流瀲紫，網(wǎng)友親切地稱她為“阿紫”。大三時因連載小說《后宮·甄嬛傳》走紅網(wǎng)絡(luò)，此后她親自擔(dān)綱同名電視連續(xù)劇的編劇，創(chuàng)下國內(nèi)電視劇價碼新高。評論家白燁稱《甄嬛傳》“有《紅樓夢》之境，直追二月河《雍正王朝》”。這位從小著迷般喜愛《紅樓夢》的網(wǎng)絡(luò)作家，寫古代言情小說的文風(fēng)也深受曹雪芹的影響，因劇中的臺詞“古色古香”、包含古詩風(fēng)韻，被廣大網(wǎng)友效仿，諸如張口便用“本宮”，描述事物也喜用“極好”“真真”等詞，瞬間，“甄嬛體”紅遍網(wǎng)絡(luò)，甚至也被引用于相聲。

在杭州的一所中學(xué)里，流瀲紫是一名普通的語文老師，她喜歡和學(xué)生們在一起，并努力做一名稱職的老師。由于小說的走紅，她當(dāng)起了學(xué)校文學(xué)社的指導(dǎo)老師，這使她的周圍凝聚起一批喜愛文學(xué)的孩子。近日，浙江文藝出版社即將推出流瀲紫和陳柏言合作的《甄畫集》，《后宮如懿傳》也即將出版。盛名之下，流瀲紫的創(chuàng)作還如最初時在網(wǎng)絡(luò)上揮灑得自由嗎？

宋莊：你是從什么時候開始喜歡文學(xué)的？古典文學(xué)的修養(yǎng)和熏陶來自哪里？

流瀲紫：從小看曹雪芹的《紅樓夢》不下十幾遍，現(xiàn)在最喜歡的小說還是《紅樓夢》，我深深為曹雪芹的才華所傾倒。我寫古代言情小說的文風(fēng)也深受《紅樓夢》影響，可以說《紅樓夢》是我文學(xué)寫作之路上的啟蒙之作，因此對《紅樓夢》的敬意在我的作品中無處不在。此外，亦舒的作品也對我影響很大，她作品中獨立、現(xiàn)實、堅毅的女性形象對我的創(chuàng)作影響很大。

宋莊：最早的寫作是從什么時候開始的，是寫在紙媒發(fā)表作品，還是先在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品？

流瀲紫：讀大學(xué)的時候，男友給我做了一個獨立空間的博客，取名叫“薔薇靜放”，那時我也學(xué)會了寫博客，開始在自己的個人博客上寫寫小文章。到了2005年下半年我大學(xué)三年級，開始將之前寫的自己比較滿意的一些短篇小說修改整理并向雜志投稿，希望能通過勤工儉學(xué)的方式貼補自己大學(xué)生活費。我想那篇發(fā)表在2006年第1期《婚姻家庭戀愛》雜志上的《鴨架粥》小文或可算我真正創(chuàng)作并發(fā)表文學(xué)作品的一個標(biāo)志吧。說實話當(dāng)時并沒有什么預(yù)期，寫作之于我更多的是興趣，不過當(dāng)時心中應(yīng)該也是偷偷地希望有朝一日能成為某雜志的專欄作者，而今能成為長篇小說的作者以及電視劇的編劇更是當(dāng)時所沒有想到的。

宋莊：《甄嬛傳》寫作之前，就擬定了這樣大的結(jié)構(gòu)嗎？

流瀲紫：其實挺隨心所欲的，屬于想到哪里寫到哪里，結(jié)果就成了一個長篇。

宋莊：為寫作這部作品，做了怎樣的準(zhǔn)備？

流瀲紫：我喜歡看一些歷史書，在看史書的時候我發(fā)現(xiàn)，中國的歷史，記載的是一部男人的歷史，即所謂的帝王將相。而他們身后的女人，只是一群寂寞黯淡的影子。寥寥可數(shù)的，或是賢德，或是狠毒，好與壞都到了極點。而更多的后宮女子殘留在發(fā)黃的史書上的，惟有一個冷冰冰的姓氏或封號。所以一直希望有機會，憑著自己的理解和想象，靜下心來書寫關(guān)于她們這一群體的故事。當(dāng)時讀大學(xué)時，有一部電視劇叫《金枝欲孽》非常紅，當(dāng)時看完后，很喜歡里面的演員，同時對我觸動非常大，直接激發(fā)我開始動筆寫自己心中的后宮女人的故事。

宋莊：你是在大三時開始在網(wǎng)絡(luò)連載小說《后宮·甄嬛傳》的，那么，你對網(wǎng)絡(luò)是不是感情特別深？你如何評價網(wǎng)絡(luò)對自己的影響？

流瀲紫：網(wǎng)絡(luò)小說因為發(fā)表和傳播的門檻較低，讓大量寫手、作者或因為愛好、或因為夢想，參與其中、筆耕不輟，其中不乏大量優(yōu)秀的作品。我相信依托網(wǎng)絡(luò)進行發(fā)表傳播的當(dāng)代大眾文學(xué)，必將因其創(chuàng)作群體龐大、傳播方式邊際等特點影響深遠；更多未來的名家、大家將會是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站或論壇中走出，而不是傳統(tǒng)的雜志和期刊。網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇有其特殊的優(yōu)勢，比如優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說往往預(yù)先培養(yǎng)了一大批忠實的讀者，這批讀者較為容易轉(zhuǎn)換為觀眾。

宋莊：網(wǎng)絡(luò)是否也影響了你寫作的結(jié)構(gòu)或情節(jié)？比如在第五部的時候，書的封面上已經(jīng)印上結(jié)局兩個字，已經(jīng)終結(jié)了，可是后來又有了第六部、第七部。

流瀲紫：一開始想寫到甄嬛的巔峰作為結(jié)局，可讀者認為沒有看到每個人的結(jié)局，所以又有了第六部，第七部。所以網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作還是很受讀者要求影響的。

宋莊：有些人認為很多清宮劇都是“腦殘”的作品，你怎么評價自己的作品？

流瀲紫：我是一個很現(xiàn)實的人，我從不希望或幻想通過穿越來擺脫可能遇到的煩惱或痛苦，而認為勇敢面對風(fēng)雨之后必見彩虹。電視劇《甄嬛傳》也是一部充滿歷史感和真實感的宮廷女性史詩巨作，它將后宮的殘酷冷血真實而全景地展現(xiàn)給世人。真心希望《甄嬛傳》能夠打破一些既往作品帶給部分年輕人古代很美好、很童話的夢幻，希望能幫助他們擺脫穿越劇給他們帶來的穿越避世情懷和幻想，活在當(dāng)下、學(xué)會堅強。真心希望那些因幻想穿越而自殘的悲劇不要重演。

宋莊：《甄嬛傳》中重點刻畫了華妃、甄嬛等后宮女人的爾虞我詐。但是其中人性的變化也頗令人感慨。后宮中，甄嬛從一個善良的女性變成了一個冷漠麻木甚至狠毒的女性。你如何評價這一主角的前后變化？是必然的嗎？

流瀲紫：我想一部好的電視劇必須有正確的價值取向，壞人是一定下場不好的，否則我們?nèi)绾蝸砀桧炚嫔泼滥?？不管是《甄嬛傳》的小說和電視劇實質(zhì)上都是一部悲劇，在罪惡的封建制度體制下，每一個后宮女子無論是否飛黃騰達，都是一群身心被摧殘、人性被扭曲的，值得同情、可憐的，充滿悲劇色彩的女人。我對于他們這種憐憫和同情只能通過悲劇才能表達。

宋莊：有讀者將《甄嬛傳》視為“職場必讀”，這是你創(chuàng)作時沒有想到的吧？你如何看作品的導(dǎo)向性？會在后期的寫作中注意這些問題嗎？

流瀲紫：甄嬛獨特的“人格魅力”是她的“道”和法寶。甄嬛不僅有智商更有情商，她的本質(zhì)屬性是善良而有正義感的，她不勢利、不自傲，她以心換心得到了廣大良善之輩的支持和幫助。所以，我希望職場女性不要只看見浮在表象的那些計謀和手段，不要把后宮劇看作“權(quán)謀學(xué)”，而更應(yīng)該學(xué)習(xí)甄嬛做一個有智慧、有內(nèi)涵、有品格、有情商、有人格魅力的人。

宋莊：很多年來，“戲說”歷史的電視劇就存在諸多詬病，你在提筆之前，是否也意識到一些問題？在寫作時，你對自己有過怎樣的要求？

流瀲紫：我們能做的是在戲說的基礎(chǔ)上盡量尊重歷史，而非還原歷史。情節(jié)可以虛構(gòu)，但背景和環(huán)境要有代入感。因為個人的能力有限，盡管我盡最大努力去求證，但一定是有局限性的，我無法保證不出任何錯漏。畢竟我是個小說家，并非歷史學(xué)家或考古學(xué)家。也歡迎讀者或觀眾指出可能存在的不足，幫助我提高。

具體創(chuàng)作也是在探班之后不久開始的。乾隆自詡為“十全老人”，一生風(fēng)流倜儻，嬪妃眾多，但細觀他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后烏拉那拉氏成為清代歷史上下場最為悲慘的皇后，形同被廢。所以我特別想寫一個康乾盛世背后后宮女人們的故事。而如懿只是其中的一個主角。

哪怕你是別人人生中的小配角，說不定也會成為另一個故事的主角。

宋莊：這部作品的創(chuàng)作，和《甄嬛傳》相比有何不同？我想，如果過去的創(chuàng)作心態(tài)相對平和的話，那么現(xiàn)在，盛名之下，是否有一些壓力？

流瀲紫：《如懿傳》的女主角如懿與甄嬛是有所不同的，她是一早便深陷在權(quán)謀斗爭中，一開始并不懵懂，而是忍辱負重、堅強生存在后宮的，她是在經(jīng)歷世事波折后，希望保有自己性格中僅有的屬于自我的東西，卻最后失敗的女人。其次，與《后宮甄嬛傳》不同，《后宮如懿傳》采用第三人稱書寫，不僅僅是從女主人一個人的視角和內(nèi)心出發(fā)來敘述，小說的視角將會更廣闊，涉及的人物也將會更加的豐滿和立體，將會是一幅后宮群像圖；并以真實的歷史背景為依靠，不同于架空時代的天馬行空，創(chuàng)作時會有戴著鐐銬跳舞之感，相信會帶給我自己全新的創(chuàng)作體驗，也會帶給讀者不一樣的閱讀體驗。