沈蔥蔥

摘 要：李清照與辛棄疾是我國宋詞史上最具代表性的人物。清人神韻派大師王士禛稱李清照與辛棄疾為“濟(jì)南二安”，云：“婉約以易安為宗，豪放以幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣?！保ā痘ú菝墒啊罚├钚痢岸病豹?dú)創(chuàng)其體，“易安體”、“稼軒體”分別代表了他們婉約詞與豪放詞的最高成就。二人的詞風(fēng)各具特色，但又有相同之處。本文將通過二人的作品對他們的不同風(fēng)格做一個(gè)簡要比較分析。

關(guān)鍵詞：李清照；辛棄疾；比較

中圖分類號：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）07-0130-03c

李清照與辛棄疾二人分別生于北宋神宗元豐七年（公元1084年）和宋高宗紹興十年（公元1140年）。以“靖康之亂”（1127年）為界，宋王朝開始倉皇南渡，自此，南宋與北金時(shí)戰(zhàn)時(shí)和，而他們二人就生活在這樣一個(gè)動蕩不安的時(shí)代。時(shí)代背景也就造就了時(shí)代的詩人，對李辛二位詞的創(chuàng)作也產(chǎn)生了影響。李清照的詞以“靖康之亂”分為前后兩個(gè)時(shí)期，各有不同的風(fēng)格；辛棄疾則是萬方多難中興起的詞人。下面我們將通過二人的詞作來比較二安詞的異同之處。

一、李清照的詞作及藝術(shù)特色

李清照所生活的時(shí)代正是北宋王朝進(jìn)入最腐朽、黑暗階段的時(shí)代，是封建禮教扼殺婦女才能的時(shí)代。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)不斷磨損與考驗(yàn)著李清照，并不斷侵襲與破壞著他們夫妻追求的平靜與幸福。我們可以將李清照的創(chuàng)作時(shí)段分為三個(gè)：第一個(gè)時(shí)段是她生活安定閨閣時(shí)期；第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)段是與丈夫趙明誠艱苦逃難，夫妻分離時(shí)期；第三個(gè)時(shí)段是南渡之后。李清照前后詞風(fēng)是不同的，表達(dá)的情感也是不同的。

從作品的題材和內(nèi)容來看，大致可分為三部分：（1）描寫對景物；（2）描寫離愁別恨、孤獨(dú)憶往的傷感；（3）詠物詞，這部分創(chuàng)作的數(shù)量很少。第一類詞主要反映自己的少女、少婦生活，寄興懷遠(yuǎn)等，同時(shí)也有體現(xiàn)男女愛情的詩。這些都可以是詞人前期的創(chuàng)作；而南渡后期的作品也都是多以她自己為主，是抒發(fā)個(gè)人情感之作，但洋溢的卻是另一種風(fēng)格，表現(xiàn)了國破家亡的飄零與愛國主義情懷。代表她第一類的作品有《浣溪沙》、《如夢令》、《點(diǎn)絳唇》等。

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”（《如夢令》）

“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵留。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ā饵c(diǎn)絳唇》）

“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨稱香腮，眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！保ā朵较场罚?/p>

這幾首詞展現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象，沒有絲毫的造作和裝飾。作者捕捉的是生活中的歡快。蕩舟、回晨對話、蕩秋千等日常生活活動，在作者的筆下都顯得格外有趣生動。這些作品的基調(diào)是輕松的，感情是明朗的，給人以清新愉快的感受?；旧媳憩F(xiàn)了貴族仕女的悠閑情趣，也表現(xiàn)出一種愉悅向上的思想境界。

代表她前期第二類抒寫離情別愁的作品有《醉花陰》、《一剪梅》、《蝶戀花》等。這些作品都作于流亡時(shí)候。這個(gè)時(shí)期她”衣食有余”，遭受的主要是“離愁別苦”，對丈夫的思念之情。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚?/p>

這首詞是李清照寫給遠(yuǎn)方丈夫趙明誠的[1]，詞的整個(gè)上片都在渲染自己獨(dú)度重陽的孤寂和愁苦。下片寫在東籬把酒，與菊對酌，仿佛自己已擺脫愁苦。最后三句直抒胸臆：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚?/p>

關(guān)于這首詞，《瑯?gòu)钟洝酚羞@樣一段記載：“易安結(jié)縭（婚）未久，明誠即負(fù)笈（竹書箱）遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”[2]詞中抒發(fā)的是李清照與丈夫明誠別后的難以排遣的相思之情。

這一時(shí)期的詞多是思念丈夫的離愁別恨的深情婉曲，并不庸俗。她的這些“離愁別恨”決不是追隨前人的無病呻吟，而是基于她的實(shí)際生活感受，抒寫了她內(nèi)心深處的真情實(shí)感，和一般“為賦新詩強(qiáng)說愁”的形式主義作品有根本的不同。這些表現(xiàn)“離愁別苦”的作品也不是毫無思想意義的，我們會更具體地感受到古代婦女所處的地位的低微[3]。

南渡之后的作品是她后期創(chuàng)作的，這一時(shí)期她經(jīng)歷了國破家亡、丈夫離逝。一方面悲痛于個(gè)人幸福的破滅，同時(shí)更感慨故國舊家的淪陷。因此思念故國舊家成為他后期的主要內(nèi)容。雖然也是抒寫個(gè)人的生活感受，但與她前期的離愁別恨相比，思想的深度更深刻，情感更顯蒼涼。主要作品有《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》、《憶秦娥》等。

李清照是女詞人中一顆耀眼的明星，她才華橫溢，“睥睨前世”，“直欲壓倒須眉”，在詞的領(lǐng)域里獨(dú)樹一幟、自成一家，是婉約派的最具代表性的人物。

1.李清照創(chuàng)作了許多現(xiàn)實(shí)主義篇章，塑造了一個(gè)個(gè)個(gè)性化的、栩栩如生的女抒情主人公形象。她用現(xiàn)實(shí)主義筆法，真實(shí)地反映女性生活，表現(xiàn)出獨(dú)特的情韻。如她寫情竇初開的少女：“見有人來，襪劃金釵留，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！弊髡咄ㄟ^幾個(gè)羞澀的情態(tài)塑造了一個(gè)活潑可愛的少女形象。后來丈夫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，她又寫下“一種相思，兩種閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”千古絕句。南渡以后，她變成了“飄零逐與流認(rèn)伍”的“閭閻嫠婦”，飽受憂患，仍不忘救國。從天真的少女、真摯的少婦，再到凄苦的晚年，這些都是她自我形象的展示，真實(shí)感人。

2.委婉、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。李清照詞向來以委婉著稱，其實(shí)委婉詞不自清照始。所謂“婉約”，是指曲折委婉，含蓄隱約而又寓意深遠(yuǎn)的一種細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的筆法。比如《鳳凰臺上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自枕頭……千萬遍陽光，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。”這首詞一開首就寫她生活的懶散，下文卻迂回曲折，并沒有說出她為什么要這樣懶散，直到下半片才卒章見底；不直說無人領(lǐng)會她的心情，卻又說唯有流水知其心跡；不僅對“新瘦”就是“新愁”也不予說明。吞吞吐吐、曲曲折折，含蓄委婉、往復(fù)不盡，這也是此人的獨(dú)特風(fēng)格[4]。

3.富于獨(dú)創(chuàng)性的語言。張瑞義《貴耳集》評其《永遇樂》詞時(shí)說：“以尋常語度入音律。煉可精巧則易，平淡入調(diào)者難?！彼脑~可以說是明白如家常?！堵暵暵防锏摹皶r(shí)候”、“將息”、“怎生”、“守著窗兒”都是淺俗的口語，甚至是地道的白話，而所表達(dá)的感情又是極為真切的。在選擇詞匯色調(diào)上，很有講究，用“溪亭”、“藕花”、“鷗鷺”這些意象，來構(gòu)畫一幅爭渡的圖畫?！兑患裘贰分袑懬锱河谩凹t”字，寫竹簟用“玉”字，寫小舟用“蘭”字，然后用“雁”、“月”、“花”這樣的詞匯勾勒色調(diào)清新典雅的畫面。語言富有音樂美，注意詞的音律聲調(diào)的和諧美。如《聲聲慢》全詞97字，其中舍聲字和齒聲字就達(dá)57個(gè)，連用14個(gè)疊字，后又用4疊字，連續(xù)重疊，卻毫無晦澀之感，相反卻又顯得十分流轉(zhuǎn)自然，富有強(qiáng)烈的音樂美，樸素自然，不著痕跡。

4.獨(dú)特創(chuàng)作的手法。李清照常從側(cè)面著筆，借刻畫陳設(shè)器具、環(huán)境等婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)人物心理；善于化抽象為具體，用生動準(zhǔn)確的語言描繪有形、可感的事物?！俺睢笨梢杂虚L度，“愁”也可以有濃度，“愁”有形體，可以用船載，“愁”可以上心頭，入眉頭。對比手法也是信手拈來，白描手法隨處可見，透過形象的描繪，給我們展現(xiàn)一幅幅優(yōu)美的畫面和抒情主人公形象。

二、辛棄疾詞作及藝術(shù)特色

辛棄疾，字幼安，號稼軒。他的一生可分為四個(gè)時(shí)期：青少年時(shí)期，南渡前是他一生最意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)。23到42歲，是他的游宦時(shí)期。這一時(shí)期他雄心勃勃，卻請纓無路，報(bào)國無門。43到60歲，這時(shí)期他“三仕三己”。64到68歲，年歲已高，但仍“不以久閑為念，不以家常為懷，單車就道”[5]。

辛詞一方面寫農(nóng)村田園生活和隱逸情趣，另一方面表現(xiàn)沙場征戰(zhàn)的憂國情懷。以農(nóng)村生活、田園風(fēng)光為主的作品有《西江月·夜行黃沙道中》、《清平樂·村居》、《鷓鴣天》、《浣溪沙》等。在這些詞中，辛棄疾用剪影式的手法、平常清新的語言描繪出一幅幅平凡而又新鮮的鄉(xiāng)村風(fēng)景圖畫和人物速寫圖，為我們展現(xiàn)了豐富多彩的鄉(xiāng)村圖景和平凡質(zhì)樸的鄉(xiāng)村人物形象。表現(xiàn)征戰(zhàn)的愛國主義詞作是辛棄疾最具代表性的作品，具有鮮明的時(shí)代特征，表現(xiàn)的是詞人強(qiáng)烈的愛國情懷，風(fēng)格豪放而悲壯。作品主要有《念奴嬌》、《鷓鴣天》、《永遇樂》、《滿江紅》等。

在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高[8]。劉克莊說辛詞：“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無?！保ā缎良谲幖颉罚┧?dú)創(chuàng)出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠(yuǎn)。其藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在：

1.辛棄疾橫刀躍馬登上詞壇，拓展出一類虎嘯風(fēng)生、氣勢豪邁的英雄形象。辛棄疾平生以英雄自詡，渴望成就英雄的偉業(yè)，成為曹、劉備那樣的英雄?！稘M江紅·江行簡楊濟(jì)甕周顯先》：“英雄事，曹劉敵?！薄赌相l(xiāng)子》：“天下英雄誰敵手曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀?！笔惆l(fā)了其英雄主義情懷。少年旳辛棄疾是沙場點(diǎn)兵的帥將，氣勢豪邁，《念奴嬌》：“少年橫槊，氣恁憑陵，酒圣詩豪余事。”進(jìn)入中年之后，歷經(jīng)人世危機(jī)和宦海浮沉，只能落日樓頭，彈鋏悲歌，《滿江紅》：“腰間劍，聊彈鋏?！碑?dāng)年叱咤風(fēng)云的帥將成了“和淚看旌旗”的末路英雄。到了晚年，已失往日的孤傲情懷。

2.悲壯的藝術(shù)風(fēng)格。雄深雅健、被撞沉郁、俊爽流利、飄逸閑適、濃纖婉麗；寫豪邁，以深婉之筆出之；抒柔情，又挾英雄豪氣，悲壯中有婉轉(zhuǎn)，豪氣中有纏綿，柔情中有剛勁。如《永遇樂·京口北亭懷古》，雖題為懷古，但處處針對現(xiàn)實(shí)而發(fā)，情懷悲憤激烈，卻含蓄吐長，揚(yáng)盡跌宕之致。

3.以文為詞的方法革新——語言的變革。前人作詞，除從現(xiàn)實(shí)生活中提煉語言外，主要是借鑒前人詩賦中用詞技巧，而稼軒則獨(dú)到地使經(jīng)史等散文詞匯入詞，不僅賦予古代語言以新的生命活力，而且擴(kuò)大和豐富了詞的語匯。如《賀新郎》：“審議吳帥。帳平生，交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物。能令公喜……云飛風(fēng)起。不恨古人，吾不見。恨古人，不見吾狂耳。知我者，二三子。”首句和結(jié)尾四句都從經(jīng)史中化出；“甚矣”、“句和”、“二三子”都出自《論語述而》；“不恨”則從《南史·張融傳》“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”化出。從這一點(diǎn)看，他的語言是獨(dú)到的。在意象上多與戰(zhàn)爭和軍事活動有關(guān)，刀、劍、槍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍等都是他筆下的意象?！镀脐囎印殛愅x壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營……”這與李清照的花草委婉意象是大有不同的。

4.獨(dú)特的手法。辛詞創(chuàng)作善于用典，用典隸事更能表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。比興手法也時(shí)有運(yùn)用，如《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》襲用香草美人的比興手法來比喻自己的忠憤之氣?！霸⑶f于諧”，善用詼諧幽默之趣表現(xiàn)抑郁不平之氣?！段鹘隆で才d》：“醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。進(jìn)來視覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松‘我醉何如？‘只疑松動要來扶，以手推松曰去！”全詞圍繞一個(gè)“醉”字，借“醉”寫愁書憤?！敖鼇怼泵菜谱砗罂裱裕瑢?shí)是針砭時(shí)弊。下片追憶昨夜歡笑，妙筆解頤，由此窺見詞人那種立于不阿之地的個(gè)性。冷嘲熱諷，痛快淋漓詼諧而不失莊重，莊重而不失幽默。

李清照詞風(fēng)明白如話，淺俗、清新而又有深意，詞人辛稼軒曾有專注“效李易安體”的詞篇，可以看出這是李對辛創(chuàng)作的影響。辛棄疾寫過一首詞，自稱“效李易安體”。

《丑奴兒·博山道中效李易安體》：“千峰云起，驟雨一霎二價(jià)。更遠(yuǎn)樹斜陽，風(fēng)景點(diǎn)生圖畫？青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過去一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇。卻怪白鷗，虛見著人欲未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話?！币暂p松自在如家常的口吻，敘述自己生活中一些感受，頗似李清照詞風(fēng)。

李清照與辛棄疾是我國宋詞史上杰出的詞人，他們另辟蹊徑，獨(dú)辟各自藝術(shù)風(fēng)格，豐富了宋詞的內(nèi)容，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕〔3〕濟(jì)南市社會科學(xué)研究所.李清照研究論文集 [M].北京：中華書局，1984.18，68，169.

〔2〕〔4〕溫紹堃，錢光培.李清照名篇賞析[M].北京：十月文藝出版社，1987.9，93.

〔5〕朱德才.辛棄疾詞選[M].人民文學(xué)出版社，2001. 3.

（責(zé)任編輯 姜黎梅）