前兩年搖滾音樂節(jié)剛剛露出旺相的時候，有不少樂評人認為這只是“搖滾的回光返照”。目前國內(nèi)音樂節(jié)的井噴絕對不會是曇花一現(xiàn)，而是將迎來一個更長期和穩(wěn)定的發(fā)展期。

買一份pizza，捧一杯啤酒，在廣場、公園、海灘或者島嶼消磨整個午后甚至夜晚，跟成千上萬人一起隨音樂狂歡。如今，這種新的娛樂方式在國內(nèi)一些大中城市流行開來。

近幾年來，音樂節(jié)步入井噴式發(fā)展，無論是數(shù)量還是演出形式，國內(nèi)音樂節(jié)市場都在發(fā)生著翻天覆地的變化。音樂節(jié)似乎已不僅僅是音樂的節(jié)日，也成為一種交流和釋放壓力的方式。

舞臺更大，聽眾更多

廣場狂歡式音樂節(jié)源自西方，演繹的主要是爵士、搖滾、朋克、金屬、雷鬼等當代原創(chuàng)流行音樂，經(jīng)常是露天的，不受場地大小限制，盡可能接納更多的歌迷。像美國的伍德斯托克音樂節(jié)、加拿大的蒙特利爾音樂節(jié)、英國的格拉斯頓伯里音樂節(jié)、丹麥的洛斯基爾德音樂節(jié)等都是世界著名的流行音樂節(jié)。如今，國際上許多音樂節(jié)已不完全從純音樂的角度出發(fā)，而是結合旅游與經(jīng)濟效益等方面進行綜合考慮，甚至以音樂的名義與慈善和公益事業(yè)結合起來，承載相當?shù)纳鐣饬x。

最近兩三年，內(nèi)地廣場音樂節(jié)漸成氣候，創(chuàng)造出像迷笛音樂節(jié)、爵士上海音樂節(jié)、摩登天空音樂節(jié)等有一定影響力的品牌，更多相應形式的音樂節(jié)也跟風而起。

有業(yè)內(nèi)人士為記者算了一筆賬，一個樂隊在Live House演出面對的只是上百觀眾，但一個音樂節(jié)提供的舞臺可能擁有成千上萬觀眾，聽過之后可能會有一半人成為支持者，這是音樂人攬獲聽眾的好時機。對于聽眾而言，廣場音樂節(jié)也提供了一個較低的準入門檻，音樂節(jié)的門票比起演唱會來平價得多，還有可能是免費“大餐”。比如今年的摩登音樂節(jié)是4天200元，大寧音樂節(jié)則完全免費。

“摩登天空”總經(jīng)理沈黎暉認為廣場狂歡式音樂節(jié)越來越多對于中國音樂市場來說是好事兒：“讓這些樂隊有更大的舞臺、更多的觀眾，而且數(shù)量肯定會呈爆炸性增長。”大寧音樂季的主辦方指出：“音樂需要真實而獨立的表達空間，音樂節(jié)恰恰為原創(chuàng)音樂提供了一個面對大眾的舞臺，讓藝術走近生活。”

搖滾節(jié)變成廟會式狂歡

搖滾—直被視為小眾，搖滾音樂節(jié)的普及，已經(jīng)促使它徹底變成了大眾的節(jié)日和狂歡。

在長城音樂節(jié)上，露營區(qū)的帳篷形成連營多達數(shù)百頂，有的年輕觀眾還在營地埋鍋造飯享受生活。曾經(jīng)在北京門頭溝舉辦過的京浪音樂節(jié)因為離市區(qū)較近，吸引了許多家庭來度周末，一個和老公孩子一起來的女觀眾坐在遠離舞臺的餐飲區(qū)吃著烤串，她說：“我根本不知道什么是搖滾音樂節(jié)，聽說這兒有個好玩的活動就來了。”

如果在前幾年，這種廟會式的音樂節(jié)氣氛可能會遭到場內(nèi)大部分觀眾的排斥，那時候的觀眾群體以鐵桿搖滾迷為主，他們打著的旗號是“搖滾不死”。剩下的還有一批冷靜見長的樂評人，他們習慣揣著手直立在看臺前思考沉重話題，回去好抒發(fā)些“中國搖滾完了！”“中國搖滾出路何在”的感慨。

今天，享樂代替了搖滾音樂節(jié)的悲壯氣場，露營、喝酒、打牌、聊天、跳舞、放風箏……搖滾節(jié)上可以看到各種形式的娛樂，這多少也讓一些鐵桿搖滾迷們略感傷感，但發(fā)出的聲音已經(jīng)極為有限了。

曾擔任過唐朝樂隊、二手玫瑰樂隊經(jīng)紀人的黃燎原說：“搖滾節(jié)的最終目的是讓人們暫時擺脫平常的生活，讓思想可以自由奔放幾天，現(xiàn)在音樂節(jié)其實變成了一個年輕人交往的平臺，這也是以往我們沒有的廣場文化的魅力。”

虧損源于內(nèi)容的同質化

張帆從2000年開始在自己校內(nèi)舉辦迷笛音樂節(jié)，目的只是為了好玩，2004年黃燎原搞的賀蘭山音樂節(jié)則是第一個公開宣稱“沒賠錢”的搖滾音樂節(jié)。搖滾音樂節(jié)之所以那么多年半死不活，“賠錢”是所有組織者心中永遠的痛。

現(xiàn)在音樂節(jié)遍地開花，實際上絕大部分音樂節(jié)紅火的背后收入仍非常慘淡，張帆估計，現(xiàn)在100個音樂節(jié)里能賺錢的超不過四五個。2010年“十一”在麗江舉辦的雪山音樂節(jié)打出過“力爭做一場不賠錢的音樂節(jié)”的口號。2008年，麗江音樂節(jié)雖然吸引了幾萬觀眾，但卻難掩門口10元一張黃牛票的尷尬。

原因何在？

盡管音樂節(jié)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)節(jié)節(jié)攀升，但并不能掩蓋國內(nèi)音樂節(jié)市場背后潛在的危機。在音樂產(chǎn)業(yè)鏈條中至關重要的就是音樂本身，而在眾多音樂節(jié)輪番上演的情況下，因音樂質量，特別是原創(chuàng)性上的不足，音樂節(jié)難以避免內(nèi)容同質化的尷尬。

“如果經(jīng)常在音樂節(jié)演出名單上看到重復的名字，我可能幾個月前剛看過，他對我的吸引力就不是那么大了?！庇卸拱甑木W(wǎng)友批評說：“現(xiàn)在的戶外音樂節(jié)是‘山寨多、品牌少?！辈徽摳鹘鐚σ魳饭?jié)這種娛樂模式或褒或貶，也不論在中國剛剛起步的音樂節(jié)模式是否名利雙收，可以肯定的是，中國太大了，需要這些音樂節(jié)；中國愛音樂的年輕人太多了，也需要各種不同類型的音樂。重要的是要辦出特色，尊重音樂家和觀眾，尋找不同的定位，才能讓音樂節(jié)成為年輕人的狂歡節(jié)。

為什么還要辦？

巨額的虧損下為什么還會有那么多人義無反顧地進場？曾朝乾曾經(jīng)在采訪時說過：“京浪音樂節(jié)的投資由門頭溝區(qū)政府和北京財商協(xié)會組織的投資項目共同負擔，我們的目的是希望通過音樂節(jié)，帶動門頭溝區(qū)的文化和旅游發(fā)展，所以不管是政府還是私人投資，都并不在乎靠一場音樂節(jié)收回成本，虧損是我們早有思想準備的?！?/p>

京浪音樂節(jié)代表了目前大多數(shù)音樂節(jié)的運營模式，簡單地說就是“音樂節(jié)搭臺，長遠發(fā)展唱戲”。比如熱波音樂節(jié)、長城音樂節(jié)、盤龍谷音樂節(jié)等，背后都有地產(chǎn)項目的支持，因此音樂節(jié)的票房收入并不是商業(yè)利潤的主要來源。

朱家尖東海音樂節(jié)、鎮(zhèn)江迷笛音樂節(jié)也同樣，地方政府都希望把音樂節(jié)打造成當?shù)刂匾奈幕糜涡麄髌放?，因此說到搖滾音樂節(jié)的井噴之勢，黃燎原、張帆等都表示最要感謝的是政府的扶持和良好的大經(jīng)濟形勢。

會不會曇花一現(xiàn)？

前兩年搖滾音樂節(jié)剛剛露出旺相的時候，有不少樂評人認為只是“搖滾的回光返照”。黃燎原、張帆等人至今都信心十足，認為目前國內(nèi)音樂節(jié)的井噴絕對不會是曇花一現(xiàn)，將迎來一個更長期和穩(wěn)定的發(fā)展期。黃燎原說：“我們的音樂節(jié)不是太多，而是太少了。英國有400多個音樂節(jié)，分布在全國各地，而中國大部分集中在北京、上海周邊，近兩年才開始有外地的省會城市逐漸加入?！?/p>

張帆說：“其實在國外也一樣，英國最古老的愛丁堡藝術節(jié)有30多年歷史，它本身不盈利，但卻成功地營銷了一個城市。現(xiàn)在我國也在提倡創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，音樂節(jié)的發(fā)展是個很好很典型的例子。中國有600多個城市，隨著音樂節(jié)更普及下去，未來只會更多?！?/p>

（本刊編輯綜合整理）