【摘要】阿爾伯特·吉納斯特拉于1939-1940年創(chuàng)作的鋼琴組曲《小品三首》由《庫(kù)約納》、《諾提納》、《克里奧拉》三首作品組成。創(chuàng)作風(fēng)格較為成熟，選裁于阿根廷的傳統(tǒng)民間曲調(diào)和舞曲，每首作品都獨(dú)具特色，富于生活氣息。本文以《諾提納》的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍與旋律調(diào)式三方面的音樂(lè)語(yǔ)言要素為切入點(diǎn)，剖析蘊(yùn)含其中的民族民間音樂(lè)素材等特征。

【關(guān)鍵詞】諾提納；曲式；節(jié)奏；調(diào)式

【中圖分類號(hào)】J657 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《小品三首》是一首精致玲瓏的作品，充分運(yùn)用了阿根廷民族音樂(lè)素材中的節(jié)奏與旋律?！斑@三首樂(lè)曲是取材于位于阿根廷東北部的曼多薩和圣胡安及潘帕斯三省的民間音樂(lè)素材，是特為三省而作的三幅音樂(lè)風(fēng)景素描畫(huà)。”[1]第二首《諾提納》的結(jié)構(gòu)為單三部曲式。采用交替節(jié)拍，打破原有節(jié)拍重音，形成節(jié)奏切分。在樂(lè)匯上形成定值規(guī)律性分解的特征，運(yùn)用具有阿根廷風(fēng)格的e弗里吉亞調(diào)式，突出音樂(lè)的民族性。

一、《諾提納》之單三部曲式結(jié)構(gòu)

《諾提納》的速度為慢板，調(diào)性為d小調(diào)，左手的伴奏音型很獨(dú)特，倚音和延留音的運(yùn)用使音樂(lè)富有裝飾性，帶有阿根廷民族音樂(lè)特色。類似倚音的六十四分音符與延長(zhǎng)音都為半音進(jìn)行，展示著安第斯山脈高原地區(qū)遼闊、蒼涼的獨(dú)特風(fēng)貌。升降音和還原音的頻繁交替，為旋律增添了特別的調(diào)性色彩。作品結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

由引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段和尾聲五個(gè)部分組成。呈示段為起承轉(zhuǎn)合的四句樂(lè)段，非方整性結(jié)構(gòu)，前兩句由相同的音樂(lè)材料構(gòu)成，體現(xiàn)“起承”的特點(diǎn)?！稗D(zhuǎn)”句在旋律上形成小對(duì)比，采用單聲部旋律線條的寫(xiě)法，具有歌唱性，低音聲部的織體不變，加入減五度音程的使用，即增四度的轉(zhuǎn)位，但音響效果相同。第四句從“音程向位”分析法來(lái)解釋，開(kāi)始的樂(lè)匯和a句的樂(lè)匯相似，因此具有“合”句的收束作用。樂(lè)段結(jié)束時(shí)有一個(gè)兩小節(jié)的補(bǔ)充，材料來(lái)自樂(lè)段的最后兩小節(jié)，像重復(fù)著的嘆息，節(jié)奏漸寬，力度減弱，織體變?yōu)殚L(zhǎng)音線條。整個(gè)呈示段沒(méi)有很大的起伏，力度控制在p-pp，情緒較為平穩(wěn)。由一個(gè)雙手交替快速上行的樂(lè)句，隨著力度變?yōu)閒f，音區(qū)跨越五個(gè)八度，推出情緒熱烈的中段。

中段為兩句樂(lè)段，是展開(kāi)性中段。第一句低音聲部由深沉的八度同奏開(kāi)始，根音與不協(xié)和的三和弦奏出尖銳但飽滿的音響，具有強(qiáng)烈的震撼力。中段的樂(lè)譜變?yōu)槿凶V表，低音聲部的織體由長(zhǎng)音符時(shí)值構(gòu)成長(zhǎng)音線條。高音聲部為帶狀聲部，由平行三和弦和平行四六和弦交替構(gòu)成，節(jié)拍由7/8拍和6/8拍頻繁交替，使音樂(lè)的節(jié)奏富有動(dòng)力。第一句結(jié)束后的小連接，時(shí)值只有兩拍，但其材料運(yùn)用呈示段結(jié)束時(shí)的連接材料。第二句中高音聲部還原到單聲部旋律線條，并且織體改變，結(jié)構(gòu)減縮。整個(gè)中段通過(guò)ff-mf-p-pp四個(gè)層次將力度減弱，回到再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段采用低音聲部材料提前再現(xiàn)的手法，這部分材料也可以看作是連接，只是運(yùn)用了引子部分的材料。再現(xiàn)段為減縮再現(xiàn)類型，兩句樂(lè)段，非方整性結(jié)構(gòu)，兩句間有一個(gè)一小節(jié)的連接。尾聲運(yùn)用引子部分的低聲部織體材料，旋律是再現(xiàn)段材料最后四個(gè)音的重復(fù)。

二、《諾提納》之切分節(jié)奏特色

《諾提納》頻繁使用交替節(jié)拍，A段以西班牙舞曲的節(jié)奏3/4拍與3/8拍為基本節(jié)拍，使樂(lè)曲的重拍頻繁交替。B段中節(jié)拍由7/8奇數(shù)拍和6/8偶數(shù)拍的交替使得樂(lè)曲具有律動(dòng)感。

（一）《諾提納》呈示段a句的核心節(jié)奏動(dòng)機(jī)：

譜例1：《諾提納》第5-7小節(jié)譜例

從譜例1可以看出，該主題動(dòng)機(jī)頻繁使用交替拍子，旋律的節(jié)奏動(dòng)機(jī)以八分音符為單位，第一小節(jié)采用3/8拍，其顯性比例為1∶1∶1，具有等分的特點(diǎn)，第二小節(jié)為3/4拍，形成1∶2∶2∶1的拱形結(jié)構(gòu)，有逆分和切分的比例關(guān)系。雖然第二小節(jié)以3/4拍為拍號(hào)，但采用的大切分節(jié)奏型并未遵循四三拍常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律，打破了原有的節(jié)拍重音，在記譜上給人以八分音符為單位的錯(cuò)覺(jué)，形成新的節(jié)奏組合形式。并且低音聲部采用以四分音符為單位拍的后復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏型，與高音聲部的節(jié)奏切分形成復(fù)合節(jié)奏，使音樂(lè)的節(jié)奏感更強(qiáng)，突出其民族性。

（二）《諾提納》中段b句的核心節(jié)奏動(dòng)機(jī)：

譜例2：《諾提納》第24-26小節(jié)譜例

從譜例2可以看出，該主題的節(jié)拍采用7/8拍與6/8拍的交替進(jìn)行，旋律的節(jié)奏動(dòng)機(jī)以十六分音符為單位，第一小節(jié)的時(shí)值比例為2∶3∶1∶2∶2∶4的不等長(zhǎng)拱形結(jié)構(gòu)，形成逆分與順?lè)值谋壤P(guān)系。如果將該比例關(guān)系進(jìn)行分割，變?yōu)閇2∶（3+1+2）∶（2+4）]的形式，括號(hào)內(nèi)的發(fā)音點(diǎn)相加，得到一個(gè)1∶3∶3的逆分、等分比例，因此這一主題的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，使用了逆分、順?lè)趾偷确值谋壤P(guān)系。

上疏下密或上密下疏的節(jié)奏形態(tài)，形成你靜我動(dòng)、你繁我簡(jiǎn)的復(fù)調(diào)性織體，造成節(jié)奏對(duì)位，帶來(lái)切分的舞曲風(fēng)格。

三、中古調(diào)式與旋律特征

《諾提納》是為獻(xiàn)給Marisa Regules而作。樂(lè)曲的低音聲部采用由增四度與小二度音程組成的后復(fù)附點(diǎn)的特殊節(jié)奏型。見(jiàn)譜例1，A段每小節(jié)中低音聲部的第一拍在縱向上由d-#g增四度與橫向上#g-a小二度音程構(gòu)成后復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏型。

（一）調(diào)式特征

從和聲上看，主音與其上方四度音構(gòu)成的增四度音程形成的調(diào)式音階，與希臘中古調(diào)式中的利底亞調(diào)式不同的是音階之間的全半音關(guān)系，尤其是利底亞調(diào)式中沒(méi)有此調(diào)式中的增二度音程。這種音階與民族音調(diào)中的吉卜賽小音階相似。

譜例3：音階

見(jiàn)譜例3-1，“這是一種與吉卜賽音樂(lè)風(fēng)格有一定聯(lián)系的小調(diào)音階，此音階的主音與其上方三度音為小三度，且其主和弦為小三和弦，故將其納入小調(diào)音階加以規(guī)范”。[2]對(duì)于這種音階的特征，“我們可用‘升四級(jí)的和聲小調(diào)來(lái)記憶它的結(jié)構(gòu)”。[2]見(jiàn)譜例3-2，調(diào)式主音與其上方三度音形成小三度，且其主和弦為小三和弦，因此可將其納入小調(diào)音階加以規(guī)范，又由于主音上方的升四級(jí)音，我們便可用具有阿根廷風(fēng)格“升四級(jí)的多利亞小調(diào)”來(lái)記憶它的音階結(jié)構(gòu)。但是在b句中，這種極不協(xié)和的音程得以解決，由“D-#G”解決到“E-A”，使調(diào)式主音偏向E音。另外，從旋律上看，旋律中的調(diào)式主音為E音，這時(shí)將和聲中的“#G”音當(dāng)做和弦外音，則旋律的調(diào)式為“e弗里吉亞調(diào)式”，但它與傳統(tǒng)弗里吉亞調(diào)式的區(qū)別在于和弦外音#G的多次使用。

（二）音程向位

“美國(guó)理論家肯特·威廉姆斯在《二十世紀(jì)音樂(lè)的理論與分析》中提出‘音程向位的概念，旨在剖析微觀的音程方向與距離的規(guī)律?！盵3]呈示段旋律的音程向位特點(diǎn)如下表。

其一，雖是弗里吉亞調(diào)式，但都以協(xié)和音程為主，沒(méi)有極音音程。其二，樂(lè)匯中以2+2的音程組合最多，2+5的音程組合其次，組成基礎(chǔ)樂(lè)匯。其三，三個(gè)樂(lè)句都以較大音程結(jié)束，第一句“-5”為純四度，第二句“-4”為大三度，第四句“+7”為純五度，只有第三句“+2”為大二度。三個(gè)樂(lè)句都以同音反復(fù)開(kāi)始，音程向位為“→0”，只有第三句不同，以下行大二度開(kāi)始，音程向位為“-2”。很明確地體現(xiàn)出樂(lè)段中“起承轉(zhuǎn)合”的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。其四，“魯托斯拉夫斯基《第四交響曲》中完全對(duì)稱的和聲呈逐漸收縮的態(tài)勢(shì)，對(duì)稱軸的上下‘兩翼又具有定值規(guī)律性分解的特征（如‘5+7+5=3+9+3+2=4+8+4+1等），在他的許多作品中都有運(yùn)用?！盵4]在《諾提納》中也能看到這樣具有定值規(guī)律性分解的特征，如a2句中編號(hào)為10和11的兩個(gè)樂(lè)匯，其特征是“-2-3=-5，-2-5=-7”，形成定值規(guī)律性分解。

A段中高音聲部為平行三度的連續(xù)進(jìn)行，節(jié)拍上以西班牙舞曲的節(jié)奏3/4拍與3/8拍為基本節(jié)拍，使樂(lè)曲的重拍頻繁交替，具有前進(jìn)活躍的情緒，有著黑人即興舞蹈的節(jié)奏因素?！稗D(zhuǎn)”句旋律改為具有歌唱性的線性旋律線條。B段中節(jié)拍由7/8奇數(shù)拍和6/8偶數(shù)拍的交替使得樂(lè)曲具有律動(dòng)感，左手的平行三和弦按3/8拍常規(guī)節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律出現(xiàn)，與右手的附點(diǎn)音符節(jié)奏相對(duì)，交錯(cuò)的節(jié)奏帶來(lái)切分的舞曲風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

《諾提納》是為阿根廷東北部的圣胡安省而作，展現(xiàn)了安第斯山脈高原地區(qū)遼闊、蒼涼的獨(dú)特風(fēng)貌。其曲式為再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)。節(jié)拍頻繁的交替使節(jié)奏重音不斷的變化，讓音樂(lè)具有多民族的節(jié)奏因素，體現(xiàn)了蘊(yùn)涵其中的民族性以及阿根廷音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中受到外來(lái)音樂(lè)的影響，比如拉丁美洲的黑人音樂(lè)。調(diào)式上，在民族調(diào)式音階與歐洲大小調(diào)體系結(jié)合的繁衍過(guò)程中，形成具有阿根廷風(fēng)格的e弗里吉亞、調(diào)式。通過(guò)對(duì)《諾提納》的初步分析，窺見(jiàn)了拉美音樂(lè)的多元文化及民族特色。

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作者簡(jiǎn)介：唐賢美（1990-），女，漢，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。