■杜汶廣

大世界小人物
——談電影《我叫李廣安》真實(shí)環(huán)境下的真實(shí)人物

■杜汶廣

人生就是一段奇妙的旅行，不知道從何時(shí)開(kāi)始，也不知道從哪里終結(jié)。在這段旅程中，我們都要經(jīng)歷自己的故事，也要參與別人的故事。

電影，總是在詮釋一個(gè)大千世界下人類(lèi)的生存狀態(tài)。電影的魅力就是真實(shí)，演員的魅力是對(duì)電影真實(shí)世界的感受和詮釋。演員對(duì)電影所營(yíng)造環(huán)境的感受越深入越細(xì)膩，越能演好在那個(gè)環(huán)境下生存的人，而精彩的表演對(duì)營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的電影世界又起到推波助瀾的作用。所以，對(duì)演員來(lái)說(shuō)塑造好一個(gè)角色就必須對(duì)角色生存的環(huán)境了如指掌。

我認(rèn)為演員要塑造好一個(gè)人物必須要注意三個(gè)方面的環(huán)境，一是故事的社會(huì)環(huán)境，二是角色生活于每一場(chǎng)戲的空間環(huán)境，三是人物在前兩個(gè)環(huán)境影響下的心理環(huán)境。在參與電影《我叫李廣安》的拍攝時(shí)，我努力嘗試新的角色創(chuàng)作方法——通過(guò)感知環(huán)境的真實(shí)捕捉人物的質(zhì)感。

融入大環(huán)境的生存狀態(tài)

《我叫李廣安》講述的是一個(gè)英雄救美的故事，而所謂的英雄并不是高大全的人物，只是一個(gè)社會(huì)底層的靠做笑托為生的青年，他出于善良和同情，幫助一個(gè)姑娘周旋于一幫古董販的勾當(dāng)中，最終完成女孩心愿的故事。我在劇中扮演男主角的哥們，說(shuō)是哥們實(shí)則是慫恿其加入自己一夜暴富計(jì)劃的利用對(duì)象而已。這樣的故事背景就決定了所在的社會(huì)環(huán)境是一個(gè)充滿金錢(qián)誘惑、充滿欲望的蠅營(yíng)狗茍的世界。好像每個(gè)人都在為生計(jì)忙碌，都被生活搞得絞盡腦汁或逆來(lái)順受。

拍攝地點(diǎn)在四川廣安，一個(gè)不算發(fā)達(dá)的中型城市，正好接近劇本大背景下的氣質(zhì)。為了讓自己尋找人物生活環(huán)境的真實(shí)感，我在開(kāi)拍前大致瀏覽了一下這個(gè)城市。在街上來(lái)來(lái)往往的人流中尋找高偉的影子，他每天也和眾人一樣疲于奔命于這個(gè)城市，熟悉這個(gè)城市的街道，熟悉這個(gè)城市的味道，也在盤(pán)算著這個(gè)城市有利可圖的地方。

高偉雖然是一名保安，卻是這個(gè)城市隱患的制造者，一雙賊溜溜的眼睛總是在尋摸著弱肉強(qiáng)食下的殘羹剩飯。白天堂而皇之地穿街走巷，晚上卻原形畢露地圖謀不見(jiàn)陽(yáng)光的勾當(dāng)。對(duì)自己弱小的哥們居高臨下、呼來(lái)喝去，而面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的古董販子卻又是抱頭鼠竄。《嚴(yán)浩電影講座》中提到，著名演員羅伯特·德尼羅有一家雜志訪問(wèn)他，說(shuō)角色要怎么演。他回答說(shuō)，“我有時(shí)候看到角色就是一只鷹。但有時(shí)候演出黑社會(huì)的時(shí)候又是一條蛇的形象?！蔽蚁?，高偉這個(gè)角色的狀態(tài)如果用動(dòng)物來(lái)比喻的話，可以說(shuō)白天就是四處尋找腥味的流浪貓，晚上就是一只鼠視眈眈的老鼠。

在人物的造型上，為了體現(xiàn)小人物的市井，我設(shè)計(jì)了人物留著邋遢的胡子，頭發(fā)和穿著也不修邊幅。他在這個(gè)城市除了胖子和廣安，沒(méi)有其他朋友，他試圖融入這個(gè)城市，但腰包里的寒酸讓他又不得不通過(guò)不正當(dāng)?shù)姆绞将@得生存的尊嚴(yán)。

體會(huì)小環(huán)境的真實(shí)感

小環(huán)境是相對(duì)人物生存的大環(huán)境來(lái)說(shuō)的，小到對(duì)每一場(chǎng)戲環(huán)境的感受。電影其實(shí)就是將主人公放在不斷更替的環(huán)境中，來(lái)表現(xiàn)人物在各種境遇下的心理歷程和掙扎。在電影學(xué)院上《視聽(tīng)語(yǔ)言》的課堂上，聽(tīng)到老師講過(guò)關(guān)于“場(chǎng)”的學(xué)問(wèn)，老師說(shuō)一個(gè)高明的導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)景的選擇都非?？季康模欢吻楣?jié)，如果換一個(gè)不一樣的場(chǎng)景，就會(huì)有大不相同的藝術(shù)效果。場(chǎng)景即是環(huán)境，也是角色的活動(dòng)空間環(huán)境。這個(gè)人物為什么會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境下？在這個(gè)環(huán)境下，角色又會(huì)有什么樣的狀態(tài)？這都需要演員完全融入這個(gè)環(huán)境，生活于這個(gè)環(huán)境之中，才能真正體會(huì)的到。

高偉亮相的一場(chǎng)戲在影片的6分53秒處，這一場(chǎng)戲發(fā)生在夜晚的大排檔，嘈雜的人群，閃爍的燈光，推杯換盞的哥們義氣，這一切看似平常社會(huì)場(chǎng)景，實(shí)則是為男主角李廣安準(zhǔn)備的一場(chǎng)“鴻門(mén)宴”。本來(lái)，我設(shè)計(jì)的是高偉喝得醉熏熏的狀態(tài)，和男主角李廣安說(shuō)一件“好”事。因?yàn)樵谶@樣的場(chǎng)合下，帶著醉意更有戲可做，但是細(xì)細(xì)想想，醉意似乎很符合這場(chǎng)戲的環(huán)境氣氛，但是會(huì)削弱人物在這場(chǎng)戲的目的，教唆廣安入伙才是這場(chǎng)戲的最重要的環(huán)境，喝酒是其次。然而，如果直奔教唆，又擔(dān)心嚇跑了廣安，因?yàn)樗缽V安是一個(gè)正派的人，不會(huì)輕易答應(yīng)跟自己做一些只在晚上才能做的事情。但是，他更知道廣安的弱點(diǎn)，就是他也過(guò)著食不果腹的生活。所以，高偉的目的就是用啤酒攙和著哥們義氣，把這件好事說(shuō)得天花亂墜，誘惑十足。

但是，當(dāng)胖子大嘴巴地說(shuō)出這是一件關(guān)于汽車(chē)的事情時(shí)，他突然警惕性地敲胖子一筷子。他自認(rèn)為這個(gè)“好事”，是他好不容易才發(fā)現(xiàn)的這個(gè)城市被人遺漏的“最后一塊蛋糕”，他必須要想狗護(hù)食一樣的敏感，才能免得被別人搶去的危險(xiǎn)。所以，他小心翼翼的瞥了一下周?chē)沫h(huán)境，發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有人聽(tīng)到，才放心繼續(xù)用下里巴人的好處去誘惑李廣安。

還有，在拍攝地下車(chē)庫(kù)盜車(chē)的那場(chǎng)戲的時(shí)，為了熟悉盜車(chē)那場(chǎng)戲的空間環(huán)境，尋找人物在環(huán)境生活的真實(shí)感，我提前幾天進(jìn)入拍攝地點(diǎn)。走在陰冷的車(chē)庫(kù)中，我想象高偉無(wú)數(shù)次地出現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景中，當(dāng)他看到一輛落滿灰塵，很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有人動(dòng)過(guò)的帕薩特時(shí)，他心中的邪念應(yīng)運(yùn)而生，并且肯定為自己發(fā)現(xiàn)的“獵物”而竊喜。他會(huì)在接下來(lái)的幾天中，總會(huì)隔三差五地來(lái)這里看看動(dòng)向，當(dāng)他越發(fā)覺(jué)得這是一部無(wú)人問(wèn)津的汽車(chē)時(shí)，他便開(kāi)始決定實(shí)施這個(gè)一夜暴富的計(jì)劃。這個(gè)地下停車(chē)場(chǎng)對(duì)高偉來(lái)說(shuō)應(yīng)該是他腦海中經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景，我想：高偉一想到這個(gè)畫(huà)面，肯定會(huì)有種愉悅感，仿佛藏在一處的寶物在等待他的主人取走一樣。

所以對(duì)于演員來(lái)所，必須要知道人物在劇中的精神寄托在哪里，然后要了解它，熟悉它，擁有它。

捕捉微環(huán)境的細(xì)膩感

微環(huán)境就是人物的心理環(huán)境，或心理空間。

心理空間是反映角色內(nèi)心活動(dòng)的形象空間，或因觀者的情感動(dòng)因形成的空間形象。是一種對(duì)角色心理變化和內(nèi)心情感世界的空間烘托，是角色內(nèi)心感情和情緒的延伸和外化形式，因此，也可以稱之為情緒空間。

在高偉僅有的一場(chǎng)在陽(yáng)光下的場(chǎng)景中，他身穿一身保安服，但怎么也包裹不了衣服底下蠢蠢欲動(dòng)的心理。他看似悠閑地到作案小區(qū)閑逛，但那雙賊溜溜的眼睛卻時(shí)刻不得停息地觀察小區(qū)的監(jiān)控的情況。他熱情地和另外的保安閑聊，心理卻總想套點(diǎn)什么有價(jià)值的話出來(lái)。在與保安交談的過(guò)程中，廣安正好出現(xiàn)。照理說(shuō)，高偉此時(shí)看見(jiàn)廣安應(yīng)該是友好對(duì)待的，因?yàn)樗麘Z恿廣安入伙的目的還沒(méi)有達(dá)成，但是我設(shè)計(jì)高偉此刻并沒(méi)有待見(jiàn)廣安，因?yàn)樗来藭r(shí)更重要是探聽(tīng)小區(qū)的情況。高偉對(duì)李廣安他絕對(duì)是不急的，讓廣安答應(yīng)入伙只是時(shí)間問(wèn)題。當(dāng)他和保安已經(jīng)建立了所謂的“朋友”關(guān)系后，才有心思聽(tīng)廣安借錢(qián)的求助。對(duì)廣安借錢(qián)交房租的事情，高偉的心理是不情愿的，但是最后還是借給了他，并不是出于友情，高偉對(duì)廣安并沒(méi)有友情，只有利益。他知道，借給了廣安錢(qián)，又多了一分拉攏他入伙的砝碼。錢(qián)塞在廣安手上之前，還沒(méi)有忘記抓住機(jī)會(huì)繼續(xù)誘惑廣安，“在困難，別忘了，老天爺那還給我們留了一袋錢(qián)呢?！?/p>

在廣安一樣的弱者面前，高偉的心理是強(qiáng)大的。在盜車(chē)失敗后對(duì)廣安窮兇極惡的謾罵中，可見(jiàn)高偉的心理又是極其脆弱的。當(dāng)發(fā)現(xiàn)意外地獲得一包值錢(qián)的古董的時(shí)候，高偉對(duì)廣安又轉(zhuǎn)為諂媚的贊賞。高偉喜怒哀樂(lè)的情緒空間，全系在一些蠅頭小利上，所以，高偉實(shí)屬是一個(gè)小人物。當(dāng)古董商群毆廣安的時(shí)候，高偉選擇抱頭鼠竄；當(dāng)胖子挺身而出要去救廣安的時(shí)候，高偉又是以自己的小聰明作為借口而推脫。高偉不知道活著的意義，也不知道世界上還有比蠅頭小利更重要的東西。直到影片結(jié)尾，當(dāng)知道廣安的偉大后，才發(fā)現(xiàn)自己的渺小。他只能仰天悲嘆，為自己的陰暗悲嘆，為人間的真善美而仰望，默默無(wú)聲。遠(yuǎn)處捕魚(yú)輪船的馬達(dá)聲，默默收網(wǎng)的漁民，高偉的心卻漸漸靠了岸。

綜上所述，作為一名電影演員，必須對(duì)電影中的環(huán)境，無(wú)論是社會(huì)環(huán)境、每一個(gè)場(chǎng)景下的空間環(huán)境，還是人物的心理環(huán)境，都需要深入地體會(huì)和琢磨。深入分析電影的社會(huì)環(huán)境，會(huì)將這個(gè)角色帶入一個(gè)真實(shí)的生存空間中，這是人物形成人生觀和世界觀的基礎(chǔ)；融化于每一個(gè)場(chǎng)景下的空間環(huán)境中，這是角色獲得生活質(zhì)感的力量；走進(jìn)人物的心理空間，那是人物靈魂的棲息地。

永遠(yuǎn)也無(wú)法脫離沒(méi)有空間環(huán)境的生活，無(wú)論角色，無(wú)論你我，還是一切受造之物。

卓伯棠：《嚴(yán)浩電影講座》，復(fù)旦大學(xué)出版社2011年

韓笑：《場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的功能和作用》2011年