■施金龍

昆曲實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》與昆曲主笛

■施金龍

昆自2010年9月28日“蘇州昆曲會(huì)所”正式開幕之日起，昆曲實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》至今已經(jīng)演出了一百多場(chǎng)，這種創(chuàng)新表演形式為沉淀了六百年昆曲藝術(shù)的演出注入了新的文化內(nèi)涵，并得到昆曲前輩和社會(huì)各界人士的肯定和好評(píng)。昆曲《游園驚夢(mèng)》的實(shí)景版演出，使昆曲與園林完美結(jié)合，燈光、倒影交相輝映，隨著悠揚(yáng)的唱腔在耳邊響起，思緒仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代，隨劇情而跌宕起伏……如果說白先勇制作的青春版《牡丹亭》是用青春的演員說青春的愛情故事來吸引青春的觀眾，那昆曲實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》則是在極具江南私家園林韻味的后花園，上演一出至情至性的人間悲歡離合的愛情故事，讓觀眾感知昆曲與蘇州園林的情景交融，同時(shí)又能體現(xiàn)到了現(xiàn)代時(shí)尚的空間設(shè)計(jì)、燈光舞臺(tái)效果、優(yōu)美的現(xiàn)場(chǎng)音樂都融為一體，打造如夢(mèng)如幻的劇目情境。

昆昆曲的劇場(chǎng)演出，舞臺(tái)比較簡(jiǎn)單，可以隨時(shí)搭設(shè)，具有虛擬性：首先具有空間虛擬性，例如一張桌子能代表山坡或樓臺(tái)等，一張椅子能代表墓碑、井臺(tái)等，如昆曲《千里送京娘》中趙匡胤與京娘邊走邊唱，翻山越嶺一會(huì)兒就走過了千里路程，這種空間的虛擬性在不知不覺中引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)的場(chǎng)景。其次具有客觀物體的虛擬性，如同舞臺(tái)上演員手中只有一根馬鞭，卻可以表現(xiàn)策馬揚(yáng)鞭的情景，客觀物體的虛擬性在戲曲舞臺(tái)上是經(jīng)常用到的。再者就是時(shí)間的虛擬性，例如在戲中經(jīng)常聽到模擬打更聲音的鼓敲三下，鑼接著三下，就代表進(jìn)入三更時(shí)間了……而在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，空間虛擬性不成立，實(shí)景版的空間不是虛擬的，是客觀存在，這一點(diǎn)就與普通劇場(chǎng)演出有著本質(zhì)上的區(qū)別。觀眾在未觀賞之前就身臨其境已被眼前的實(shí)景所震撼，正應(yīng)了“游園”中杜麗娘那句：“不到園林，怎知春色如許”，實(shí)景版的演出承襲了最傳統(tǒng)的演出方式，實(shí)景現(xiàn)場(chǎng)沒有音響，演員全憑嗓子和身段真情演繹，復(fù)歸明代“家班式”戲劇傳統(tǒng)，山水之間、園林之內(nèi)。實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》以曲笛為主的昆曲唱腔音樂伴奏在夜晚靜謐的的私家園林里格外重要。所有的樂器也是沒有音響，全部本音色演奏，對(duì)演奏者的要求很高。曲笛作為樂隊(duì)的主奏，為演員托好腔，并進(jìn)一步充實(shí)、彌補(bǔ)唱腔的情感，努力與演員所唱的曲子構(gòu)成一體，在普通的劇場(chǎng)演出中本就十分重要，在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》的演出中，露天演奏加之是小樂隊(duì)配合，演員在山水園林中載歌載舞的行走穿梭，對(duì)樂隊(duì)音響效果的要求就更高，對(duì)曲笛為主的伴奏者的要求也就更高。在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，對(duì)曲笛伴奏主要有以下幾個(gè)方面的要求：

一、音調(diào)的準(zhǔn)確性

竹笛是民族化的產(chǎn)物，能影響其音準(zhǔn)的因素有：氣溫、笛膜、口型、氣息等。作為一個(gè)昆曲曲笛專業(yè)演奏者，音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性無疑是最基本的要求。但是在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，因?yàn)槭菍?shí)景演出，春夏秋冬天氣變化無常，氣溫也不同，與有音響設(shè)備的劇場(chǎng)相比實(shí)景版對(duì)曲笛演奏者的音準(zhǔn)要求更高。要想很好地控制住音調(diào)的準(zhǔn)確性，需要演奏員一定的經(jīng)驗(yàn)。笛子的構(gòu)造看似簡(jiǎn)單，一根竹管，再鉆上幾個(gè)眼兒，就可以發(fā)音。可事實(shí)并非如此，笛子的構(gòu)造和制作都是極其復(fù)雜的，它的制作涉及到物理、數(shù)學(xué)和樂理等多方面的知識(shí)。在了解一些笛子的具體構(gòu)造和制作的工藝流程之后，我們便可以探索如何去控制笛子的音準(zhǔn)了。

要首先，注重對(duì)笛子調(diào)音孔的控制，它雖然不是笛子音階的組成部分，但對(duì)控制音色、音準(zhǔn)起一定的作用，特別是與泛音及高音區(qū)的發(fā)音有著密切聯(lián)系。

其其次，要注意對(duì)笛子的笛膜的使用。笛膜可以對(duì)笛子的音色起調(diào)節(jié)作用，并能對(duì)音波的傳送速度起作用，通過對(duì)笛膜的正確使用，可以較為準(zhǔn)確地調(diào)節(jié)發(fā)音的清晰度和明亮的效果。

可見，在戶外演出時(shí)，演奏員對(duì)笛子的調(diào)音孔的控制和笛膜的正確使用，可以幫助他們更好地去調(diào)節(jié)笛子的音準(zhǔn)。

二、音色的貼切性

昆曲的笛子演奏，在笛子的音色上是很講究的，也是很重要的。曲笛有魅力的音色是對(duì)“寬、厚、亮、圓、松”的追求，即：有寬度、有厚度、色彩明亮、圓潤(rùn)飽滿、松弛的音色。就曲笛的音色而言，氣息作為激勵(lì)體是即將進(jìn)入笛管的氣旋，氣旋的原始形態(tài)直接影響曲笛音色的飽滿程度，呼出的氣息較弱會(huì)產(chǎn)生綿軟無力的音色，呼出的氣息較強(qiáng)則會(huì)產(chǎn)生干燥嘈雜吵鬧的音色，上下唇的唇力和口腔擴(kuò)大程度也直接影響曲笛音色的好壞。唇力過大，音色則會(huì)毫無彈性；唇力過小吹出來的音色會(huì)發(fā)虛。好的貼合人物性格的音色十分重要，無疑對(duì)演奏者的專業(yè)要求會(huì)很高。在昆曲伴奏中，相對(duì)演奏獨(dú)奏曲有所不同，要根據(jù)演員不同的行當(dāng)，在伴奏上也是有區(qū)別的，例如：在伴奏旦角唱腔時(shí)，音色控制上應(yīng)做到:細(xì)、水、潤(rùn)，在伴奏老生、花臉唱腔時(shí)，音色控制上應(yīng)做到:厚、透、亮……在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，小姐杜麗娘與丫鬟春香游后花園及后來杜麗娘與秀才柳夢(mèng)梅夢(mèng)中相會(huì)的劇情，五旦、六旦與小生的行當(dāng)不同，音色節(jié)奏各方面也有著些許差別，旦的潤(rùn)、細(xì)，生的厚、亮等這要求曲笛演奏者在高水平的基礎(chǔ)上對(duì)昆曲有著相當(dāng)?shù)氖煜づc把握才能做到音色的貼切性。

三、音量的適中性

在音樂美學(xué)中，音的強(qiáng)弱是由發(fā)音時(shí)發(fā)音體振動(dòng)幅度大小決定的，兩者成正比關(guān)系。曲笛聲音的強(qiáng)弱是由笛管內(nèi)部的空氣柱的振幅決定的，氣柱振動(dòng)幅度越大則音量越大，反之則越小。作為專業(yè)的昆曲主笛演奏者，在力度上能做到“強(qiáng)而不燥，弱而不虛”。在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，演員與樂隊(duì)演奏者都沒有麥克風(fēng)，全部本音演出。園林中的植物、山水、風(fēng)向、以及客人多少等客觀存在因素都會(huì)影響聲音自然傳播的速度而大大影響音量，演奏者對(duì)音色音量的控制尤為重要。與能調(diào)節(jié)音色音量大小的劇場(chǎng)相比，實(shí)景版的音量控制全部在演奏者身上，尤其作為主奏的昆曲主笛演奏者更是責(zé)任重大。如果聲音過大，則會(huì)把演員的聲音壓住，破壞了幽靜的園林氛圍，觀眾欣賞起來美感全無；聲音太小，演員則聽不到，影響發(fā)揮，演出效果大打折扣。由此可見實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，昆曲主笛演奏者對(duì)音色音量的控制直接影響整場(chǎng)演出的美感，靜謐的園林月夜搭配悠揚(yáng)的笛聲才能為杜麗娘、柳夢(mèng)梅夢(mèng)中相會(huì)錦上添花，這種“悠揚(yáng)的笛聲”全部由主笛演奏者來拿捏揣摩。

四、與其他樂器的完美配合

主笛的演奏只有在其它樂器的配合下，才能完整地體現(xiàn)其樂隊(duì)伴奏的效果。笙吹出的和音旋律能使樂隊(duì)音色更豐滿悅耳，在實(shí)景版中還可以作為笛子音準(zhǔn)的校正器；二胡、中胡音色較柔美，擅長(zhǎng)演奏長(zhǎng)弓、滑音等技法，是不可或缺的襯托；琵琶擅彈、挑，音色清脆明亮，在字寬腔緩的旋律中，可以彈出各種傳統(tǒng)的節(jié)奏套子，使曲調(diào)更具流動(dòng)感；古箏擅琶音、刮奏等技法，音色優(yōu)美，配合幽靜的私家園林更具意境……在實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》中，由于演員身處實(shí)景中，是真正的園林內(nèi)的亭臺(tái)樓閣，不似劇場(chǎng)般虛擬，演員需要時(shí)間進(jìn)出走動(dòng)，往往在適合的劇情中用其它旋律來作配曲，例如在杜麗娘入夢(mèng)時(shí)編配了入夢(mèng)音樂，先是古箏與二胡的優(yōu)美旋律配合杜麗娘游園后乏困入睡，接著空靈的編鐘響起畫風(fēng)一轉(zhuǎn)仙境十足，隨后笛子弱奏帶領(lǐng)樂隊(duì)進(jìn)入曲牌音樂襯托英俊小生的出現(xiàn)，此時(shí)音樂、舞臺(tái)與燈光的完美結(jié)合，觀眾跟隨劇情完全穿越到了杜麗娘的夢(mèng)中……

實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》這種創(chuàng)新演出形式，與時(shí)俱進(jìn)，是時(shí)代的產(chǎn)物、是當(dāng)今社會(huì)戲曲文化發(fā)展的產(chǎn)物、也是六百年昆曲藝術(shù)沉淀的結(jié)果。實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》以新型的演出形式結(jié)合傳統(tǒng)的“家班式”演出形式，在天然的環(huán)境中、無擴(kuò)音的實(shí)景前提下對(duì)音樂的效果要求比劇場(chǎng)更高。作為一個(gè)昆曲主笛演奏者，無論在什么環(huán)境什么場(chǎng)合，襯托出演員最美的唱腔，彌補(bǔ)唱腔的情感為昆曲事業(yè)做出最大的努力將是我一生的追求。