楊雅楠

(西北師范大學，甘肅 蘭州　730070)

論箏曲《層層水瀾》的演奏手法

楊雅楠

(西北師范大學，甘肅 蘭州730070)

摘要：古箏是中國最傳統(tǒng)的民族樂器之一，隨著箏曲的創(chuàng)作與發(fā)展，近年來，代表曲目《層層水瀾》使雙手的技巧難度更加提高了一個層次。它通過現(xiàn)代手法獨特的定弦描繪了一副”水瀾有盡，寫意無限“的畫面。

關鍵詞：定弦；水；幽遠；波光閃爍；風；旋律線

一、樂曲《層層水瀾》

樂曲《層層水瀾》由著名作曲家陶一陌作曲，其音樂以中國式的寫意思維，與現(xiàn)代藝術理念相結合，形成極具個性魅力的浪漫曲風。曾獲得諸如“國家電臺廣播獎”，入選《中國箏曲經(jīng)典》等榮譽。部分代表作品如《層層水瀾》、《風之獵》，2004年被選定為“中國文化部專業(yè)技術考核指定樂曲”。

(二)定弦。

樂曲《層層水瀾》采用的獨特的意向性思維定弦手法，這種人工調(diào)式是西方作曲大師梅西安創(chuàng)作設計的一種作曲技法。當代箏曲創(chuàng)作過程中作曲家嘗試使用人工調(diào)式定弦，為箏曲的創(chuàng)作提供了新的調(diào)式基礎。

在C大調(diào)的基礎上，采用二度、三度與四度的無序組合，很多箏曲都采用了非傳統(tǒng)五聲式的調(diào)式定弦，但是它所采用的定弦模式類似水面的波紋，中間采用七聲音階，越到邊緣部分依次是用三、四、五度定弦，由小到大。

二、樂曲簡析

(一)慢板段落的演奏與音色。

1、演奏。

這段主要為寫意—涓涓水韻、層層漣漪。樂曲開頭慢板部分采用6/8拍，十六分音符的琶音組合，左右手指序把位連接拼棄傳統(tǒng)指法的1-4-1，(傳統(tǒng)大多為左手小指彈奏第一個音符)而是用帶有義甲的手指直接開始演奏，就如曲名中“層層”二字，分別為四小節(jié)的兩個樂句層層推起，然后慢收。這兩句作者先由俯視角度描繪水面，采用橫向線條；后一句利用右手的高低音轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了水的切面從清澈、中央部分顏色逐漸加深、底部的渾濁。

2、音色 。

慢板段音色的控制特別值得注意。音色，是音所具有的音高、音量和音值等三種屬性以外的第四種屬性。恰當?shù)挠|弦方式是表現(xiàn)音色的重要環(huán)節(jié)。義甲觸弦點是義甲尖至膠布的三分之一處，表現(xiàn)音色柔和、飽滿。由剛開始單純的音色，在琴弦的七分之一處位置進行彈奏，以止住不和諧的第六泛音；第二句漸漸變?yōu)闇喓?、圓潤的音色(在弦的中點處演奏)。彈音之前，義甲先貼住琴弦，同時給弦一定的壓力，然后用滑動力使弦與義甲輕微摩。在演奏這一段樂曲時尤其要注意不能使義甲觸碰琴弦發(fā)出“pia”的聲音，并且手指用力部位的變化常常伴隨著力度的變化，這一段不能把發(fā)力部位放在手指的根部關節(jié)，而應該放在手指的第一關節(jié)(即小關節(jié))向掌心運動，力度相應減小，發(fā)出的音柔和、輕巧。

(二)快板。

快板段描寫風起，平靜的湖面由此蕩漾，在陽光照射下波光閃爍。這一段是樂曲的核心部分，雙聲部旋律出現(xiàn)，第一句3/4拍、十六分音符為織體的組合形式，沒有鮮明的主題發(fā)展和調(diào)性對比。右手的氣口銜接出現(xiàn)了七、六、五、四、三、七、六、五、五的變換，每組第一個音為重音，但是在譜子上全部都是以十六分音符出現(xiàn)的；而左手都是以五個音為一組出現(xiàn)的，重音也為第一個音。這樣組成的旋律才跌宕起伏，進而增強了音樂的新鮮感和表現(xiàn)力。避免了旋律的單調(diào)乏味，同樣也要避免和弦進行的無變化、無對比所造成樂曲中無主題、無快慢、無高潮的現(xiàn)象出現(xiàn)。這一段大大考驗了的雙手配合技巧，不只是節(jié)奏，更在于左右手重音的挑和互換。樂曲中復雜的拍子組合體現(xiàn)了搖曳的水波紋。

至此，樂曲對于水的張力渲染達到頂峰。通過對水的形態(tài)和波瀾，闡述了對水之有形無形、有聲與無聲、有力與無力、有色與無色理解，運用音樂語言表達大自然的內(nèi)涵。第二句右手重音出現(xiàn)采用附點的方式，左手連續(xù)的琶音組合，此時，風漸小，水面回到平靜。瞬間，風再起，三連音與四連音的同時出現(xiàn)，加大了樂曲的難度。第二點風起在力量上比前一段加大，具體以四連音為主要旋律，左手三連音為伴奏，此時強弱拍的結合，與繪畫中線條的粗細與虛實變化相似。

《層層水瀾》體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓，充分展示了當代古箏的發(fā)展趨勢，在調(diào)式上自行設計了新的定弦模式，音色上處理細致，拓寬了古箏的表現(xiàn)力。節(jié)奏的變化突出旋律線條的粗細，能使音樂變現(xiàn)物象更加突出鮮明，使音樂畫面有起伏，更加生氣與活力。在演奏中應根據(jù)樂曲情緒的需要把握好演奏尺度，這樣才能更形象生動的塑造音樂形象。要在音色方面與音樂情景共同變化，注意音色的處理與音樂色彩的表達。

參考文獻：

[1]吳莉 《水瀾有盡，寫意無限—現(xiàn)代箏曲<層層水瀾>的創(chuàng)作理念與風格》《音樂生活》2006年09期

[2]趙曼琴 《古箏快速指序技法概論》 2009年著

[3]焦力 《論古箏的演奏音色》 《音樂探索》2006年06期

[4]金莉 《音樂中的色彩》 柳州十五中學校報

作者簡介(一)。 楊雅楠(1992-)，女，漢族，河南三門峽人，藝術碩士，西北師范大學音樂學院音樂專業(yè)碩士，研究方向：音樂。

中圖分類號：J632.32

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X(2015)12-0061-01