霍源江

法國(guó)作家安東尼·德·圣—埃克蘇佩里1942年創(chuàng)作的《小王子》征服了一代又一代讀者，攢足了人氣，然而電影《小王子》（2015）卻姍姍來(lái)遲。大名鼎鼎的日本動(dòng)畫大師宮崎駿曾被邀請(qǐng)拍攝《小王子》，但他回絕說(shuō)：“不，《小王子》是一顆鉆石，太純凈、太完美，我不會(huì)碰它?！彼赃@是一個(gè)挑戰(zhàn)。那么，曾經(jīng)參與執(zhí)導(dǎo)《功夫熊貓》的美國(guó)動(dòng)畫新秀馬克·奧斯本在他的新片《小王子》中對(duì)原著做了哪些改編，效果如何呢？

在原著中，小王子是故事的絕對(duì)主角。一名飛行員駕駛飛機(jī)降落到沙漠中，在修理飛機(jī)零件時(shí)遇到了從B612小行星上偶然來(lái)到此處的小王子。因緣際會(huì)，他們湊到了一起，飛行員拿出成人們不能理解的一張極富想象力的簡(jiǎn)筆畫來(lái)考驗(yàn)小王子的審美能力，居然被他看出來(lái)了——巨蟒吞噬大象的畫面盡管極端抽象，被成人們概念化、功利化的目光所否定，但小王子是與眾不同的，于是他成了飛行員的好朋友，向飛行員講述了他的游歷生涯。他說(shuō)自己來(lái)自一個(gè)遙遠(yuǎn)的星球，與一朵玫瑰相伴，這朵玫瑰的矯揉造作和謊言讓他傷心，于是他乘坐一群遷徙的候鳥遠(yuǎn)去。他一路游歷，走遍各個(gè)星球，最后來(lái)到地球，馴服了一只狐貍，與一條蛇達(dá)成了死亡協(xié)議……我們不知道小王子的年齡、家庭和來(lái)歷，但這些不重要，只要他目光澄澈、心靈明凈，拒絕成為他所見到的那些形形色色的貪婪利己者，替我們守護(hù)住童心，在紛擾的塵世中留一方可供守望的干凈之所，就足夠了。

而在電影里，故事的主角則是一個(gè)小女孩。她那雷厲風(fēng)行的虎媽，如同當(dāng)下的父母?jìng)円粯?，在一面墻掛滿密密麻麻的任務(wù)表，具體到每一天、每一個(gè)小時(shí)、每一分鐘，吝嗇于給她玩耍和交友的時(shí)間，美其名曰是為其規(guī)劃好人生大計(jì)，上學(xué)、交友、結(jié)婚、工作……一切都在父母的策劃和掌控之內(nèi)。這當(dāng)然是愛，卻帶著綁架的意味。父母?jìng)兘o了孩子成長(zhǎng)的物質(zhì)條件，卻也偷走了他們思考和選擇的權(quán)利。即使長(zhǎng)大成人，孩子依然活在父母既定的規(guī)劃中，他們的人生選擇似乎是為了實(shí)現(xiàn)父母常年未了的夙愿。當(dāng)小女孩和母親決裂之時(shí)，便是她童心蘇醒之際。影片中怪老頭的出現(xiàn)是其童心蘇醒、走向自覺(jué)的催化劑。怪老頭曾經(jīng)是飛行員，在小鎮(zhèn)上被人們視為思維奇異、神志不清的怪人。由于小女孩父親的缺席（只是被模糊地提及），所以怪老頭不僅擔(dān)任著小王子故事講述者的角色，而且填補(bǔ)了小女孩人格成長(zhǎng)所需的父愛，他喚醒了勇敢，守護(hù)著純真。倘若沒(méi)有怪老頭，小女孩很可能按照母親的規(guī)劃設(shè)計(jì)，一步一步變成一個(gè)所謂的“成功人士”。怪老頭把遇到小王子的經(jīng)歷寫在紙上折成飛機(jī)，只有小女孩受到故事的感染，最終踏上尋找小王子的冒險(xiǎn)和拯救之旅。她的冒險(xiǎn)和拯救，一方面是為了找尋小王子的下落，另一方面也完成了她整個(gè)身心的成長(zhǎng)與升華，這是她的成人禮。

從主題上看，影片也與原著有所不同。小女孩登上老舊的飛機(jī)，在一番摸索、亂撞中發(fā)動(dòng)引擎，和小狐貍一起去未知星球?qū)ふ倚⊥踝?。這和格列佛、魯濱遜的冒險(xiǎn)故事并無(wú)二致。接下來(lái)就是標(biāo)準(zhǔn)好萊塢敘事模式的冒險(xiǎn)和拯救故事了。電影前三分之二部分，當(dāng)涉及小王子時(shí)，運(yùn)用的是定格動(dòng)畫，色彩昏黃，簡(jiǎn)單樸素；當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)環(huán)境，小女孩和怪老頭在一起時(shí)，運(yùn)用的是CG動(dòng)畫。如此就將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去、真實(shí)與虛幻區(qū)分開來(lái)。影片剩下的三分之一部分，用CG動(dòng)畫告訴人們，小王子和小女孩同出一處，二者相見。此時(shí)的小王子被商人主宰的物欲社會(huì)熏染，舍棄童真童心，用一連串“我在工作……”的喊叫掩飾著內(nèi)心的浮躁、焦慮與恐懼。這恰恰折射了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。城市的高樓大廈，通宵不滅的燈火混淆著白天黑夜的界限，人們埋首于辦公桌上堆積如山的文件中，不知不覺(jué)間被環(huán)境“改造”著，這讓人不禁想到烏托邦小說(shuō)里描繪的場(chǎng)景——人被工具化、程式化、功利化，變得麻木呆滯，喪失思考，遠(yuǎn)離判斷。那么，被異化的小王子如何轉(zhuǎn)變呢？這自然由小女孩來(lái)完成。小女孩化身為女英雄，以智取勝，斗敗了企圖收服星星以作發(fā)電之用的商人們。就這樣，由“小王子的故事，變成了女孩兒的成長(zhǎng)史，結(jié)構(gòu)非常明晰：發(fā)現(xiàn)小王子，愛上小王子，拯救小王子”。

至此，小女孩的成長(zhǎng)主題浮出水面，引發(fā)我們對(duì)成長(zhǎng)的思考——縱然年華流逝，童心消泯，我們依然要懷抱希望，勇敢地追尋純真與愛。即使小女孩返回母親身邊，重新面對(duì)那張巨大的人生計(jì)劃表，她也定會(huì)用寬容、理解的眼光去對(duì)待。所以，原著中批判成人世界的虛偽、自私和人自身弱點(diǎn)等主題被淡化了，而是放置到小女孩追尋童心、學(xué)會(huì)成長(zhǎng)的大主題之下。

除了主題和主角的變化，還有一些細(xì)節(jié)上的改動(dòng)值得關(guān)注。比如在原著中，小王子在游歷途中見到的國(guó)王、虛榮自大的人、酒鬼、點(diǎn)燈人、商人和地理學(xué)家等，和小王子之間的對(duì)話呈現(xiàn)出不同價(jià)值觀的碰撞，小王子不爭(zhēng)不怒，徐徐問(wèn)答，以機(jī)智而富含深意的話語(yǔ)揭露了各色人物的劣根性。作者的諷刺意圖十分明確，抨擊了成人世界的自私自利、虛偽算計(jì)，卻沒(méi)有針鋒相對(duì)的火藥味。而在電影版里，小女孩和小王子“兩個(gè)世界之間的聯(lián)系千絲萬(wàn)縷，通過(guò)小女孩的視角，混雜著真實(shí)和虛幻的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，將那些隱于原著字面下的內(nèi)涵，用較為通俗的正邪對(duì)抗、奴役與解放的鮮明對(duì)比呈現(xiàn)出來(lái)”。

雖然影片對(duì)原著做了諸多改變，但童真童心和以美的眼光看待世界的本質(zhì)仍被珍視，可謂重裝再發(fā)，初心不改。原著中有一段話：“人們眼里的星星并不都一樣。對(duì)于旅行的人來(lái)說(shuō)，星星是向?qū)?。?duì)于別的人來(lái)說(shuō)，星星只是些小亮光。對(duì)于另外一些學(xué)者來(lái)說(shuō)，星星就是他們探討的學(xué)問(wèn)。對(duì)于我所遇見的那個(gè)實(shí)業(yè)家來(lái)說(shuō)，星星是金錢。但是，所有這些星星都不會(huì)說(shuō)話。你呢，你的那些星星將是任何人都不曾有過(guò)的……”對(duì)此，有人不明其意，認(rèn)為這是讓我們拒絕長(zhǎng)大，逃避現(xiàn)實(shí)。而實(shí)際上，《小王子》絕不是心靈雞湯和保守主義的代名詞，它反對(duì)的是麻木和單調(diào)，是無(wú)趣和庸俗，以此來(lái)為多元價(jià)值觀讓路，讓繽紛的夢(mèng)想有落地的可能。它在為有夢(mèng)想、敢拼搏、熱愛生命的人喝彩。

在一次專訪中，當(dāng)記者問(wèn)到“這部電影會(huì)不會(huì)損害《小王子》原著的精神”時(shí)，小王子家族傳人奧利維亞·阿加耶夸張地?fù)P了揚(yáng)眉毛說(shuō)：“不，不，不，《小王子》是無(wú)法損壞的。它太純凈，太強(qiáng)大，它像鉆石一樣堅(jiān)硬。”

對(duì)于《小王子》這部享譽(yù)世界、內(nèi)涵豐富的作品，從原著到電影，有創(chuàng)新、有堅(jiān)守、有時(shí)代氣息，體現(xiàn)了影片拍攝者的意圖，換句話說(shuō)，這就是他心目中的《小王子》。電影版在很大程度上反映著當(dāng)今的社會(huì)現(xiàn)狀，無(wú)論是帶著獨(dú)斷專行氣勢(shì)的母親、被規(guī)劃和設(shè)計(jì)的孩子，還是重商主義下深深異化的工作狂，都讓人不禁擔(dān)憂，當(dāng)名利與物質(zhì)至上的思想觀念橫行，我們還能迎來(lái)內(nèi)心里的小王子嗎？