張冰冰

摘要：文章以柴科夫斯基創(chuàng)作的鋼琴組曲《四季》中的《十一月》為研究對(duì)象從調(diào)性與和聲上進(jìn)行了全面細(xì)致的分析，從而體會(huì)作品中浪漫主義特色與民族主義特色相結(jié)合的創(chuàng)作情感。

關(guān)鍵詞：《四季》 《十一月》 和聲分析

《十一月·雪橇》又名《在馬車上》，這樣的標(biāo)題性手法是浪漫主義時(shí)期的獨(dú)創(chuàng)，讓人一目了然得直觀感受到作品的主題，更加便于把握作品的內(nèi)容。本曲是一首復(fù)三部曲式的作品，整體框架較為明晰，便于分析。全曲的主調(diào)為E大調(diào)，感情基調(diào)明快，但全然用大調(diào)似乎無法很好的表達(dá)出音樂更深層次的內(nèi)涵，所以小調(diào)色彩的融入時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)圖如下（詳見圖示1）：

圖示1

一、第一部分（1-27小節(jié)）：副和弦的巧妙運(yùn)用

A樂段（1-8小節(jié)）：由兩個(gè)平行樂句組成的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第1-4小節(jié)為第一樂句，建立在主調(diào)E大調(diào)之上，也是全曲的音樂主題，同時(shí)這也是俄羅斯的特色民族調(diào)式，直接就將人們引往俄羅斯特有的風(fēng)情中去。第1小節(jié)的開頭即為雙手八度的合奏并以主和弦為基礎(chǔ)，為全曲打下明快活潑的基調(diào)，看似四四拍的節(jié)奏因?yàn)榈诙牡那蟹止?jié)奏型的加入而有了巧妙的變化，第三拍的和聲伴奏成為了切分存在的支柱，低音則在主功能上持續(xù)。主題進(jìn)入后的第一個(gè)音符卻又為旋律增添了一絲#c小調(diào)的氣質(zhì)，第4小節(jié)末尾旋律上的#a音也暗示著即將到來的主調(diào)的屬小調(diào)#g小調(diào)，種種細(xì)節(jié)宣告著這個(gè)主題素材看似簡(jiǎn)潔明了卻心思細(xì)膩，不得不讓人嘆服作曲家純熟的創(chuàng)作手法（詳見譜例1）。

譜例1

第5-8小節(jié)為主題材料的變化重復(fù)，此樂句的最后經(jīng)過DTⅢ-K46-D7-T回歸E大調(diào)并肯定調(diào)性，這一和聲語(yǔ)句是一種最常見的完滿終止，足可見作曲家的寫作手法與當(dāng)時(shí)同時(shí)期的音樂創(chuàng)作一脈相承。同時(shí)，伴隨著力度的漸弱逐漸向B樂段過渡。

B樂段（9-17小節(jié)）：4+5的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)。將A樂段低聲部的伴奏由和弦式織體改為了琶音十六分音符式的分解和弦，既承接了A樂段第8小節(jié)最后一拍的琶音伴奏類型，又明朗了段落的劃分和旋律的舒緩。段落的開頭使用了SⅡ和弦使得大調(diào)色彩模糊，甚至整個(gè)B樂段都沒有出現(xiàn)主和弦，反而強(qiáng)調(diào)更多的是主調(diào)的屬和聲，為該樂段的抒情蒙上了小調(diào)的柔和。

A樂段（18-27小節(jié)）再現(xiàn)了A樂段的音樂主題。八度的旋律音加厚了音響效果，使得旋律更加明亮，同時(shí)具有歌唱性；低聲部主持續(xù)進(jìn)行，伴奏音型也變?yōu)槿B音的分解和弦，拉寬了節(jié)奏的進(jìn)行，仿佛趕車人的心情漸漸舒暢，視野也隨之開闊了起來。第22-27小節(jié)為第18-21小節(jié)的擴(kuò)展變化重復(fù)，最后兩小節(jié)的模進(jìn)連接了下一樂段，也為音樂風(fēng)格的改變做了預(yù)示和準(zhǔn)備。

二、三聲中部（28-40小節(jié)）：主和弦的隱藏出現(xiàn)

本段以主調(diào)E大調(diào)的三度關(guān)系大調(diào)G大調(diào)的SⅡ和弦引入，同時(shí)該和弦還具有其下屬小調(diào)a小調(diào)的影子。第28-29小節(jié)的和聲進(jìn)行通過SⅡ-D7-T-S-T回歸主調(diào)E大調(diào)，再次強(qiáng)調(diào)和鞏固了E大調(diào)的地位。第30小調(diào)開始，旋律聲部出現(xiàn)了帶有小二度前倚音的跳音，為樂曲增加了舞蹈性和跳躍性，也將音樂的進(jìn)行推上了一個(gè)新的高度（詳見譜例2）。

譜例2

第32-37小節(jié)為第28-31小節(jié)的重復(fù)與擴(kuò)展，并轉(zhuǎn)入G大調(diào)的屬調(diào)D大調(diào)，而在第35小節(jié)的最后一拍上做了巧妙的設(shè)計(jì)，令其既是D大調(diào)的DⅦ7和弦，也是其關(guān)系小調(diào)b小調(diào)的sⅱ和弦。如此一來，在轉(zhuǎn)入一房子的時(shí)候可以延續(xù)D大調(diào)的功能和色彩，并在37小節(jié)進(jìn)行擴(kuò)展為反復(fù)做屬準(zhǔn)備，也為轉(zhuǎn)入二房子時(shí)進(jìn)入b小調(diào)做了很好的鋪墊。這種和聲布局的邏輯性可謂再次展現(xiàn)出柴科夫斯基高超的作曲技法，他不僅對(duì)生活和音樂具有高度的敏感和捕捉力，更能將其與理論技術(shù)完美結(jié)合，看似簡(jiǎn)潔明了卻有著不容忽視的意義。

第38-40小節(jié)將低聲部回歸和弦織體，旋律聲部采用跳躍又不失律動(dòng)的十六分音符模仿馬車上鈴鐺的聲音使畫面感更強(qiáng)，同時(shí)用副屬和弦D/S向主調(diào)E大調(diào)的Ⅰ級(jí)和弦離調(diào)，為即將到來的再現(xiàn)段做了和聲動(dòng)力和屬準(zhǔn)備性質(zhì)的連接。用這種自然、和聲大小調(diào)交替融合的創(chuàng)作手法既準(zhǔn)確表現(xiàn)出音樂明快樂觀的特點(diǎn)，又增添了樂曲柔美浪漫的氣息，柴科夫斯基運(yùn)用嚴(yán)密邏輯的和聲布局將兩種看似矛盾的音樂性格完美融合，不愧為俄羅斯音樂的領(lǐng)頭人。

三、再現(xiàn)部（41-75小節(jié)）：模進(jìn)的尾聲

承襲了前三小節(jié)連接部分高聲部的跳音，將旋律移至中音區(qū)，變化再現(xiàn)了第一部分。值得一提的是樂曲的結(jié)尾部分通過主題動(dòng)機(jī)的模進(jìn)進(jìn)行起到了尾聲的作用，第68小節(jié)的旋律聲部為第67小節(jié)的下行三度模進(jìn)，而第69小節(jié)的旋律聲部又是第67小節(jié)的下行八度模進(jìn)，層層發(fā)展推動(dòng)著尾聲的到來，且低音保持主持續(xù)并延續(xù)直至結(jié)束，再次穩(wěn)固了主調(diào)的存在（詳見譜例3）。

譜例 3

第70小節(jié)將第68小節(jié)的的低音旋律放慢一倍，營(yíng)造出馬車漸行漸遠(yuǎn)，只留下以高聲部跳動(dòng)的十六分音符模仿的馬車鈴鐺聲還依稀可以聽見，最終消失在這片白茫茫的雪原，留下人們無限的遐想。

《四季·十一月》本身就是描繪了一幅俄羅斯風(fēng)情的雪白景致，在一片純白的天地里，三匹馬拉著雪橇向人們緩行而來，帶給人們獨(dú)特的視聽享受，最終又消失在人們的視線里。柴科夫斯基音樂的魅力就在于不僅可以讓耳朵享受到美妙的音樂，更能使我們的心靈得到愉悅。他的作品旋律優(yōu)美，通俗易懂卻又不乏深刻性，全因其主張的音樂之美，是建立在真實(shí)的生活之上的，大自然就是他生活和創(chuàng)作的源泉。正因?yàn)樗囊魳穪碓从谇楦凶钌钐幍恼鎸?shí)感受，才可以輕易觸動(dòng)每一個(gè)人的心。

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