仵紅　周曉蓉

【摘 要】從古至今，書籍裝訂方式發(fā)生了翻天覆地的變化，從古代的龜冊裝、簡策裝、卷軸裝、旋風裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝到現(xiàn)在的平裝、精裝，從無紙、無印刷術到現(xiàn)在的裝訂成冊，這其中蘊含著漫長的歷史進程，體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的博大精深。如今的裝訂技術不再局限于單純地書冊訂連，而是要將傳統(tǒng)、精髓、文化都融入到現(xiàn)代的技術里，使其具有中國特色。本文著重講述了融入到現(xiàn)代裝訂技術的卷軸裝、蝴蝶裝和線裝三種裝訂方式。

【關鍵詞】裝訂方式；工藝；應用

0 前言

讀者在使用書籍時，如果仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)我們平時用書所使用的大多數(shù)為膠訂、鐵絲訂這兩種現(xiàn)代平裝裝訂手法，而隨著按需個性化數(shù)字印刷的出現(xiàn)，人們對于印后裝訂方式的需求也發(fā)生了變化，從單一的現(xiàn)代裝訂方式發(fā)展成為多元化的方式，而且多數(shù)帶有中國傳統(tǒng)裝訂文化，其中最明顯的就是使用卷軸裝、蝴蝶裝、線裝等裝訂方式多了起來，而這些正體現(xiàn)出具有中國傳統(tǒng)特色的裝訂文化正在發(fā)揚光大。

1 卷軸裝

卷軸裝書籍源于公元前五世紀，盛行于公元一世紀以后的幾百年。公元一世紀末東漢和帝時，宦官蔡倫改革和發(fā)明了新的造紙方法以后，紙的生產(chǎn)量擴大，并逐步普及起來。從此以后紙?zhí)娲吮恐氐暮啿吆桶嘿F的縑帛制書。卷軸裝的裝幀工藝也因此而發(fā)展得越來越考究，并逐漸形成了卷、軸、漂、帶等專有分工與稱謂。

卷使用紙和縑（絲織品）兩種作為書寫材料。一種是用紙或縑直接書寫、粘上木軸后成為一卷；另一種將絲織品與紙裱在一起（一般均先書后裱），粘軸后成一卷。其規(guī)格可依書寫的長短任意裁之。卷的寬度約24厘米，相當于漢制的一尺，長度約自41厘米至48.5厘米不等，約等于古制的2尺，所以文字若多，文章若長，就要將數(shù)張紙粘連在一起。

裝在卷的末端的軸，當作卷的軸心、支撐紙張或縑帛，使其平整挺括，便于閱讀。軸的材料以木為王（極少用竹）。最初只用一般簡單的木棍，圓柱形。后發(fā)展得極為考究，如露在卷外面的木軸又配上軸頭；軸頭的材料有牙料、珊瑚、紫檀等珍貴質(zhì)材鑲飾，從而區(qū)別卷軸書的品級、卷次、名稱與內(nèi)容。人們可以通過易見的軸頭區(qū)別名稱與卷次，查閱十分方便。軸頭的使用給后來書籍的書背字奠定了直礎。

木軸粘包的空白部分稱為漂。漂如同現(xiàn)代書的襯紙一般。上漂（豎幅）或前漂（橫幅）的規(guī)格較寬，下漂或后漂規(guī)格較窄。其作用有二：一為保護卷上的圖文不易被卷起時損壞；二是為裝飾版面。當卷軸書打開后，整個幅面顯露出天頭空白部分（即上漂部分）大于（寬于）地腳空白。現(xiàn)代我國書籍的排版形式，仍保留著這種民族傳統(tǒng)習慣。

在漂（上或前漂）的兩端系有絲織物細條稱帶，與漂合在一起稱漂帶。其作用一是裝飾卷軸以帶分卷；二是閱后卷起用帶扎捆卷軸，以便保存而不散開。

卷軸裝雖然書寫內(nèi)容極少，也不能成為現(xiàn)代多字符的承載物，但是在藝術方面頗為流傳，最出名的就是裱裝名貴字畫，裝裱字畫時樣式上仍為卷軸裝，但技術上已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，比如名貴字畫需要保護，就得使用宣紙、綾子等材料粘貼平整美觀?，F(xiàn)代還有許多小卷軸的應用，其在尺寸大小、工藝和材料上都稍加改變，比如可以制作證書、邀請函、請柬、產(chǎn)品說明、菜單、簽到卷、紀念卷等等，樣式也是五花八門，這些都超出了傳統(tǒng)卷軸的范疇。

2 蝴蝶裝

蝴蝶裝”簡稱“蝶裝”，是早期的冊頁裝。蝴蝶裝書籍，翻閱起來猶如蝴蝶兩翼翻飛飄舞，故名“蝴蝶裝”。它出現(xiàn)在經(jīng)折裝之后，由經(jīng)折裝演化而來，約出現(xiàn)在五代后期，盛行于宋朝。它是我國書籍制作史上第一次把分散的、帶有折縫的頁張集中在一邊，形成訂口裝訂的方法。早期的蝴蝶裝是把書頁沿中縫將印有文字的一面朝里對折起來，再以折縫為準，將全書各頁對齊，用一包背紙將一疊折縫的背面粘在一起，最后裁齊成冊。蝴蝶裝因能夠?qū)⒂∑穬?nèi)容全部展現(xiàn)，翻閱方便、整體性美觀而出名，也不會因為出現(xiàn)針眼、打不開、拼接錯位、膠粘內(nèi)容丟失等現(xiàn)象。

現(xiàn)代工藝蝴蝶裝的成型是在古書的基礎上進行改良而成，使其整個書籍既連接牢固，又平整美觀?，F(xiàn)代蝴蝶裝的生產(chǎn)流程大概為：首先對單面印刷散頁向有圖文的一面對折，使其最后成為“蝴蝶翅膀”，刮平折縫處，將首帖放在操作臺上，對其粘附的硬紙板（其大小與對折后的書帖相同）過膠，后粘于首帖空白紙張上，以此類推，分別對于書刊其他書帖和硬紙板過膠，使其相互黏貼成為一體。書芯成型后還需壓平（根據(jù)使用的膠水類型決定壓平所用時間）處理，使得整個書芯平整牢固，后進行三面裁切，將多余的邊角裁切掉，對于粗糙的邊口還需進行磨邊，如需裝飾，對其三邊燙金處理，增強整個書籍的美觀性。將書芯書背處粘紗布、堵頭布、書背紙等等，后與制作好的書殼合二為一，整本書籍制作完成。

蝴蝶裝是一種古書的裝訂方法，早期對非常具有保存價值的經(jīng)書進行裝訂，現(xiàn)代主要針對高檔圖集和收藏類圖片作品進行裝訂，例如《中華人民共和國地貌圖冊》就是采用的蝴蝶裝訂方式，它是在現(xiàn)代蝴蝶裝的基礎上再進行了改進，先用紙與布做成“蝴蝶身體”，再與對折的“蝴蝶翅膀”連接，從而增強了書背的成型效果。

3 線裝

明代中期以后盛行的裝幀形式——線裝，線裝的折頁與包背裝完全相同，版心朝外，背面相對。不同之處是改整張包背紙為前后兩個單張封皮，包背改為露背，紙捻穿孔訂改為線訂。線裝書籍所用訂線材料剛開始以絲為主和棉為輔，之后演義為以棉為主以絲為輔，搓紡成線進行連接成冊。線裝裝幀是中國傳統(tǒng)裝訂技術史中最先進的一種，線裝書籍便于閱讀，牢固耐用，又不易散破。線裝書籍的工藝方法和書籍式樣，后來有了不同程度的變化，比如“包角”、“袍套”等，但均未超出線裝范圍，現(xiàn)代的線裝書籍是中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設計元素的集合體，展現(xiàn)出韻味十足的中國特色。

線裝書的裝訂首先將印成書頁依版心正中位置對折，編排，然后將頁碼編排好的書頁齊欄，并在外面增加空白的附加頁。將排好的書芯進行三面裁切，把天頭、地腳、前口多余的毛邊裁切掉。必要時用砂紙打磨，增加磨光處理。將訂口處根據(jù)書籍的大小選用四眼、六眼、八眼訂法，打眼和穿線是整個線裝書籍的重要的步驟，線裝書要打兩次眼，第一次在書芯打2個紙針眼，用來串線釘定位，以保證書頁不移動。兩個紙針眼一般在上下位置的書冊長各1/3處，距書脊6～9mm。打眼垂直、無扎裂、扎豁書冊，針眼直徑以能入針穿線為準。第二次是打線眼，是書芯與封面配好，粘牢，再三面裁切成本書后，打四個或六個眼。下來穿線訂書，上下位置根據(jù)訂縫形式定，與書脊距離為13～18mm。訂線用線為60或42支紗6股蠟光白線或相同規(guī)格的絲、麻線穿過眼孔，將書頁訂牢嵌深。穿線用雙線，依不同的穿線方法，入線要正確，拉線緊度適當。書冊穿線后平整牢固，雙股線并列排齊，無扭線、交叉、重疊、分離線，線結不外露。最后裝訂好的書芯與制作好的封面相互黏結，成為一體，必要時可使用綾娟對珍貴書籍包角處理，增加牢固美觀性。

現(xiàn)代的線裝書籍在打眼和穿線的形式，色彩上都進行了改進，使得現(xiàn)在的線裝書籍形式多樣。線裝書給人一種傳統(tǒng)的感覺，很有一種歷史感，能表現(xiàn)出傳統(tǒng)、民間、歷史等方面的特色，是一種很有意義的裝訂方式。而且，線裝書又不僅僅只是實現(xiàn)裝訂功能這么簡單，它和其它的設計手段一樣，能夠輔佐設計者更好地展示書籍，表現(xiàn)書籍的內(nèi)容，達到內(nèi)容和形式的完美結合。2004年的《梅蘭芳藏戲曲史料圖畫集》和2006年的《曹雪芹風箏藝術》都獲得了該年度“世界最美的書”稱號。兩本書都采用了線裝書的裝訂形式。 “世界最美的書”評選具有相當高的學術性和文化價值，有嚴格的評選標準和原則、完備的評選程序與規(guī)則，評選結果及獲獎作品堪稱藝術杰作，對國際書籍藝術潮流有引導和示范作用。

4 結束語

中國傳統(tǒng)文化博大精深，在印后裝訂中也經(jīng)?？梢灶I略到這種文化的精髓，而傳承傳統(tǒng)裝訂文化、發(fā)揚傳統(tǒng)裝訂技術成為現(xiàn)代人的使命。在現(xiàn)代的技術操作中，我們會發(fā)現(xiàn)將傳統(tǒng)技術加以工藝、材料、尺寸等的改進，往往會收到意想不到的效果。

【參考文獻】

[1]謝東.《中華人民共和國地貌圖集》印后裝訂工藝解析[J].印刷技術，2012.

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[3]魏瑞玲.印后原理與工藝[M].北京：印刷工業(yè)出版社，1999，9.

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