艾江濤

左：“《石渠寶笈》特展”圖錄之《典藏篇》封面右：“《石渠寶笈》特展”圖錄之《編纂篇》封面

“幾暇怡情”

乾隆九年（1744）二月初十，乾隆的一道上諭拉開了此后綿延70余年、參與者多達(dá)31人的《石渠寶笈》初、續(xù)、三編的編纂之幕。這部以清宮收藏為基礎(chǔ)的大型書畫著錄，共計收錄從魏晉至清初的1.2萬多件書畫珍品，堪稱中國書畫著錄史上集大成者的巨著。所謂“石渠”，典出《漢書》，本指西漢皇家藏書館——石渠閣。

“朕于清？之余，偶一批閱，悅心研慮，左圖右吏，古人豈其遠(yuǎn)哉？”上諭的最后一句話，似乎說出了《石渠寶笈》的編纂緣由，不外乎供皇帝本人欣賞。但另一方面，經(jīng)歷順康雍三朝積累，乾隆內(nèi)府的書畫收藏已達(dá)頂峰，這一年又恰逢清朝入關(guān)100年，《石渠寶笈》的編纂便不僅是懸夸博古，實為彰顯其文治武功。

在此之前，乾隆已敕令臣工編纂專載釋道書畫的《秘殿珠林》初編?！妒汅拧烦蹙幨加谇【拍甓?，成于乾隆十年十月，共有張照、董邦達(dá)等11人參與。乾隆五十六年（1791）正月到乾隆五十八年夏至，續(xù)編由王杰、董誥等10人編纂而成。嘉慶二十年（1815），嘉慶繼承父親遺志，將2000多件新增書畫編入三編。這些作品，一方面來自新進(jìn)宮的私人收藏，還有不少搜羅自廢棄不用的行宮別苑。編纂隊伍由英和、黃鉞等10人組成。

《石渠寶笈》的編纂者除章嘉胡土克圖外，其余均為進(jìn)士出身，這些人多以詞林起家，并已出任高官，兼具書畫與鑒賞才華，有的本身就是有名的藏家，比如張照、張若靄、董邦達(dá)、英和、黃鉞等人，有的還長于書畫理論，甚至出有書畫碑帖方面的專著，比如張照的《天瓶齋書畫題跋》，阮元的《南北書派論》、《北碑南帖論》與《石渠隨筆》，沈初的《西清筆記》，以及胡敬的《西清札記》等。他們中間有17人的作品入選《石渠寶笈》，其中如張照、勵宗萬、張若靄、陳邦彥、董邦達(dá)這樣的書畫特出者，作品遍及《石渠寶笈》初、續(xù)、三編。

能夠入選初編、續(xù)編編纂者之列的書家與畫家，正如故宮博物院書畫部研究員楊丹霞所說，都是深受乾隆皇帝喜歡的一派。某種程度上，理解他們的創(chuàng)作，便足以了解乾隆的藝術(shù)趣味及其一朝的所謂藝術(shù)正統(tǒng)。而論及影響之遠(yuǎn)，受譽(yù)之隆，31人中莫過于奠立乾隆一朝官樣書風(fēng)、為乾隆主要代筆者的書法家張照，還有被稱為“三董相承、畫家正軌”的山水畫大家董邦達(dá)。

官樣書風(fēng)

張照是康熙四十八年（1709）的進(jìn)士，參與《石渠寶笈》初編的編纂工作時，已是53歲的三朝重臣。在雍正十三年（1735）之前，他的官宦生涯非常順利，進(jìn)士高中后，從庶吉士、侍講學(xué)士、刑部侍郎、左都御史，一路遷至刑部尚書。1735年5月，他被任命為撫定苗疆大臣后，由于平定無功，更涉挾私彈劾，被奪職下獄，乾隆元年（1736）廷議當(dāng)斬。乾隆憐其才華，將他特赦出獄，隨后更讓他步步官復(fù)原職。

張照是個藝術(shù)全才，能詩善畫，通曉音律，精通鑒賞，甚至還編過雜劇，當(dāng)然，他最擅長的還是書法?？涤呵己芡浦赝砻鲿叶洳?，時風(fēng)所及，張照早年在其舅舅、書法家王鴻緒的指引下，從臨摹“用筆清淡、結(jié)體內(nèi)斂、章法虛空”的董其昌入手。后來又學(xué)米芾、趙孟頫，逐漸成為擅長行楷、自具面目的書法大家，頗負(fù)時名。其楷書秀媚婉麗，平正圓潤，是清代“館閣體”的代表。

也正因此，張照成為乾隆的主要代筆者與藝術(shù)合作者。2015年9月，在故宮博物院的“石渠寶笈書畫特展”上，在乾隆御題的許多書畫后面，都有張照奉命撰寫的題跋與題詩。同時展出的還有他被錄入《石渠寶笈》三編的《臨王獻(xiàn)之帖卷》，看起來意興飛揚(yáng)，別有一番天真之味。據(jù)統(tǒng)計，張照的作品入選《石渠寶笈》著錄的有167件之多。

乾隆十年正月，在編纂《石渠寶笈》初編十幾個月后，張照在奔父喪途中因病去世。乾隆四十四年（1779），在張照去世34年后，乾隆念及舊日臣工，將他與梁詩正、汪由敦、錢陳群、沈德潛稱為“五詞臣”，并寫詩紀(jì)念：“書有米之雄，而無米之略，復(fù)有董之整，而無董之弱，羲之后一個，舍照誰能若，即今觀其跡，宛似成于作，精神貫注深，非人所能學(xué)?！鼻@位書家的喜愛超乎尋常，以至于后世一些論者頗有不滿，稱皇帝對張照書法的偏好，正如“欲一手掩盡天下目”。

事實上，即使在當(dāng)時，盡管時名盛大，人們對張照書法的評價卻并不一致?！妒汅拧防m(xù)編的編纂者之一阮元在《石渠隨筆》中便稱張照盡管為本朝一大家，功力可佩，但竟不能脫俗。詬病之處，仍在其書法的過于圓熟和缺乏氣韻。另一方面，不難想見，當(dāng)張照的書法一紙風(fēng)行，處處見于各種敕書詔令以及士子筆端時，不俗亦難。

不論怎樣，張照終以奠立一朝書風(fēng)名世，正如啟功在《論述絕句》中所做的分析：“有清八法，康、雍時初尚董派，乃沿晚明物論也。張照崛興，以顏米植基，澤以董趙，遂成乾隆一朝官樣書風(fēng)。蓋其政成財阜，發(fā)于文藝，但貴四平八穩(wěn)。而成法之中，又必微存變化之致，始不流為印版排算之死模樣。”

《石渠寶笈》續(xù)編

畫家正軌

巧合的是，同為《石渠寶笈》初編纂者的董邦達(dá)，在年輕時便受到張照的欣賞與提攜，隨后兩人共侍內(nèi)廷，分別成為最受乾隆喜愛的當(dāng)朝書家與畫家。

董邦達(dá)是雍正十一年（1733）的進(jìn)士，在乾隆二年（1737）授編修，后來官至禮部尚書。與張照類似，董邦達(dá)的藝術(shù)造詣也很全面，長于詩歌，書畫俱精，尤以墨筆山水畫見長。比張照幸運(yùn)的是，他宦途順利，并未經(jīng)歷太多起伏。

有意思的是，董邦達(dá)的兒子董誥也是書畫名家，父子倆合稱“大小董”。董誥累官至東閣大學(xué)士、太子太傅，還是《石渠寶笈》續(xù)編的纂者，與父親比起來，他的畫風(fēng)更趨工穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)。兩人都是名臣與書畫名家，于藝術(shù)、政治二途各有名重，一般來說，人們更愿把“大董”的身份排序為名畫家、書法家、名臣，“小董”的排序則為名臣、書畫家。

董邦達(dá)的山水畫遠(yuǎn)取五代董源、巨然還有元人黃公望，近學(xué)明人董其昌，善用枯筆，“勾勒皴擦，多具逸致”。據(jù)楊丹霞統(tǒng)計，《石渠寶笈》收錄董邦達(dá)的作品多達(dá)202件（不含合作），可惜多數(shù)已然散佚。他傳世的畫作多為水墨山水，設(shè)色山水一般也喜歡用“淺絳色”，青綠著色的山水則流傳甚少。學(xué)者邱雯曾經(jīng)分析，與董源山水擅繪南京一帶的渾厚華滋、董其昌山水表現(xiàn)上海松江一帶的清潤寧和，浙江富陽人董邦達(dá)更喜歡描繪浙江富陽、杭州一帶的秀美景致，他稱得上繪畫史上描摹西湖最多的畫家，多數(shù)作品都與西湖一帶的湖光山色有關(guān)。錄入《石渠寶笈》續(xù)編的《西湖四十景》在系列作品中最有名氣，該圖共分4冊40幅，每幅尺寸均為“縱九寸八分，橫九寸五分”，全面細(xì)致地描繪了西湖諸景。

乾隆對董邦達(dá)的山水畫推崇備至，稱其繁簡皆佳，運(yùn)轉(zhuǎn)自如，曾寫詩將其與南宗大師董源、董其昌并駕齊驅(qū)：“吾于達(dá)也無間然，豐不覺繁儉不欠。前稱北苑（董源）后香光（董其昌），藝林都被卿家占?！?/p>

乾隆十一年（1746），乾隆集齊晉代王羲之《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋貼》與王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，設(shè)立“三希堂”，并令董邦達(dá)繪制《三希堂記意圖》，這也是乾隆第一個書齋名號圖。乾隆喜歡讓自己最欣賞的臣工在一些古代巨跡的本幅或副頁、尾紙上進(jìn)行書畫創(chuàng)作，“三希堂”三帖之中，除了張若靄奉令在《快雪時晴帖》后作梅花圖外，其余兩帖后面的山水畫作都由董邦達(dá)所作。在“《石渠寶笈》書畫特展”上，一進(jìn)武英殿的展廳就可以看到《伯遠(yuǎn)帖》與其后尾紙上董邦達(dá)以“悠游”為意奉命創(chuàng)作的山水，畫卷中，在巨石林立怪樹旁逸的大江邊上，一人邈然遠(yuǎn)望。

由于深受乾隆厚愛，董邦達(dá)在70歲時得乾隆欽賜，可以在紫禁城騎馬入朝。三年之后，他以年老多病請辭引歸，乾隆不舍其離開，給他放假安心調(diào)養(yǎng)，但并不同意他解職。不久，董邦達(dá)病逝，乾隆又為其親撰碑文。

猶如張照所確立的一代書風(fēng)，繼清初王原祁之后，董邦達(dá)引領(lǐng)了清朝中期的山水畫風(fēng)，正如《清史稿·董邦達(dá)傳》所稱：“邦達(dá)工山水，蒼逸古厚。論者謂三董相承，為畫家正軌，曰源、其昌、邦達(dá)也?！?p>

1. 唐 《明皇幸蜀圖》（藏于“臺北故宮”）2. 南唐 趙幹《江行初雪圖》（藏于“臺北故宮”）3. 北宋 崔白《雙喜圖》（藏于“臺北故宮”）4. 宋 趙佶《聽琴圖軸》（局部）（藏于北京故宮）5. 東晉 王羲之《快雪時晴帖》（局部，藏于北京故宮）6. 宋 易元吉《猴貓圖》（藏于“臺北故宮”）