李智賢

2015年2月19日凌晨，中央電視臺以“共筑中國夢，家和萬事興”為主題的春節(jié)聯(lián)歡晚會圓滿落下帷幕。從1983年到2015年，中央電視臺直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會已經(jīng)舉辦了三十幾年了。新世紀以來，由于春晚過于商業(yè)化而不斷遭到觀眾的“罵聲”。2015年，無論是在節(jié)目內(nèi)容還是舞臺設(shè)計等方面，央視羊年春晚為觀眾呈現(xiàn)了全新的視聽盛宴。

一、“春晚”儀式性表征

美國社會學(xué)家貝格森將儀式行為劃分為微型、中型、大型三個層次。在貝格森看來，大型儀式是需要與日常生活區(qū)別開來的集體的慶典儀式，其特點是非常正式，完全從日常生活中獨立出來（通過在特定的時間和地點舉行等方式），并由一個社會共同體的集體參與。根據(jù)貝格森的理論觀點，“春晚”則是典型的大型儀式。[1]

首先，春晚具有特定的時間播出。從1983年中央電視臺直播春晚至今，每年都是除夕夜晚上8點準時與國人見面，在特殊的時間，特殊的日子里，全國人民乃至全球華人屏息駐足觀看春節(jié)聯(lián)歡晚會。

其次，春晚具有特定的空間演出。無論是1983年只有600平方米的演播大廳，還是從1998年到2014年一直沿用至今的一號演播大廳，都能夠容納足夠的演員和觀眾。在相對固定的演播大廳重復(fù)使用，也是儀式性一大表現(xiàn)。

第三，春晚具有特殊的舉辦團隊。從某種意義上講春晚被賦予“國家春晚”的烙印，2014年春晚提升為“國家項目”，這更加明確了央視春晚的性質(zhì)，大大提升了春晚的地位。它就像2008年奧運會開幕式一樣，承擔著展示中國形象，弘揚中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，打造中國文化“軟實力”的責(zé)任。

第四，春晚節(jié)目內(nèi)容的儀式性表達。在2015年春晚中，零點鐘聲響起全球華人拜大年的賀歲短片中，“當我們看到航母甲板上威武的海軍將士，自豪之前便油然而生……”這是一位觀眾發(fā)來的互動留言。確實如此，弘揚社會主旋律，增強民族自豪感，增強凝聚社會力量是春晚儀式的主要任務(wù)。

就這樣本應(yīng)屬于寓教于樂的春節(jié)聯(lián)歡晚會，潛移默化的賦予了太多的儀式性和神圣性。2015年春晚雖然沒能逃脫儀式性的“牢籠”，但是哈文總導(dǎo)演最大化地將春晚核心定位到“聯(lián)歡”，力求與全民在除夕之夜與全民“聯(lián)歡”過大年。這一改進在今年春晚中卓有成效，并得到廣大觀眾的認可與肯定。

二、“羊年”春晚的創(chuàng)新之處

（一）節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新

在春晚中，如果沒有精彩的節(jié)目內(nèi)容為依托，即使有升降的舞臺、夢幻的燈光、炫酷的LED大屏來吸引觀眾的眼球，也無法滿足觀眾的審美需求。央視春晚總導(dǎo)演哈文遵循著“好節(jié)目才是硬道理”這一理念，尋找“新看點”。2015年“春晚”的節(jié)目內(nèi)容精彩紛呈，亮點不斷，博得了觀眾陣陣喝彩。

1.好人好事，傳遞正能量

“低俗媚俗的節(jié)目不用、思想境界，格調(diào)不高的節(jié)目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用”，央視羊年春晚的這條準則，著實讓觀眾收獲了營養(yǎng)更為豐富的“心靈雞湯”。2015年“春晚”通過歌曲、小品的形式將發(fā)生在我們身邊的好人、好事一一呈現(xiàn)在觀眾面前?！盾囌酒嬗觥芳幢憩F(xiàn)了空巢老人期盼與兒女團聚的急迫之情，也展現(xiàn)了無論是雙鬢白發(fā)的老人還是剛剛上崗的青年人，都有一份樂于助人的熱情；《一定找到你》中郭冬臨依舊是一個“愛管閑事”的老好人；《社區(qū)民警于三快》中孫濤制演的民警于三快要調(diào)回老家工作，但因牽掛這里的工作多次返回的生動感人的故事?！白鲆粋€好人”在小品中頻頻出現(xiàn)，讓觀眾在捧腹大笑中充滿正能量。

2.反腐題材，重磅襲來

回顧歷年春晚，涉及反腐題材的節(jié)目并不多。而在今年春晚中，10個語言類節(jié)目中反腐題材就占據(jù)了三個。其中，周煒、武賓的相聲《圈子》是春晚的老題材，諷刺的是基層群眾“托關(guān)系”這一社會話題，在歷年春晚中李婉芬的《送禮》、趙本山的《拜年》、馮鞏的《我就是這么一個人》等都是按照“群眾給領(lǐng)導(dǎo)送禮，然后被領(lǐng)導(dǎo)點化”的套路。而由馬麗、沈騰、杜曉宇諷刺巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的小品《投其所好》與苗阜、王聲的相聲《這不是我的》更直接描述了某領(lǐng)導(dǎo)受賄的細節(jié)，包括“收錢、收房、收情人”該節(jié)目被視為“三十年來諷刺尺度最大”的相聲。今年反腐題材無論從數(shù)量上還是在力度上都前所未有。

3.歌曲新轉(zhuǎn)變，老歌新唱法

在羊年春晚中，導(dǎo)演組破陳出新，突破固有模式，打造了一個全新的演唱方式——歌曲反串。讓陶喆用搖滾旋律唱出經(jīng)典民歌；讓張也用“嬌柔甜美”的歌聲代替陶喆的“嘻哈俏皮”；羽泉與于魁智完美互換；讓2014年年度最火的《小蘋果》與神曲《最炫民族風(fēng)》完美融合。這種新鮮的演唱方式更具有娛樂性、互動性、平民性，為春晚注入了新的活力，帶給觀眾耳目一新的視聽盛宴。

春晚歌聲飄過33年，有的歌曲還成為春晚的符號，每當《難忘今宵》旋律響起，意味著春晚的結(jié)束，同樣預(yù)示著新一年的開始?！峨y忘今宵》已經(jīng)成為了春晚的符號。2015年羊年春晚中《難忘今宵》的旋律再次響起，與以往不同的是，羊年春晚導(dǎo)演組設(shè)置了“五湖四海同唱難忘今宵”。觀眾和網(wǎng)友的演唱視頻不僅可以出現(xiàn)在電視屏幕上，而且還能與歌唱家李谷一共唱經(jīng)典歌曲。

（二）舞臺創(chuàng)新而不奢華

在馬年春晚之前，春晚舞臺富麗堂皇，各種高科技被紛紛引入春晚舞臺。給人以強烈的視覺沖擊，而其龐大華麗的舞臺背后的投入同樣令人吃驚。2013年春晚中LED屏就用了304塊，不僅可以360度呈現(xiàn)畫面，而且還能延伸到觀眾席中互動，加上全息投影，席琳帝翁演唱時的水幕等，整個舞臺的造價超過3億。

2015年哈文重回春晚，她將延續(xù)馬年春晚的樸實“節(jié)儉辦春晚”。雖然今年的舞臺不再華麗“舞臺節(jié)儉”但是“創(chuàng)意不減”。導(dǎo)演組大膽創(chuàng)新，史無前例的設(shè)置了兩個舞臺。一號演播廳以歌舞為主，二號演播廳則是語言類的專場。兩個舞臺間形成了“打擂”的局面，“你那邊有反轉(zhuǎn)，我這邊有反串”，“你出一個好節(jié)目，我這邊有更好的”，以“競技”的形式表現(xiàn)春晚無疑增加了春晚的聯(lián)歡性，同時能更好地與觀眾互動和交流，從而貼近群眾。

（三）主持人團隊創(chuàng)新

千變?nèi)f化的春晚為滿足觀眾的精神文化需求，不斷對春晚的形式、節(jié)目內(nèi)容、舞美設(shè)計等提出新的要求、進行新的改革，而主持人隊伍也在不斷的更新、壯大。1983年春晚開播并沒有固定的主持團隊，到1996周濤、朱軍、董卿、李詠等人的加入為春晚注入新鮮的血液，使春晚主持團隊美麗蛻變。2000年以后，春晚主持人隊伍逐步穩(wěn)定發(fā)展，2003年到2005年保持在4人，2006年和2007年以后的2009至2013年主持人數(shù)量固定在6人，今年則增至8人。由于今年春晚開啟兩個演播大廳模式，所以也將主持人分為兩個團隊。董卿、朱軍、李思思、撒貝寧、康輝坐鎮(zhèn)一號演播大廳；朱迅、尼格買提等則負責(zé)串聯(lián)二號演播大廳的語言類節(jié)目。

最獨具創(chuàng)新的就是，導(dǎo)演組還設(shè)置了一個特殊的人物——春晚吉祥物“陽陽”，它以特邀主持人的身份加入到主持人隊伍中來，不僅與觀眾互動還承擔著串聯(lián)春晚的重任，吉祥物的加入開創(chuàng)了春晚的歷史。“陽陽”代表了十二生肖的羊，也為春晚增添了“羊年”元素,它象征著“活潑陽光、三陽開泰”的美好寓意。

總結(jié)

2015年央視羊年春節(jié)聯(lián)歡晚會，較大程度的進行了前所未有的創(chuàng)新，主持人新老面孔的完美搭配，明星反串精彩演繹，小品相聲諷刺“無極限”，舞臺“爭霸”別出心裁，燈光設(shè)計美輪美奐，給觀眾以賞心悅目的視聽效果，不僅收獲了笑聲還獲得了高度的贊揚聲。

在未來的發(fā)展中，隨著觀眾審美情趣的提高，春晚的道路會更加坎坷，春晚的創(chuàng)新尤為關(guān)鍵，這其中去除繁瑣回歸本質(zhì)是央視春晚發(fā)展的核心。只有這樣才能改善春晚“眾口難調(diào)”的局面，才能使春晚這一“新民俗”繼續(xù)傳承。

[1]翟杉.儀式的傳播力——電視媒介儀式研究[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社,2014：14.