袁茂萍

（興義民族師范學(xué)院 安龍校區(qū)，貴州 興義 552400）

“淡”，是平淡、清淡，也是簡(jiǎn)淡，雅淡?！暗笔敲虾迫辉?shī)的典型特征之一，胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱其詩(shī)風(fēng)“簡(jiǎn)淡”、“雅淡”①，聞一多先生在《唐詩(shī)雜論》中說(shuō)道：“諸作簡(jiǎn)直沒(méi)有詩(shī)，像一杯白開(kāi)水，惟其如此，乃有醇味。”②“平淡極了，幾乎淡到?jīng)]有詩(shī)的地步?！雹蹚囊陨现T家對(duì)孟浩然的評(píng)價(jià)及他自身詩(shī)作來(lái)看，“淡”確實(shí)是孟詩(shī)的最重要特征之一。孟浩然的詩(shī)風(fēng)雖是清淡的，但他詩(shī)中所蘊(yùn)含的感情卻是濃厚的。孟浩然生活在開(kāi)元盛世那樣的鼎盛時(shí)期，和李白、杜甫等詩(shī)人一樣，心中充滿了建功立業(yè)的豪情壯志，但現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有給他機(jī)會(huì)。由此可見(jiàn)，孟詩(shī)主要是以景寫情，寓情于景物描寫之中已達(dá)到“濃情淡出”的目的。其主要方法如下。

一、孟詩(shī)取材平常，立意簡(jiǎn)省

孟浩然詩(shī)鮮見(jiàn)杜甫那樣對(duì)重大社會(huì)歷史事件的敘述和感慨，也少有李白那樣富有奇幻色彩的神仙道教題材。其取材的最大特點(diǎn)就是選取日常生活中的事件，借助對(duì)尋常景物的烘托描寫來(lái)表達(dá)自己的思想感情。最具代表性的自然要數(shù)《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！痹?shī)人只選取清晨初醒的一瞬間來(lái)描寫，這是每個(gè)人都曾在生活中遇到的事，但并不是每個(gè)人都可以抓住這種體驗(yàn)。清晨醒來(lái)聽(tīng)到清脆婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴，讓人不覺(jué)置身于山林美景之中，感受明媚怡人的無(wú)限春光，透露出詩(shī)人對(duì)明媚春色的喜愛(ài)。當(dāng)詩(shī)人看到地上的落花時(shí)，不由轉(zhuǎn)念想到昨夜春花在風(fēng)雨中飄落，流露出對(duì)“芳華已逝”的感傷之情。詩(shī)人對(duì)春天的喜愛(ài)、內(nèi)心的歡愉通過(guò)春日常見(jiàn)的景物表達(dá)出來(lái)。整首詩(shī)所描繪的景色和所抒發(fā)的情感都是很普通的，沒(méi)有任何新穎之處，但正因?yàn)樗鶎懼昂退阒槭侨怂灿械?，所以一?jīng)詩(shī)人表達(dá)才能在人們心中引起強(qiáng)烈共鳴。孟浩然的這首《春曉》就是用生活中最平常普通的景色抒發(fā)作者對(duì)春日景色的喜愛(ài)，從而引起人們對(duì)春日明媚景色的喜愛(ài)和春光易去、生命易逝的嘆惋。詩(shī)人的情感掩映在對(duì)春日風(fēng)景的喜愛(ài)與嘆惜之中，整詩(shī)充滿了寧?kù)o淡泊的意味，正是這種取材立意的平常、簡(jiǎn)省，所以才讓孟詩(shī)看來(lái)很淡。

孟詩(shī)不僅取材平常，而且立意簡(jiǎn)省。所選意象大都和取材一樣是日常生活中的平常之景或情，并且詩(shī)歌的意象比較簡(jiǎn)省，很少出現(xiàn)多個(gè)復(fù)雜的意象，給人簡(jiǎn)淡之感。就如上面的《春曉》一樣，整首詩(shī)的意象只有春花與鳥(niǎo)鳴二者，并且對(duì)它們也并沒(méi)有窮形盡相地進(jìn)行雕琢描繪，而是從大處著筆，只以一個(gè)“聞”和“知多少”來(lái)烘托景象，傳達(dá)感情，由此加強(qiáng)了“淡”的感受。試看孟浩然這首《過(guò)故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。”我們將它與王維這首同題材的《濟(jì)州過(guò)趙叟家宴》對(duì)讀：“雖與人境接，閉門成隱居。道言莊叟事，儒行魯人馀。深巷斜暉靜，閑門高柳疏。荷鋤修藥圃，散帙曝農(nóng)書。上客搖芳翰，中廚饋野蔬。夫君第高飲，景晏出林閭。”兩首詩(shī)都是寫到隱居故友家中做客。相比王詩(shī)孟詩(shī)省略了當(dāng)中很多田園農(nóng)莊的意象，如深巷、高柳、荷鋤等。連“故人”的形象也不曾提及，對(duì)農(nóng)莊周圍環(huán)境也只作“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”的大致描繪，全詩(shī)沒(méi)有對(duì)“故人”隱居高情的著意描寫，也沒(méi)有對(duì)田園景色的大肆渲染刻畫，只是注重在“過(guò)”這一過(guò)程的描述，從大處落筆，取景平常自然，立意簡(jiǎn)省，讓人感到是最平常的赴友之宴，卻蘊(yùn)含了對(duì)田園幽靜景色的喜愛(ài)和對(duì)朋友的真摯情誼，感情平淡卻韻味無(wú)窮。王詩(shī)首先對(duì)“莊叟”這一意象進(jìn)行描繪，謂其有“道”，有“儒”，見(jiàn)出王維對(duì)趙叟的贊譽(yù)；緊接著由遠(yuǎn)及近對(duì)趙叟家居環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的刻畫：先以深巷斜暉來(lái)凸顯家居環(huán)境的幽深寧?kù)o，再以門前高柳來(lái)點(diǎn)燃趙叟的高雅情趣。接著寫進(jìn)入庭院看見(jiàn)僮仆們“修藥圃”、“曝農(nóng)書”、“農(nóng)書”這一意象是王維的精心刻畫之作，為什么是“農(nóng)書”，而不是其他四書五經(jīng)之類，這是王維有意以“農(nóng)書”來(lái)表現(xiàn)主人是“閉門成隱居”的隱士。最后再寫“搖芳翰”、“饋野蔬”，并強(qiáng)調(diào)“景晏”是“出林閭”的，整首詩(shī)可謂是意象豐富，精心刻畫。

二、孟浩然多用敘述手法且結(jié)構(gòu)平直

孟浩然喜用敘述筆調(diào)把人物、事件、景物融為一體，按照事物本身發(fā)展的順序或隨著詩(shī)人自己感情流動(dòng)組織結(jié)構(gòu)，因此他的詩(shī)基本上是明白如話，平暢通達(dá)的。如《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想?！痹?shī)的內(nèi)容可分為兩部分，既寫夏夜納涼的清爽閑適，又表達(dá)對(duì)友人的懷念。前兩句寫山光西落，池月東上，“忽”、“漸”二字不但將夕陽(yáng)西下與素月東升之景傳達(dá)給讀者，更將夕陽(yáng)可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起的涼爽舒適的快感傳達(dá)給讀者。詩(shī)人在此良辰美景下散發(fā)乘涼，開(kāi)軒欣賞美景，“散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞”兩句不但寫出閑情，更透出作者心中的暢快適意，身心兩方面都感到前所未有的舒適。然后詩(shī)人從嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面寫感受到的夏日美景：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”。風(fēng)吹荷葉送來(lái)縷縷香氣，竹露滴在池面，響聲清脆悅耳。這樣的天籟似對(duì)詩(shī)人有所觸動(dòng)，使他想到了絲竹之聲，不由“欲取鳴琴?gòu)棥?，可惜此時(shí)此地并無(wú)通曉音律之人，更重要的是此時(shí)這里沒(méi)有能把酒言歡，暢談人生的摯友，因而生出“恨無(wú)知音賞”的缺憾，這自然讓使人想到了遠(yuǎn)方的“故人”，生出無(wú)限惆悵。直到詩(shī)人入睡，在夢(mèng)中還要與友人會(huì)面。整首詩(shī)完全以詩(shī)人自身情感的流動(dòng)為邏輯來(lái)寫的，因景懷人，平鋪直敘，前面六句都是盡量為后四句抒情作鋪墊，并且詩(shī)中還將懷人的時(shí)間、地點(diǎn)及其背景都詳細(xì)交代，可謂是明白清楚。正因?yàn)樗@樣的敘述性描寫和平鋪直敘的結(jié)構(gòu)，使這首詩(shī)明白如話，詩(shī)中所蘊(yùn)含的思念友人的感情分布于景色之中，詩(shī)的感情力度自然被沖淡了。

三、語(yǔ)言質(zhì)樸自然生動(dòng)

孟詩(shī)的語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，他少用奇詞僻字，也少有華艷雕琢的辭藻，不對(duì)景物做刻意的粉飾描繪。如《宿業(yè)師山房待丁公不至》：“夕陽(yáng)度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽(tīng)。樵人歸欲盡，煙鳥(niǎo)棲初定。之子期宿來(lái)，孤琴候蘿徑。”面對(duì)夕陽(yáng)群山，本可是“瀑布杉松常帶雨，夕陽(yáng)彩翠忽成嵐。”（王維《送方尊師歸嵩山》）那樣光色繽紛，神奇變幻的，但孟浩然卻只將夕陽(yáng)山色以個(gè)“暝”字交代，展現(xiàn)給我們的只是白晝交替中的黑白兩色；同樣，對(duì)“松”、“月”、“風(fēng)”、“泉”這樣的景物，詩(shī)人本可以大力雕琢描繪的，如“湛湛碧漣漪，老松欹側(cè)臥?！保櫅r《欹松漪》）、“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔?！保钊f(wàn)里《小池》），但詩(shī)人對(duì)他們卻并沒(méi)有傾力描繪粉飾，只是以“涼”、“聽(tīng)”二字將他們置于一個(gè)清幽冷寂的環(huán)境之中，沒(méi)有著意刻畫景物，只是通過(guò)視、聽(tīng)、觸等感覺(jué)傳達(dá)出對(duì)于景物細(xì)致豐富的感受。隨后兩句“樵人歸盡欲，煙鳥(niǎo)棲初定”，通過(guò)“盡”、“定”二字將樵人歸家，鳥(niǎo)兒返巢的實(shí)景展現(xiàn)給讀者，同樣沒(méi)有奇僻生字，正如皮日休在《郢州孟亭記》中所說(shuō)一樣：“先生之作，遇景入詠，不拘奇抉異，令齷齪束人口者，涵涵然有干霄之興?！闭沁@兩個(gè)“不拘奇抉異”之字見(jiàn)出孟浩然對(duì)詩(shī)句的精煉，將樵人歸家，鳥(niǎo)兒返巢后萬(wàn)籟俱寂的清幽之景呈獻(xiàn)給讀者，為讀者留下豐富的想象和思考的空間，使詩(shī)極富表現(xiàn)力。最后兩句詩(shī)人才直接抒發(fā)待人不至的孤獨(dú)落寞之情，只將自己的失望以“孤”、“候”兩字輕筆點(diǎn)染而不加贅述，使全詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)自然，所抒之情淡布于所寫之景中，由此可看出孟詩(shī)煉字之精。

孟詩(shī)是得了陶淵明平淡淳厚的真?zhèn)?，又有謝靈運(yùn)的善于經(jīng)營(yíng)，他將濃厚的情感融入自然景色之中，以景寓情，似淡實(shí)美，無(wú)論情、景、人都有“風(fēng)神散朗”（王士源《孟浩然集序》）的氣象，境界格外高遠(yuǎn)。

注釋：

①胡應(yīng)麟.詩(shī)藪［M］.上海古籍出版社，1979：33.

②③聞一多.唐詩(shī)雜論·孟浩然［M］.中華書局，2009：270，271.

［1］佟培基.孟浩然詩(shī)箋注［M］.上海古籍出版社，2000.

［2］聞一多.唐詩(shī)雜論［M］.中華書局，2009.

［3］羅宗強(qiáng).隋唐五代文學(xué)思想史［M］.中華書局，2003.

［4］王國(guó)瓔.中國(guó)山水詩(shī)研究［M］.中華書局，2007.

［5］王輝斌.孟浩然研究［M］.甘肅人民出版社，2002.