楊靜

【摘要】現(xiàn)如今，生活節(jié)奏越來(lái)越快，出現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題也日益增多，社會(huì)犯罪漸漸開(kāi)始挑釁社會(huì)準(zhǔn)則的權(quán)威，這些反映在銀幕上，便成了黑幫片的敘事焦點(diǎn)，黑幫成員往往是對(duì)抗國(guó)家機(jī)器的群體，他們身上貼著違法與殺戮的標(biāo)簽，影片中的槍?xiě)?zhàn)或者打斗場(chǎng)面往往成為觀眾的關(guān)注點(diǎn)。隨著觀眾審美水平的提高，黑幫片在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中漸漸突破傳統(tǒng)的敘事模式，逐漸走上回歸正統(tǒng)倫理道德和回歸人性本真的道路上來(lái)。

【關(guān)鍵詞】黑幫片人性回歸暴力

警匪片在國(guó)外是最暢銷的電影類型，它包括幾種衍生的類型，如犯罪片、黑幫片、驚悚片、懸疑片、推理片等。黑幫片雖為警匪片的衍生產(chǎn)物，但與警匪片仍有不同，這兩種類型所要表達(dá)的內(nèi)容也是完全不同的。警匪片的核心人物一般都以警察為主，他們代表的是社會(huì)的正面力量，解除社會(huì)隱患與危機(jī)，而黑幫片則截然相反，黑幫分子則成了實(shí)實(shí)在在的中心人物，對(duì)于這些社會(huì)黑道分子，黑幫片導(dǎo)演大多熱衷于表現(xiàn)黑幫內(nèi)部的等級(jí)秩序、超越社會(huì)準(zhǔn)則的兄弟義氣以及黑幫與代表社會(huì)權(quán)威準(zhǔn)則的法律界的微妙關(guān)系，從而描繪出平日在都市中并不常見(jiàn)的“邊緣”景觀。因此，黑幫片相較于警匪片，更多一層情感，多一些情節(jié)，多一份情思，能夠打動(dòng)人心且生動(dòng)鮮活。

涉及黑幫分子的影片往往和槍?xiě)?zhàn)、打斗、犯罪有著聯(lián)系，在這些場(chǎng)景當(dāng)中，黑幫分子們往往都是冷酷無(wú)情的殺手，沒(méi)有人性的惡魔，搶人錢財(cái)?shù)膹?qiáng)盜，他們?yōu)樯鐣?huì)準(zhǔn)則所不容，所以自成一體，建立起自己的生活準(zhǔn)則。兩個(gè)社會(huì)準(zhǔn)則的強(qiáng)烈碰撞造成一次次火拼的發(fā)生，最終以社會(huì)大眾準(zhǔn)則的勝出，黑幫分子的死亡為結(jié)束，彰顯出社會(huì)的正義。

黑幫片的源頭是1903年愛(ài)德溫·鮑特的《火車大劫案》，1912年電影大師大衛(wèi)·格里菲斯描寫(xiě)犯罪生活的《豬巷火槍手》，強(qiáng)盜開(kāi)始作為主角出現(xiàn)在熒幕上，使黑幫片初具雛形，1927年德裔導(dǎo)演約瑟夫·馮·斯登堡拍攝的《下層社會(huì)》一片，確立了黑幫電影的基本元素。

現(xiàn)代的黑幫電影，多融合了社會(huì)環(huán)境因素和歷史文化因素，越來(lái)越快的社會(huì)生活節(jié)奏使人們的生活與以前有了很大的不同，人們的物質(zhì)生活漸漸豐富而精神生活漸漸空虛，黑幫電影的場(chǎng)面可以使觀眾在影院中盡情釋放生活中的壓力和不愉快的情感，影院往往成為人們尋求放松、追求刺激的場(chǎng)所。

隨著觀眾審美水平的不斷提高，黑幫電影在保留原有的火拼場(chǎng)面、冷酷情節(jié)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始有所創(chuàng)新，逐漸賦予了黑幫分子“人性”，讓他們不再只是冷酷無(wú)情的殺人工具，漸漸地讓他們的自我認(rèn)識(shí)得到提升，引導(dǎo)他們走向自我救贖的道路，主人公往往在影片的最后所表現(xiàn)出的另類人格使故事情節(jié)的發(fā)展達(dá)到高潮?！逗趲捅┩健肪褪沁@樣一部電影。

一、黑幫片的特點(diǎn)

《黑幫暴徒》是一部關(guān)于靈魂沉淪與重生的電影，包含領(lǐng)域涉及了家庭教育、弱勢(shì)群體的保護(hù)、責(zé)任等多個(gè)方面。它以南非首都約翰內(nèi)斯堡附近的一個(gè)城鎮(zhèn)為故事發(fā)生的大環(huán)境，講述了從小生活在當(dāng)?shù)厮喙艿乐械囊幻趲皖^目從冷酷無(wú)情到靈魂重生的轉(zhuǎn)變的故事。大衛(wèi)在一次搶劫行動(dòng)中打傷了車的女主人，無(wú)意中將車中女車主的孩子帶到了自己家中。從一開(kāi)始對(duì)孩子的束手無(wú)策，到最后找母乳喂奶，大衛(wèi)逐漸找回了善良的自己，從而最終得到了救贖的故事。

電影拍攝在約翰內(nèi)斯堡，城內(nèi)種族隔離和種族歧視狀況嚴(yán)重，約翰內(nèi)斯堡也是世界上犯罪率最高的恐怖之都。城中的索韋托，是南非黑人最集中的隔離區(qū)，為影片提供了殘酷的現(xiàn)實(shí)背景。

第一，都市環(huán)境。黑幫片從一開(kāi)始就植根于大城市中貧民區(qū)的下層生活。擁擠都市、百姓的低劣生活、動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢(shì)都為黑幫片提供了豐富的現(xiàn)實(shí)背景。黑幫片的環(huán)境一般是治安較差，人員混雜的二三線城市，行動(dòng)一般安排在晚上，伴隨著灰暗的天色，落灰的水泥墻或泥土地，狂風(fēng)暴雨或電閃雷鳴的天氣以及疾馳的深色汽車或摩托車。

在影片開(kāi)始，可以看到大衛(wèi)帶著自己的兄弟走在街上，街上繚繞的煙霧給人一種十分朦朧的感覺(jué)，讓人明顯感覺(jué)到氣氛的壓抑，在背景中暗暗的紅色象征著一種隱性的血腥和殺戮，小鎮(zhèn)看似平靜卻即將被這樣一群反規(guī)則的人打破。在大衛(wèi)劫車的過(guò)程當(dāng)中，他開(kāi)著汽車在雨中飛馳，這一切都符合傳統(tǒng)黑幫片的模式，然而轉(zhuǎn)折點(diǎn)就在車上的孩子，孩子的存在使得這部電影充滿了人性的關(guān)懷，也使大衛(wèi)走上了

救贖自我的道路。整個(gè)影片的戲劇沖突，并不存在于黑幫分子之間，也不存在于他們和警察之間，而在于大衛(wèi)陷入了自我矛盾的兩難境地，自身的野性與理智的人性關(guān)懷，讓他在做出一次次決定時(shí)艱難不定，在他試圖重新調(diào)整野性與人性之間的平衡時(shí)，自己是注定要失敗的，從另一個(gè)角度而言，他也是成功的。

第二，固有的暴力特征。通常黑幫片的故事發(fā)生在一些成長(zhǎng)環(huán)境不好或自幼被邊緣化了的個(gè)體或是成長(zhǎng)經(jīng)歷有著共鳴的群體身上，涉及到個(gè)人的忠誠(chéng)，或者與執(zhí)法人員的博弈，以及與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手亦敵亦友的糾葛。這是黑道人物獨(dú)特的生活背景與思維模式，即有事就用暴力解決，生命在暴力面前顯得很脆弱，這種暴力一般發(fā)生在無(wú)人的后巷、恐慌的人群、骯臟的酒館等。黑幫片中的暴力起著推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展的作用，與全片的主題息息相關(guān)。在電影中，黑幫分子們有著不斷的暴力行為，在地鐵上打劫、大衛(wèi)打傷同伴、搶劫寶馬車，表面上直接體現(xiàn)出主角的冷酷和殘忍，實(shí)際上是在為之后的心靈回歸做鋪墊，這樣看來(lái)，觀眾就不會(huì)反感這些血腥的暴力行為。大衛(wèi)打傷同伴是因?yàn)橥榈脑挻碳さ搅舜笮l(wèi)內(nèi)心最脆弱的部分，大衛(wèi)渴望但失去了母親的關(guān)愛(ài)，這是他心底的創(chuàng)傷，這為后來(lái)他關(guān)心車上的嬰兒做了很好的鋪墊，也為他之后的自我救贖引出了開(kāi)端。

第三，金錢。所有人的爭(zhēng)斗，最終的目的無(wú)非只有一個(gè)，那就是金錢。黑幫之間的斗爭(zhēng)僅僅是為了錢，金錢的地位在黑幫片中得到充分的彰顯，但金錢的地位又不僅僅代表物質(zhì)，有時(shí)也蘊(yùn)藏著情感。影片中錢出現(xiàn)了多次，開(kāi)始的搶劫是為了生存，中途在寶馬中搶走錢包是為了逃避面對(duì)孩子的現(xiàn)實(shí)，大衛(wèi)以為拿走錢就可以結(jié)束一切，然而，他轉(zhuǎn)身再次回到車中面對(duì)孩子時(shí)，開(kāi)啟了他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人性的回歸使他后來(lái)?yè)屇谭坼X、拿錢給弟兄解散團(tuán)體等行為充滿了責(zé)任感，這時(shí)的錢不再是交易的標(biāo)簽，而是感情的代言?？梢哉f(shuō)，本片中的錢并沒(méi)有多少傳統(tǒng)黑幫片中錢所具有的功能，錢的含義不再是低俗、物質(zhì)和骯臟，反而是一種希望，這是《黑幫暴徒》最大的亮點(diǎn)。

第四，地下世界。黑幫片場(chǎng)景多充滿了各色霓虹燈下黑暗的街道和夜總會(huì)、疾馳的轎車、骯臟的酒吧以及破舊的民房或居民區(qū)，在這樣的環(huán)境下，再加上異域風(fēng)格的鋪陳，使黑幫片充滿了冒險(xiǎn)和瘋狂的味道。片中一開(kāi)始，黑幫分子便在酒吧里賭博，之后大衛(wèi)幾次出現(xiàn)在混亂的街道、熙熙攘攘的酒吧當(dāng)中，這無(wú)形中交代了大衛(wèi)成長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境，給黑幫分子的犯罪行為提供了客觀因素，仿佛也只有在這種狹小陰暗的空間當(dāng)中，黑幫分子的規(guī)則才能存在，他們不被正統(tǒng)社會(huì)所容納，只能在黑暗的小環(huán)境中生存，隨著這些空間的消逝，黑幫分子建立的準(zhǔn)則也會(huì)隨之消亡。

二、《黑幫暴徒》中的人物設(shè)置與人性回歸

主角的回歸。這類影片的結(jié)構(gòu)模式有三種。模式一：青年主角一直從事非法行為，給受害者帶來(lái)災(zāi)難。模式二：主角從事非法行為時(shí)遇到喚醒他本性的救贖者，人與人之間的深愛(ài)使他受震動(dòng)。模式三：與同行朋友走上不同的路，青年主角做回善良的自己?！逗趲捅┩健分饕獙儆谀Ｊ饺瑡雰旱某霈F(xiàn)喚起了大衛(wèi)關(guān)愛(ài)孩子的心，他并未向以前一樣殘忍地滅口，而是開(kāi)始照顧孩子，孩子充當(dāng)了救贖者，構(gòu)成了大衛(wèi)從幼年到現(xiàn)在的感情橋梁，使主角的內(nèi)心從根本上得到了升華，融入了大的社會(huì)準(zhǔn)則。

邊緣人物的關(guān)懷。影片中涉及到了很多的社會(huì)邊緣人物，流浪少年、單身母親、乞丐等社會(huì)上的弱勢(shì)群體，不同于以往的影片對(duì)弱者的同情，影片中彰顯了這些弱勢(shì)群體對(duì)生活的熱愛(ài)和向往。單身母親雖然一個(gè)人撫養(yǎng)孩子，但彩色的風(fēng)鈴象征著她對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)未來(lái)的希望，生活的艱辛苦難基本上沒(méi)有涉及到，當(dāng)大衛(wèi)問(wèn)單身媽媽風(fēng)鈴的意義時(shí)，我們能看到整個(gè)畫(huà)面是偏黃色的，暖色的光布滿了整個(gè)房間，它不僅代表著陽(yáng)光，也代表著對(duì)未來(lái)的美好向往。同樣的，當(dāng)乞丐回答有關(guān)生命的問(wèn)題時(shí)，他說(shuō)：“我喜歡陽(yáng)光，喜歡曬太陽(yáng)，就算只有這兩只手，也能感覺(jué)到生命的溫度?！闭麄€(gè)畫(huà)面中，雖然整體光線是偏黑的，但是在乞丐的左側(cè)還是有明顯的黃色光照在他臉上，這種對(duì)生命的熱情被細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)。

在大衛(wèi)重新回到水泥管道時(shí)，他說(shuō)：“那是我長(zhǎng)大的地方。”看到水泥管道上新的流浪的孩子，大衛(wèi)會(huì)想到自己小時(shí)候的無(wú)助，可是新的問(wèn)題也隨之而來(lái)，這些孩子依舊是不被重視的邊緣化群體，這些孩子還是得不到社會(huì)應(yīng)有的關(guān)懷，同樣的社會(huì)隱患依然存在。

在黑幫片中，黑幫分子和他們毫無(wú)指望的城市環(huán)境殘酷地暴露了矛盾的價(jià)值、困惑的感受，他們?cè)谧晕业母行耘c理性平衡的過(guò)程中，逐漸被主流文化所吸收，隨之而來(lái)的新一批黑幫分子又會(huì)重復(fù)走上他們的道路?！?/p>

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