馮善書(shū)

前幾天聽(tīng)到一個(gè)消息，陳金章正式簽約授權(quán)雅昌推動(dòng)其作品進(jìn)行鑒證備案，成為繼楊之光和陳永鏘等之后第25位委托第三方機(jī)構(gòu)對(duì)個(gè)人作品“創(chuàng)設(shè)出身檔案”和“頒發(fā)身份證”的嶺南畫(huà)家。

為以前流通到市場(chǎng)的作品作鑒定，實(shí)為藝術(shù)家對(duì)藏家的一種售后服務(wù)?？吹铰淇钣凶约好趾陀≌碌淖髌罚屪髡邅?lái)說(shuō)出其真?zhèn)危M非異常簡(jiǎn)單之事？為何還要假手他人呢？

在國(guó)內(nèi)，書(shū)畫(huà)的作假歷史可以追溯到一千年前。讓藝術(shù)家親自來(lái)鑒定自己作品的真假，聽(tīng)起來(lái)好像比鑒定古人的作品要簡(jiǎn)單，但真正實(shí)施起來(lái)且要獲得業(yè)界的普遍承認(rèn)卻并不容易。原因非常簡(jiǎn)單：其一，藝術(shù)家隨著年齡的衰老，記憶力可能漸漸退化，要準(zhǔn)確回憶起以前流入藏家手里的每一幅作品很困難，尤其是對(duì)一些社交場(chǎng)合的應(yīng)酬之作，極有可能因?yàn)橛∠竽：斐慑e(cuò)判；其二，就算有個(gè)別藝術(shù)家記憶力與壯年時(shí)期相比沒(méi)有變化，但以目前的造假技術(shù)水平，也完全可以制作出能夠在其肉眼底下以假亂真的作品。嶺南有多位老畫(huà)家便已見(jiàn)識(shí)過(guò)宣紙高清打印出來(lái)的膺品的“厲害”；其三，再退一步來(lái)說(shuō)，就算排除藝術(shù)家記憶力衰退和作者以假亂真的可能，把決定一件作品真假的最終評(píng)判權(quán)完全交給它的作者，也是不合適的——藝術(shù)家和作品之間明顯存在利益關(guān)聯(lián)，怎么可以“既當(dāng)運(yùn)動(dòng)員，又當(dāng)裁判員呢？”假使基于某種利益關(guān)系的考慮，藝術(shù)家一錘定音把假的說(shuō)成真的，或者把真的說(shuō)成假的，藏家怎么辦？

正因?yàn)椤八囆g(shù)品的真假，到底誰(shuí)說(shuō)了算”極大困擾著鑒定業(yè)，收藏家得到一幅真實(shí)有爭(zhēng)議的名家字畫(huà)，內(nèi)心通常無(wú)比糾結(jié)。當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上膺品混亂，對(duì)藝術(shù)家也不是什么好事。有個(gè)別藝術(shù)家也許會(huì)認(rèn)為，假畫(huà)和盜版書(shū)籍一樣，盡管交易肥的是造假集團(tuán)的腰包，但客觀上也會(huì)帶熱書(shū)畫(huà)市場(chǎng)、提升藝術(shù)家的知名度，特別是對(duì)當(dāng)代名家來(lái)說(shuō)，拍賣市場(chǎng)上成交的膺品，可以幫助做大該藝術(shù)家作品在當(dāng)年二級(jí)市場(chǎng)上的總體成交規(guī)模，至少對(duì)其在胡潤(rùn)藝術(shù)榜上的排名是有正面推動(dòng)作用的。這樣的想法其實(shí)是藝術(shù)家價(jià)值觀沒(méi)有擺正的一種表現(xiàn)。中國(guó)美協(xié)副主席許欽松在與筆者談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)就坦言，絕對(duì)不能從正面角度去為任何市場(chǎng)上的造假行為背書(shū)。造假是古往今來(lái)全世界公認(rèn)的負(fù)能量，“過(guò)街老鼠，人人喊打”。一個(gè)藝術(shù)家要靠做假來(lái)建立自己的聲譽(yù)，豈不悲哀？

不過(guò)，就算藝術(shù)界普遍以膺品為恥，然而，要讓藝術(shù)家身先士卒地沖到與造假集團(tuán)作斗爭(zhēng)的最前線，也很不現(xiàn)實(shí)。原廣東畫(huà)院院長(zhǎng)王玉玨就曾經(jīng)對(duì)筆者嘆過(guò)，假畫(huà)堂而皇之地掛在正規(guī)機(jī)構(gòu)的展覽場(chǎng)所，或者在拍賣行上出售，監(jiān)管部門(mén)都不打擊，她一個(gè)藝術(shù)家身單力薄，怎么去跟這個(gè)龐大的利益集團(tuán)對(duì)抗。幾年前，楊之光老先生通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒體向拍賣市場(chǎng)流通的膺品公開(kāi)亮劍，雖然整個(gè)藝術(shù)圈都為之轟動(dòng)，但真正像他一樣站出來(lái)對(duì)書(shū)畫(huà)造假“說(shuō)不”的同行并沒(méi)有多少，近兩年就出現(xiàn)過(guò)一個(gè)陳永鏘。最后，楊老沒(méi)辦法，只好把自己名字注冊(cè)成商標(biāo)，以此來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益。

事實(shí)上，在公共輿論場(chǎng)上，雖然罕有當(dāng)代名家與造假集團(tuán)正面交手，但是，在自己的地盤(pán)上，大多數(shù)的藝術(shù)家卻早已在為防假未雨綢繆。除了前面講到的，把自己名字注冊(cè)成商標(biāo)這些手段外，據(jù)筆者所知，劉書(shū)民、方楚雄等一些嶺南名家二十年前就開(kāi)始到紅星定制有個(gè)人簽名作防偽底紋的專用宣紙。遺憾的是，拷貝造紙的工藝和技術(shù)易如反掌，這種辦法后來(lái)被現(xiàn)實(shí)證明并沒(méi)有什么用。在嶺南，也有些畫(huà)家會(huì)使用一些自己混制的顏料來(lái)創(chuàng)作書(shū)畫(huà)，譬如在墨水和顏料里邊以定的配比加點(diǎn)酒啊、指甲粉啊什么的，由于化學(xué)成分復(fù)雜，外人要破解確實(shí)很難，但這里邊到底含有什么成分，可能連藝術(shù)家自己也搞不清楚。還有一個(gè)問(wèn)題是，不管這個(gè)辦法是否靠譜，任何一名藝術(shù)家，他都不可能永遠(yuǎn)保證只有自己的宣紙、筆墨和顏料來(lái)做畫(huà)，特別是對(duì)于那些經(jīng)常要出去應(yīng)酬和雅集的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這套辦法顯然并不適合了。在比較分析了一堆的防假辦法之后，賈平凹近年來(lái)得出一個(gè)結(jié)論，只有土法上陣最管用，那就是在落款的地方按上自己的手指模。不過(guò)，新的問(wèn)題來(lái)了：有多少藏家愿意把有藝術(shù)家紅色手指模的字畫(huà)掛在自己的墻上呢？

對(duì)更多的收藏者來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家個(gè)人的防假努力，說(shuō)到底只是藝術(shù)圈的一種文化，就防假本身而言并無(wú)多大意義。從今年開(kāi)始，國(guó)家質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督部門(mén)一直在大力推動(dòng)藝術(shù)品的科技鑒定。買臺(tái)機(jī)器就能解決書(shū)畫(huà)的真假問(wèn)題，這是全世界鑒定界的最高理想。但是，機(jī)器的鑒定結(jié)論是通過(guò)比對(duì)分析得出來(lái)的，而流傳當(dāng)世的歷代名家作品豈止是天文數(shù)字？這個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫(kù)何時(shí)才能建成？在沒(méi)有完善之前，怎么解決現(xiàn)有數(shù)據(jù)庫(kù)掛一漏萬(wàn)的毛病？也許正因?yàn)榭紤]到參照指標(biāo)的無(wú)限量，雅昌等些機(jī)構(gòu)才想到了目前較為現(xiàn)實(shí)的種做法：一對(duì)一的鑒定。只要把原作上面那些不可復(fù)制的DNA找出來(lái)，如水墨和顏料滲入宣紙纖維結(jié)構(gòu)形成的痕跡，在顯微鏡下造影截圖做成備案數(shù)據(jù)，以后再有另外一個(gè)李鬼出來(lái)，就不怕了。

但是這套辦法，只能適用于當(dāng)下和未來(lái)，對(duì)于以前那些老東西的鑒定，學(xué)術(shù)界.依然任重而道遠(yuǎn)。