■于加泉

我與木偶藝術(shù)之緣

■于加泉

源遠(yuǎn)流長的木偶藝術(shù)自漢代誕生至今，經(jīng)過了兩千多年的演變，木偶戲以“小人小馬小刀槍，小臺(tái)小景小家當(dāng)”演繹了大千世界的喜怒哀樂，這樣的特性使它在中國戲劇文化中得到繁榮，在長期的繼承發(fā)展中，木偶戲作為一個(gè)特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式深受兒童喜愛。

我于80年代進(jìn)入如皋木偶團(tuán)，至今一直從事木偶制作已有35個(gè)年頭，這些年來從我手上塑造的劇中人物形象無數(shù)。走進(jìn)單位的陳列室看到一個(gè)個(gè)出自我手下的形象，感到無比的欣慰和難舍，讓我意識(shí)到從過去到現(xiàn)在堅(jiān)定選擇從事木偶制作，是我人生中的正確之舉。

木偶劇不同于其他真人藝術(shù)劇種，“偶戲以偶為主”，它最大的區(qū)別在于劇中的每個(gè)人物形象要通過我們來塑造出來，沒有偶不成為戲，沒有偶無以演出，所以木偶戲是排戲先做偶，成功的木偶形象即為整臺(tái)戲帶來一半的成功。前捷克斯洛伐克中央木偶劇院藝術(shù)部部長馬立克博士說過：“木偶在這里并不是活人的縮形、供替品，而是可愛的、小巧的、有獨(dú)立生命的象征和典型，通過它們的個(gè)人特征創(chuàng)造出對(duì)人類的感性、弱點(diǎn)、情欲和命運(yùn)的含有微妙的、古怪的，或縹緲倏忽的反映?！边@里就是清晰明白地講述了木偶藝術(shù)的意義。當(dāng)然，木偶戲作為一門綜合藝術(shù)，它必須與整個(gè)戲的風(fēng)格相吻合，根據(jù)導(dǎo)演要求去進(jìn)行木偶人的制作和演員的排練。

我團(tuán)曾為電視臺(tái)打造的電視連續(xù)劇《陽陽的故事》（每周2集），是劇團(tuán)近年來的傾心創(chuàng)作，意在把這臺(tái)木偶節(jié)目作為廣大少年兒童觀眾欣賞服務(wù)的新品牌。通過不同的小故事，展望和體現(xiàn)對(duì)兒童進(jìn)行環(huán)保、文明、禮儀、尊老愛幼、品德教育的目的，以淺顯的方式進(jìn)行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的普及?！蛾栮柕墓适隆肥且患粋€(gè)小故事的木偶電視劇，故事符合孩子愛聽、愛想象的天性，有助于培養(yǎng)傾聽的好習(xí)慣，對(duì)孩子想象力的發(fā)展大有裨益。通過優(yōu)秀的兒童木偶劇吸引孩子們的注意力，憨態(tài)可掬的木偶形象符合孩子們的審美情趣，寓教于樂的故事情節(jié)也讓孩子們獲得教育。

木偶藝術(shù)不僅靠表演者的功力取勝，木偶造型的制作也在木偶戲中占有至關(guān)重要的地位。優(yōu)秀精良的木偶造型，會(huì)憑借精美的工藝在一登場(chǎng)的剎那就能牢牢抓住觀眾的眼球。雖然木偶造型具有強(qiáng)烈的可塑性，但同時(shí)也要服從于戲劇性，角色的性格特征、心理活動(dòng)都要通過木偶的形象和動(dòng)作呈現(xiàn)，因此在制作木偶人物時(shí)需先刻畫出其飽滿的形象、氣質(zhì)特征。在創(chuàng)作《陽陽的故事》中的木偶人物時(shí)擁有極大的創(chuàng)作空間，作為主要造型設(shè)計(jì)制作人員之一，我根據(jù)童話故事的基調(diào)，在創(chuàng)作時(shí)既立足人物創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)，又考慮到塑造人物的活潑性采取藝術(shù)夸張的手法，從而使木偶人物既有兒童的可愛天真，又獨(dú)具木偶的特點(diǎn)，能夠在木偶形象上首先吸引住孩子們。

《陽陽的故事》劇中第一主角是陽陽，他是這部劇兒童木偶電視劇的核心人物，貫穿全劇。在設(shè)計(jì)這個(gè)人物時(shí)，根據(jù)導(dǎo)演的闡述要將陽陽塑造成一個(gè)既活潑好動(dòng)又天真誠實(shí)的男孩形象，同時(shí)要讓觀眾既喜愛又易記的形象。根據(jù)這一要求，我和其他制作人員觀看了很多涉及小男孩的影片資料，力求在影音資料中獲得創(chuàng)作靈感，反復(fù)試制，最終呈現(xiàn)在觀眾面前是一個(gè)圓圓腦袋，紅撲撲臉蛋，大大眼睛，穿短袖牛仔褲的卷毛陽陽。陽陽在舞臺(tái)上的動(dòng)作行為通過演員的操縱展現(xiàn)，核心部件“槍把命棍”以及頭部的“十字結(jié)構(gòu)”運(yùn)用嫻熟，將人物的形象淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾眼前。同時(shí)，我在陽陽的身上裝了特技，演員表演時(shí)只要轉(zhuǎn)動(dòng)他的大眼睛就可表現(xiàn)陽陽的活潑天真；陽陽的小嘴巴也能如真人一樣，一張一合，能讓孩子們感受到話語真的是從陽陽的口中發(fā)出，在心理上和陽陽的話語、行為產(chǎn)生共鳴。為了強(qiáng)調(diào)陽陽的機(jī)靈可愛，我把陽陽的大眼睛裝置成左右轉(zhuǎn)動(dòng)，眉毛上下可動(dòng)，使人感到陽陽還是一個(gè)好動(dòng)腦筋的孩子，突出了陽陽在整個(gè)木偶連續(xù)劇中的主要角色。陽陽的可愛形象集中了6、7歲兒童的行為特點(diǎn)，受到了觀眾的一致肯定，特別是受到了孩子們的喜愛。

在這部戲中陽陽的好伙伴妞妞是一位文靜懂事的小女孩，從外貌的化妝上首先將兩者進(jìn)行了區(qū)別，妞妞的制作突出女孩的恬靜，黑色的頭發(fā)梳成兩小辮子，穿著粉色的連衣裙。在故事中，在陽陽調(diào)皮搗蛋的時(shí)候，妞妞會(huì)通過語言、動(dòng)作來制止陽陽的行為，由此，我要表現(xiàn)妞妞懂事明理的形象便在這個(gè)木偶的手上做了一些文章，看似普通，但內(nèi)部卻運(yùn)用機(jī)關(guān)，使它能開合自如，比如制止陽陽時(shí)手上會(huì)有動(dòng)作，得到夸獎(jiǎng)不好意思時(shí)會(huì)用手捏小辮子等，動(dòng)作逼真靈活，形象嬌俏可愛。

在劇中陽陽身邊還有一條短毛小狗豆毛，豆毛是條靈動(dòng)可愛的小狗，比陽陽這個(gè)小主人更調(diào)皮，會(huì)撒嬌、會(huì)打滾、會(huì)上串下跳，而傳統(tǒng)的杖頭木偶的命棍和身腔結(jié)構(gòu)不能很好的表現(xiàn)劇中小狗的靈活行動(dòng)。依據(jù)這樣的表現(xiàn)要求，我們開創(chuàng)思路以軟質(zhì)PE料為主材，制作豆毛身腔借鑒鐵枝木偶結(jié)構(gòu)，這樣演員操縱起來能夠根據(jù)劇情加以發(fā)揮，能夠如真的小狗一般嬉戲打鬧，時(shí)而快樂打滾，時(shí)而調(diào)皮扭動(dòng)，搖頭擺尾，與陽陽相配合，突出陽陽性格的特征，助推劇情發(fā)展。

列夫·托爾斯泰在談到藝術(shù)時(shí)曾說過：“藝術(shù)的感 染力的大小決定于下列三個(gè)條件：1、所傳達(dá)的感情具有多大的獨(dú)創(chuàng)性；2、這種情感的傳達(dá)有多么清晰；3、藝術(shù)家的真摯程度如何，換言之，藝術(shù)家自己體驗(yàn)他所表達(dá)的感受時(shí)的深度如何?！痹谶@三者中尤以第一條為重，因?yàn)樗囆g(shù)家借藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性來清晰的傳遞感情，表達(dá)真摯的情感。木偶創(chuàng)作的可塑性，給木偶制作者留有廣闊發(fā)揮的空間，木偶面部表情運(yùn)用的局限，就要求木偶能夠從形象塑造、動(dòng)作表現(xiàn)上或夸張、或變形傳遞演員的情感。在《陽陽的故事》中，創(chuàng)作木偶人物時(shí)，我注重在造型、結(jié)構(gòu)上把好關(guān)，陽陽的卷毛造型、大眼睛，眼部和嘴巴的機(jī)關(guān)是為了更好表現(xiàn)陽陽的調(diào)皮活潑，妞妞的造型則是典型乖巧女童的形象，而手部機(jī)關(guān)使表演者能操縱體現(xiàn)她的懂事害羞，豆毛的鐵枝木偶結(jié)構(gòu)以便于靈活勾畫小狗的好動(dòng)形象。將自己對(duì)劇中人物的認(rèn)識(shí)化作情感注入木偶人物中，通過演員高超的操縱技巧，達(dá)到人與偶的合二為一，將這種真摯的感情清晰傳達(dá)給受眾。

這部兒童木偶劇《陽陽的故事》以可愛的人物造型、精湛的表演技巧、貼近兒童的語言和劇情在播出時(shí)收視極高，在孩子們間討論度極高，同時(shí)這部兒童木偶電視劇的成功也展示了木偶戲在電視劇行業(yè)的可觀前景，得到了業(yè)內(nèi)的一致贊揚(yáng)。