■煙臺(tái)廣播電視臺(tái)/劉　　鎮(zhèn)　　于開見

淺析電視人物報(bào)道拍攝技巧

■煙臺(tái)廣播電視臺(tái)/劉鎮(zhèn)于開見

人物報(bào)道在電視新聞?lì)I(lǐng)域占有重要位置，電視媒體獨(dú)有的聲畫一體、視覺沖擊力、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)也有利于展現(xiàn)新聞人物的風(fēng)采，取得比其他報(bào)道手段更加完美的傳播效果。那么，如何才能做好電視新聞人物的采訪報(bào)道呢？

一、多用現(xiàn)場(chǎng)，增強(qiáng)新聞人物的真實(shí)感

電視區(qū)別于其他新聞媒介的最大優(yōu)勢(shì)就是展示現(xiàn)場(chǎng)，它能夠用“進(jìn)行式”帶給觀眾一種眼見為實(shí)的沖擊感，讓觀眾通過視覺和聽覺真切地感受到新聞人物當(dāng)時(shí)所處的特定環(huán)境、遇到的困難，以及為克服困難而做出的非凡努力。這樣就能在一種典型環(huán)境中展現(xiàn)新聞人物的價(jià)值取向和人性光輝。2012年5月29日，杭州最美司機(jī)吳斌在高速路上突遇鐵質(zhì)物體擊中腹部，造成肝臟破裂。危機(jī)時(shí)刻，吳斌忍住劇痛，平穩(wěn)地把客車?？吭诼愤?，保證了全車24名乘客的安全。在他生命最后的1分16秒中，吳斌用一連串的規(guī)范動(dòng)作履行了一名司機(jī)的職責(zé)。當(dāng)這段不足兩分鐘的監(jiān)控錄像在各大電視臺(tái)播出時(shí)，吳斌所表現(xiàn)出來的勇氣和職業(yè)品質(zhì)震撼、感動(dòng)了無數(shù)人，現(xiàn)場(chǎng)畫面所傳達(dá)出來的人性美勝過千言萬語。

用電視現(xiàn)場(chǎng)來表現(xiàn)新聞人物，最大的功能就是讓新聞人物在鏡頭面前全面展示，這比任何權(quán)威的“直接引語”“間接引語”帶來的心理沖擊波都要強(qiáng)。因?yàn)樵陔娨曅侣劕F(xiàn)場(chǎng)這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，事件的空間、時(shí)間維度和新聞人物是同步的，沒有割裂，新聞人物用行動(dòng)展示自己，表現(xiàn)出來的鮮活、真實(shí)是自身所固有的屬性，而這恰恰是電視表現(xiàn)新聞人物最重要的手段。這兩年，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道推出的“最美”系列新聞人物報(bào)道，大多用監(jiān)控、手機(jī)視頻等方式獲得第一新聞現(xiàn)場(chǎng)素材，對(duì)于塑造人物起到了非常好的作用。

二、選用個(gè)性言行，豐富新聞人物的血肉

個(gè)性是指一個(gè)人獨(dú)特的、穩(wěn)定的心理傾向及心理特征。要想讓電視新聞人物在觀眾面前“活”起來，就必須抓取其區(qū)別于其他人的個(gè)性化語言和個(gè)性化行為，聽其言觀其行，有利于展現(xiàn)新聞人物的風(fēng)采。2011年11月13日，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》播出《煙臺(tái)女孩車流中舍己救人》，講述了在煙臺(tái)龍口南山旅游景區(qū)，24歲的刁娜為了從車流中救人，造成自己小腿被撞斷。這一感人事跡一經(jīng)播出，在全國(guó)引發(fā)強(qiáng)烈反響。而刁娜的那句“腿斷了可以再康復(fù)，這人命沒了就沒了”的質(zhì)樸語言更是感動(dòng)了無數(shù)人。同樣，榮登2014年《感動(dòng)中國(guó)》十大人物的九旬老人劉盛蘭幾十年堅(jiān)持拾荒助學(xué)，中央電視臺(tái)在《新聞聯(lián)播》報(bào)道老人的事跡時(shí)，以《九旬老人：我把人看成是無價(jià)寶》為題，而這正是劉盛蘭平日里經(jīng)常念叨的一句話，展現(xiàn)了老人心底無私、一心救助貧困學(xué)生的高尚品質(zhì)。

三、會(huì)用缺憾，讓新聞人物更可親

新聞人物首先是人，然后才是人物。是人，就有七情六欲，就要生活在現(xiàn)實(shí)中。因此，在拍攝電視新聞人物時(shí)，一定要在恰當(dāng)節(jié)點(diǎn)上，在“不經(jīng)意間”展現(xiàn)新聞人物的某些缺點(diǎn)，這樣會(huì)讓觀眾感覺這個(gè)新聞人物更加可親、可敬、可學(xué)。在要求新聞人物“高大全”的時(shí)代，所報(bào)道的人物無一例外地沒有私欲，毫不利己，專門利人，一心一意拼事業(yè)，成了不食人間煙火的圣人。如：當(dāng)時(shí)的新聞媒體把雷鋒等人物刻畫得太完美，讓人感覺遙不可及。隨著人們思想的解放，現(xiàn)在有關(guān)雷鋒喜歡照相、喜歡穿新衣服等一些真實(shí)細(xì)節(jié)的披露，不僅絲毫沒有損害雷鋒的形象，反而讓人感到更真實(shí)、更可信，因?yàn)檫@樣才符合青年雷鋒的性格特點(diǎn)。再如，人物紀(jì)錄片《胖連長(zhǎng)和他的連隊(duì)》中抓拍了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，胖連長(zhǎng)的辦公桌抽屜里一直放著兩種煙，好煙留著給領(lǐng)導(dǎo)抽，一般的煙留給自己和戰(zhàn)士們抽。盡管這讓觀眾感覺胖連長(zhǎng)有些“油”，但恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)使觀眾體會(huì)到真實(shí)感和生活化，因?yàn)閬碜愿F困農(nóng)村的胖連長(zhǎng)也要學(xué)會(huì)一些人情世故。

我們認(rèn)為，電視新聞人物報(bào)道要擯棄以往對(duì)典型人物進(jìn)行完美無缺的升華式報(bào)道方式，打破長(zhǎng)久以來媒體對(duì)宣傳英雄人物“高大上”形象的刻意追求，讓人們更清楚地看到英雄普通的一面。在報(bào)道中對(duì)先進(jìn)人物的平凡之處甚至不足也不回避，可讓電視觀眾感受到新聞人物作為人的真性情。

四、用好細(xì)節(jié)，讓思想擁有最佳載體

電視新聞人物報(bào)道的細(xì)節(jié)是指片子能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵或激發(fā)觀眾視聽興趣的特寫。它往往是整個(gè)片子最感人的閃光點(diǎn)，是靈魂所在。細(xì)節(jié)一般圍繞于主題周邊，貌似平常，但卻利于表現(xiàn)主題，提升傳播效果。抓住了它們，使它們“像一只被剝開的石榴那樣暴露于眾”，人物的形象就會(huì)更豐滿，性格就會(huì)更鮮明，事件過程就會(huì)更清晰，從而以小見大、以點(diǎn)代面地展現(xiàn)報(bào)道所需要表達(dá)的主題，并結(jié)構(gòu)人物故事，凸顯人物的性格、行為和事跡。電視紀(jì)錄片《小平您好》為了展現(xiàn)鄧小平少說多做、實(shí)在質(zhì)樸的鮮明個(gè)性，選取了這么幾個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行展示。

孩子們?cè)?jīng)問他長(zhǎng)征是怎么過來的，他的回答是三個(gè)字——“跟著走”。問他在太行山里打日本（侵略者）的時(shí)候都做了些什么事，他的回答是兩個(gè)字——“吃苦”。談起他和劉伯承率領(lǐng)的第二野戰(zhàn)軍的歷史，他的評(píng)價(jià)也是兩個(gè)字——“合格”。說起他第三次被打倒后的感受，他的回答還是兩個(gè)字——“忍耐”。而為了展現(xiàn)鄧小平勇挑重?fù)?dān)、敢于斗爭(zhēng)和決策果斷的品格，紀(jì)錄片又用了他在各種文件中的批示手跡，如“不宜拖延”“不能拖延”“不可拖延”“拖不是辦法”等，這樣的批示，總是情不自禁地從鄧小平的筆端傾瀉出來。正是因?yàn)橛辛诉@些個(gè)性化的鄧氏風(fēng)格批示原件，讓觀眾真切感受到了偉人鄧小平的性格特點(diǎn)，以及為了建設(shè)富強(qiáng)、文明、民主的中國(guó)特色社會(huì)主義夜以繼日、殫精竭慮的高尚情操，實(shí)現(xiàn)了細(xì)節(jié)承載主題思想的目的。

五、活用長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)故事內(nèi)在沖突

長(zhǎng)鏡頭理論的倡導(dǎo)者巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭可以通過連貫的時(shí)空和畫面展示，積極調(diào)動(dòng)觀眾的思考，一步步引導(dǎo)觀眾自主地理解影片及其深層含義。由此，觀眾實(shí)際感知的內(nèi)容將遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于預(yù)料。

在電視人物片中，活用長(zhǎng)鏡頭，就是指在采訪過程中，為了讓觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)，必須在一些關(guān)鍵場(chǎng)景或者關(guān)鍵細(xì)節(jié)方面，用攝像機(jī)記錄完整的段落，哪怕用短短的10秒鐘記錄一組表情、一組動(dòng)作、一組肢體語言，只要是完整地抓取到了，并在恰當(dāng)?shù)奈恢帽憩F(xiàn)出來，就會(huì)感動(dòng)觀眾。有時(shí)，無聲的肢體語言比有聲語言更有韻味和表現(xiàn)張力，讓人產(chǎn)生無盡的想象。而那些讓人感動(dòng)、讓人銘記的歷史瞬間好多都是通過長(zhǎng)鏡頭來展現(xiàn)的。紀(jì)錄片《龍脊》中有這樣一個(gè)段落：石梅珍因?yàn)榧抑袩o錢而失學(xué)，當(dāng)其他孩子在為新建的教室撿木塊時(shí)，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在樹旁。這時(shí)，片中用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，把孩子勞動(dòng)的全景慢慢推到石梅珍臉上，通過這樣一個(gè)對(duì)比性的長(zhǎng)鏡頭，生動(dòng)表現(xiàn)出石梅珍因?yàn)椴荒苌蠈W(xué)而焦慮失望的內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)了整個(gè)故事的內(nèi)在沖突。

六、用心靈對(duì)話，為電視人物點(diǎn)睛

電視新聞人物報(bào)道的采訪拍攝制作是一個(gè)心靈與心靈對(duì)話的過程，記者要學(xué)會(huì)用內(nèi)心體驗(yàn)被拍攝的對(duì)象，用心靈去拍攝，設(shè)身處地體驗(yàn)新聞人物當(dāng)時(shí)的行為，感悟被采訪對(duì)象的所思所想，然后才能傳神地表達(dá)新聞人物的內(nèi)心世界和思想境界。作為記者，不能僅僅做反光鏡，看到什么就反射出什么，而要做帶過濾功能的顯微鏡和放大鏡，能對(duì)看到的、聽到的、觸到的、聞到的以及內(nèi)心體驗(yàn)到的新聞人物素材進(jìn)行選擇，去偽存真，由表及里，這樣的電視新聞人物片含金量才高。做到這一點(diǎn)，就要對(duì)采訪對(duì)象進(jìn)行詳盡的研究，包括提前閱讀相關(guān)傳記、材料，做到胸有成竹。比如，筆者在2008年準(zhǔn)備采訪全國(guó)著名育種專家李登海之前，就首先通過網(wǎng)絡(luò)、書籍以及李登海周圍的人對(duì)李登海進(jìn)行了全面了解；然后，飛往海南島和李登海一起工作、一起勞動(dòng)，跟蹤采訪了10天，拍攝了1000多分鐘的素材，最后制作完成20分鐘的人物紀(jì)錄片《激情夢(mèng)想》，播出后受到了專家學(xué)者的好評(píng)。