本刊編輯部

2015年1月11日，上海歌劇院多功

能廳濟濟一堂，來自全國的歌劇界人士匯聚在一起，為《歌劇》雜志30周歲慶生，并舉辦了30周年紀念研討會。上海大劇院藝術(shù)中心總裁張哲，上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長、《歌劇》雜志現(xiàn)任總編范建萍，藝術(shù)總監(jiān)魏松，副院長張慶新、李瑞祥，《歌劇》雜志主編游日韋之等參加了紀念活動。

《歌劇》是我國目前唯一公開發(fā)行的、最權(quán)威的歌劇藝術(shù)雜志，創(chuàng)刊于1984年。當時，由著名作曲家商易同志主持，最初為上海歌劇院內(nèi)部刊物，即《歌劇舞劇資料匯編》，后改為公開發(fā)行并更名為《歌劇藝術(shù)研究》，是一本學(xué)術(shù)性很強的純理論性刊物，當時在全國歌劇界產(chǎn)生了一定的影響，并對我國歌劇事業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動作用。但由于雜志較強的學(xué)術(shù)性和理論性，一定程度上限制了自身的發(fā)展，因此，2003年《歌劇藝術(shù)研究》從形式到內(nèi)容都進行了徹底的改革，并正式更名為《歌劇》。十多年來，《歌劇》雜志又從雙月刊變?yōu)閱卧驴摂?shù)也從過去的48頁，增加到目前的96頁。2009年5月，《歌劇》雜志在2008年度上海市新聞出版（版權(quán)）業(yè)“迎世博600天行動計劃——期刊編校質(zhì)量檢查”中獲優(yōu)秀獎，在上海市五百多本社科類期刊中名列第十四位，為所有音樂藝術(shù)類期刊之首。

紀念活動當天到會的業(yè)內(nèi)專家和歌劇界人士有：音樂學(xué)家、評論家、中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員居其宏，《中國文化報》副總編趙忱，中國音協(xié)副主席、新疆音協(xié)主席、新疆木卡姆藝術(shù)團團長努斯來提一瓦吉丁，重慶歌劇院院長劉光字，著名作曲家、編劇莫凡，著名作曲家、上海音樂學(xué)院音樂劇系教授金復(fù)載，國家一級編劇、原武漢市藝術(shù)學(xué)校校長沈承宙，中央歌劇院創(chuàng)作策劃中心主任、樂評人、歌劇音樂劇制作人蔣力，國家一級作曲、四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授韓萬齋，原《音樂周報》副總編輯、音樂評論人陳志音，《人民音樂》編輯部主任張萌，東方衛(wèi)視中心制片人黃景譽，上海人民廣播電臺經(jīng)典音樂廣播經(jīng)典947總監(jiān)沈舒強，南京藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、博士后滿新穎，資深作者、樂評人、自由撰稿人錢劍平、邵奇青、任海杰，原《歌劇藝術(shù)》編輯金振華等。

值得一提的是，山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院教授、聲樂教育家朱德九女士，雖然因為身體原因未能前來，但她特地委托編輯部定制了生日蛋糕，并贈送慶賀花籃，以表達她的祝賀。

研討會由雜志主編游日韋之主持。伴著《生日快樂》的背景音樂切開蛋糕，并觀看了講述《歌劇》雜志30年歷程的紀念短片之后，專家們圍“‘以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向與中國歌劇未來之發(fā)展”的主題，展開了熱烈的討論。在肯定雜志對中國歌劇發(fā)展所做出的貢獻的同時，也對《歌劇》雜志30年來的發(fā)展與未來歷史擔(dān)當進行了分析點評。

專家們除了對《歌劇》雜志創(chuàng)刊30周年紛紛表達了祝賀，還表示《歌劇》雜志就像全國歌劇人的家，也是他們最喜愛的專業(yè)雜志。

作為《歌劇》雜志的前任總編，魏松首先對專家們的到來表示感謝：“《歌劇》雜志在歌劇、音樂劇等領(lǐng)域，確實是一本非常權(quán)威的專業(yè)期刊?！陡鑴　冯s志在中國出版界肯定不是老大，但在中國歌劇界絕對是第一的，信息量和影響力在藝術(shù)界非常大。雜志走過30年非常不容易。我記得非常清楚，我的名字第一次用鉛字印在雜志上，就是1991年發(fā)表在《歌劇藝術(shù)研究》上的，居其宏先生為我演的《巴黎的火炬》所寫的一篇評論文章。這一路的發(fā)展，與各位專家的支持和積極投稿是密不可分的，我在此致以誠摯的感謝！”

居其宏表示：“我和《歌劇》雜志的淵源比較悠久。我的研究方向是中外歌劇史論，從《歌劇舞劇資料匯編》開始，它一直是我重要的學(xué)術(shù)資料來源。我對《歌劇》編輯部，尤其是商易、張汀那個時期的編輯部非常熟悉，那段時期甚至可以稱之為‘熱戀期。對于全國歌劇同行來說，當時的《歌劇》編輯部就像是歌劇人的家——來了上海歌劇院，到了編輯部，就有一種回到家的感覺。每次我們到編輯部，當時的主編商易都會買來黃酒和下酒菜招待我們，很多的選題、文章就是在這樣的情況下產(chǎn)生的。來自全國的歌劇專家都會在這里駐足停留，這里是全國歌劇信息交流的樞紐和中心。在我看來，當時的《歌劇》編輯部有一股凝聚力，團結(jié)了全國歌劇界的作者。我的《歌劇藝術(shù)論綱》，就是分期在《歌劇》雜志完成的——每期刊登一篇，連載了好多年，而且約定不要稿費。當時很多作者在《歌劇》雜志上刊發(fā)文章都是不收稿費的?！?/p>

蔣力則回憶起當時在《歌劇》編輯部參加研討會的情形：“2000年2月，我陪當時的《音樂周報》主編周國安來滬，借上海歌劇院之地，舉行了一個小型的歌劇座談會，雖是小型，也吸引了京、滬、湘、閩等地的十余位同行。那天小雨，71歲的商易先生是自己騎車來的。他當時已是癌癥晚期，但他特意在會前讓戴鵬海轉(zhuǎn)告大家，在會上只許談歌劇，不許涉及他的病。出現(xiàn)在大家面前時，商易先生先抱歉來遲一步，又說手涼，暖一暖再和大家握手。我未待他手暖，就沖到跟前握住了他的手，真的是很涼，但那冰涼的大手傳遞給我的溫度，是我永遠都不會忘懷的。”

說起商易主編，老編輯金振華也回憶道：“《歌劇》雜志能夠堅持到今天、發(fā)展到今天非常不容易。我們過去辦雜志的宗旨是‘立足上海、面向全國，為全國歌劇界服務(wù)：口號是‘振興中國歌劇。我們對歌劇都有一種很深的情感，我們的前任主編商易老師是著名作曲家，照理說可以創(chuàng)作更多的歌劇、舞劇。但到晚年，他把全部的精力都撲到了《歌劇》雜志上，只憑著一位老藝術(shù)家的良心?！?/p>

“我記得我是從80年代開始為《歌劇》雜志寫文章的?！鄙虺兄嬲f道，“其實我們寫文章，不求進入歷史，但求歌劇人擁有一個自己的家園，擁有一個自己的陣地，擁有一個可以說真話的地方。《歌劇》雜志能夠從最艱苦的時期堅持到今天，非常不容易?！?/p>

“我是從2006年開始為《歌劇》雜志撰稿的，而且是從《歌劇》雜志的讀者，被它培養(yǎng)成了一名作者。”陳志音說，“原本我只是一個在報紙上寫一些報道、寫一些簡短評論的記者。能夠為《歌劇》雜志寫文章，我感到非常榮幸，因為他們一直在維護歌劇藝術(shù)、歌劇藝術(shù)家和藝術(shù)評論者的尊嚴。”

莫凡也表示：“《歌劇》雜志是我心儀的雜志，也是我個人認為藝術(shù)類雜志中最好的之一，每次拿到之后都讓我愛不釋手。雜志對我們這些專業(yè)作曲家來說，很有參考價值。很多文章讀過了之后，過一陣子我會重新翻出來再讀，比如雜志中大都會歌劇院的演出評價，‘人物專欄的人物專訪等。雜志可以說是我的工具書和參考書。最可貴的是，《歌劇》雜志沒有擺出一副拒人于千里之外的姿態(tài)，而是除了專業(yè)性，還專設(shè)了一些面對歌劇愛好者的欄目?！?/p>

資深讀者韓麗文說：“我要對《歌劇》雜志表示感謝。我退休后，《歌劇》雜志一路伴隨著我。最初我對歌劇的了解并不多，通過訂閱這本雜志，從中得到了許多專業(yè)知識。《歌劇》雜志確實為我提供了一份很好的精神食糧。”

許多專家們也都表示，上海歌劇院曾借“歌劇》雜志這個平臺舉辦過很多次針對當時全國歌劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀的專題學(xué)術(shù)研討會，對全國歌劇、音樂劇發(fā)展來說，非常具有學(xué)術(shù)價值和前瞻性，在一定程度上對歌劇、音樂劇事業(yè)的發(fā)展，起到了推動的作用。

談到《歌劇》雜志目前的狀態(tài)，大部分專家的想法是一致的，就是希望《歌劇》雜志能發(fā)揚原來編輯部的傳統(tǒng)，組織一些學(xué)術(shù)研討會。另一個共同的聲音，就是希望在雜志現(xiàn)有欄目的基礎(chǔ)上，增加雜志的爭鳴性和評論的權(quán)威性，并希望評論能真實反映歌劇生產(chǎn)的現(xiàn)狀，不定期地做一些關(guān)于歌劇現(xiàn)狀的爭鳴話題，突破沉默的局面。當然，要做到這些，離不開中國歌劇的發(fā)展。只有中國歌劇的根基扎得深，《歌劇》雜志才能愈發(fā)枝繁葉茂。

努斯來提·瓦吉丁說：“我們看到中國歌劇一步步在往前走，雖然很艱辛，但是必須有這樣的一個過程，不走這個過程是不可能的。我們在《歌劇》雜志上看到許多現(xiàn)代題材新歌劇的報道，得到了許多國內(nèi)外歌劇信息，我認為《歌劇》雜志承載了很多?！?/p>

“記得2008年在北京歌劇論壇上，我曾說《歌劇》雜志上反映中國歌劇的文章太少了。當時游主編說，真的是中國歌劇這方面的消息太少了。”韓萬齋說，“當時中國歌劇確實處于艱難時期，沒有好的歌劇就沒有好的文章。而這些年來，《歌劇》雜志堅持住了為人民服務(wù)的方向?！?/p>

趙忱則表示：“《歌劇》最艱難的時候應(yīng)該已經(jīng)過去了，接下去就是自己如何己邁上更高的臺階和高度。資金有限、條件有限，但責(zé)任無限，要勇敢地做全面而有高度的權(quán)威評論。這種評論不是置人于死地的批評，而是滿帶善意的、具有國際視野的、助人為樂的批評。加強這方面的建設(shè)，就能夠使它得到更多人的關(guān)注?！?/p>

劉光宇則對《歌劇》雜志提出了幾點具體的建議：“雜志下一步的方向應(yīng)該是做中國歌劇的領(lǐng)航員和風(fēng)向標。我有五點建議：第一，增大主導(dǎo)性，雜志不僅僅是反映，而是要有自己的價值指向。第二，增大信息性。第三，增大透視性。第四，增加聯(lián)動性。第五，增大網(wǎng)絡(luò)性?！?/p>

同為雜志人的張萌也為《歌劇》雜志出謀劃策：“首先是剛才老師們提到的核心期刊問題，我認為可以設(shè)立為自身發(fā)展的目標，但也一定要順其自然。其次，在欄目的設(shè)置上，我建議在三個方面做一些擴展：一是可以通過組織專家討論的形式對當前的一些熱點話題、現(xiàn)實性話題展開討論；二是可以對一些創(chuàng)作者進行訪談，在某種程度上來說，訪談形成的文章可以呈現(xiàn)一定的史料價值；三是可以關(guān)注整個歌劇生態(tài)的發(fā)展，因為歌劇畢竟是一門綜合性舞臺藝術(shù)，各個門類的信息，包括市場、生產(chǎn)方式、舞美、導(dǎo)演以及各個國家的相關(guān)政策等，都可以納入刊物的視野中。”

來自專業(yè)電臺的沈舒強則表示：“我是做電臺工作的，我們電臺和《歌劇》雜志有很多共同特征，比如我們都是全國唯一的專業(yè)媒體。但由于這個‘唯一，難免會遇到受眾相對較少的問題。市場化對于我們這些受眾相對少的媒體來說，一方面會產(chǎn)生很大的殺傷力。但另一方面也因此可以更接近一線的聽眾，可以了解他們的真實需求。這對擴大受眾群來說，恰恰有一定的好處?！陡鑴　冯s志已經(jīng)走過30年的歷程，我認為一方面可以在專業(yè)領(lǐng)域做更多的研究，另一方面還可以在努力拓展歌劇受眾方面做一些努力。如果沒有土壤，種什么東西都不會成活，我們非常愿意和《歌劇》雜志聯(lián)手，培育一塊相對優(yōu)質(zhì)的土壤，這樣建立文化大都市的目標才能夠真正樹立起來。”

身為電視人的黃景譽說：“我希望像今天這樣的活動，不只在30周年紀念的時候舉行，希望《歌劇》雜志可以主動策劃一些事件性的活動。就像一些媒體每年都會推出年度榜，有權(quán)威性也有前瞻性，同時也樹立了自己的品牌?！陡鑴　冯s志不僅要在歌劇業(yè)內(nèi)做到權(quán)威，還應(yīng)該不斷吸引更多的知音?！?/p>

作為資深歌劇迷，雜志資深讀者匡國清對中國歌劇很有期待：“沒有好的歌劇就沒有好的評論，沒有好的評論就沒有好的雜志。在我國歌劇發(fā)展史上，早在上世紀二三十年代，上海歌劇就在當時的中國處于領(lǐng)先地位，許多事件的‘第一都曾經(jīng)在這里誕生和發(fā)端。但顯然，多少年來上海落伍了，上海在歌劇方面與北京相比已落后了不小的距離。殷切地希望上海市的領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)主管部門進一步重視和關(guān)心歌劇。希望上海的歌劇乃至中國的歌劇，在不久的將來一定會有一個輝煌的前途。”

“《歌劇》是我們大家共同的家園。”滿新穎說道，“我們要維系、保持它的純潔性、高尚性、高端性。放眼全世界來看，世界上幾本重要的《歌劇》雜志只有美國的《歌劇新聞》（Opera News）、英國的《歌?。罯pera）、德國的《歌劇世界》等寥寥數(shù)本，再加上我們中國的《歌劇》雜志。我們要努力使《歌劇》雜志成為一個重要的文化平臺，這個平臺應(yīng)該是全中國、甚至全世界喜愛歌劇、關(guān)注歌劇的人的一個文化平臺。”明天會更好

鑒于專家們的建議，《歌劇》雜志既要秉承雜志的“忠實記錄、清晰展示”的宗旨，還要進一步加強雜志的評論權(quán)威性和爭鳴性，同時也要樹立《歌劇》雜志自己的品牌。

《歌劇》雜志總編范建萍強調(diào)，要發(fā)揚學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，營造積極健康、輕松和諧的氛圍，提倡不同觀點的充分討論，提倡題材、體裁、形式手段的充分發(fā)展，來推動觀念內(nèi)容風(fēng)格流派的切磋和互見。要借助《歌劇》雜志的這個平臺，營造一種健康的學(xué)術(shù)爭鳴的氛圍。同時，也要推動我們歌劇、音樂劇的創(chuàng)作，繼續(xù)發(fā)揮專業(yè)雜志的引領(lǐng)作用。

上海大劇院藝術(shù)中心總裁張哲對《歌劇》雜志增強學(xué)術(shù)性和專業(yè)性提出了更高的要求，希望雜志不僅僅在歌劇界成為權(quán)威，也要在期刊領(lǐng)域成為重量級的專業(yè)性刊物，尤其在對歌劇理論研究的堅守，要去研究“歌劇目前發(fā)展的問題和解決的方法”、“我們創(chuàng)作的歌劇為什么缺少觀眾”等課題，這將對整個中國歌劇的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義。

總共5個小時的研討會雖然不算短，但專家們似乎仍意猶未盡。當晚專家們在上海歌劇院食堂用工作餐時，仍在熱烈地為《歌劇》雜志和中國歌劇的未來籌劃著，著實令人感動。當晚，參加研討會的專家學(xué)者們，還在上海大劇院中劇場觀摩了“2015走進大劇院——上海歌劇院中外歌劇系列”首部小歌劇《愛之甘醇》的演出?！陡鑴　冯s志30周年的紀念活動雖然規(guī)模不大，但是其意義卻是有目共睹的。這次的研討會不僅會對《歌劇》雜志本身產(chǎn)生一種推動作用，也定會對中國歌劇的發(fā)展產(chǎn)生一股無形的力量。未來，我們還會有第二個30年，第三個30年，希望到了那個時候，《歌劇》雜志與中國歌劇一起，成為一棵參天大樹，并且覓得更多的知音。