郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563006）

論外音在主調(diào)音樂作品結(jié)構(gòu)中的形態(tài)特征與表現(xiàn)手法

郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563006）

外音是指不能納入到和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音級(jí)，雖然它在音樂結(jié)構(gòu)中常以裝飾性、過渡性的角色出現(xiàn)，但巧妙地應(yīng)用外音不僅能為音樂起著潤(rùn)色的作用還能為整部音樂作品帶來(lái)奇特的魅力，往往彰顯出作曲家獨(dú)特的音樂寫作風(fēng)格。本文擬通過對(duì)多聲部主調(diào)音樂作品中外音的應(yīng)用進(jìn)行分析研究，試圖闡釋外音在音樂作品的結(jié)構(gòu)寫作中的多種形態(tài)，并為其特征與構(gòu)筑作用及其表現(xiàn)手法進(jìn)行總結(jié)歸納。

外音；音樂結(jié)構(gòu)；形態(tài)特征

在和聲學(xué)上，勛伯格提出“和聲發(fā)展史不是協(xié)和音的發(fā)展史而是不協(xié)和音的發(fā)展史”。音樂的運(yùn)動(dòng)是由各音樂要素的矛盾與對(duì)比來(lái)而形成的。其中協(xié)和音與不協(xié)和音這對(duì)矛盾體的相互作用對(duì)旋律線條的流暢性、聲部間的邏輯性，以及和聲的趣味性產(chǎn)生一定的影響。外音從種類上可以分為經(jīng)過音、輔助音、延留音、依音、先現(xiàn)音。

一、外音在聲部運(yùn)動(dòng)中的形態(tài)特征

好的作曲家在音樂作品的寫作中，善于巧妙而適度地利用外音在音樂作品中制造出各種音樂要素的對(duì)比，使音樂顯現(xiàn)出靈動(dòng)、獨(dú)特的魅力。

（一）外音增加旋律橫向運(yùn)動(dòng)中的流暢性

在旋律中使用外音能避免和弦音在橫向運(yùn)動(dòng)中的單調(diào)性，為旋律增加不協(xié)和因素，使旋律動(dòng)力性增強(qiáng)。外音帶來(lái)各種級(jí)進(jìn)關(guān)系，增加旋律的流暢性。

如貝多芬《第五小提琴與鋼琴奏鳴曲》，旋律出現(xiàn)在右手聲部，以單旋律的形式出現(xiàn)，調(diào)性為F大調(diào)。弱起小節(jié)處旋律從主調(diào)屬音開始，第二個(gè)發(fā)音點(diǎn)還原的B音為外音，夾在與第一、第三發(fā)音點(diǎn)之間形成輔助性外音。第一小節(jié)旋律中前兩排共四個(gè)發(fā)音點(diǎn)，其中第一、第三發(fā)音點(diǎn)均為依音式外音，分別解決到弱拍的C音與A音上，即主和弦的五音與三音。

（二）外音在聲部運(yùn)動(dòng)中具有指向性

各類型的外音，如經(jīng)過音、倚音、延留音、先現(xiàn)音等都是與和弦音形成二度關(guān)系，這種不協(xié)和的旋律音程的發(fā)響是尖銳的，從人類對(duì)音響的心理審美而言是急需上行或下行二度解決到協(xié)和音上的，因而使這幾類外音的解決具有明顯的指向性。

如：莫扎特《第二十鋼琴協(xié)奏曲》主要由四個(gè)聲部組成，兩外聲部分別為旋律聲部和級(jí)進(jìn)關(guān)系的低音聲部，填充層由兩個(gè)內(nèi)聲部構(gòu)成。調(diào)性建立在d小調(diào)上。第一小節(jié)第三拍左手內(nèi)聲部的倚音式外音#C音與低音F音形成增五度音程，隨即上二度解決至D音上。使得橫向聲部形成強(qiáng)烈的導(dǎo)主指向關(guān)系。第二小節(jié)右手第三拍上，右手內(nèi)聲部同樣為倚音#G音上二度解決到d小調(diào)的屬音A音上，同樣具有明確的指向性。從此譜例中能夠發(fā)現(xiàn)，外音在聲部橫向運(yùn)動(dòng)中由于不協(xié)和因素的存在，使其聲部進(jìn)行方向具有明確的指涉性。

（三）外音在聲部運(yùn)動(dòng)中增強(qiáng)和聲的表現(xiàn)力

作曲家利用特定的外音作為背景來(lái)襯托旋律聲部或?yàn)橐魳纷髌蜂秩緺I(yíng)造氣氛，用以表現(xiàn)特定音樂情感。

如：肖邦《a小調(diào)前奏曲》Op.28 No.2，此作品的調(diào)性建立在a小調(diào)上，右手為節(jié)奏徐緩地旋律聲部，每一個(gè)樂句的旋幅都為下行關(guān)系，使樂句帶有嘆息的語(yǔ)調(diào)。左手伴奏聲部由雙音組成的鋸齒音型作均值性律動(dòng)，使左右手形成相對(duì)靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的關(guān)系。前四小節(jié)左手伴奏音型中使用外音#A音與自然音級(jí)B音構(gòu)成下行小二度的重復(fù)關(guān)系作為色彩性的襯托聲部，為作品增添了不安的情緒，與右手旋律中的嘆息音調(diào)相得益彰。

（四）外音的應(yīng)用帶來(lái)聲部運(yùn)動(dòng)間動(dòng)靜關(guān)系的對(duì)比性

在旋律的運(yùn)動(dòng)過程中，外音常作為旋律的重要組成部分柔化潤(rùn)飾旋律，常以快速流動(dòng)的形式與和聲聲部形成動(dòng)和靜的對(duì)比。

如肖邦《B大調(diào)夜曲》Op.9 No.3，該作品樂曲終止式小節(jié)處，和聲進(jìn)行為正格終止。右手加入外音形成的快速行進(jìn)的下行半音化華彩旋律，與左手靜態(tài)的B大調(diào)屬七和弦形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比。

二、外音在不同音樂結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)手法

在音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑過程中，外音表現(xiàn)手法多樣，在潤(rùn)飾和增強(qiáng)旋律及其和聲的表現(xiàn)力上起著重要的作用。這些手法的應(yīng)用，無(wú)疑為音樂作品帶來(lái)審美的趣味性，且為音樂結(jié)構(gòu)的流暢構(gòu)筑起到了連接作用。

（一）外音在樂句中的裝飾作用

樂句的發(fā)展手法常見于重復(fù)關(guān)系、動(dòng)機(jī)展開、模進(jìn)等手法的應(yīng)用。外音的巧妙加入，凸顯旋律的靈動(dòng)性、及其音樂情緒的渲染增色不少。

肖邦《c小調(diào)夜曲》Op.48 No.中三聲中部其中的一個(gè)樂句（第35小節(jié)-第40小節(jié)），在樂句的發(fā)展過程中加入均值性三連音節(jié)奏型的半音化上行的外音音串，并以八度音程增厚，成功的襯托出將壓抑的情緒一層一層的宣泄出來(lái)的音樂情緒。

（二）外音在樂段中的粘合作用

在樂段的連接處，特別是三部性結(jié)構(gòu)原則在展開部與再現(xiàn)部的調(diào)性過渡之處，外音常與分解和弦一起出現(xiàn)，為展開部與再現(xiàn)部的銜接做完美的粘合。

如：門德爾松《無(wú)詞歌》Op.62 No.6，該作品的展開段與再現(xiàn)段的屬準(zhǔn)備部分（第46小節(jié)-第50小節(jié)）處，50小節(jié)是再現(xiàn)段的開頭，主調(diào)為A大調(diào)。47小節(jié)左手和弦為A大調(diào)的屬七和弦，右手的旋律由屬七和弦的分解音及其經(jīng)過式外音形成的連接。外音的加入使旋律聲部自然流暢的為再現(xiàn)段做好準(zhǔn)備。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，外音在主調(diào)音樂作品中的形態(tài)特征主要是通過聲部運(yùn)動(dòng)中增加旋律橫向運(yùn)動(dòng)中的流暢性，起著柔化、裝飾旋律的作用。外音的應(yīng)用使聲部在縱向與橫向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生不協(xié)和因素，因而增加和聲的張力度，因而使其具有明確的指向性和用特定的外音作為背景來(lái)襯托旋律聲部或?yàn)橐魳纷髌蜂秩緺I(yíng)造氣氛的作用。外音的應(yīng)用帶來(lái)聲部運(yùn)動(dòng)間動(dòng)靜關(guān)系的對(duì)比。外音在音樂結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在其對(duì)樂句的裝飾性以及樂段之間的粘合性上。■

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[3] 吳式鍇.和聲分析351例.[M].西安:世界圖書出版公司,2000.