朗、聰敏靈巧的人物，在演唱她的重唱片段時，聲音的處理上要做到輕巧、自然、放松、連貫、流暢；表情上要豐富，多以愉快、喜悅的表情為主，即使在與伯爵斗爭的過程中，也要有一種內(nèi)在的頑強與積極向上的品格與氣質(zhì)，從故事開始將要步入婚姻殿堂到經(jīng)過斗爭最后收獲了幸福這么一個悲喜變換的曲折歷程中，喜劇色彩在她身上都得到了完美的體現(xiàn)。

（三）莫扎特式曲風(fēng)的演繹

如果能把作曲家的審美境界拿捏到位，那么重唱的演唱風(fēng)格自然也就基本能演繹好了。莫扎特是一個開朗活潑、自由自在的人，因此，在重唱中我們可以發(fā)現(xiàn)其音樂的律動性、旋律的連貫性、節(jié)奏的規(guī)整性在整部歌劇中都是一線貫穿的，在快速流動的音符中，我們做到把不同聲部的交錯進入牢記掌握，重音突出，歌詞理解透徹，情緒到位，重唱的演唱風(fēng)格就可以游刃有余的駕馭了。

三、《費加羅的婚禮》審美價值

在《費加羅的婚禮》中，優(yōu)美的線條、輕快的節(jié)奏、生動的和弦織體都突出了喜歌劇的靈魂——喜劇收尾，圓滿結(jié)局。對于莫扎特而言，運用重唱的創(chuàng)作手法把音樂性與戲劇性完美結(jié)合在一起的這一獨特的音樂“交響”思維對后世歌劇重唱的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響，他用高超的寫作手法賦予了重唱藝術(shù)不一樣的音樂形象和戲劇內(nèi)涵，還把自己的審美理念在歌劇重唱中發(fā)揮的淋漓盡致，用重唱來達(dá)到刻畫人物心理、塑造人物形象、創(chuàng)造戲劇矛盾、展開故事情節(jié)的目的，把重唱藝術(shù)推到了一個更高的藝術(shù)與審美層面。

運用多聲部進行重唱是重唱的一大特色：同一時間內(nèi)人聲不同的聲部間，時而交錯時而重疊，加之樂器一起奏響，音樂交織在一起，戲劇在音樂中得以拓展，各種人物性格交織纏繞，整個場面呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)情趣，人們在審美感受上領(lǐng)略到多重人聲音樂與器樂交織產(chǎn)生的美妙音響，進而滿足了人們的審美情趣，愉悅了身心，提高了藝術(shù)修養(yǎng)，從而也使重唱的審美價值得到了升華。另外，重唱除了在音響效果上給人們帶來愉悅之外，在舞臺上呈現(xiàn)的視覺效果也是非常美妙的，各種人物在舞臺上演繹著各自的肢體動作，借助走位和舞臺調(diào)度，完整、立體化、多層次的畫面感立刻就顯現(xiàn)出來了。

四、結(jié)語

通過對《費加羅的婚禮》中重唱的演唱特點與作用進行分析，筆者對重唱這門藝術(shù)有了更深入的了解與體會，重唱的藝術(shù)魅力是多層次、全方位、立體化的。從本文分析中得出重唱的三個重要作用：推動劇情發(fā)展、創(chuàng)造戲劇性沖突、塑造鮮明的人物形象可以看出，重唱藝術(shù)在歌劇《歌劇費加羅的婚禮》中占的比重很大，莫扎特對重唱大膽新穎的創(chuàng)作手法使得該劇享譽盛名，也正因為如此，重唱在歌劇中的地位從古典主義時期莫扎特大獲成功之后便越來越被后世的作曲家們借鑒與創(chuàng)作。

本文的創(chuàng)作思路是以小見大的寫作手法，旨在通過《費加羅的婚禮》重唱的研究，進而挖掘出重唱藝術(shù)更高的審美價值，這對于我們在歌劇的深入學(xué)習(xí)與發(fā)展中會有幫助，對于我們?nèi)蘸笤诟鑴〉谋硌菀矔兄匾膮⒖己脱芯績r值。本文是筆者通過自身實踐加上文獻(xiàn)理論參考資料進行歸納和總結(jié)的，其中肯定有許多不足之處，還需努力學(xué)習(xí)，期盼日后有更完美的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

［1］談云波.歌劇重唱在喜歌劇中的價值［J］.青海社會科學(xué)，2008，（3）：108-110.

［2］莫飛.淺析歌劇《費加羅的婚禮》中的重唱音樂特點［J］.青春歲月，2013，（7）：80.

［3］劇重唱在喜歌劇中的價值［J］.青海社會科學(xué)，2008，（3）：108-110.