陳晨

天津博物館藏書(shū)畫(huà)較為豐富，在全國(guó)文博界中也有較大的影響。其中，歷代書(shū)法藏品是重要的收藏，尤其以明清書(shū)法為重點(diǎn)。本文將館藏歷代重要書(shū)法藏品做簡(jiǎn)要概述。

晉唐宋元書(shū)法

館藏晉唐宋元時(shí)期的作品數(shù)量較少，最具代表性的當(dāng)屬唐代鉤填本王羲之草書(shū)《寒切帖》（圖一）。此作較完整地保存了王羲之的書(shū)法風(fēng)貌。全帖墨色斑斕，筆意神采超逸，書(shū)體道勁妍潤(rùn)，沉著流動(dòng)。文中“謝司馬”應(yīng)為王羲之摯友謝安。謝安于升平四年（360年）出任桓溫司馬。此帖可見(jiàn)王羲之晚年書(shū)法高度純熟，不激不勵(lì)而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的風(fēng)貌。卷尾有明代董其昌、婁堅(jiān)題記。曾經(jīng)南宋紹興內(nèi)府、明代韓世能、王錫爵、清代王時(shí)敏等人鑒藏，是流傳有緒的書(shū)法藝術(shù)珍品。

元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫（1254-1322年）尤精楷書(shū)和行書(shū)。館藏其楷書(shū)《高上大洞玉經(jīng)》卷、行書(shū)《洛神賦》卷、行書(shū)《為隆禪教寺石室長(zhǎng)老疏卷》等?？瑫?shū)《高上大洞玉經(jīng)》卷作于元大德九年（1305年），時(shí)趙孟頫52歲，正值壯年。結(jié)體妍麗柔媚，用筆遒勁飄逸。全卷近4700字，無(wú)一筆懈怠，字字工整秀麗，筆法穩(wěn)健而又氣息相通，尢滯澀之感，可見(jiàn)趙孟書(shū)法之純熟。行書(shū)《洛神賦》卷（圖二）作于元大德四頫年（1300年），是趙孟瓶47歲時(shí)的作品。此作結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)、行中兼楷，運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)流美，是趙盂行書(shū)代表作。全卷妍美灑脫，結(jié)構(gòu)端正勻稱，布局密中頫有疏，運(yùn)鋒飄逸中見(jiàn)內(nèi)斂，氣勢(shì)端美中具有俯仰起伏，深得“二王”遺意的同時(shí)，也顯示出趙孟煩博取眾長(zhǎng)而自成一體的藝術(shù)特色。行書(shū)《為隆禪教寺石室長(zhǎng)老疏卷》作于元至治元年（1321年），時(shí)年68歲，第二年即辭世，故此卷呈現(xiàn)的是趙孟晚年書(shū)風(fēng)，且為較少見(jiàn)的大字行書(shū)作品。整幅作品更像頫是即興之作，無(wú)拘無(wú)束，信筆書(shū)來(lái)，行中夾草，方圓并用，雄強(qiáng)縱逸而不失法度，圓活道媚而不落輕浮，筆墨嫻熟而又張弛有度，深沉儒雅而又平易近人。

此外，天博還藏有一件元代著名文學(xué)家、書(shū)法家楊維幀的行書(shū)《夢(mèng)游海棠城記卷》。此作通篇恣肆狂放，氣勢(shì)磅礴，與趙孟頫平和、姿媚的風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比，顯示出作者深厚的功力。

明代書(shū)法明代初期的書(shū)壇大勢(shì)

明代是書(shū)法藝術(shù)史上的一個(gè)重要時(shí)期，書(shū)法大致經(jīng)歷了初期、中期和晚期三個(gè)階段。初期以“三宋”（宋克、宋廣、宋璲）為代表的書(shū)家主要承襲元代趙盂頫、鄧文原等人書(shū)風(fēng)的余緒，更多的表現(xiàn)出元代書(shū)風(fēng)的延續(xù)性，其中宋克以繼承、嬗變之后有新的發(fā)展而成就最為突出。宋克（1327-1387年）作為一個(gè)由元入明跨越兩個(gè)朝代的書(shū)家，他努力想要擺脫趙孟煩的藩籬，以久已被冷落的章草作為突破對(duì)象，將趙孟煩的姿秀圓媚融入到草書(shū)中，雜糅行書(shū)、隸書(shū)等書(shū)體，形成了略帶幾分隸書(shū)筆意的新章草，呈現(xiàn)出不逾規(guī)矩法度中的狂放不羈，筆精墨妙，風(fēng)度翩翩，在元人書(shū)風(fēng)的大格調(diào)下自出新意。館藏章草《急就章》（圖三）是宋克最晚年的作品（作于1387年），行筆勁健而氣韻恬合，通篇章法縝密，氣勢(shì)連貫，字與字之間牽連顧盼，充滿了律動(dòng)感，顯示出宋克駕馭多種書(shū)體的能力，是反映其新章草藝術(shù)風(fēng)格的佳構(gòu)。以三宋為代表的明初書(shū)法承襲元代書(shū)家的書(shū)風(fēng)，整體呈現(xiàn)出一種姿媚閑雅、體態(tài)健美、技藝嫻熟的藝術(shù)風(fēng)格和共同的時(shí)代特征。

明代初期還有一些獨(dú)具個(gè)性的書(shū)法家，如以張弼為代表的草書(shū)書(shū)家，對(duì)改變?cè)┟鞒醪輹?shū)的風(fēng)格特征有著重要影響。張弼（1425-1487年）早期作品出自宋克，以章草筆意融入草書(shū)，結(jié)體、波折內(nèi)斂沉著，但其大量大幅草書(shū)多為師法張旭、懷素一類的作品，一改宋克書(shū)法中蘊(yùn)藉古樸的章草書(shū)風(fēng)特征，形成了放縱激蕩的書(shū)風(fēng)，對(duì)明代大草的發(fā)展起著推動(dòng)作用。館藏草書(shū)《蘇軾太白仙詩(shī)卷》書(shū)于成化十九年（1483年），是張弼晚年的作品，行筆縱橫跌宕，不拘繩墨。與張弼齊名，并稱“二張”的張駿，以狂草書(shū)著名，其書(shū)以懷素為宗，用筆多長(zhǎng)鋒硬毫，筆墨瘦勁，轉(zhuǎn)折靈動(dòng)中不失凝重。館藏《和唐人詩(shī)冊(cè)》，點(diǎn)畫(huà)細(xì)勁有力，是能代表其成熟風(fēng)格的作品。以“吳門書(shū)派”為中心的明代中期書(shū)壇

明代中期的書(shū)法逐漸從初期的臺(tái)閣體束縛中走出來(lái)，書(shū)法活動(dòng)的中心也由北京轉(zhuǎn)向商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮的蘇南地區(qū)，尤其集中在蘇州一帶。吳門書(shū)法家群體成為明代中期書(shū)法的主流。

沈周（1427-1509年）是吳門畫(huà)派的開(kāi)山鼻祖，其一變庸俗的宮廷臺(tái)閣氣為雅逸的文人書(shū)卷氣，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法沉著穩(wěn)健，風(fēng)格渾厚，藝術(shù)面貌獨(dú)特，為吳門書(shū)派之開(kāi)端。其晚年作品蒼勁老辣，更加趨于成熟。館藏沈周行書(shū)《詩(shī)卷》是其中年時(shí)期作品，結(jié)字、行筆中清晰可見(jiàn)黃庭堅(jiān)的影響。吳寬（1436-1504年）行書(shū)、楷書(shū)師法蘇軾，用筆樸厚，結(jié)體平正自然，為明代中期打破程朱理學(xué)的束縛，重新向古代書(shū)學(xué)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)另辟蹊徑。館藏其行書(shū)《廷試讀卷詩(shī)》軸書(shū)于1493年，結(jié)體樸茂渾厚，舒展自然。其晚年的作品《自書(shū)詩(shī)卷》則呈現(xiàn)出愈老愈熟的格調(diào)。王鏊（1450-1525年）是祝允明的文學(xué)老師，對(duì)祝允明、文徵明都有很大影響。其書(shū)法師晉唐，筆畫(huà)清勁峭拔。館藏書(shū)于弘治十五年（1502年）的行書(shū)《七律詩(shī)軸》是能代表其風(fēng)格的作品。

祝允明（1460-1526年）的草書(shū)善于用點(diǎn)，飛動(dòng)跳躍，與纏繞的筆畫(huà)有對(duì)比之趣，隨性情所至但不失法度，激情肆意，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)性意識(shí)。館藏行草書(shū)《歸田賦樂(lè)志論》冊(cè)（圖四），為祝允明中期的書(shū)法作品，清勁豐茂，揮灑自如。草書(shū)《山水障歌》卷，書(shū)于弘治七年（1494年），是其草書(shū)步入成熟個(gè)人風(fēng)格時(shí)期的作品，浪漫主義的書(shū)風(fēng)已經(jīng)完全凸顯。

館藏吳門書(shū)派的另一位代表人物文徵明（1470-1559年）作品較多，楷書(shū)《常清凈經(jīng)冊(cè)》作于嘉靖十七年（1538年），是文徵明68歲時(shí)的作品。全作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，毫無(wú)懈怠，可見(jiàn)作者扎實(shí)的功力和純熟的技巧。行楷書(shū)《壽梅集序卷》書(shū)于明嘉靖三十三年（1554年），時(shí)年文徵明已84歲高齡，然全卷法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，運(yùn)筆節(jié)奏緩和，結(jié)字端正從容，境界平淡醇和。館藏其最重要的作品應(yīng)該當(dāng)屬其草書(shū)《五律二首詩(shī)》卷（圖五），是作者60歲時(shí)的作品，為其比較少見(jiàn)的大字草書(shū)，結(jié)體舒展奔放，張弛有度，整幅作品氣勢(shì)跌宕，一氣呵成，充滿韻律感，書(shū)風(fēng)與詩(shī)意互相映和，與慣常所見(jiàn)最多的結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的楷書(shū)風(fēng)格迥異，飽含著奔放的情感和純熟的技巧，是極為難得的草書(shū)佳作。

吳門四家中的陳淳（1483-1544年）、王寵（1494-1533年）都是文徵明的弟子，影響深遠(yuǎn)。館藏陳淳行書(shū)《自書(shū)詩(shī)》卷，錄作者舊詩(shī)十四首，書(shū)于嘉靖二十三年（1544年），是作者最晚年的作品。通篇腕力蒼勁，筆勢(shì)舒展，線條渾厚而靈動(dòng)，虛實(shí)結(jié)合，縱橫率意，充滿了自然獨(dú)特、奔放不羈的韻律之美。王寵《西苑詩(shī)卷》作于明嘉靖九年（1530年），是作者37歲時(shí)的作品。通篇?dú)舛扔喝?，結(jié)體俊美，謀篇布局疏朗有致，是其端正典雅書(shū)風(fēng)的代表。

此外，這一時(shí)期的代表性書(shū)家還有唐寅（1470 1523年）、豐坊（1494-1565年）、王問(wèn)（1497-1576年）、文彭（1497-1573年）等，共同構(gòu)成了明代中期吳門書(shū)派的興盛陣容。館藏唐寅行書(shū)《七律四首詩(shī)卷》、豐坊草書(shū)《孤山觀梅詩(shī)卷》、王問(wèn)草書(shū)《自書(shū)詩(shī)》卷、文彭草書(shū)《雅琴篇》等均是其各自代表作品。

晚明書(shū)壇的個(gè)性解放思潮

晚明的書(shū)壇也出現(xiàn)了一大批具有個(gè)性解放思想的書(shū)家。他們的作品與明代中期相比，發(fā)生了翻天覆地的變化。這一時(shí)期的書(shū)壇呈現(xiàn)出一種極端對(duì)立而又和諧統(tǒng)一的局面。徐渭的狂放和董其昌的率真平淡都是這一狀態(tài)下的產(chǎn)物。董其昌（1555 1636年）的楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)都表現(xiàn)出蕭散恬淡的情懷，用筆虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合，圓潤(rùn)飄逸，用墨清淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)，章法疏空多變，線條流便，沖淡融合，體現(xiàn)出一種平靜內(nèi)斂、優(yōu)雅含蓄的古典美。館藏董其昌書(shū)法作品較為豐富，各種書(shū)體、各個(gè)時(shí)期的作品都有收藏。其中行草書(shū)《臨十七帖卷》（圖六），書(shū)于明萬(wàn)歷三十六年（1608年），雖是臨帖，但充分顯示出董其昌駕馭多種書(shū)體的能力和嫻熟的技法。行書(shū)《論書(shū)》軸作于公元1631年，時(shí)年董其昌77歲，其晚年俊朗秀逸而氣韻深厚的風(fēng)格以及一直追求的自然之趣在此中可以窺見(jiàn)?？瑫?shū)《五古詩(shī)》軸作于崇禎七年（1634年），筆法勁健，結(jié)體端穩(wěn)開(kāi)張，晚年楷書(shū)沉著穩(wěn)健、平和沖淡的格調(diào)可見(jiàn)一斑。

徐渭（1521-1593年）書(shū)法的主要成就是行草書(shū)。用筆沉雄，節(jié)律跌宕，似疾風(fēng)驟雨。交替使用破鋒、露鋒、澀筆，行間茂密。其作品豐富多元，書(shū)風(fēng)奔放狂肆，有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和震撼力。館藏行草書(shū)《七律詩(shī)》軸，通篇迅急揮灑，一氣呵成。結(jié)體、行筆不受規(guī)矩法度之羈絆，節(jié)風(fēng)奔放，是行草書(shū)中的佳構(gòu)，也是徐渭的代表作。此外，館藏張瑞圖（1570-1641年）草書(shū)《五言詩(shī)》軸寫(xiě)韓愈《游城南十六首贈(zèng)同游》，結(jié)體率意縱橫，筆力挺健，是能代表作者行草書(shū)風(fēng)格的作品。館藏黃道周（1585-1646年）行書(shū)《臨王羲之誓墓文卷》作于崇禎九年（1636年），書(shū)風(fēng)沉著厚重，是作者晚年的代表作。

除了上述書(shū)家之外，晚明還有一些書(shū)家，如詹景鳳（1532-1602年），邢侗（1551-1602年），趙宦光（1559-1625年）、米萬(wàn)鐘（1570-1628年）、宋玨（1576-1632年）等人，天博均有收藏其作品。

清代書(shū)法

晚明書(shū)風(fēng)的延續(xù)與碑學(xué)的濫觴

清代是中國(guó)最后一個(gè)封建王朝，書(shū)法藝術(shù)作為漢族文化傳統(tǒng)重要表現(xiàn)形式之一，此時(shí)呈現(xiàn)出多元發(fā)展的中興時(shí)期。清代書(shū)法早期仍然延續(xù)晚明書(shū)風(fēng)，帖學(xué)書(shū)法占據(jù)主流地位。于此同時(shí)，清初書(shū)壇也涌現(xiàn)出一批書(shū)風(fēng)獨(dú)特，個(gè)性鮮明的書(shū)家。王鐸（1592-1652年）是清初個(gè)性派代表書(shū)家之一。其書(shū)法在結(jié)體上，長(zhǎng)于易位，字形或東倒西歪，或頭重腳輕，產(chǎn)生奇險(xiǎn)之感。用筆上，穩(wěn)健自然，節(jié)奏明快，千姿百態(tài)。用墨上，濃淡相間，富于變化。館藏其行書(shū)《自作詩(shī)》軸、行書(shū)《太平庵詩(shī)》軸，奇險(xiǎn)中有深沉，峻拔中有凝重，筆畫(huà)穩(wěn)重中有豐潤(rùn)，節(jié)奏明快中有變化，韻律特別生動(dòng)，較典型的體現(xiàn)了他的書(shū)法特色，

傅山（1606-1684年）是清初與王鐸齊名的個(gè)性派書(shū)家。其書(shū)法，于真、草、篆、隸無(wú)不擅長(zhǎng)，形成具有獨(dú)特個(gè)性的書(shū)法風(fēng)格。館藏草書(shū)《讀傳鐙》軸（圖七），用筆剛健沉著，體勢(shì)聯(lián)綿飛動(dòng)，筆意奔放，生氣郁勃，具有張旭、懷素的風(fēng)姿，通篇28字，豪邁不羈，一氣呵成。表現(xiàn)出酣暢淋漓，瀟灑超逸的藝術(shù)境界。

鄭（1622--1693年）是清初開(kāi)一代風(fēng)氣，卓有成就的隸簠書(shū)名家。他的隸書(shū)保留了《曹全碑》娟秀研雅，逸致翩翩的特點(diǎn)，同時(shí)使之更加瀟灑疏放，能在恣肆中含古樸，樸中寓巧，莊中見(jiàn)奇，沉穩(wěn)中見(jiàn)飄逸，極富變化。館藏《李廓長(zhǎng)安少年行詩(shī)》軸，書(shū)晚唐詩(shī)人李廓五律一首，此書(shū)作較典型地體現(xiàn)了鄭簠的隸書(shū)風(fēng)格。橫畫(huà)的“燕尾”、捺筆及一些筆畫(huà)的末筆上揚(yáng)而不加修飾，使字體流暢、靈動(dòng)。橫畫(huà)的寫(xiě)法重頓輕提，落筆處呈一圖點(diǎn)，然后提筆牽帶，按筆出鋒，一筆之中富于變化，顯得流動(dòng)、飄逸。

清中期帖學(xué)與碑學(xué)的轉(zhuǎn)換

清代中期，帖學(xué)書(shū)風(fēng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，由崇董而擴(kuò)展至取法唐、宋、元名家，尤其推崇趙孟頫。乾隆中期帖學(xué)書(shū)法進(jìn)入風(fēng)格紛呈的鼎盛階段，涌現(xiàn)出劉墉、梁同書(shū)、王文治、翁方綱、鐵保、永理等一批帖學(xué)名家。此時(shí)，在鐘王、顏柳、蘇米、趙董等帖學(xué)籠罩下的書(shū)壇，力圖另辟天地，闖出新路的當(dāng)推“揚(yáng)州八怪”。

劉墉（1719--1804年）被譽(yù)為“集帖學(xué)之大成”，他的書(shū)法融合了趙孟煩的圓潤(rùn)，董其昌的生拙，蘇軾的豐肥，顏真卿的渾厚，形成獨(dú)具一格的風(fēng)貌。館藏行書(shū)《上清紫霞》軸，結(jié)體清整雍容，筆墨豐腴敦厚，體現(xiàn)了其書(shū)法清高、含蓄、靜穆的藝術(shù)格調(diào)。王文治（1730-1802年），書(shū)法源出董其昌，又得力于李邕，字體俊秀瀟灑，飄逸流暢。館藏行書(shū)《再酬梁山舟詩(shī)》軸、楷書(shū)《圣主得賢臣頌》軸，均為代表其書(shū)法風(fēng)格的作品。前者為行書(shū)，運(yùn)筆柔秀，意態(tài)婉美，給人以輕松灑脫，秀逸天成之感。后者為楷書(shū)，結(jié)體清秀工整，氣格清勁秀媚。

“揚(yáng)州八怪”書(shū)家中，主要以金農(nóng)、鄭燮為代表，還有黃慎、高翔等均取得一定成就。金農(nóng)（1687-1764年）隸書(shū)最具特色，有兩種面貌，一種是繼承漢碑風(fēng)貌，筆跡凝重、樸拙渾厚、蒼古沉雄，如隸書(shū)《臨華山碑》冊(cè)、隸書(shū)《司馬溫公語(yǔ)》軸。另一種面貌被人稱之為“漆書(shū)”，其用筆方正，棱角分明，橫粗豎細(xì)，輔以濃墨，其結(jié)構(gòu)緊湊。體勢(shì)欹側(cè)，具有裝飾趣味，絕無(wú)板滯，如隸書(shū)《松贊》軸。鄭燮（1693-1765年）將篆隸字形和筆法融入楷行書(shū)中，構(gòu)成楷、行、隸相參的“六分半書(shū)”。在章法布局上，正斜相揖，疏密錯(cuò)落，如“亂石鋪街”，點(diǎn)畫(huà)呈隸書(shū)的波磔，撇捺如北碑之峭利，或如畫(huà)蘭竹之飄逸挺勁，書(shū)風(fēng)呈現(xiàn)出奇崛跌宕之意趣。館藏行書(shū)《懷素自敘》軸（圖八），全篇字體靈動(dòng)，是鄭燮書(shū)法中的精品之作。黃慎（1687-1768年）書(shū)法以草書(shū)最著名，晚年常用狂草作畫(huà)，別有一番風(fēng)味。他的草書(shū)是以結(jié)體的正斜、線條連斷的變化來(lái)表現(xiàn)的。館藏草書(shū)《七律送汪瞻侯歸蘇詩(shī)》軸，字的正斜互相對(duì)應(yīng)，體勢(shì)峻峭，節(jié)奏感很強(qiáng)。字的線條時(shí)斷時(shí)連，給人以妙不可測(cè)，離群超逸之感。高翔（1688-1753年），在“八怪”中以擅寫(xiě)隸書(shū)著名，從隸書(shū)《華山碑》冊(cè)可看出，其隸書(shū)源于鄭簠之法，書(shū)風(fēng)清潤(rùn)秀逸，結(jié)構(gòu)勻穩(wěn)，筆勢(shì)略帶飄逸之感。

晚清碑學(xué)的鼎盛

清代晚期，書(shū)壇幾乎已是碑學(xué)的天下。當(dāng)時(shí)的碑學(xué)書(shū)家中，何紹基、趙之謙、吳昌碩最負(fù)盛名，對(duì)后世影響亦大。何紹基（1799-1873年）的篆、隸用筆融入楷、行書(shū)中，自成一種體格。從館藏其行書(shū)《七絕詩(shī)》軸（圖九）中可看出，其行書(shū)體勢(shì)寬博疏放，正欹、開(kāi)合互用。如“東”“人”二字，撇捺向左右舒展，變顏?zhàn)值那f肅凝重為奇縱開(kāi)張。全篇于縱橫欹斜中見(jiàn)規(guī)矩，恣肆中透秀逸之氣。書(shū)風(fēng)遲澀又靈動(dòng)，樸厚又奇逸，有鮮明的個(gè)性特征。

趙之謙（1829 1844年）的書(shū)法藝術(shù)造詣很深，篆書(shū)、隸書(shū)皆學(xué)鄧石如，并能自出新意。館藏《泰山刻石二十九殘字》軸，是其在同治元年三十四歲時(shí)臨寫(xiě)。該刻石相傳是秦代李斯所書(shū)，渾圓嚴(yán)整，為小篆正宗。趙氏此書(shū)結(jié)體修長(zhǎng)，比原刻更具縱勢(shì)，遒逸勁健，既有《泰山刻石》的意蘊(yùn)，又具書(shū)家個(gè)人的性情和書(shū)風(fēng)。

吳昌碩（1844-1927年）是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆能的藝術(shù)大師。其書(shū)法出入秦漢金石碑刻，篆、隸、行、草諸體具備，尤其對(duì)《石鼓文》下力最深，將石鼓文的筆意貫穿于各種書(shū)體，獨(dú)創(chuàng)新格。其篆書(shū)最負(fù)盛名。行書(shū)初學(xué)王鐸，后融歐陽(yáng)詢、米芾筆法，字形取向右上的傾勢(shì)，結(jié)字變化較多，用筆具有剛健蒼勁的特色。《行書(shū)七絕詩(shī)》軸，是其行書(shū)的代表作之一。

（責(zé)任編輯：阮富春）