獨(dú)孤島主

《一代宗師》又回來(lái)了，這次是3D重剪版本，時(shí)隔兩年，在影院里重溫，令人恍如隔世，如同葉問(wèn)在影片里扯下大衣紐扣紀(jì)念去不了的東北，勾連記憶，重塑當(dāng)下。

雨夜大戰(zhàn)，水與袖的寫(xiě)意飛散，似乎是今次3D版本的奇觀看點(diǎn)，但觀眾亦可輕易發(fā)覺(jué)，新版《一代宗師》并非任何場(chǎng)合都彰示3D效果，對(duì)于重點(diǎn)戲碼的視覺(jué)渲染，與本就充滿視覺(jué)魅力的畫(huà)面質(zhì)感相連接，不算突兀。這自然頗具一些事后諸葛亮的追認(rèn)意味，但如果拋開(kāi)噱頭來(lái)看，這一版的剪接順序基本上執(zhí)行了此前北美版的路數(shù)，在敘事流暢性上，較之兩年前的國(guó)內(nèi)首版要好了很多，更通俗。兩年前的版本，還有點(diǎn)《東邪西毒》式的散亂時(shí)空結(jié)構(gòu)，新版則非常明晰地將葉問(wèn)、宮二及整個(gè)武林在時(shí)空中的變化，流利地梳理了一遍——比如開(kāi)場(chǎng)的雨夜打斗，首版并無(wú)對(duì)門(mén)外觀戰(zhàn)者的清晰交待，而這次則直接告訴觀眾，在鐵門(mén)外的人不是別人，正是北派宗師宮寶森。如此細(xì)部的調(diào)整，令影片的可接受度大大增強(qiáng)。

重剪版最受關(guān)注的，顯然是張震飾演的“一線天”在影片中的地位問(wèn)題。首版里“一線天”出場(chǎng)不多，身份模糊，與葉問(wèn)這條主線并無(wú)交集，因此在重剪版中究竟去留如何，成為焦點(diǎn)。新版中張震的戲份依然不多，但與葉問(wèn)有非常重要的對(duì)手戲。同時(shí)他在片中的地位，也有機(jī)構(gòu)成了《一代宗師》所要表達(dá)的“逝去的武林”的一個(gè)部分。若說(shuō)“一代宗師”葉問(wèn)是整個(gè)宗師里的一個(gè)分支，那“一線天”顯然亦是特定時(shí)空下的一脈代表，如同趙本山飾演的丁連山，若隱若現(xiàn)，是暗淡光影里浮現(xiàn)的隱約面孔。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，再次觀賞《一代宗師》這個(gè)行為本身，也足以加固對(duì)于王家衛(wèi)電影的寄托式想象，仿佛在浩如煙海的素材中，隨便剪一版都是好的。這種誤讀，基本上來(lái)自他過(guò)往作品的拍攝傳奇——《攝氏零度·春光再現(xiàn)》、《東邪西毒終極版》……作為港產(chǎn)電影中極其少有的文藝“作者”，王家衛(wèi)本身被加上了太多光環(huán)。新《一代宗師》前半段較首版緊湊之余，亦不免落入“名人名句集錦”的套路，王氏金句輔以徐皓峰和鄒靜之兩位編劇貢獻(xiàn)的關(guān)于武林、關(guān)于人生的意涵，令本來(lái)已經(jīng)被傳頌良久的招牌句子再度動(dòng)人?！傲粢豢跉?，點(diǎn)一盞燈”、“念念不忘，必有回響”在成為文藝青年新口頭禪的同時(shí)，亦加魅了王氏神話。

梅林茂三十年前為森田芳光導(dǎo)演的《其后》所作原聲音樂(lè)中的某些段落，被原封不動(dòng)照搬到《一代宗師》，并不是這次的首創(chuàng)。但在一個(gè)更為清晰的故事脈絡(luò)、更為討好觀眾的先在格局中（甚至每個(gè)人物的名稱(chēng)與身份都打在了字幕上），回過(guò)頭來(lái)細(xì)細(xì)體味《其后》的惆悵氣息與《一代宗師》里葉問(wèn)同宮二“葉底藏花一度”的糾纏，竟有許多異曲同工。當(dāng)年《花樣年華》同樣用梅林茂的配樂(lè)，將中日文化互通的含蓄與傷感，全力代入?！兑淮趲煛返膼?ài)情，是置于更廣闊的時(shí)代背景之下，同樣含蓄克制，充滿悲劇色彩，這是王家衛(wèi)“借來(lái)的”的作者特性。

當(dāng)然，回到正題，這一版本更加明確地道出了一個(gè)“宗師”群像在大時(shí)代中的起落——價(jià)值判斷放到其次，回歸到作為習(xí)武者的本質(zhì)上，由北派宗師到截拳道宗師，一條脈絡(luò)的延續(xù)過(guò)程清楚明白。表層上華麗完美的視覺(jué)效果，與內(nèi)在的種種“香港身份”、“歷史隱喻”一道，歸順于這個(gè)大的群體。華語(yǔ)電影中能沖破類(lèi)型片窠臼，同時(shí)又可坦然按照?qǐng)?zhí)著的老靈魂來(lái)進(jìn)行純美學(xué)表達(dá)的，實(shí)在不多。從眼界到姿態(tài)，《一代宗師》無(wú)疑都是當(dāng)下最值得學(xué)習(xí)的。