周偉

[摘 要]郁達(dá)夫在《江南的冬景》中通過寫意的手法、工筆的技法、變化的節(jié)奏和洗練的文字來表情達(dá)意，其語言富有無窮魅力。探析《江南的冬景》的語言藝術(shù)，為高中語文教學(xué)提供參考。

[關(guān)鍵詞]寫意 工筆 節(jié)奏 洗練

[中圖分類號] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1674

蘇教版語文教材有這樣一段話：“文字不是繪畫，如何構(gòu)圖敷彩？文字不是音樂，如何摹聲擬音？但是，文字恰恰能讓人如臨其境，如聞其聲。這是怎樣的一種神奇！”優(yōu)秀的文學(xué)作品就有這樣的魅力！如果我們跟著郁達(dá)夫的腳步，走進(jìn)《江南的冬景》，用心觸摸那些靈動的文字，就會發(fā)現(xiàn)達(dá)夫“詩從肺腑出”，其語言藝術(shù)就有那樣的神奇。

一、寫意的手法，凸顯景物神韻

寫意，是國畫的一種畫法，指用筆不苛求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。筆者認(rèn)為郁達(dá)夫把這種形簡而意豐的表現(xiàn)手法應(yīng)用在文字上，隨性瀟灑，筆下江南的冬景，神韻飛揚。

“冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風(fēng)——西北風(fēng)——間或吹來，至多也不過冷了一日兩日……”

寥寥幾筆，就勾勒出江南這幅風(fēng)景畫的輪廓：冬至已至，樹葉仍存，冬風(fēng)微寒，不乏生氣。如繪畫中的寫意，一下子就把江南冬天那明朗的情調(diào)展現(xiàn)在讀者面前。

冬天的大街，看似沒有生氣，可在他寫來，神韻頓出。一句“到得灰云掃進(jìn)，落葉滿街，晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的”，簡單幾筆，就把江南的大街描摹得那樣俏皮可愛。

也許在我們看來，黑女不美，再涂上白粉，豈不大煞風(fēng)景？可是當(dāng)我們再看看下文：“太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了……”可見這幅風(fēng)景畫的底色是明朗的，畫中的景物是富有生氣的，那么早晨的街道，“豈不也可愛得很么”？這種情感和他筆下的景物很好地融為了一體，“黑女臉上的脂粉”不僅用了比喻的修辭，更用了寫意的技法，再以調(diào)侃的語氣，生動形象地凸顯出江南的神韻：溫暖，有生氣，還有一份的俏皮的美。

試想，溫和的天氣，明朗的冬陽，落葉的大街，再加上一層薄薄的晨霜，那晨霜雖有，卻是淡淡的一層，想遮住街面，卻又露出點點黑色，甚至還有片片的落葉，雖說是冬天，卻比任何地方都多了些溫和的氣息，更妙的是這里還多了一份俏皮的美麗。那么“黑女臉上的脂粉”，也許就是這幅風(fēng)景畫那亮麗的底色吧？

正如寫意畫派那樣，作畫不拘常規(guī)，肆意涂畫，從而彰顯個性。郁達(dá)夫不是畫家，寫意的功夫確也是隨意瀟灑，神韻飛揚……薄薄的晨霜與微敷的脂粉，黑女的臉與微微露出地面的大街，這兩組形神兼似的意象組合，完美而又俏皮地凸顯了江南的神韻，這種語言的藝術(shù)豈一個“妙”字了得！

二、工筆的技法，描摹如畫江南

工筆，指國畫中用筆工整，注重細(xì)部的描繪。 郁達(dá)夫把這種細(xì)致寫實的技法同樣用得出神入化。

“在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細(xì)得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說夠不夠悠閑？若再要點些景致進(jìn)去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈?！?/p>

讓我們先看動詞的運用：“灑”、“加”、“添”、“畫”、“點”……如工筆細(xì)描，在讀者看來，哪里是在寫文章，分明在作畫。

再看名詞的選擇：如果說“粉”、“白雨”、、“燈光”、“月暈”這些景物鋪排成畫面中必要的“背景”，那么“烏篷小船”、“茅屋”、“窗”……則是畫面中最美的景致。

接著我們來看數(shù)量詞：“一層”、“一只”、“一味”、“一圈”……數(shù)詞幾乎全部選擇了“一”，少了不行，多了不美，那么就只有“一”了，在作者看來，數(shù)詞的選用，也就需要那么一點點，就夠了，就足以形容出那種朦朧的美麗；也許，個別量詞的運用，可能讓我們有些費解，比如明明是“一點”紅黃，達(dá)夫為何寫成了“一味”紅黃，按理說，一味是用來形容中藥的，這是不是用詞的失誤甚至是敗筆？細(xì)細(xì)品味，你會發(fā)現(xiàn)，用在這里，其實是詞語的借用，或者說是散文大家常用的通感手法。正如我們生病時所服的中藥一樣，只能用一點，一點可以恰到好處地治病，多了也許就會致命，達(dá)夫用紅黃這種色彩來描繪江南，同時用“一味”來表示修飾和限制，表現(xiàn)了他對語言文字的追求，數(shù)量詞的選擇不能多也不能少，描寫景物不能淺也不宜深，“一味”看似“無味”，實則有味，甚至意味深長……

我們知道，郁達(dá)夫在這段時間里，移居杭州，過著隱士般的生活。他力圖模仿陶淵明，努力尋找自己的桃花源。而如詩如畫的江南恰恰給了達(dá)夫暫時的精神慰藉，在他眼中，江南的冬景就是一副唯美的畫面！

文從心生。作者雖然隱藏在文字的背后，卻能通過文字來表現(xiàn)出一種心靈上的追求。正因為如此，文中有畫。作者以工筆的技法精心描繪出一幅《微雨寒村圖》，其實也在構(gòu)建心靈世界中的棲息地。也許在那一刻，隱居江南的達(dá)夫靈魂暫時停下了漂泊，在精心描繪的一片桃花源中漸漸地沉醉了……

三、變化的節(jié)奏，演奏天籟之音

節(jié)奏是指把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。 在這篇散文中，郁達(dá)夫熟練運用了語言，其語言富有節(jié)奏感，時而激昂，時而舒緩，富有變化，耐人尋味。靜下心來，品讀《江南的冬景》，仿佛在諦聽天籟……

有時候感覺這篇散文是大調(diào)，給人一種寬廣明亮的感覺：

“晚來天欲雪，能飲一杯無？”自然是江南日暮的雪景；“寒沙梅影路，微雪酒香村”，則是雪月梅這冬宵三友，會合在一道，在調(diào)戲酒姑娘了；“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜更深人靜后的景況；“前村深雪里，昨夜一枝開”，又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。

不必說由日暮到夜晚，再由深夜到第二天早晨時間上的變化像極了一首曲子的旋律，也不必說由開始下雪到微雪，再由風(fēng)雪到第二天深雪好似大調(diào)中的一組樂音變化，單就那飄雪的主旋律就足以成為這支旋律中的C調(diào)大音階！

不僅如此，這曲大調(diào)中還有三個激情的演奏者：雪、月、梅；更少不了一個伴舞者：酒姑娘；再加上犬吠和喜歡弄雪的村童配上的和音，真是余音裊裊，不絕如縷。

不過，默讀這段文字，有時候感覺這段文字又好像是小調(diào)，一種淡淡的感傷總是揮之不去：

“晚來天欲雪，能飲一杯無？”……

“寒沙梅影路，微雪酒香村”……

“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”……

“前村深雪里，昨夜一枝開”……

不難看出，整段話都采用虛寫的手法，幾乎全部用詩句來描寫出“欲雪”、“微雪”、“風(fēng)雪”、 “深雪”的過程.可以想象得出，在溫暖的冬宵，有飛舞的雪花，有朦朧的月光，還有弄雪的寒梅，再加上酒這一助興的佳品，江南的農(nóng)村除了有陽春白雪的美麗，還有濃濃的生活情趣。然而，細(xì)細(xì)品咂，就又會發(fā)現(xiàn)一絲端倪：良辰、美景、佳釀只能讓他“微醺”，并沒有讓他開懷暢飲，一句“能飲一杯無”，道出了心跡，那是一種缺少知己的無奈，時局動蕩的滄桑，甚至是靈魂無處歸依的蒼涼……

這支小調(diào)，以憂傷為主音，再配上舒緩的和弦，讓我們沉浸其中，隨著達(dá)夫的情感或喜或悲。

在郁達(dá)夫用文字編織的意境中，我們時而隨著大調(diào)的明亮而舒展心靈，時而隨小調(diào)的暗淡而黯然神傷，變化的節(jié)奏如同音樂的旋律，美麗的文字像跳動的音符，編織成一曲自然而又巧妙的天籟之音。就這樣，我們追隨達(dá)夫的腳步進(jìn)行著一次心靈的漫步——境由景生，情隨心動。在富有變化的節(jié)奏中，我們一會兒賞雪，一會兒飲酒，不像讀一篇散文，倒像赴一場交響樂的盛宴。

四、洗練的文字，傾訴豐富情感

情景交融，是散文大家追求的一種境界。可是，能不留痕跡地描寫眼前的景物，又讓筆下的景物折射出自己的心情，就需要高超的語言藝術(shù)了。

“我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，擱下紙筆，去湖上散散步罷?！?/p>

我們是否看到了結(jié)尾句“去湖上散散步罷”。是“罷”，而絕不是“吧”！現(xiàn)在的我們讀起來，總覺得雖是一字之差，情景卻迥然不同！罷”和“吧”兩個字，可能民國時期語言運用習(xí)慣的問題，兩個字是相通的?？墒?，筆者固執(zhí)地認(rèn)為，作為語言大師，作者一定要用洗練的文字，才能準(zhǔn)確表達(dá)心情。因此，我們還需要對“罷”繼續(xù)品咂：如果真如我們所想他高興地忘了所以，應(yīng)該是“吧”，用在祈使句末，使語氣變得較為舒緩。然而，他偏偏用了“罷”，在這里，實際上是“罷了”的意思，用在陳述句的末尾，有“僅此而已”的意思。可見，達(dá)夫話中有話，精準(zhǔn)地傳遞出此時此刻的情思：高興之余，是一種內(nèi)心深處的無奈，字里行間透著一股淡淡的悲涼。

其實，洗練的文字除了個別字詞的選擇和錘煉之外，還體現(xiàn)在句式的選擇上。我們?nèi)匀灰陨鲜鲞@句話為例。表面上看，他應(yīng)該先“擱下紙筆”，再“拿起手杖”，然而達(dá)夫偏偏寫成了“還是拿起手杖，擱下紙筆”，順序的倒置，看似簡單，實際上意味深長。無聲地傾訴了他的豐富情感：此時此刻，他是高興地忘了先擱下紙筆，就高興地拿起手杖要出去，喜悅的心情溢于言表。同樣一句話，因為語序的不同，表情達(dá)意的效果迥然不同。

人類的情感原本就是復(fù)雜變化的，文人的情感更是細(xì)膩而又多變的。一經(jīng)身邊環(huán)境的觸動就會撥動敏感的心弦。因此，我們再回看文章，就會發(fā)現(xiàn)有很多這樣洗練的文字：

在郊野中，他尋到了江南景物的“生氣”——“含得住熱氣，養(yǎng)得住植物”，然而，他同時又感到了“歲時的肅殺”。他描繪出一幅美麗的“微雨寒村圖”，好像真的“連對綠林豪客都客氣起來了”，那一刻，他好像真的陶醉于江南如詩如畫的意境之中了，然而，一個“連”暗示給讀者他得到的也恐怕是暫時的歡愉吧？

“一提到雨，也就必然的要想到雪。”作者為何不接著用工筆描寫那“江南雪”的飄舞和輕盈？他偏偏避實就虛，借用詩句的意境來開拓散文的意境，從文字的角度來說，這是語言的藝術(shù)。然而“晚來天欲雪，能飲一杯無”情不自禁地觸動了我們敏感的心弦：這是“怎樣的江南”？難道真的是文章開頭所謂的“明朗”？！面對眼前的美景，想進(jìn)又沒進(jìn)去，想走又沒走開！這又是“怎樣的達(dá)夫”？字里行間，雖沒有痛快淋漓的“感傷”，卻有發(fā)自心底深處的凄涼，甚至有一個正直文人內(nèi)心的掙扎：作者心情其實一直“頗不寧靜”，渴望構(gòu)建一個純凈的精神家園，努力地去感受人生的安寧。就這樣，他只有移情于景，通過洗練的文字來表達(dá)心境。將自己當(dāng)時的心情滲透在游賞中，不著痕跡地牽動你我的心與他共同悲歡。

“以我觀物，故物皆著我之色彩”。斟酌這些洗練的文字，我們也許“在一片幾不成墨的背景中”，和達(dá)夫一起在江南冬景中散步，這既是一段發(fā)現(xiàn)美感悟美的旅程，又是一次“心靈的行走”。真的是“一切景語皆情語”。我們在品咂這些情景交融的文字時，感受到了江南如詩如畫的意境，更感悟到達(dá)夫神奇的語言藝術(shù)。

（責(zé)任編輯 韋淑紅）