張夢(mèng)怡

北京曲劇較少來到上海，作為一個(gè)年紀(jì)較輕的地方戲劇種，怎樣創(chuàng)作，怎樣成長(zhǎng)，也是同行業(yè)關(guān)注的話題。借由曲劇《黃葉紅樓》上海之行，滬上各地方戲院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)與滬上戲曲評(píng)論專家一起，暢談體會(huì)，交流經(jīng)驗(yàn)，期間主要圍繞兩個(gè)話題展開：小說《紅樓夢(mèng)》搬上舞臺(tái)的再創(chuàng)作如何進(jìn)行？城市地方戲曲的新創(chuàng)作方向如何規(guī)劃？

《黃葉紅樓》以濃郁的京腔京韻，抒寫清代文豪曹雪芹書寫《紅樓夢(mèng)》人生最后的十年歲月。上海越劇院院長(zhǎng)李莉說，她一聽有關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的戲，就趕快組織越劇院有關(guān)創(chuàng)作人員和演員去觀摩。

她說：“我們絕大多數(shù)的紅樓戲有一個(gè)完善、完整的、觀眾容易進(jìn)去的故事，我覺得這個(gè)戲打散場(chǎng)次的結(jié)構(gòu)方式，在地方戲舞臺(tái)上是非常難能可貴的探索?！钡脖硎?，現(xiàn)在舞臺(tái)呈現(xiàn)跟觀眾觀劇需求有一點(diǎn)距離，她說：“可能在這樣的結(jié)構(gòu)方式上要梳理一下，有些東西可以更向觀眾靠近，引起共鳴。其實(shí)這個(gè)戲已經(jīng)不是一般性的戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)，是很別致的，要把握這些別致的點(diǎn)，把它做到位。”

上?；磩F(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)管燕草表示，這個(gè)曲劇原創(chuàng)劇目讓她眼前一亮。她說：“沒想到曲劇竟能做得如此漂亮。曹雪芹上場(chǎng)的戲，表現(xiàn)文人生活和精神上的困苦，但是，觀眾還沒有入戲，抓不住曹雪芹精神痛苦上具象化的東西，一時(shí)間感到茫然。包括后面的片段，一是數(shù)量稍微多了一點(diǎn)，有的地方可以挖掘的，卻沒有深挖，有些可惜，如果深入扎實(shí)寫幾段戲，和曹雪芹人生的機(jī)遇對(duì)照起來、結(jié)合起來，會(huì)更好?！?/p>

《戲劇藝術(shù)》副主編李偉說：“我感覺這個(gè)戲做得非常認(rèn)真，是一個(gè)非常有誠(chéng)意的戲，文本做到以情動(dòng)人，二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演追求的雅致，精致，別致和極致。對(duì)于剛才提到現(xiàn)代性的問題，我認(rèn)為這個(gè)戲是有充分的現(xiàn)代性的。讓我感動(dòng)的地方是，賈寶玉那么一個(gè)理想的人格與現(xiàn)實(shí)人生真誠(chéng)的個(gè)性，與世俗要求當(dāng)中現(xiàn)實(shí)選擇的困境，是有現(xiàn)代性的，我們每個(gè)人依然每天面臨這樣的選擇，就是對(duì)現(xiàn)代性的理解?！?/p>

《黃葉紅樓》演員隊(duì)伍也讓與會(huì)的嘉賓印象深刻，他們都表示，主要演員的基本功和表現(xiàn)力較為全面。中青年演員梯隊(duì)建設(shè)扎實(shí)，顯示了劇團(tuán)繼續(xù)成長(zhǎng)的潛力。

和許多地方戲一樣，曲劇的音樂多取材于誕生地的民間音樂素材，劇種面貌和觀劇對(duì)象的成分基本相似，均帶有鮮明的地域特征。上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉說：“曲劇音樂，我們感到樂隊(duì)場(chǎng)面非常壯觀，曲劇在追求音樂創(chuàng)作的超越，給現(xiàn)代人一個(gè)非常優(yōu)美而悅耳的感受。其中有些音樂像歌劇了，我就想是不是曲調(diào)應(yīng)該是這樣的，后來才了解原來我們劇團(tuán)在追求音樂上有更多的突破。這個(gè)突破，肯定值得大家贊賞。我覺得應(yīng)該要有追求，想要給觀眾更加新鮮的東西。有時(shí)觀眾會(huì)不理解，覺得為什么要摒棄原來好聽的音樂呢？這就提醒我們，在嘗試的時(shí)候要讓觀眾感受到創(chuàng)作者的意圖。我通過看這個(gè)戲一下子醒悟了、感受到了！讓我警覺了，我們的創(chuàng)新，一定要考慮到觀眾?！?/p>

上海戲曲藝術(shù)中心總裁張鳴說：“《黃葉紅樓》的音樂特別好聽，說明在創(chuàng)作中最大可能發(fā)揮了劇種的特色，配樂和唱腔都非常好，特別是幾件樂器的配器處理，即使你感到陌生，還是覺得蠻好聽的，說明音樂給人的感受特別好?！睆堷Q還說，今天，應(yīng)該關(guān)注越劇、滬劇、淮劇和曲劇在創(chuàng)作演出方面呈現(xiàn)的共同問題，這對(duì)活躍地方戲曲創(chuàng)作具有普遍意義：“曲劇的創(chuàng)新讓人印象深刻，這臺(tái)戲可能跟它以往的戲不太一樣，我猜想主創(chuàng)人員是不是在尋找新形勢(shì)下地方戲如何適應(yīng)當(dāng)代生活的方法。舞臺(tái)設(shè)計(jì)和制作理念的呈現(xiàn)，都有一些比較新的做法。舞美、燈光包括服裝都非常簡(jiǎn)約，特別是處理時(shí)空交錯(cuò)，兩個(gè)舞臺(tái)的變化非常簡(jiǎn)潔，這也是值得肯定的。地方戲如果不進(jìn)行創(chuàng)新就沒有生命力了。”