○傅修海

多元文藝的活力與界限
——從美國開始的反觀與反思

○傅修海

建國史并不算長(zhǎng)的美國，如今已是全球文化產(chǎn)業(yè)大國，“文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為美國國際戰(zhàn)略格局中重要的‘軟權(quán)力’”①，其中就包括它在文學(xué)藝術(shù)上的成就。2001年美國“藝術(shù)、文化與國家對(duì)策”項(xiàng)目研究報(bào)告宣布：“美國文化是美國智慧和創(chuàng)造精神積聚而成的一種資本?！雹诳梢?，獨(dú)特的歷史和政治制度不僅讓美國選擇自己的社會(huì)發(fā)展和運(yùn)行機(jī)制，也形成了獨(dú)特的文藝?yán)砟詈桶l(fā)展思路。反觀美國的文化現(xiàn)實(shí)，無疑對(duì)反思我國文藝事業(yè)的發(fā)展也有重要意義。

一

盡管有研究者根據(jù)文化發(fā)展動(dòng)力差異，將美國的文化政策定位為“市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)型”③。而要想全局性了解美國的文藝政策，須明白一個(gè)基本前提：美國所有政策的制定，都基于其宗教信仰④、立法基準(zhǔn)和文化理念。⑤文藝政策的制定自然也不例外。

實(shí)際上,美國并不存在中國內(nèi)地語境意味上的“文藝政策”，將其表述成“文藝發(fā)展理念”也許更為合適。因?yàn)椤拔乃囌摺睆?qiáng)調(diào)管理和指導(dǎo)，立足于政權(quán)統(tǒng)治層面；“文藝發(fā)展理念”則重在信任、支持和協(xié)調(diào)，強(qiáng)調(diào)社會(huì)服務(wù)和人類文化整體的發(fā)展。一言以蔽之，自由與責(zé)任，是美國文藝政策制定和實(shí)施的基本靈魂。這就決定了美國政府在文藝政策上，強(qiáng)調(diào)實(shí)行三個(gè)重要理念：多元定位、分流管理、自主成長(zhǎng)。

1.多元定位

作為一個(gè)移民國家,美國的族裔結(jié)構(gòu)與文化都具有多樣化特征。移民國家的格局，一方面促進(jìn)了美國聯(lián)邦政府對(duì)相關(guān)藝術(shù)政策作出了反思與調(diào)整，另一方面導(dǎo)致生成目前的多元文化主義政策，從而適應(yīng)其多元族裔的文化與文藝發(fā)展。⑥

以藝術(shù)團(tuán)體為例。將文化機(jī)構(gòu)拆分為營利性和非營利性兩類的美國做法，既可以刺激流行藝術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)其參與商業(yè)流通，也可以有選擇地扶持其間的高雅藝術(shù)、培育優(yōu)秀作品、沉淀經(jīng)典。此外，這不僅可以讓政府選擇主動(dòng)介入并作出符合其利益規(guī)整的文藝戰(zhàn)略規(guī)劃，如美國著名的文教交流國際計(jì)劃中的富布賴特法案、國際文化交流和參與商品交易法案，也使得市場(chǎng)等其它力量在文藝事業(yè)發(fā)展中找到自己合適的英雄用武之地，譬如日本索尼公司、澳大利亞新聞集團(tuán)也能在好萊塢、?？怂共迳弦荒_。甚至在流行音樂產(chǎn)業(yè)中，美國市場(chǎng)大頭也并非源于本土，倒是荷蘭寶麗金、德國BMG等占了大頭。多元定位與分散管理，這正是美國對(duì)待不同藝術(shù)團(tuán)體相當(dāng)重要的一條文藝政策。

2.分流管理

在江漢油田涪陵頁巖氣公司，有個(gè)爆紅的“小米現(xiàn)象”—頁巖氣公司技術(shù)中心的技術(shù)員們來的最早、走的最晚，辦公樓幾乎夜夜燈火通明。而這個(gè)現(xiàn)象起源于技術(shù)員米瑛……

②金元浦《美國的文化資本：關(guān)鍵性社會(huì)資源》[J]，見《影響中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要報(bào)告》，陳忱主編，北京：群言出版社，2007年版，第287-292頁。

與此同時(shí)，在美國，非營利的組織開展商業(yè)活動(dòng)也是合法的。就藝術(shù)發(fā)展而言，其最大特色是，美國有著不少以基金會(huì)形式存在的文藝組織。對(duì)此類文藝事業(yè)，政府主要通過相關(guān)的立法、稅收等形式對(duì)這些基金會(huì)進(jìn)行監(jiān)管，進(jìn)而規(guī)范管理。但據(jù)美國藝術(shù)基金委員會(huì)的專家蘇珊女士解釋：“在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，單靠以接受捐贈(zèng)為主的傳統(tǒng)資助模式已不足以維持非營利組織的生存和發(fā)展，它們采取了自謀生路，全力尋求資金來源上的自給自足，保證非營利支持公益性活動(dòng)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)?！雹?/p>

分流管理，即商業(yè)文藝和公益文藝分流，實(shí)行投資主體的多樣化，也是美國文藝政策的一大特征。

在美國，聯(lián)邦政府往往也采取直接資助的形式扶持文藝。⑧在美國政府架構(gòu)內(nèi)，并沒有設(shè)立所謂的“文化部”，但有教育和文化事務(wù)局( Bureau of Educational and Cultural Affairs，簡(jiǎn)稱EDA)，旨在協(xié)調(diào)國家文化事務(wù)，頒布一些相關(guān)的法律法規(guī)，進(jìn)而保護(hù)文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，⑨如國家藝術(shù)撥款委員會(huì)、國家博物館圖書館學(xué)會(huì)等。此外，國家藝術(shù)基金會(huì)、國家人文基金會(huì)和博物館學(xué)會(huì)等機(jī)構(gòu)也對(duì)非營利性文化藝術(shù)事業(yè)給予資助。但聯(lián)邦政府機(jī)構(gòu)的支持很有限，總額一般不超過項(xiàng)目所需經(jīng)費(fèi)的一半。⑩但由于政府對(duì)文化事業(yè)有鼓勵(lì)性政策，各州、各地方以及一些企業(yè)也會(huì)贊助和支持文化藝術(shù)事業(yè)，也有一些資金配套。這對(duì)于文藝事業(yè)的發(fā)展，無疑是自上而下的有效強(qiáng)心針。

2008年9月，美國國務(wù)院與民間文化組織合作，實(shí)施“全球文化計(jì)劃”(Global Cultural Initiative)并啟動(dòng)四個(gè)合作項(xiàng)目，分別是：國家藝術(shù)基金會(huì)與教育和文化事務(wù)局合作，開展一系列國際文學(xué)交流活動(dòng)；教育和文化事務(wù)局與國家人文基金會(huì)合作，繼續(xù)布什政府“我們的人民”(We the People)計(jì)劃；與美國電影協(xié)會(huì)合作，舉辦國際電影工作者的交流活動(dòng)；與約翰·肯尼迪表演藝術(shù)中心合作，推廣其藝術(shù)管理和表演藝術(shù)培訓(xùn)方面的經(jīng)驗(yàn)。?顯然，這些以國家力量為推手的國際文化項(xiàng)目，對(duì)促進(jìn)和深化美國價(jià)值觀的海外影響起到了很大的作用。

3.自律成長(zhǎng)

眾所周知，美國文化產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)，是一個(gè)高度的文藝市場(chǎng)化的國家。它既有商業(yè)運(yùn)作上非常成功的影視文化產(chǎn)業(yè)巨子——好萊塢，也有著豐富的對(duì)于非營利文藝組織的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)?；诖?，不僅能有力地推進(jìn)文藝產(chǎn)業(yè)的自主創(chuàng)新，而且在文藝成長(zhǎng)機(jī)制上伸縮自如，縱橫捭闔。

本施工段采用的襯砌類型主要是復(fù)合型襯砌，其主要參數(shù)為：襯砌類型：Ⅲa型復(fù)合式襯砌；噴射混凝土類型及厚度：C25,12cm；鋼筋網(wǎng)及系統(tǒng)錨桿：25cm×25cm；1.2m×1.5m，φ6mm；二次襯砌厚度：40cm；仰拱厚度：50cm。

⑤江凌《中外文化產(chǎn)業(yè)政策基本特征比較》[J]，《福建論壇》(人文社科版)，2010年第12期，第127頁。

④羅雯，王椰林《美國文化的基礎(chǔ)與文化政策》[J]，《湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)》，2011年第5期，第99頁。

至于文藝研究方面的自主成長(zhǎng)，這種寬松的文藝監(jiān)管制度，顯然也給予了藝術(shù)事業(yè)相得益彰的發(fā)展空間，而且有利于生成一整套良性的藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)機(jī)制。美國藝術(shù)與文化研究中心(Center for Arts and Culture)所作的文化外交研究課題，可謂最有代表性。該中心其實(shí)是一個(gè)獨(dú)立的非盈利的組織,一家致力于檢視文化政策中的關(guān)鍵性問題，旨在拓寬和深化全國性文化問題對(duì)話與研究的獨(dú)立思想庫。它曾經(jīng)啟動(dòng)“藝術(shù)、文化和國家行動(dòng)計(jì)劃”(Art,Culture and the National Agenda)，并得到了多個(gè)基金會(huì)的贊助。?

二

在美國的文藝活動(dòng)機(jī)制中，對(duì)文藝事業(yè)的發(fā)展，從思想解放、現(xiàn)實(shí)操作和經(jīng)濟(jì)互動(dòng)三個(gè)層面，有力確保了文藝事業(yè)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。這種立體化的文藝政策，對(duì)繁榮我國文藝事業(yè)、深化中國的社科研究體制改革有著重要的借鑒意義。

首先，多元化定位，確保了政府、社會(huì)和公民都能從各自的立場(chǎng)上，發(fā)展各自期待的文藝形態(tài)。營利性的這種，完全實(shí)行市場(chǎng)化和利益最大化的運(yùn)轉(zhuǎn)。非營利的一類，也并不等于排斥利益機(jī)制的驅(qū)動(dòng)，更不等于絕對(duì)不要利益。非營利實(shí)質(zhì)上是指不以營利為唯一目的和主要目的，而是以藝術(shù)發(fā)展為最終目的。

所謂多元化，則是集個(gè)體與集體、融社會(huì)、政府和市場(chǎng)、兼藝術(shù)與其它，給藝術(shù)生長(zhǎng)一個(gè)全方位、立體綜合的生態(tài)環(huán)境。在這一點(diǎn)上，假如我們能很好學(xué)習(xí)、大膽在藝術(shù)理念上進(jìn)行思想解放，配合自身強(qiáng)大的社會(huì)動(dòng)員力量、民族認(rèn)同情感和文化底蘊(yùn)支撐，或許能取得良好的社會(huì)效應(yīng)。

其次，公益與商業(yè)的文藝事業(yè)實(shí)行分流運(yùn)作管理。這既可以在思想上給予文藝事業(yè)的發(fā)展以充分的自由度和信任感，更可以吸納各方面的人力物力和財(cái)力參與到文藝事業(yè)的建設(shè)中來。況且，以公益為皈依，還可以天然地摒除一些諸如民族和地域方面的敏感因素，進(jìn)而以實(shí)現(xiàn)公共目標(biāo)，最大限度達(dá)成國際之間和不同民族國家之間的文藝交流。

再次，自主成長(zhǎng)的藝術(shù)機(jī)制，既可以讓政府力量從臺(tái)前走向幕后，節(jié)約行政成本，降低文化事業(yè)的意識(shí)形態(tài)負(fù)面效應(yīng)，更可以靈活調(diào)動(dòng)、吸收各種力量對(duì)文藝發(fā)展進(jìn)行協(xié)調(diào)，使之成為政府與文藝事業(yè)的橋梁。自主成長(zhǎng)的藝術(shù)機(jī)制，其最大的益處還在于，它可以較為充分發(fā)揮文藝創(chuàng)造者的創(chuàng)造性、主動(dòng)性和積極性，充分發(fā)揮藝術(shù)家的藝術(shù)天才、創(chuàng)造力和想象力。況且，把藝術(shù)事業(yè)的主動(dòng)權(quán)放在藝術(shù)家手中，還可以節(jié)約管理成本，為政府在其它方面的建設(shè)騰出更多時(shí)間與精力。

總而言之，美國文藝政策，既有其原則性，也有其靈活性；既有其實(shí)用性，也有其務(wù)虛的一面；既有其本土主義和美國主義的一面，也有跨族群、面向全人類的普遍性的一面。但善于發(fā)揮非營利組織的社會(huì)協(xié)調(diào)功能、能整合包括資金來源在內(nèi)的諸多力量以促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展，它的這些長(zhǎng)處和積極做法，對(duì)于我國合理配置從上到下、從內(nèi)到外、從古到今、從洋到中的各類藝術(shù)資源，促進(jìn)社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮，將具有重要的借鑒和啟示意義。而結(jié)合我國國情，當(dāng)務(wù)之急主要是完成文藝發(fā)展的理念解放、主體確立的靈活和寬泛、組織拓展的多層面的革新及其相應(yīng)的制度保障建設(shè)。

1.敦行寬泛的文藝?yán)砟?/p>

毋庸置疑，出于獨(dú)特的歷史、文化傳統(tǒng)和政治制度事實(shí)，如研究者所述，從第一次中華全國文藝界代表大會(huì)在1947年召開以來，新中國的文藝政策就被納入國家政治層面的整體編制方案中。然隨著時(shí)代的發(fā)展，今天的中國已經(jīng)從一味強(qiáng)調(diào)發(fā)展經(jīng)濟(jì)、追求GDP數(shù)據(jù)的增長(zhǎng)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽咴鰪?qiáng)民族綜合實(shí)力、做好文化軟實(shí)力的大國崛起之路。經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定程度，必然要伴隨文化的強(qiáng)勢(shì)崛起，這是毫無疑問的?！巴梁馈币徽f，也反面證明了人們對(duì)物質(zhì)與精神所謂“?；垭p修”的自覺要求。對(duì)一個(gè)國家和民族而言，經(jīng)濟(jì)崛起之后，這也就要求文藝同樣也要能夠站起來和走出去，能與世界各地的人們分享自己對(duì)于文藝的看法和思考，分享自己的燦爛文化與文明成果。由于諸種原因，在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新上，美國的一些做法我們可以學(xué)習(xí)。但也必須清醒意識(shí)到，美國并非是當(dāng)今世界藝術(shù)發(fā)展的唯一例證。

將裝有試樣的石墨坩鍋裝入感應(yīng)爐內(nèi)，抽真空至650 Pa，再通氬氣至常壓以保證爐內(nèi)為無氧環(huán)境．通電，將爐溫升至2000 ℃左右(紅外測(cè)溫)，并在此溫度下保溫3 h．加熱期間每隔20 min抽真空至650 Pa，然后通氬氣至常壓以保證爐內(nèi)為無氧環(huán)境．加熱完畢后，待爐溫在氬氣保護(hù)下降至室溫，取出石墨件即得到有涂層的石墨片．

論建設(shè)工程項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)施工管理對(duì)工程造價(jià)的影響…………………………………………………… 和新福（10-221）

當(dāng)今世界，要主動(dòng)融入世界的未來，絕對(duì)不能再被動(dòng)等待，也不能傲然自大，在文藝發(fā)展上，起碼在文藝?yán)砟钌弦皭偧{異己”。?既要辨證看待和發(fā)揚(yáng)中國百年來的文藝政策的制定和實(shí)行的經(jīng)驗(yàn)，也要適時(shí)地?cái)U(kuò)大我們的文藝視野，敦行比較寬泛的文藝?yán)砟睿拍芨?、更普遍地與世界各國人們交流文藝識(shí)見和思考。在人類思想智慧和精神財(cái)富的意義上，真正讓中華民族的文藝成果屹立其間，也才能讓百年來具有中華民族特色的文藝思考，真正地納入現(xiàn)代世界文化藝術(shù)的滾滾洪流之中。誠然，上述所論，最終都要落實(shí)到文化體制上的改革。對(duì)此，已有人進(jìn)行了探索。?

(1)以構(gòu)建的項(xiàng)目施工實(shí)際安全保障水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系和評(píng)價(jià)矩陣為基礎(chǔ)，確定了建筑工程項(xiàng)目施工的實(shí)際安全保障水平的度量方法。

2.加強(qiáng)人民文藝建設(shè)

眾所周知，1949年以來的中國大陸主流和官方的文藝政策，都是基于1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的思想精神而制定的。數(shù)十年來，隨著我國社會(huì)主義事業(yè)發(fā)展的曲折前進(jìn)，相關(guān)文藝政策期間也有過變動(dòng)反復(fù)，但基本宗旨仍舊是萬變不離其宗。不管是毛澤東提出的建設(shè)“工農(nóng)兵文學(xué)”?，還是鄧小平提出的建設(shè)“為最廣大的人民群眾、首先為工農(nóng)兵服務(wù)的方向”?的文學(xué)，乃至后來修訂后提出的“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”?，本質(zhì)都是建設(shè)人民文藝。

回顧歷史，由于政治運(yùn)動(dòng)的需要，1949年后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，文藝的宣傳輿論功能被不斷強(qiáng)化。改革開放以來，許多文藝團(tuán)體的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益每況愈下，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中更是日益被邊緣化。政府性的文化事業(yè)單位與公益性、經(jīng)營性的文化產(chǎn)業(yè)也產(chǎn)生了盲目混淆，這也導(dǎo)致人民文藝建設(shè)在隊(duì)伍上、組織上和效應(yīng)上的一些困難。

易非瞪著眼睛呆了半晌，買房的一幕一幕浮現(xiàn)在眼前，那切膚的拮據(jù)、疲倦和辛苦又一次卷土重來，她的眼睛出著神，嘴巴卻不由得一字一頓地說：“你告訴她：做夢(mèng)！”

目前，文藝市場(chǎng)介于政府、公益和市場(chǎng)的“三不象”之間左搖右擺。這顯然不利于我國文學(xué)事業(yè)健康、有序的積極成長(zhǎng)。同時(shí)，曾經(jīng)飽受帝國主義列強(qiáng)凌辱、有著難以忘懷的殖民地半殖民地慘痛經(jīng)歷的中國，相關(guān)的歷史教訓(xùn)和文化體驗(yàn)，又要求我們的文藝不能完全照搬他人，而要以最廣大的人民群眾為基點(diǎn)，團(tuán)結(jié)最廣泛的人民大眾——這當(dāng)然也是我們的政治體制決定的。為此，立足于現(xiàn)實(shí)政治的需要，必須要加強(qiáng)人民文藝建設(shè)。這是新中國的文藝之本，也是現(xiàn)代中國文藝之所以成為中國文藝的關(guān)鍵。

1.2.1 研究設(shè)計(jì) 檢索所有關(guān)于口腔潰瘍含片治療RAU的臨床隨機(jī)對(duì)照試驗(yàn)，是否采用盲法和分配隱藏，有無隨訪不限，語種不限。

可見，加強(qiáng)建設(shè)人民文藝，既是一項(xiàng)文藝事業(yè)，更是國家現(xiàn)實(shí)政治。因此，需要通過完善政策支持和政府財(cái)力物力的扶持，并主動(dòng)將其作為當(dāng)前和今后社會(huì)文化建設(shè)與管理的重點(diǎn)工作，主動(dòng)研究，有所作為。例如在2010年，文化部曾對(duì)誠信守法、自律嚴(yán)格、作用突出、社會(huì)認(rèn)可的14家社會(huì)組織進(jìn)行了褒揚(yáng)和獎(jiǎng)勵(lì)，此事引起了較大的社會(huì)反響。?這種通過政府的前期扶持，中期管理督促和后期獎(jiǎng)勵(lì)一連串的做法，推出一批有引導(dǎo)性的積極向上的時(shí)代文藝精品，不斷提升人民文藝事業(yè)的社會(huì)地位和文藝品位，實(shí)踐證明就是行之有效的做法，值得發(fā)揚(yáng)光大。此外，《人民文學(xué)》等刊物提倡和策劃的“底層文學(xué)”“非虛構(gòu)文學(xué)”的創(chuàng)作實(shí)踐，也算是主動(dòng)轉(zhuǎn)換角色，為“人民文藝”的發(fā)展?fàn)幦≈鲃?dòng)權(quán)的一次實(shí)踐。

3.激發(fā)文藝事業(yè)的公益活力

文藝事業(yè)是有著不能自外于意識(shí)形態(tài)的層面的。然而，在事關(guān)個(gè)體精神自由與靈魂豐富的意義上，文藝卻也是最富有想象力和創(chuàng)造力的活動(dòng)。因此，也要允許和培育文藝事業(yè)最本色的個(gè)體精神自由創(chuàng)造的一面。

況且，退一步說，發(fā)展個(gè)體意義上的文藝前途，與加強(qiáng)人民文藝的建設(shè)，二者也不過是相輔相成、一體兩面的事情。二者的交點(diǎn)、焦點(diǎn)所在，其實(shí)就是文藝社會(huì)力量，文藝社會(huì)服務(wù)的基本內(nèi)涵。事實(shí)上，當(dāng)今社會(huì)性的文藝活動(dòng)，也必須常常借助民間力量的介入，才能達(dá)到自己的藝術(shù)魅力與社會(huì)效應(yīng)的雙贏。比如對(duì)眾多的廣場(chǎng)藝術(shù)的介入和管理，就是典型例子。

那么，如何理解并激發(fā)文藝事業(yè)的公益屬性和活力，進(jìn)而更好地使之參與、介入到社會(huì)群體的生活與精神和諧？這一點(diǎn)，我們的認(rèn)識(shí)還有很大的欠缺。目前，我國的文化部門尚未將文藝事業(yè)的公益活力，真正當(dāng)做一個(gè)大事情來抓，還沒有生發(fā)出一種普遍的、對(duì)社會(huì)公益事業(yè)行之有效的運(yùn)轉(zhuǎn)和管理機(jī)制。而恰恰在這一點(diǎn)上，美國多元化的文藝發(fā)展策略可以提供更多、更有現(xiàn)實(shí)意義的啟示。

通過消音速流排水管件安裝技術(shù)實(shí)際應(yīng)用與普通塑料管件相比較可以看出，此施工材料適合于高層建筑施工，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益顯著，具有較高的推廣應(yīng)用價(jià)值。

也就是說，一方面，我們可以在現(xiàn)有的文藝事業(yè)基礎(chǔ)上，廣泛開展群眾樂于參與、便于參與的文藝活動(dòng)，為基層群眾、為農(nóng)村和偏遠(yuǎn)地區(qū)提供豐富多樣、生動(dòng)活潑、健康向上的文藝產(chǎn)品和服務(wù)。另一方面，我們也可以借鑒美國的做法，允許適度實(shí)行藝術(shù)基金會(huì)的制度，借助社會(huì)公益組織的力量，讓更多有識(shí)之士介入文藝事業(yè)的發(fā)展中。只要是愛國的、熱愛民族文化的，原則上都應(yīng)該允許其大力積極參與到中國文化事業(yè)的建設(shè)中來。

①項(xiàng)目區(qū)的劃定主要是以鄉(xiāng)鎮(zhèn)為基本范圍，但不限于按鄉(xiāng)鎮(zhèn)劃分。根據(jù)規(guī)劃投資控制規(guī)模，統(tǒng)籌考慮各級(jí)政府資金配套、資金整合和資金籌措能力，遵循“相對(duì)集中、地方自愿、公開公正”的原則合理選擇項(xiàng)目區(qū)。

與此同時(shí)，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，我們還必須擺脫單純靠以獎(jiǎng)助形式為主、以政治肯定為主的文藝篩選模式，可以學(xué)習(xí)、借鑒美國非營利文藝組織的基金會(huì)式的管理經(jīng)驗(yàn)。如此，不僅可以尋求文藝發(fā)展的資金來源上的多元共生，所謂共襄盛舉，多渠道地解決藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問題，而且也可以發(fā)揮文藝組織和藝術(shù)創(chuàng)作者介入現(xiàn)實(shí)生活的主動(dòng)性：一方面鼓勵(lì)他們深入社會(huì)、市場(chǎng)，另一方面也允許和保障他們沉下心來，心平氣和地打磨藝術(shù)精品。

三

“他山之石，可以攻玉?！泵绹乃囀聵I(yè)是其文化產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，因此其產(chǎn)業(yè)化程度比較高，其間的許多經(jīng)驗(yàn)的確值得我們借鑒。但也必須看到，美國文藝事業(yè)的發(fā)展自身也存在問題，例如過度的市場(chǎng)化，消費(fèi)至上娛樂至死，過多迎合了通俗文化和流行藝術(shù)的“怪力亂神”般的需求，技術(shù)主義色彩極強(qiáng)，這無疑使得高雅的藝術(shù)創(chuàng)作受到制約，難免會(huì)降低了藝術(shù)品位，也不自主地助長(zhǎng)了媚俗化趨勢(shì)等等。因此，討論美國的文藝政策，既要看到其自由寬松、創(chuàng)造性強(qiáng)，藝術(shù)活力充沛的一面，也要看到其個(gè)性張揚(yáng)極端、五光十色的炫奇?？岬姆比A，更要看到其泥沙俱下、缺乏合力，造成許多個(gè)體藝術(shù)才華浪費(fèi)的一面。這也正是習(xí)近平總書記所批判的、在當(dāng)前中國文藝界也存在著的一些現(xiàn)象：“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題?！钡暗退撞皇峭ㄋ?，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂?！?

總而言之，在借鑒的意義上，美國的文藝政策對(duì)發(fā)展我國文藝事業(yè)確可提供不少的啟示，包括在版權(quán)戰(zhàn)略方面、公益文藝組織的培育，乃至于在文藝創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)化以及政府強(qiáng)制性資助等國家政策方面，中國都可以有所吸收并運(yùn)用于文藝政策方面的革新。尤其是在如何搞好文藝公益性組織、共同激發(fā)文藝團(tuán)體和個(gè)人的創(chuàng)造活力上，認(rèn)真學(xué)習(xí)美國的諸多文藝政策作為，不僅有利于推進(jìn)與深化我們的文化體制改革、促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮，也有利于滿足社會(huì)文藝事業(yè)的現(xiàn)代深入發(fā)展需求，加快推進(jìn)以民族自強(qiáng)為重點(diǎn)的文化大業(yè)建設(shè)。

改革是一項(xiàng)偉大而審慎的事業(yè)，文藝政策上的與時(shí)俱進(jìn)也需要以我為主，既要有利于緩解社會(huì)矛盾、促進(jìn)社會(huì)和諧、激發(fā)社會(huì)活力為基本宗旨，也要有利于完善個(gè)體精神自由的豐富與完整，發(fā)揮每個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造才華，營造多元共生的有生機(jī)的社會(huì)文化生態(tài)的發(fā)展。誠如習(xí)近平總書記于2014年10月15日上午在北京主持召開文藝工作座談會(huì)時(shí)所強(qiáng)調(diào)的：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！钡拔乃嚥荒茉谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向”，“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”，“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地”，“好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”，因?yàn)椤白非笳嫔泼朗俏乃嚨挠篮銉r(jià)值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美?！?

（作者單位：鄭州大學(xué)文學(xué)院）

近年來，中央及各地政府機(jī)構(gòu)加大財(cái)政投入，加強(qiáng)資源整合，在農(nóng)村地區(qū)開展衛(wèi)生治理、村莊環(huán)境建設(shè)、道路修建等一系列基礎(chǔ)建設(shè)工作，使得鄉(xiāng)村呈現(xiàn)出天藍(lán)、水綠、村民安居樂業(yè)的美好景象。

消費(fèi)性較強(qiáng)的文藝采取商業(yè)運(yùn)作模式，按市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)律來發(fā)展，這是美國文藝吸納市場(chǎng)力量與民間智慧的重要保證。眾所周知，在美國，影視、圖書出版與音樂唱片的發(fā)行，目前都已經(jīng)被納入到一個(gè)規(guī)模龐大的全球銷售網(wǎng)絡(luò)，更控制著全球許多國家的影視銷售網(wǎng)絡(luò)，占據(jù)著大量的電影院線。在經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步全球化的今天，消費(fèi)性的美國文化產(chǎn)業(yè)更是以跨國企業(yè)的形態(tài)，憑借其資金、技術(shù)、信息上的先天優(yōu)勢(shì)，獲取著全球獨(dú)大帶來的高額利潤(rùn)。

①《文化巨無霸：當(dāng)代美國文化產(chǎn)業(yè)研究》[C]，李懷亮、劉悅笛主編，廣州：廣東人民出版社，2005年版，第8頁。

③向勇，李天昀《國外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要模式》[J]，《新湘評(píng)論》，2011年第21期，第33頁。

至于非營利的文藝組織，其介于藝術(shù)創(chuàng)造者與政府機(jī)構(gòu)之間，如美國藝術(shù)基金委員會(huì)，則充分發(fā)揮了它作為公益社會(huì)組織在藝術(shù)管理方面的橋梁作用。有出訪美國的中國人指出：“在美國我遇到許多國內(nèi)的考察團(tuán)，就是通過非營利組織聯(lián)系和溝通的，他們?yōu)榭疾靾F(tuán)提供便捷的交通和優(yōu)惠的服務(wù)?！?的確，非營利文藝組織的公益身份，使得它們?cè)诮M織體制和運(yùn)行方式上都有著較大的彈性，可以對(duì)相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行謀劃和布局，從而及時(shí)接地氣和人氣，發(fā)現(xiàn)新的社會(huì)問題，有益于尋找切合實(shí)際的具體解決辦法。這些公益性文藝組織的努力，有時(shí)甚至?xí)绊懙秸呗缘闹贫?。而這一機(jī)制對(duì)于文藝創(chuàng)作這種個(gè)體自主性極強(qiáng)、天才成分比重較大的從業(yè)群體而言，無疑是較為妥切的辦法。

對(duì)商業(yè)文藝發(fā)展而言，美國注重加大科技投入、注重版權(quán)保護(hù)等方式來促成文藝產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)增值。以美國對(duì)全球影響甚巨的影視業(yè)為例?？v觀美國好萊塢每一大片的出爐，可以說只要和影視創(chuàng)制與傳播有關(guān)的科技創(chuàng)新與發(fā)明，即便是與國防軍事相關(guān)的技術(shù)，都能很迅速地被納入電影電視的創(chuàng)作之中。這也往往是好萊塢吸人眼球的一個(gè)元素——炫技。這里面有演技的成分，但更多的時(shí)候，炫的是高科技，目的當(dāng)然是通過攪動(dòng)人類的想象力從而攪動(dòng)票房。在圖書產(chǎn)業(yè)方面，從20世紀(jì)90年代開始，美國出版公司就已經(jīng)開始在網(wǎng)上進(jìn)行圖書出版、發(fā)行與銷售，電子書、在線數(shù)據(jù)售賣與網(wǎng)上售紙版書，不僅方便了顧客挑選圖書，而且以多元的圖書產(chǎn)品來滿足不同場(chǎng)域的閱讀需求，從而推動(dòng)了出版業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展。美國的大唱片公司也是如此。他們不僅迅速開發(fā)數(shù)碼音像產(chǎn)業(yè)，而且拓展網(wǎng)上唱片銷售渠道。毫無疑問，擁有豐富的多元人才，釋放多元的文化理念，放眼全球文化戰(zhàn)略，這才是美國文化產(chǎn)業(yè)能夠在商業(yè)領(lǐng)域遙遙領(lǐng)先的另一個(gè)重要原因。例如由美國尼克頻道制作的美式英語教學(xué)片,針對(duì)學(xué)齡前兒童的中英雙語動(dòng)畫片《朵拉歷險(xiǎn)記》能風(fēng)靡全球，就是一個(gè)典型例子。

選取2016年10月～2017年10月我院婦產(chǎn)科收治的患者69例作為研究對(duì)象，排除惡性腫瘤患者、聽力以及語言障礙患者、全身免疫性疾病患者、先天性凝血功能障礙患者、宮頸惡性病變患者。將其分為探析組（n=36）和對(duì)比組（n=33），其中，探析組婦科患者17例，產(chǎn)科患者19例，年齡21～49周歲，平均（30.6±5.7）歲，對(duì)比組婦科患者16例，產(chǎn)科患者17例，年齡20～48周歲，平均（30.2±5.5）歲。對(duì)比分析兩組患者一般資料，差異無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＞0.05）。

⑥周莉萍《美國多元文化政策初探》[J]，《國際論壇》，2005年第2期，第62頁。

⑦?隋德平《汲取科學(xué)管理理念實(shí)現(xiàn)文化繁榮發(fā)展——赴美參加第三期全國文化藝術(shù)管理機(jī)構(gòu)人力資源管理境外培訓(xùn)班隨想》[J/OL]，http：//www.gxwht.gov.cn/article/ whdt/info-1340.html

⑧邱慧君《企業(yè)贊助藝術(shù)研究》[D]，中國藝術(shù)研究院2009年博士論文，第38頁。

⑨李百玲《美國建構(gòu)國家文化軟實(shí)力的路徑分析》[J]，《當(dāng)代世界與社會(huì)主義》，2011年第6期，第10頁。

⑩林拓等《世界文化產(chǎn)業(yè)前沿報(bào)告》[R]，北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2004年版，第255頁。

?http：//www.Neh.gov/news/archive/20090507.html

“我想要拍一張柔道摔的照片，然后我繞著整個(gè)健身房試了各種角度和場(chǎng)地。我發(fā)現(xiàn)要找到一個(gè)令我滿意的背景很困難，最后我選擇了讓Dylan和Carys在格斗籠里進(jìn)行拍攝?！?/p>

?胡文濤《解讀文化外交：一種學(xué)理分析》[J]，《外交評(píng)論》，2007年第6期，第51－52頁。

?朱立立、劉小新《從“怨恨哲學(xué)”邁向“友愛的政治學(xué)”》[J]，《東南學(xué)術(shù)》，2008年第1期，第133頁。

?劉墨《美國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略對(duì)我國文化體制改革的啟示》[J]，《新東方》，2008年第8期，第40－42頁。

?毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》[M]，《毛澤東選集》第3卷，北京：人民出版社，1991年版。

?鄧小平《在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝詞》[M]，《鄧小平選集》第2卷，北京：人民出版社，1983年版。

今年以來，各地飲水危機(jī)頻發(fā)加深了人們對(duì)于“安全飲水”的需求，作為完全市場(chǎng)化的行業(yè)，凈水器的品牌效應(yīng)并未形成，在品牌巨頭、巨資紛紛注入凈水市場(chǎng)的同時(shí)，預(yù)計(jì)將會(huì)迎來一波混戰(zhàn)。

?《文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)》（社論）[N]，《人民日?qǐng)?bào)》，1980年7月26日。

?黃小駒《文化部業(yè)務(wù)主管社會(huì)組織年度總結(jié)會(huì)在京召開》[OL]，http：//www.gov.cn/gzdt/2010-12/30/content_1775964.htm.

??《習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話要點(diǎn)雙語對(duì)照》[N]，《中國日?qǐng)?bào)》，2014-10-16。

2013年河南省高校創(chuàng)新人才支持計(jì)劃（人文社科類）項(xiàng)目、河南省2013年高層次人才國際化培養(yǎng)項(xiàng)目的階段性成果]