蔣亞輝

摘要：魯智深是我國《四大名著》水滸中的人物。他熱忱率直，粗狂剛烈，膽大心細(xì)兼有粗野，愛憎分明，慷慨大方。就是這種性格反而使越來越多的人去考究他，特別是藝術(shù)家們用他們自己的理解與情感去表達(dá)他。我的畢業(yè)創(chuàng)作作品《魯提轄》主要是通過寫意的方式表達(dá)出我個(gè)人對他的理解。我著重研究寫意人物的畫法，并指出創(chuàng)作過程中的技法要領(lǐng)。在整個(gè)創(chuàng)作過程中體現(xiàn)出他的熱忱率直，膽大心細(xì)，兼有粗野，旺盛苦悶而渴望自由張揚(yáng)的生命尋求解脫的象征。在整個(gè)創(chuàng)作過程中要注意體現(xiàn)寄情于筆，用線膽大粗狂以體現(xiàn)任務(wù)性格的表達(dá)，最后通過創(chuàng)作過程來熟練自己的創(chuàng)作能力。

關(guān)鍵詞：感想；技法；中國畫；寫意

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）09-0243-01

一、繪畫背景

對于我個(gè)人研究而言，《威武魯提轄》不止是一副簡單的畫，他的性格深深影響我的創(chuàng)作的筆法風(fēng)格，希望通過自己所學(xué)用寫意人物的形式來表達(dá)自己內(nèi)心的感覺。在參考多本中外書籍和資料后豐富了自己對繪畫的認(rèn)識(shí)，使自在創(chuàng)作過程中多了一些思緒，更明確了自己此次創(chuàng)作的目的?！锻漪斕彷牎返耐瓿山獯鹆俗约涸诶L畫方面存在的不足，如構(gòu)圖不和諧、用墨沒有虛實(shí)、希望自己今后勤加練習(xí)能夠達(dá)到熟能生巧寄情于筆的地步。

二、繪畫內(nèi)容的構(gòu)思

我的創(chuàng)作靈感來自于《四大名著》中的《水滸傳》，從兒時(shí)起就聽到很多人講起水滸中的人物，那時(shí)我就對其中的人物產(chǎn)生極大的興趣，上小學(xué)的時(shí)候我就真正接觸了《水滸傳》，其中的花和尚魯智深深深的吸引了我，特別是他的性格粗狂豪放行俠仗義。如今我學(xué)了國畫專業(yè)，使得我多年的心愿得以表達(dá)。我在網(wǎng)上收集大量關(guān)于他的素材與資料，開始研究他的性格色彩，最后將其性格與筆法相結(jié)合寄情于筆，來展開我的創(chuàng)作。

本著對中國古代文學(xué)著作中人物的熱愛，我采取了人物性格于國畫寫意融為一體的方式，同時(shí)也想和大家分享一下我們中國古代文學(xué)著作的博大精深。書中的魯提轄勇而有謀膽大心細(xì)。特別是大拿五臺(tái)山那段中體現(xiàn)出了一個(gè)旺盛苦悶而渴望自由張揚(yáng)的生命尋求解脫的象征的花和尚。那么我想用國畫人物寫意這種獨(dú)特的語言來勾勒出來魯提轄的豪放粗狂張揚(yáng)自由。為了體現(xiàn)出本次創(chuàng)作的人物性格特點(diǎn)，在繪畫過程中不易用大寫意的手法，使用相對融合的筆觸更為合適。

創(chuàng)作中用線要膽大心細(xì)，在色彩的運(yùn)用上，可以嘗試著采用夸張大膽的顏色，這樣會(huì)更能體現(xiàn)魯提轄人物性格色彩。以上所訴是我的論文創(chuàng)作要點(diǎn)，接下來會(huì)根據(jù)我的論文創(chuàng)作要點(diǎn)進(jìn)行接下來的創(chuàng)作。剛開始定稿的時(shí)候，上網(wǎng)找了很多有關(guān)畫魯提轄的素材的圖片，閱讀一些相關(guān)信息，腦海中對魯提轄有了更加深刻的印象。接下來我找來一些擅長寫意人物的畫家，如范征、陳光林、林躍平等，借鑒了他們畫筆法和構(gòu)圖方向。最后定下來自己創(chuàng)作的構(gòu)圖目標(biāo)，開始創(chuàng)作。我們在構(gòu)圖的時(shí)候要注意以下幾個(gè)要點(diǎn)：1、在題字方面要找一些與描寫魯提轄神威的詩詞歌賦更為合適。2、在構(gòu)圖的過程中要記住疏密遠(yuǎn)近的特點(diǎn)，根據(jù)紙張的大小采取銳角三角形構(gòu)圖原理更為美觀。3、圖案的下方留白不易面積過大，適中即可。因?yàn)榱舭酌娣e過大則會(huì)對會(huì)面整體效果產(chǎn)生負(fù)面影響。

三、繪畫過程的展開

接下來是起稿的時(shí)候了，起稿的時(shí)候我們要注意它的造型手法，在造型時(shí)多數(shù)人堅(jiān)持以線造型、以形傳神的造型特點(diǎn)勾勒出大致輪廓、質(zhì)感、體積來。為了更好的、更加精致的將魯提轄的神態(tài)表現(xiàn)出來，我在起稿的時(shí)候就特別刻畫了他的臉部，本著時(shí)刻圍繞主題的原則經(jīng)過多次修改后終于完成了初稿的刻畫部分。

下面是具體的構(gòu)圖過程。

在構(gòu)圖的過程中，首先是將創(chuàng)作圖案畫在較大的素描紙上，定下了人物具體位置。為了緊扣主題思想、抓住主體物，我先用了大量的時(shí)間刻畫魯提轄的神態(tài)和穿著。

將紙稿放置在拷貝臺(tái)上，上面覆一層生宣，使用鉛筆（使用碳鉛筆最為合適）將畫稿勾在六尺宣紙上。

首先在落墨之前我們首先不得不提到的就是寫意人物所用的工具筆和墨。國畫所用的筆與墨是不可分割的一體，我們要充分用好筆墨的關(guān)系。

中國寫意人物畫中筆鋒的運(yùn)用通常分為五種方法：有中鋒、順鋒、偏鋒、逆鋒和散鋒。在行筆上主要運(yùn)用勾勒、皴擦、渲染、厾和線的對比等方法，其中我們在畫寫意人物的時(shí)候要特別注意皴擦和染色的合理運(yùn)用，落墨的時(shí)候我們要注重寫意當(dāng)中的虛實(shí)輕重關(guān)系，所謂虛實(shí)關(guān)系，簡單來說就是看用筆斷與連，光和毛，直和曲，圓和方，重和輕，軟和硬之間的對比度，只有處理好這些才能對虛實(shí)關(guān)系掌握到實(shí)處。我們在處理寫意人物的虛實(shí)關(guān)系時(shí)更要注意這一點(diǎn)，用線過實(shí)則太呆板，太虛則顯得無力，然則有虛有實(shí)的寫意人物，才會(huì)使畫面顯得妙趣十足，生機(jī)勃勃。在接下來創(chuàng)作的過程中要充分掌握以上所說的用筆和用墨的方法及技巧。

在畫面上顏色過程中，用墨九分干的時(shí)候上顏色是最合適墨去表現(xiàn)，也可以在墨的基礎(chǔ)上著色。著色時(shí)要注意，色彩與整幅畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。因?yàn)榇水媱?chuàng)作與民間故事有關(guān)，所以在上顏色的時(shí)候我會(huì)嘗試使用一些鮮亮的色彩，但是切記整幅畫面不要過于花哨。

首先要從畫面的整體完整性，仔細(xì)的比較審視?？纯创箨P(guān)系整體顏色是否協(xié)調(diào)，虛實(shí)關(guān)系，主體物是否突出，什么地方需要減弱，什么地方需要重點(diǎn)突出，畫面左側(cè)的松樹位置大小是否得當(dāng)?shù)?，發(fā)現(xiàn)不得當(dāng)?shù)挠绊懻w的做出及時(shí)的調(diào)整。調(diào)整是完成一幅作品不可缺少的步奏，一定要嚴(yán)格謹(jǐn)慎。

通過長時(shí)間的畫《魯提轄》圖，讓我對國畫人物寫意的方法有了更加深刻的印象，讓我知道了要畫好一幅真正有內(nèi)涵、有價(jià)值的作品是一件很不容易的事情。首先要了解自己畫的背景和內(nèi)涵，其次要知道寫意人物的用筆、用墨、用線和用色是一門很講究的學(xué)問，只有了深刻掌握了要領(lǐng)方能畫到傳神處。

四、繪畫感受

在繪畫的過程中，遇見了很多種原因幾乎快要打消了我對《魯提轄》這幅作品的繪畫念頭，一路艱辛才到現(xiàn)在真的是一件很不容易的事情。實(shí)踐告訴我堅(jiān)持不一定勝利，但是不堅(jiān)持就一定不會(huì)有結(jié)果。在畫畫的過程中也讓我知道了自己在繪畫方面的不足之處，如用墨的力度上、干濕濃淡上、虛實(shí)處理和色彩的處理上都不是處理得很好，有些線用的也不是很熟練，這都是自己的弱點(diǎn)。諸多原因?qū)е伦约簞?chuàng)作的整體畫面沒有達(dá)到預(yù)期理想的效果。希望自己在今后的繪畫過程中吸取以前的經(jīng)驗(yàn)，彌補(bǔ)不足畫出更好的作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]《范增畫集》中國美術(shù)出版社 2000年03月 范增

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