秦然

摘 要：《女人心》是藝術(shù)家莫扎特藝術(shù)作品中的經(jīng)典歌劇之一，在這部歌劇中《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作為一個(gè)精彩的詠嘆調(diào)，傳世悠久受到了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。本文以《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作為研究的對(duì)象，從實(shí)際演唱技巧、語(yǔ)言發(fā)音、作品的情感等方面，對(duì)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這一作品的演唱進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。通過(guò)本研究，以期為演唱者能夠正確、生動(dòng)地進(jìn)行這一作品的演繹提供例證與參考。

關(guān)鍵詞：《年輕姑娘應(yīng)該懂得》； 演唱風(fēng)格；藝術(shù)解析

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作者簡(jiǎn)介和創(chuàng)作背景分析

（一）作者簡(jiǎn)介

莫扎特是世界上著名的鋼琴家和作曲家，他在音樂(lè)方面具有超人的天賦。他自由在音樂(lè)方面就表現(xiàn)出了超乎常人的能力，被人們稱為“音樂(lè)神童”，在莫扎特很小的時(shí)候就曾經(jīng)為女皇瑪麗亞特蕾西亞演奏過(guò)世界鋼琴名曲，并成為了世界最小進(jìn)入維也納金色大廳演奏鋼琴的人，他以精彩的演出贏得了臺(tái)下觀眾驚訝的目光。莫扎特的歌劇不僅在能力方面表現(xiàn)超長(zhǎng)，同時(shí)他超乎常人的想象力更是讓世人難以忘懷。

（二）創(chuàng)作的背景

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這一作品作為《女人心》歌劇中的第二幕作品，在這部歌劇創(chuàng)作的過(guò)程中，莫扎特以深刻的情感刻畫(huà)與專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將其創(chuàng)作成一個(gè)新穎的作品?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》作品的背景如下：黛絲碧娜通過(guò)對(duì)姐妹的鼓勵(lì)，將阿爾及利亞男人接回來(lái)的故事。莫扎特以超乎想象的藝術(shù)造詣，將人物的內(nèi)心、情感，細(xì)膩、生動(dòng)的塑造了出來(lái)。

二、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作品的曲式分析

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首再現(xiàn)單三部曲式，主主體結(jié)構(gòu)為ABA回旋方式，是一部具有一定古典喜劇色彩的歌劇作品。從曲式的整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看，是以古典喜劇常見(jiàn)的G大調(diào)引出并通過(guò)D大調(diào)進(jìn)行過(guò)渡最終又循環(huán)至G大調(diào)進(jìn)行收尾。

該部作品的第一小段共設(shè)計(jì)了二十一個(gè)小節(jié)，并以G大調(diào)完成收尾。該段的旋律在行板上進(jìn)行不停變化，并進(jìn)行了豐富的裝飾音和六度上調(diào)音的設(shè)置，以此來(lái)體現(xiàn)出黛斯比娜女仆的地位和性格，通過(guò)訴說(shuō)的形式對(duì)兩姐妹的進(jìn)行勸說(shuō)，引導(dǎo)他們要敢于信任男人。在該部作品的第二段共設(shè)計(jì)了三十個(gè)小節(jié)（22至52小節(jié)）。在該段中調(diào)性從G大調(diào)變化為D大調(diào)。通過(guò)對(duì)一小節(jié)間奏的巧妙運(yùn)用導(dǎo)出后續(xù)黛斯比娜勸說(shuō)的精彩場(chǎng)景，同時(shí)該段又在小快板環(huán)節(jié)進(jìn)行了進(jìn)一步升華，逐漸將情緒表現(xiàn)的更具輕挑性。在這一段中作者大量地應(yīng)用休比符，進(jìn)而更為透徹地反映出了女仆對(duì)兩姐妹勸說(shuō)效果。

在該部作品的第三大段中設(shè)計(jì)三十四個(gè)小節(jié)（53至87小節(jié)），以首段的變奏形式引出。在該段中作者進(jìn)一步提高了音區(qū)，并以漸強(qiáng)的方式來(lái)刻畫(huà)女仆勸說(shuō)成功而獲取的自信。原有的伴奏音型也發(fā)生一定的變化，主要以六分音符為主，創(chuàng)設(shè)出了一個(gè)問(wèn)、答的情境，并以G大調(diào)作為結(jié)束音調(diào)，最終回歸到主調(diào)上。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的發(fā)聲技巧分析

對(duì)于演唱而言，發(fā)聲技巧對(duì)演唱的效果影響非常大，歌唱發(fā)聲技巧是一項(xiàng)十分復(fù)雜、細(xì)膩的技術(shù)內(nèi)容，對(duì)發(fā)聲的準(zhǔn)確性要求較高。所以，如果對(duì)技術(shù)內(nèi)容的要求較高那么其演唱的難度也隨之增大。演唱的精湛程度在很大程度上取決于演唱者的技巧，但是這并不表示只要擁有較強(qiáng)的發(fā)聲技巧就能夠使演唱獲得成功，完美的藝術(shù)是內(nèi)容和形式的高度融合統(tǒng)一，只有在遵循美學(xué)客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，不斷地提升演唱的技巧，才能更好地提升演唱的效果。

（一）起音

顧名思義，起音就是歌唱發(fā)聲的開(kāi)始部分。按照起音音調(diào)大小和音色的不同可以將起音分為高低起音、明暗起音和強(qiáng)弱起音等，所以，起音也是一個(gè)極具技巧性的動(dòng)作之一。就《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這部作品的起音來(lái)講就是屬于弱起音，其起音部位為中音區(qū)，這就要求演唱者在演唱本曲目的過(guò)程中，起音前一定要調(diào)整好自身的情緒，不可過(guò)于緊張，情緒和發(fā)聲部位都要保持一種較為穩(wěn)定的輕松狀態(tài)，以充分保證起音的效果。

（二）斷音

斷音是歌唱中最為常見(jiàn)的演唱技巧之一，在現(xiàn)實(shí)生活中我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，斷音在發(fā)聲過(guò)程中起狀態(tài)和人類開(kāi)懷大笑時(shí)的狀態(tài)基本相似，因此，通過(guò)讓學(xué)生以大笑的形式來(lái)感悟斷音是有一定道理的。而《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這部作品中在諸多部位都設(shè)置了斷音發(fā)聲，在演唱的過(guò)程中，演唱者一定要注意自身呼吸的調(diào)節(jié)，找到發(fā)音在橫隔膜呼之欲出的感覺(jué)，只有這樣才能夠?qū)⒆髌返难莩母油昝?。演唱者在進(jìn)行該首詠嘆調(diào)小快板部分的演唱時(shí)，必須要能夠準(zhǔn)確地把握好不同樂(lè)句間換氣的節(jié)點(diǎn)和速度，同時(shí)這也是該收歌曲得以演唱成功的關(guān)鍵。

（三）滑音

所謂的滑音指的是在歌唱中聲音在高音和低音二者間滑動(dòng)的過(guò)程，具體體現(xiàn)在音階式銜接的轉(zhuǎn)移。在意大利歌劇詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這部作品的演唱過(guò)程中這種滑音的演唱技巧運(yùn)用的較多，其主要的目的就是為提升歌唱整體的流暢性?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》中諸多部位也應(yīng)用了滑音的演唱技巧，在實(shí)際演唱過(guò)程中要突出下滑位置的把握，以實(shí)現(xiàn)各個(gè)發(fā)音部位能夠產(chǎn)生充分的共鳴，尤其是要保證頭腔、鼻咽腔的共鳴音能夠充分融合到口腔當(dāng)中。所以，演唱者在進(jìn)行《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這部曲目的演唱時(shí)應(yīng)緩緩地起高軟口蓋，使自己的咽壁能夠保持吸的狀態(tài)進(jìn)行演唱，最大限度地保證自己的發(fā)聲能夠圓潤(rùn)和流暢。

四、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作品的情感

世界著名的作曲家莫扎特創(chuàng)作的歌劇《女人心》，是世界喜歌劇發(fā)展史上一顆璀璨的明珠。《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》作為這部著作是歌劇《女人心》中精華曲段，在該段詠嘆調(diào)中，女仆黛斯比娜絞盡腦汁去試圖去勸說(shuō)其主人轉(zhuǎn)變愛(ài)情觀，并獲得了最終的勝利。作為演唱者在演唱該首曲目時(shí)，不僅要全身心地投入到該曲目特定的情境當(dāng)中，同時(shí)還要能夠較為嫻熟地運(yùn)用美聲唱法去充分詮釋出該作品的情感內(nèi)涵。歌唱者自身內(nèi)在情感的有效流露能夠極大提升其聲音發(fā)揮的效果，演唱者在進(jìn)行演唱《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這部曲目時(shí)，要充分突出自身情感流露，以情感來(lái)促進(jìn)聲音的發(fā)揮，讓聲音來(lái)讓自身的情感得到升華，通過(guò)二者的有效融合和互補(bǔ)，提升整體的演唱效果?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》全曲的氛圍應(yīng)是較為歡快和活躍的，因此，在演唱的過(guò)程中要突出演唱的幽默和詼諧性，根據(jù)曲目不同的曲段的需求融入不同的演唱情感。

五、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的藝術(shù)處理分析

（一）速度的處理

速度作為音樂(lè)表現(xiàn)的重要手法，速度的有效處理能夠極大地提升音樂(lè)的表現(xiàn)力，在《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這一曲目中運(yùn)用了行板和小快板等速度術(shù)語(yǔ)，其中較少部分中速的應(yīng)用主要是為了滿足表現(xiàn)女仆以訴說(shuō)的方式勸解主人氛圍營(yíng)造的需求，而在刻畫(huà)女仆因勸說(shuō)成功而表現(xiàn)出來(lái)的興奮和歡快情緒時(shí)則主要通過(guò)小快板方式進(jìn)行呈現(xiàn)，并將女仆的地位和性格特征等淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。

（二）藝術(shù)風(fēng)格的處理

不同歌曲的藝術(shù)風(fēng)格具有顯著的差異性，其中《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這首歌曲屬于美聲唱法，美聲唱法源起于歐洲國(guó)家，所以，該部作品總體風(fēng)格表現(xiàn)出了較為濃厚的“洋味”，準(zhǔn)確地來(lái)講這首歌曲應(yīng)歸屬于輕型藝術(shù)風(fēng)格，這種輕型的藝術(shù)風(fēng)格決定了其在演唱過(guò)程中，必須要保證能夠十分準(zhǔn)確地把握聲音的力度，通過(guò)巧妙的聲音強(qiáng)、弱和剛、柔轉(zhuǎn)化來(lái)塑造出需要的歌劇氛圍。此外，在實(shí)際演唱過(guò)程中，還要充分考慮到劇中人物的性格特點(diǎn)，能夠?qū)?nèi)容的喜劇元素和情感需求等有效融合在一起，進(jìn)而讓其表現(xiàn)出更加強(qiáng)大的藝術(shù)張力和感召力。

六、結(jié)論

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，提升對(duì)聲樂(lè)作品演唱風(fēng)格的把握與藝術(shù)解析，對(duì)于深入了解作品的演唱方式、情感表達(dá)方式有著重要的意義。同時(shí)，做好歌曲風(fēng)格與作品的演奏技巧的把握，需要以不同的藝術(shù)處理方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。通過(guò)對(duì)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作品的分析，以自身的聲樂(lè)演唱技巧與理論知識(shí)為前提，來(lái)提高對(duì)這一作品的藝術(shù)闡釋與分析，在豐富作品把握方法、認(rèn)知層次的基礎(chǔ)上，為演唱好與把握作品的藝術(shù)表演有所幫助。

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