筆者認(rèn)識(shí)馬天多年，緣起是在他祖父錢幣泰斗馬定祥先生傳記的新聞發(fā)布會(huì)。當(dāng)年馬定祥先生從無錫籍錢幣大家丁福保手中接過《古錢大詞典》手稿，具有十足的歷史象征性。

每次與馬天先生談話，永遠(yuǎn)是圍繞著藝術(shù)。雖然每次的焦點(diǎn)并不一樣，或藝術(shù)品保險(xiǎn)，或印象派藝術(shù)，或中西文化的交融，或藝術(shù)衍生品，他都侃侃而談。他說，他“嫁給”了藝術(shù)。

藝術(shù)總能點(diǎn)燃馬天的熱情。他總是妙語連連，夾雜著典故，偶爾用英文詞匯，聊到高興處，甚至頭向后仰，放聲大笑。

1987年，他獨(dú)自提著行李，懷里揣著美國3所名校的錄取通知書，開始了闖蕩美利堅(jiān)的歷程。幸運(yùn)的是，他當(dāng)時(shí)遇到的導(dǎo)師，正是美國印象派名家RicharcMiller生前最后個(gè)關(guān)門弟子、時(shí)任紐大美院油畫系主任的Vincent Arcilesi教授。馬天接受了西洋美術(shù)全方位熏陶，后進(jìn)入華爾街，成為美國著名的AIG全球私人客戶部藝術(shù)投資顧問。迄今為止，他是這個(gè)崗位上迄今唯一的亞裔并履職長達(dá)六年，成為卓有成就的印象派藝術(shù)研究、投資專家。

馬天先生的父親擅長油畫，“文革”期間曾被王洪文“親點(diǎn)”繪制宣傳畫，印量達(dá)數(shù)百萬。他用略帶戲謔的口吻說，那段時(shí)間全上海的人幾乎天天都在“欣賞”父親的作品，但沒有一個(gè)人會(huì)來洽談版權(quán)事宜。

馬天第一次拿筆畫畫，畫的是祖父馬定祥（中國錢幣泰斗）收藏的歐洲硬幣上的圖紋。第次畫油畫，是偷偷臨摹父親的畫稿。如今，馬天的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品在大洋彼岸屢屢獲得商業(yè)上的成功。作為藝術(shù)家的馬天，與多位印象派大師以及世界著名猶太籍人士哈同友誼深厚。這對于他探索并形成完整的印象派繪畫研究和文藝思想體系，均產(chǎn)生了深刻的影響。馬天的創(chuàng)作，致力于將當(dāng)代浪漫主義的藝術(shù)情調(diào)融入于他個(gè)人的印象派繪畫風(fēng)格當(dāng)中。

尚·艾曼紐爾·雷諾阿先生（世界雷諾阿基金會(huì)會(huì)長、法國印象派大師雷諾阿之孫）曾這樣評述他的作品：“馬天的畫傳承了法國印象主義的經(jīng)典并兼具當(dāng)代浪漫主義的情調(diào)。毫無疑問，他的畫確實(shí)十分美妙?！?/p>

在其任職AIG全球私人客戶部任近現(xiàn)代油畫藝術(shù)顧問期間，馬天根據(jù)對內(nèi)地藝術(shù)品拍賣和收藏市場的發(fā)展判斷，率先向國內(nèi)提出了關(guān)于引進(jìn)藝術(shù)品保險(xiǎn)的前瞻性概念。在離開了AIG后，馬天更愿意以一個(gè)文化學(xué)者與藝術(shù)家的身份行走世界。

對話馬天

成交作品代表的文化審美取向才是保障

趙陽：國際拍賣市場上十大最高油畫拍賣紀(jì)錄中，經(jīng)典“印象派”作品就占去7席，且至今仍勢頭不減。時(shí)間上基本是19世紀(jì)末20世紀(jì)初。作為一個(gè)印象派的畫家，您如何看待這現(xiàn)象？

馬天：西方拍賣市場所反映的，不僅僅是個(gè)價(jià)格，成交紀(jì)錄被繼續(xù)打破也只是個(gè)時(shí)間問題，但是成交作品的藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)同，或者說，它所代表的文化審美取向，才是確保在下次創(chuàng)紀(jì)錄時(shí)被再度認(rèn)可的唯保證。

被挑選而破紀(jì)錄的作品有其偶然性，因?yàn)橛泻芏嗪芎玫淖髌凡辉诳闪魍ǖ姆秶鷥?nèi)，況且上榜的作品并非定是該畫家一生中最好的代表作。但是破紀(jì)錄作品畫家的風(fēng)格選擇和它的文化支撐點(diǎn)卻是有其必然性。

從總體上看，西方社會(huì)審美品味的發(fā)展軌跡是絕對正確的。就我所居住的美國來說，周圍的人一半以上對“印象派”藝術(shù)情有獨(dú)鐘或偏愛此道是不爭的事實(shí)。這說明好的藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。反映在拍賣市場上這個(gè)比例也就是順理成章的了。

趙陽：國內(nèi)有人依靠尺幅大小來丈量畫作價(jià)值，用曲線走勢圖表的方式來指導(dǎo)藝術(shù)品投資。您如何看待這種做法？

馬天：如果真以尺幅大小來衡量價(jià)值，那么是不是蒙娜麗莎畫作應(yīng)該第一個(gè)出局才對？因?yàn)樗〉街挥邪肫矫鬃笥?。?shí)際上，蒙娜麗莎在西方的保險(xiǎn)估值為世界第一，為68億美元（合51億元人民幣）！梵高一生中只賣掉過一張畫，但這無損于他作為最偉大的畫家，作品成為當(dāng)今高價(jià)中最為搶手的。如果當(dāng)時(shí)有類似于股票市場“曲線走勢圖表”的話，梵高大概連墊底的“推薦股”也不是。真正的藝術(shù)是超凡脫俗的！

趙陽：在國內(nèi)股市、樓市輪番走強(qiáng)的大勢下，藝術(shù)品市場在近期也躍升為國內(nèi)第三大投資領(lǐng)域。這其中是否有風(fēng)險(xiǎn)？

馬天：藝術(shù)品抵御通脹的能力，可觀的升值潛力令投資人信心滿滿。這誠然不錯(cuò)，但需要注意的是，如果這僅僅是因?yàn)榻鹑谕顿Y產(chǎn)品的有限而產(chǎn)生的“熱錢匯流”現(xiàn)象，那么一旦游資人為地撤離，這個(gè)市場也終將“邊緣化”。

在美國做贗品風(fēng)險(xiǎn)成本太大

趙陽：國內(nèi)畫廊的生存空間被拍賣行大大擠壓，很多畫廊難以為繼。在美國，畫家、畫廊、收藏之間是怎樣良性互動(dòng)的？

馬天：在美國，我常與畫廊打交道，我自己的作品也是在畫廊展出。不管是私人藏家，還是組織機(jī)構(gòu)，與畫廊談妥后，他就可以放心地把藝術(shù)品托付給這個(gè)畫廊了，畫廊的經(jīng)營相當(dāng)于經(jīng)營企業(yè)（當(dāng)然畫廊運(yùn)作水平的層次高低、選擇展品的藝術(shù)傾向是有選擇的）。但是一般來說，畫廊與收藏家或藝術(shù)作品提供者的交易都有連貫性，一個(gè)家族與同一家畫廊的關(guān)系維系三代，在美國也很普遍。

藏家把畫廊當(dāng)作自己的藝術(shù)顧問，非常信任，這是因?yàn)樯虡I(yè)誠信和道德在當(dāng)中發(fā)揮作用，你想，既然祖輩就已開始把藝術(shù)品交給這家畫廊打理，而且你也知道，畫廊經(jīng)營什么品種都有不同的傾向與專題，帶有很強(qiáng)的專題研究的性質(zhì)。從藏家角度看，歐美收藏的傳統(tǒng)一般也是作定點(diǎn)式專題收藏，所以專業(yè)的系統(tǒng)的作品，自然會(huì)持續(xù)地交付給自己信任的專業(yè)畫廊來做下去，這個(gè)很自然也能夠理解。

收藏家信賴畫廊，依托畫廊，反之，畫廊也向客戶負(fù)有道義責(zé)任。正因?yàn)榇耍鳛楫嬂?，也絕不愿意介入贗品的泥淖，他絕無這個(gè)必要，買賣雙方都已認(rèn)可這個(gè)機(jī)制，以身份識(shí)別的體系來維系，贗品就很難生存，在美國做贗品風(fēng)險(xiǎn)成本太大。畫廊的從業(yè)人員都有自己的license（職業(yè)資質(zhì)證書）認(rèn)證系統(tǒng)，他想在里面玩貓膩的話，無異于自砸飯碗。

比如藝術(shù)銀行的“Catologue Annols（全集）”工作，就是一種藝術(shù)品專業(yè)服務(wù)不可或缺的基礎(chǔ)性工作，瑞士聯(lián)合銀行、瑞士信貸、荷蘭銀行、法國巴黎銀行等，都有相當(dāng)完整的藝術(shù)銀行部和一整套藝術(shù)銀行服務(wù)系統(tǒng)，從鑒定、收藏到保存、信托等，被視作可持續(xù)經(jīng)營的品牌戰(zhàn)略。

趙陽：美國的畫廊是否存在知假賣假的情況？

馬天：贗品在西洋油畫中并無盛行的社會(huì)條件，因?yàn)榻F(xiàn)代油畫從專業(yè)角度來看，筆觸造型很難不露一絲馬腳，而中國畫的仿造則容易得多，鑒別也難得多。

賣假畫事件在加州有時(shí)會(huì)發(fā)生，因?yàn)槟抢镉须娪懊餍窃萍暮萌R塢，大多數(shù)明星買畫只是附屬風(fēng)雅。扮演電影蘭博的斯泰隆（意大利裔美國人）是一個(gè)真正的藝術(shù)愛好者，他就曾經(jīng)買進(jìn)過一幅假畫。況且他自己多少還懂一點(diǎn)但仍是看走了眼。

在畫廊這么小的空間，知假賣假的事是不能保證絕對不發(fā)生的，美國的（藝術(shù)）法律對厘定真假概念的原則是to tHe best of my knowlege OR for the allgoodwill，意思是：以你當(dāng)時(shí)認(rèn)定為最真實(shí)的最多的知識(shí)且完全無意騙人來作為判斷準(zhǔn)則。

這個(gè)to the best of knowledge原則表明，如果賣家不是有意騙你，當(dāng)初根據(jù)就他所知最真實(shí)的情況認(rèn)為這是幅真畫，而且你舉不出他明知假畫而故意騙賣的事實(shí)證據(jù)，那法律也不能追究他，就算后來論定是假畫，或就是他當(dāng)初可能有意暗中騙你，也可能在法律上被視為無辜，那就是我們中國人常說的“周瑜打黃蓋；一個(gè)愿打一個(gè)愿挨”。但是要害不在這里，而在于如果畫廊一旦有虛假的記錄后，他的品牌就砸了，除非他根本不在乎這牌子。

撿漏機(jī)會(huì)發(fā)生在價(jià)值認(rèn)同發(fā)生較大偏差的時(shí)候

趙陽：西方藝術(shù)品市場上是否也存在撿漏？

馬天：撿漏是任何市場都存在的。但無論國內(nèi)國外，炒股式的牟取短線差價(jià)暴利都不足取，更無把握。事實(shí)證明，只有通過專業(yè)知識(shí)充分研究后長期投資才是可靠的方法。

從整體上講，藝術(shù)作品的價(jià)值被誤會(huì)、曲解乃至錯(cuò)位的情形，從古到今就多少直存在，否則就不會(huì)有“History Repeating”（歷史重演）這句話。在藝術(shù)品收藏投資行業(yè)中除了有意識(shí)炒作等做法引起的價(jià)值與價(jià)格背離外，還存在著對藝術(shù)作品的價(jià)值缺乏深刻透徹把握而造成的誤區(qū)。有的是低估了作品的藝術(shù)價(jià)值，有的則是高估了作品。不過大部分是人為疏漏，這就為這個(gè)市場機(jī)會(huì)的存在“撿漏”創(chuàng)造了條件。像是有人在巴黎的舊書店竟然以區(qū)區(qū)幾歐元買下了拿破侖的軍用地圖后再以好幾百萬出手I還有一個(gè)美國女護(hù)士搬家裝飾墻掛，在當(dāng)?shù)氐奶槭袌錾匣?0美元買了一幅油畫回來，被一位細(xì)心的美術(shù)教師鄰居看出居然是出自抽象派大師杰克森·波洛克（jackson Pollock）之手！最后這幅作品以1050萬被一家拍賣公司成交。

趙陽：如何發(fā)現(xiàn)撿漏的機(jī)會(huì)？

馬天：撿漏的機(jī)會(huì)往往發(fā)生在價(jià)值認(rèn)同發(fā)生較大偏差的時(shí)候，或是說，人們在這方面犯錯(cuò)誤的時(shí)候。當(dāng)下的藝術(shù)現(xiàn)狀是今不如昔，雖然不乏創(chuàng)新，但大師絕跡。這就自然把目光聚集在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方藝術(shù)史的另一個(gè)重要年代上。比如有一年我在紐約蘇士比就親眼目睹了“后印象派”的重要支流——外光派（Luminism）的代表畫家簡妮·蒙蒂尼（JennyMontigny）的幅油畫代表作品竟以令人難以置信的9萬美元低價(jià)開拍?。ê喣荨っ傻倌岬乃囆g(shù)基本可被視作為“后印象派”最后位分水嶺式的人物）

一般來說，拍賣行有十足的把握，絕對最少以五倍于起拍價(jià)以上的價(jià)格才成交。但即便如此，運(yùn)用不當(dāng)也可能成為一把雙刃劍。一家著名拍賣行的資深主管被人控告低估賣價(jià)損害賣方利益即是一例，所以拍賣公司所受到的社會(huì)制約較多。另外，現(xiàn)在一些大的藝術(shù)品拍賣公司雇用新手，因?yàn)樯虡I(yè)化的需要，他們開設(shè)藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校帶班授課，由于大部分學(xué)員并非院?？瓢喑錾?，結(jié)果也可能造成新手上路，估計(jì)不足而出現(xiàn)被人撿漏的機(jī)會(huì)。回到前面所講的簡妮蒙蒂尼，即使以十倍于起拍價(jià)格落槌為90萬，該畫最保守的藝術(shù)價(jià)值我認(rèn)為也應(yīng)在200萬美元或更高，當(dāng)天晚上肯定是有人樂開了懷。

保險(xiǎn)公司只認(rèn)定交易記錄

趙陽：您在美國從事藝術(shù)品保險(xiǎn)行業(yè)多年，美國藝術(shù)品騙保常見么？

馬天：我個(gè)人沒有遇見過騙保，在美國騙保情形不頻繁。因?yàn)槊绹话愕乃囆g(shù)品是真實(shí)交易，所以買進(jìn)后，想兌現(xiàn)，只需要通過多種市場出貨渠道變現(xiàn)即可，最多有點(diǎn)價(jià)格出入，為這點(diǎn)出入去騙保，承擔(dān)犯罪成本風(fēng)險(xiǎn)，太不值得。前提是因?yàn)槊绹囆g(shù)品的成交是真實(shí)的，有了這個(gè)前因，所謂的騙保的后果就很少出現(xiàn)，除非急于變現(xiàn)，又擔(dān)心藝術(shù)品由于急著變現(xiàn)而導(dǎo)致價(jià)值大幅度打折扣，所以要故意損壞來騙保費(fèi)。等于想讓保險(xiǎn)公司幫他變現(xiàn)，把保險(xiǎn)公司當(dāng)成足額的典當(dāng)或無息抵押貸款，如果這樣，也反過來說明當(dāng)時(shí)成交價(jià)有問題，有太大的空間。

趙陽：美國藝術(shù)品保險(xiǎn)中，藝術(shù)品的價(jià)值如何估算？

馬天：在美國，這是個(gè)不是問題的問題。美國是個(gè)高度成熟的商業(yè)化社會(huì)。即使買來的價(jià)格大大高于普遍的預(yù)計(jì)，保險(xiǎn)公司也奉行不介入的原則，完全從保險(xiǎn)角度出發(fā)去接保。怎么理解從保險(xiǎn)公司角度出發(fā)呢？美國人很現(xiàn)實(shí)，他們認(rèn)為，有買家有賣家，存在的就是合理的，他們會(huì)尊重事實(shí)，保險(xiǎn)公司認(rèn)為，在市場成交的方面，完全可以假定在這個(gè)時(shí)間段里就是有這個(gè)價(jià)格。如果發(fā)生虛假交易，那么此虛假交易一定會(huì)被記錄在案，換句話說，拍賣行與畫廊如果造假，等于是藝術(shù)（商業(yè)）機(jī)構(gòu)聯(lián)手欺騙國家稅務(wù)局，你這個(gè)是在犯罪，犯罪這個(gè)問題，保險(xiǎn)公司不管，屬于聯(lián)邦調(diào)查局管轄范圍，保險(xiǎn)公司只認(rèn)定交易記錄。只能先把每個(gè)成交記錄當(dāng)作真實(shí)的記錄看待。這跟無罪推定的法學(xué)原則的文化哲學(xué)觀念是一致的。

首個(gè)億萬保險(xiǎn)賠償金世紀(jì)大案

趙陽：在您任職AIG五六年的時(shí)間里，目睹過哪些天災(zāi)人禍？

馬天：最近發(fā)生一起藝術(shù)品保險(xiǎn)史上的大事件，美國藝術(shù)拍賣市場上最大的主顧之一，拉斯維加.斯賭場大亨Steve Winn先生，他想交易他的幅梵高油畫，在與拍行經(jīng)紀(jì)人談送拍的時(shí)候，畫擱在他背后很近的距離，他的手肘往后一蹭，因?yàn)槭莻€(gè)盲人，全然不知畫所處的具體方位，這個(gè)動(dòng)作把畫面戳了個(gè)大洞！事件轟動(dòng)全美。

Steve Winn的律師表示：“這已經(jīng)不是談修復(fù)的問題，而是談賠償保險(xiǎn)的問題！拍賣公司作為行業(yè)專家，應(yīng)該知道盲人對周圍的物件沒有距離感，他是盲人，可你拍賣公司人員不是，把畫放在離盲人這么近的地方，有違常規(guī)，理應(yīng)賠償！”有跡象顯示，大陪審團(tuán)有邊倒傾向原告的情勢。美國人同情殘障人士，SteveWinn先生的藝術(shù)人緣又很好。我去過他經(jīng)營的多個(gè)酒店餐廳，藝術(shù)品位真的很棒！估計(jì)這將是首個(gè)億萬賠償金的訴訟，可能等值于這幅作品本身的世紀(jì)大案。

像麥克爾艾斯納（迪斯尼樂園集團(tuán)董事長）這樣的富豪，他比保險(xiǎn)公司還更著忙保護(hù)自己的藝術(shù)品價(jià)值，他的住地，抗災(zāi)能力不亞于一般美國博物館，直比白宮總統(tǒng)府，室內(nèi)使用的又是最好的通風(fēng)除濕裝置，每天有專業(yè)人員在陳列館中測溫量濕。況且整天沒有人去那兒，幾乎沒有損壞的可能，美國同樣還有不少低調(diào)的藝術(shù)收藏大家，他們深居簡出，只聘請自己的專業(yè)顧問做經(jīng)理人，除保險(xiǎn)公司外，無人知曉那些真正的幕后買手是誰，這使得他們購買藝術(shù)品不需要擔(dān)心付出安全成本。保險(xiǎn)公司有法律責(zé)任為他們保守一切秘密。

至于徹底理賠油畫，在他記憶里一次也沒有。買得起這種名畫的人，家里的儲(chǔ)存保護(hù)條件與一般博物館也相差無幾了。記得只有一次作品搬運(yùn)過程中輕微損傷，修補(bǔ)一下就可以完全復(fù)原，當(dāng)然由保險(xiǎn)公司賠：“我們聽取修復(fù)商提出方案，提供足夠的費(fèi)用，再以5倍的率給擁有畫的主人，全部花費(fèi)18萬美元，其中修復(fù)花了3萬美元。”

共和黨人收藏印象派，民主黨人收藏當(dāng)代藝術(shù)

趙陽：美國富豪名流階層對于藝術(shù)品的收藏觀念是怎樣的？

馬天：在普通美國人的觀念中，所有東西都是可能貶值的，但是他們親眼看到，歷次經(jīng)濟(jì)衰退中，唯有藝術(shù)品照樣堅(jiān)挺，不跌反升。所以大家對它十分鐘情，尤其是名家作品。一般在美國，如果家里有藝術(shù)品而不保險(xiǎn)，那是不可想象的。況且在有錢人中，投資藝術(shù)品的比例是世界上最高的。一般中產(chǎn)階級，買幾幅象樣的畫也比比皆是，這種中等價(jià)位的作品上保我們也接受，每件上了一萬美元的藝術(shù)品都可以保。

印象派油畫收藏家在美國比較多的是集中在保守的傳統(tǒng)家庭，他們大多是共和黨人、實(shí)業(yè)家、金融銀行家、諾貝爾獎(jiǎng)得主或著名學(xué)者等。共同的特點(diǎn)是殷實(shí)穩(wěn)重，有信仰有教養(yǎng)，對國民經(jīng)濟(jì)和傳統(tǒng)文化具有支配性影響。而IT行業(yè)，廣告創(chuàng)意人，演藝界人士等則集中了以民主黨人為代表的一群，他們熱衷于當(dāng)代藝術(shù)，不斷更新?lián)Q代，喜新厭舊。屬于通俗文化一類，更保守的如（愛爾蘭裔）清教徒后裔們，一如伊頓公學(xué)的畢業(yè)生，常春藤盟校（Lvy Leagues）出來的職業(yè)精英較喜歡古典藝術(shù)。屬于大牌律師、名醫(yī)、會(huì)計(jì)事務(wù)所合伙人等群體。

小心“高調(diào)曝光”和太過多產(chǎn)的畫家

趙陽：您能給收藏拍賣的讀者提些建議么？

馬天：需要注意的是在媒體上過度“高調(diào)曝光”和太過多產(chǎn)的畫家，你都應(yīng)小心是否有商業(yè)運(yùn)作的成分占多數(shù)。真正的藝術(shù)家必定是憑實(shí)力而將學(xué)術(shù)質(zhì)量放在第一位的。

最后提醒一點(diǎn)，凡是油畫，退遠(yuǎn)了看，andenioy！縱觀整個(gè)藝術(shù)市場普及化的發(fā)展，被稱為二級藝術(shù)（Secondary Market）的“限量復(fù)制”品給藝術(shù)愛好者帶來了最接近原作的合法仿真品，既降低了購買成本（以幅原作價(jià)格是3萬美元來計(jì)，Serigraph或Ciclee的售價(jià)應(yīng)是原作的1/10-1/20）又可杜絕非法贗品的來源。對于那些不屑“行畫”之低俗、追求品味又限于資金的買家來說無疑是個(gè)利好。有人擔(dān)心會(huì)不會(huì)因?yàn)閹卓蓙y真而沖擊原作市場，對此我的答案是否定的；原作市場的獨(dú)一性是無可比擬的。況且“限量復(fù)制”品是在公開的二級藝術(shù)市場的機(jī)制內(nèi)規(guī)范運(yùn)作，有它自身的可收藏性，不應(yīng)該也不可能替代原作的地位，再說行家的肉眼或觸摸即可洞察。