郝婷婷

（廣東民族樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510000）

哀、怨、悲、愁的旋律
——二胡古曲《漢宮秋月》賞析

郝婷婷

（廣東民族樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510000）

文章主要內(nèi)容圍繞二胡古曲《漢宮秋月》賞析展開(kāi)，深入分析該作品中哀、怨、悲、愁的旋律，分析該古典名曲作品的藝術(shù)品位和創(chuàng)作手法，對(duì)該作品做一個(gè)全面的賞析。

哀、怨、悲、愁；旋律；二胡古曲；漢宮秋月

就廣闊的音樂(lè)世界來(lái)看，有一顆熠熠閃光的焦點(diǎn)，該焦點(diǎn)就是蔣風(fēng)之先生根據(jù)傳統(tǒng)的古典曲目演奏的二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》，該作品在我國(guó)民族音樂(lè)的樂(lè)壇上熠熠生輝，具有獨(dú)特的藝術(shù)氣息，散發(fā)著光輝。

一、《漢宮秋月》的演奏內(nèi)容分析

二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》主要描繪了當(dāng)秋天的風(fēng)帶著寒意悄悄襲來(lái)的時(shí)候，中秋的月亮在萬(wàn)物逐漸邁向蕭條的黑暗中，在帝王的后宮深處，有一個(gè)宮女正在思念親人，由此產(chǎn)生了悲秋情緒，感慨自身的凄慘命運(yùn)，十分哀怨的一個(gè)人物角色。二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》利用其如泣似訴的旋律來(lái)喚醒人們的惆悵思緒，引發(fā)人們感嘆生活和同情的思緒，也給當(dāng)代人提供了哀、怨、悲、愁的多樣化樂(lè)曲，在樂(lè)曲中傾聽(tīng)屬于自己的心聲?！稘h宮秋月》作為一只古曲，沒(méi)有一定歷史人文知識(shí)的觀眾，無(wú)法品位作者的表現(xiàn)形式，也無(wú)法解讀作者表現(xiàn)的作品情感。就全面發(fā)展和城市建設(shè)更加現(xiàn)代化的社會(huì)環(huán)境來(lái)看，如果想良好掌握并分析《漢宮秋月》曲目中透露的哀怨悲愁情緒，需要下功夫。將《漢宮秋月》分成三段來(lái)賞析，將前16小節(jié)劃分成第一段，將第一段之后的54個(gè)小節(jié)確定為第二小節(jié)，將第二段之后的74小節(jié)看做第三段，最后的39小節(jié)是結(jié)束段。

第一段，利用極其緩慢和極其抒情的表現(xiàn)方式來(lái)引導(dǎo)整個(gè)曲子的基調(diào)，同時(shí)奠定了整個(gè)曲子的創(chuàng)作主調(diào)。利用熟練的演奏方式展現(xiàn)出遠(yuǎn)古宮殿和高墻深院內(nèi)一群人生活水平優(yōu)越，整天錦衣玉食，但是宮女的凄苦誰(shuí)懂，在寂靜的秋月光輝下，思緒開(kāi)始回憶家鄉(xiāng)和親人。一陣涼風(fēng)吹過(guò)，宮女滿面愁容，增加了新的煩惱，體現(xiàn)出一種才下眉頭又上心頭的哀怨情緒。

第二段，整個(gè)曲譜的創(chuàng)作開(kāi)始利用充分的想象力，利用演奏技巧的快和慢、強(qiáng)和弱、升與降等曲調(diào)的曲折轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)深宮宮女的心情變化和一舉一動(dòng)，宮女平日里很清閑，其主要的活動(dòng)目的是討主人的歡心，因此其最重要的愿望就是能獲取主人的垂憐，但是漫長(zhǎng)的等待真是遙遙無(wú)期。即使部分宮女獲寵，下次又不知要等到何時(shí)，展現(xiàn)出深宮女人的悲哀，舊愁還未離去又增添了新愁，深宮宮女每天都要梳妝打扮，可是這些又有什么意義呢，沒(méi)有人會(huì)來(lái)欣賞，因此深宮宮女的心靈都是十分空虛的，體現(xiàn)出此恨綿綿無(wú)絕期的愁緒。二三段為了體現(xiàn)該種情緒在用調(diào)上反反復(fù)復(fù)，斷斷續(xù)續(xù)，將宮女無(wú)法釋懷的哀怨情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

第三段和第二段的表達(dá)方式不同，利用內(nèi)外交疊的方式將深宮宮女的離別愁緒不斷深化，利用一詠三嘆的方式來(lái)表現(xiàn)出宮女欲哭無(wú)淚的無(wú)奈，展現(xiàn)出欲語(yǔ)還休的愁緒。

第三段，是整個(gè)曲目的結(jié)束段，一輪皓月漸漸西沉（象征著女人青春年華漸逝），大地歸于無(wú)邊的寂靜，更加深了這種宮女無(wú)邊的“哀、怨、悲、愁”。此曲為五聲宮調(diào)式，回旋奏鳴曲式，速度緩慢，細(xì)膩多變，一唱三嘆，哀婉凄絕激發(fā)聽(tīng)者無(wú)盡遐思。該段主要對(duì)整個(gè)曲子的哀怨悲愁情緒進(jìn)行了梳理，和曲目的第一段形成了相互呼應(yīng)的作用。整個(gè)曲目的結(jié)束利用慢速的演奏來(lái)完成，給人一種曲終情未終的感受。

二、二胡古曲《漢宮秋月》中哀、怨、悲、愁的旋律

蔣風(fēng)之整理并進(jìn)行演奏的《漢宮秋月》，曲目的整體發(fā)展手法建立在原曲的基礎(chǔ)之上，對(duì)整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行拓展，放慢整個(gè)曲目的演奏速度，并在演奏過(guò)程加入了很多的輔助音，以上體現(xiàn)出放慢加花的演奏手法。放慢加花的演奏手法最長(zhǎng)應(yīng)用于江南絲竹音樂(lè)中，由于該技法的運(yùn)用使得《漢宮秋月》樂(lè)曲中多了一點(diǎn)南方音樂(lè)的特征，經(jīng)過(guò)技巧的運(yùn)用，《漢宮秋月》不僅拓展了在樂(lè)曲整體內(nèi)容上的容量，還增加了旋律的起伏和波動(dòng)，給人一種抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)。就當(dāng)前二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》的演奏來(lái)看，其和原先的樂(lè)譜已經(jīng)天差地別，由于放慢加花技巧的運(yùn)用，完全改變了該首樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)?！稘h官秋月》基于起承轉(zhuǎn)合四個(gè)曲目階段的演奏基礎(chǔ)將原先的樂(lè)曲句子拓展成了大的樂(lè)段，原先的曲目片斷已經(jīng)發(fā)展成大的曲目部分，由此使得整個(gè)樂(lè)曲轉(zhuǎn)變成一個(gè)具有插部的循環(huán)體結(jié)構(gòu)類型的大型曲式。除此之外，整個(gè)由于該曲目曲式結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致調(diào)式功能的變化，使得原先不明顯的樂(lè)句調(diào)式轉(zhuǎn)變成獨(dú)立意義明顯的段落調(diào)式，由此強(qiáng)化了整個(gè)曲目的調(diào)式對(duì)比，強(qiáng)化了在樂(lè)曲內(nèi)容上面的作用。就二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》樂(lè)曲循環(huán)部分內(nèi)容來(lái)看，其角調(diào)式段落的運(yùn)用和徽調(diào)式段落之間呈現(xiàn)出相互交替的狀態(tài)，曲目表現(xiàn)出纏綿的情懷，好像纏綿的問(wèn)答，如泣如訴、欲言又止，強(qiáng)化了整個(gè)曲目的哀、怨、悲、愁之情。經(jīng)過(guò)放慢加花技巧操作之后的二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》，由于旋律豐富性的提升，整個(gè)曲目的線條起伏增加，為整個(gè)演奏作品在演奏技巧和音樂(lè)處理層面增加了很多施展的空間。

蔣風(fēng)之先生在演奏二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》的時(shí)候，充分展示出其得天獨(dú)厚的音樂(lè)才能，其能夠利用二胡將該曲目中普通的倚音、連音、滑音、顫音等處理的完整且連貫，天衣無(wú)縫的組合起來(lái)，并通過(guò)不同類型吟、揉、綽、注的指法運(yùn)用和連、斷、頓、跳等類型弓法的運(yùn)用，十分形象的勾勒出二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》中描繪的畫(huà)面，展現(xiàn)給觀眾一幅“秋月照深宮、宮女哀凄楚”的景象。當(dāng)前社會(huì)，當(dāng)人們聽(tīng)見(jiàn)二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》的時(shí)候，整個(gè)曲目的基調(diào)扣人心弦，使人們不自覺(jué)想起蔣風(fēng)之先生的音容笑貌，藝術(shù)界的大家雖然已經(jīng)凋零，但是大師的風(fēng)采依然留在世間。

三、結(jié)語(yǔ)

《漢宮秋月》是一首著名的二胡獨(dú)奏曲，整個(gè)作品利用感人至深的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)觀眾，蔣風(fēng)之先生對(duì)該曲目進(jìn)行了改編和潤(rùn)色，賦予了曲目更加傳神的思想感情和技巧變化，利用宮廷秋月之景來(lái)描繪深宮大院中宮女的苦悶情緒，表現(xiàn)了宮女的煩悶、哀嘆和凄苦，給人一種濃郁的宮廷幽怨、悲愁的感傷，營(yíng)造出生命寂寥清冷、無(wú)可奈何的生活情境。二胡獨(dú)奏曲《漢官秋月》尾聲中月亮西沉表現(xiàn)出宮女青春消逝，大地安靜展現(xiàn)出宮女無(wú)邊無(wú)際的“哀、怨、悲、愁”。

［1］楊亮.二胡曲《雪山魂塑》賞析［J］.藝術(shù)教育，2014，（11）：112-113.

郝婷婷（1982.11—），張家口市，本科，河北省藝校，職稱：三級(jí)，研究方向：二胡。