■賈正南

淺談新編歷史京劇《鏡?；辍分腥宋锘瘖y設(shè)計

■賈正南

《鏡?；辍酚砂拈T女作家穆欣欣編劇，講述的是一段澳門人不屈他國勢力的壓迫與統(tǒng)治，奮起英勇抗?fàn)幍恼鎸?shí)歷史故事。該劇作為慶祝澳門回歸祖國大陸十五周年獻(xiàn)禮劇目，是澳門基金會與江蘇省演藝集團(tuán)京劇院首次合作，共同努力打造的一部反映澳門歷史的新編歷史京劇。這是澳門特別行政區(qū)第一次與大陸進(jìn)行的深度合作，也是首次用京劇的形式來表現(xiàn)澳門史上驚天地泣鬼神、悲壯蒼涼、大義凜然的英雄故事。澳門基金會與江蘇省演藝集團(tuán)京劇院的合作，對于弘揚(yáng)、傳播國粹京劇藝術(shù)也是一次十分有益的嘗試。

該劇講述的是鴉片戰(zhàn)爭后，葡萄牙政府和澳葡當(dāng)局加緊對澳門地區(qū)進(jìn)行殖民擴(kuò)張，此時新到任的澳葡總督亞馬勒為己國利益，肆意踐踏中國政府在澳門的主權(quán)，關(guān)閉中國在澳門的官署并驅(qū)趕中國在澳門的官員，甚至為了開辟一條官道，在龍?zhí)锎鍤锊鹞?、鏟平祖墳，激起龍?zhí)锎迦w村民的憤怒。為保護(hù)家園，以沈志亮為首的龍?zhí)锲咝值苈嗜w村民，與葡萄牙士兵展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)?，并成功地刺殺了亞馬勒。沈志亮等人的反暴行動震驚了葡方，葡方照會廣東政府要求嚴(yán)懲沈志亮。清政府昏聵無能，不能保全自己的領(lǐng)土與人民，屈膝于葡方壓力，最后，縣丞許知進(jìn)奉命不得不揮淚將沈志亮斬首。

這出新編歷史劇《鏡海魂》，成功地用一個小人物反映一個大事件、一顆大靈魂。該劇成功地亮相京劇舞臺后，得到了來自各方的一致好評，在天津參加第七屆中國京劇藝術(shù)得到專家的交口稱贊，被中央電視臺選為現(xiàn)場直播劇目之一；同樣，在國家大劇院，國家多部委的領(lǐng)導(dǎo)及在京的文藝專家前來觀看了演出并給予高度評價；在澳門演出期間，新穎的藝術(shù)形式，亦得到了澳門人的肯定，劇場瀑滿，掌聲雷動。

我非常榮幸能擔(dān)任這臺極有意義的新編歷史劇的化妝設(shè)計造型工作。在接到化妝設(shè)計的任務(wù)后，我認(rèn)真閱讀劇本，查找大量那個時期的檔案資料，努力梳理出若蓮、沈志亮、亞馬勒等人物的性格特征。按照導(dǎo)演的要求和劇情的需要，我的創(chuàng)作思想從一開始就是要牢牢把握住以傳統(tǒng)京劇之骨表現(xiàn)澳門地域文化之肌，在葆有京劇傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，又不拘于形式、囿于傳統(tǒng)，墨守成規(guī)。

下面以《鏡?；辍分袔讉€重要人物的化妝造型，來談?wù)勎业膭?chuàng)作設(shè)計創(chuàng)作體會，與同行共勉。

若蓮是《鏡海魂》中的女一號，年齡在18歲左右，雖然是從小生長在龍?zhí)锎宓囊粋€漁家姑娘，但又是一個中葡混血兒。因此，在她的身上具有葡國少女的熱情美麗純真，同時還具有中國漁家女的善良豪爽?；顫姟⒖蓯?、美麗、心靈手巧是她的性格特征，她愛情順利、幸福美滿。如果按照傳統(tǒng)京劇人物的行當(dāng)劃分，若蓮的造型應(yīng)該是介于閨門旦與花旦之間。傳統(tǒng)青衣扮相一般是包大頭，貼七個小彎片子，或梳古裝頭，花旦中小姑娘一般都有齊眉穗（劉海）。因此，我在創(chuàng)造這個人物的化妝造型時，充分尊重傳統(tǒng)，大膽進(jìn)行創(chuàng)造革新，又借鑒清代年輕女子的發(fā)型，創(chuàng)造出以閨門旦的嫻淑幽靜為主，加之小花旦俏麗活潑的若蓮形像。

若蓮第一套頭飾為：用兩個傳統(tǒng)的戲曲大柳水片貼在兩頰，中間加一個小彎片，替代了花旦的齊眉穗，在包大頭的基礎(chǔ)上再用古裝頭，頭上面盤對稱的小發(fā)髻，而正中央插上一朵團(tuán)形的、類似傳統(tǒng)京劇妝扮用的頂花，暗喻愛情之花剛剛盛開。在頂花的旁邊對稱地加上一些小飾品點(diǎn)綴，兩邊再梳上小辮子，兩鬢不加插花也不加任何裝飾，這樣看起來清楚干凈，使若蓮既有著閨門旦的莊重嫻熟，看上去又有著小花旦活潑嬌麗可人。若蓮不是什么大家閨秀，雖然是中葡混血，但她從小被好心的漁婆收養(yǎng)，是在漁船上和大風(fēng)大浪中成長起來的漁家小姑娘。因此，我覺得若蓮的頭飾妝式的材質(zhì)上，運(yùn)用了較貼近時代、貼近人物，最簡單的材質(zhì)來裝扮，甚至要有近乎貝類的視覺效果，突出海邊人家的感覺，而不是傳統(tǒng)的點(diǎn)翠頭面或是水鉆頭面。這是若蓮的第一次出場，要讓觀眾從若蓮的外表裝束上，就能大約感受到若蓮的性格。

若蓮的第二套頭飾為：縣丞許知進(jìn)奉命要將沈志亮捉拿歸案，若蓮心如火焚，著急趕去報信。劇中人物的頭飾也隨著劇情的跌宕起伏而起著一些變化，來傳遞人物的感情與環(huán)境的變化。因此，我將若蓮頭飾上象征圓滿的團(tuán)形頂花換上了一面扇形的頂花來做裝飾，其實(shí)這是隱喻著若蓮與沈志亮剛有一個美滿開頭的甜美愛情，將要被迫分開，最終不能有一個圓滿美好的結(jié)果。

若蓮的第三套頭飾是用在斬殺沈志亮的刑場上。若蓮?fù)藚s所有的鉛華，一臉愁容，一行淚花，一襲素白的衣褲。刑場上與沈志亮作最后的訣別，送心愛的人上路，痛斷肝腸……此時的若蓮卸去所有飾品，只幾朵潔白的素花斜插耳邊，烘托著若蓮冰清玉潔的少女形象，又象征她與沈志亮的愛情純潔無瑕。同時若蓮的一身素白又與沈志亮紅色囚服相映，一紅一白，相互襯托，又將劇情的一個“悲”字突出來。刑場的悲情與剛開始時的甜蜜形成強(qiáng)烈的對比，凸顯一段可歌可泣的生死之戀，在觀眾心里引起強(qiáng)烈震撼。

下面再談?wù)剬≈腥羯忦B(yǎng)母造型設(shè)計的一點(diǎn)體會。若蓮養(yǎng)母是一位非常善良直率的中年漁婦，戲中的角色是以老旦應(yīng)工，在傳統(tǒng)京劇中老旦裝扮簡單。我在設(shè)計若蓮母造型的時候，考慮到她雖然老旦應(yīng)工，其實(shí)她的年齡約在35歲左右，因此大膽突破原來傳統(tǒng)戲妝扮對老旦的限制，采用老旦與青衣之間的扮相來解決年齡的問題。我給她用上了傳統(tǒng)的三塊瓦水片，因此若蓮母成了一個貼水片的老旦。這樣的設(shè)計雖然不算首開老旦貼水片的先例，貼了水片后的若蓮母（老旦）看上去更介乎于老旦和青衣之間，在實(shí)際的演出中收到非常良好的舞臺效果。

作為劇中的第一號反派人物澳葡總督亞馬勒，他冷酷無情，兇狠殘暴。這個角色是由架子花臉演員來完成的，我設(shè)計這個角色的時候，并沒有采用傳統(tǒng)的技法，而是尊重外國人的臉部特征，為了很好地抓住葡萄人的特征，查閱了大量的史料，發(fā)現(xiàn)那個時期的成年葡國男子都喜歡留八字胡。然后又根據(jù)演員的頭型親自為演員制作了棕色假發(fā)套，又在演員臉上拓模做高鼻子，以彌補(bǔ)演員鼻梁高度不足的缺點(diǎn)。同時運(yùn)用色彩變化構(gòu)化出總督的威嚴(yán)和峻冷，一個棕色卷發(fā)、高鼻梁、八字胡的總督亞馬勒成功地塑造在舞臺上，取得了以假亂真很好的效果。此外，劇中還有一些村姑和婦女角色，她們的頭飾造型我都沒有按照傳統(tǒng)裝扮程式，而是根據(jù)劇本的要求，在主要人物造型風(fēng)格的基礎(chǔ)上來設(shè)計，如村姑用小的古裝頭發(fā)髻略斜一點(diǎn)盤在頭上，微微點(diǎn)綴一些小飾品，戴線尾子，以顯漁家小姑娘的純美；村婦則后面盤發(fā)髻、插簪子、戴朵花，以顯漁家婦女的干練和愛美之情。

在設(shè)計這出新編歷史京劇人物造型時，也遇到一些困難。如導(dǎo)演要求演員的妝面是以傳統(tǒng)京劇化妝技法為基調(diào)，而服裝又要突破傳統(tǒng)。如何做到傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的銜接，這給我的人物設(shè)計帶來一定難度，憑借多年的創(chuàng)作經(jīng)驗，化妝師的造型設(shè)計是不能離開導(dǎo)演的整體構(gòu)思范疇，經(jīng)過反復(fù)推敲，不斷探索，終于走出困惑，設(shè)計出演員滿意、導(dǎo)演認(rèn)可的人物造型。其實(shí)戲劇化妝不僅是演員的面部造型，化妝設(shè)計還需從發(fā)型、頭飾及服裝的款式色彩多方位多角度地去研究，以達(dá)到完成劇中人物的形象創(chuàng)造。這些是我在這部戲的化妝設(shè)計過程中的體會，也是我不斷的摸索和提高自己設(shè)計能力的努力。

《鏡?；辍肥且徊繗鈩莼趾臧蹴纭⒏裾{(diào)高雅、風(fēng)格質(zhì)樸、影響深遠(yuǎn)、氣氛莊重、氣勢凝重、蘊(yùn)含諸多澳門風(fēng)情的大型史詩歷史京劇，是京劇創(chuàng)新發(fā)展的一次寶貴的探索和嘗試。在這部劇中，對人物的化妝設(shè)計使我的業(yè)務(wù)技能得到了極大的鍛煉和提升，我將在化妝設(shè)計的道路上不斷探索和研究，妝扮出一個又一個鮮活亮麗的舞臺人物，為京劇事業(yè)做出貢獻(xiàn)。