王悅陽

張大千，20世紀(jì)最富盛名的中國畫家。在其二十一歲時因逃婚而避于松江禪定寺意欲出家，時任住持的逸琳法師賜號“大千”，后轉(zhuǎn)投寧波觀宗寺，終因沙門清苦未能剃度為僧，自此后一生自號“大千居士”。

今天我們回眸這段歷史，不禁要驚嘆，一次率性的游歷竟成了一段虔誠的文化“尋蹤”之旅。這次短暫的邂逅源起于一位弱冠少年，他逃避的是原本心里未曾有過的“情”字，而不遠(yuǎn)千里執(zhí)著追尋的是早已住滿心里的滄海桑田。單憑這些，足以讓我們省悟和品味其中的意義。而“曾經(jīng)滄海難為水”的何止大千一人，九峰三泖的秀麗又滋潤了多少個“大千”般的“除卻巫山不是云”。他們不曾厭這“山不高，水不深”，留下的畫作中卻是“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”的浪漫情懷。也許正是這浪漫，促成了張大千的率性與執(zhí)著，他來到馬相伯、史量才、俞振飛等居于此的松江?！岸憽?、趙子昂、三高士、朱舜水也曾率性過，更執(zhí)著過，“我為誰而來，又誰為我而來”，既率性又執(zhí)著地與青山綠水生死相許、依戀?；蛟S這時我們才真正懂得十鹿九回頭典故的價值和不凡意義。松江給予了張爰一個“大千”的別名，而大千還世界一個名滿天下。

如今我們重拾那份已失落的記憶，在致敬于張大千的同時，更應(yīng)該去敬畏給予大師名宿們血脈與基因的“文化教父”——松江。

松江新浜荷花年年盛開，遂年年有“荷花文化節(jié)”。今天畫家們依舊執(zhí)著地隨著習(xí)習(xí)荷風(fēng)去接喋華亭血脈，傳承延續(xù)松江的文化基因。

為此，松江文廣局、新民晚報、上海書畫院聯(lián)合主辦，新浜鎮(zhèn)政府和上海書畫院松江分院承辦，九十三歲高齡的陳佩秋院長領(lǐng)銜，集樂震文、龔繼先、張淵、程多多、徐建融、顧潛馨、丁一鳴、陸春濤、劉亨、顧炫等十幾位畫荷名手于日前舉辦“荷風(fēng)習(xí)習(xí)——紀(jì)念張大千荷花中國畫邀請展”。或工筆，或?qū)懸?，水墨淋漓，潑彩絢爛，所有作品皆來自對荷花的寫生，而又根據(jù)畫家筆墨情趣的不同，加以變化，因而千姿百態(tài)，分外精彩。

陳佩秋的荷花是昆明大觀樓池中寫生而來，墨彩交融，明快鮮活。體現(xiàn)了耄耋之年的藝術(shù)大師精進(jìn)不止的探索與孜孜不倦的追求。而樂震文的荷花，點染間多了些許和諧富貴之美，用筆滋潤，用色清朗，柔和淡雅之間，一派君子之風(fēng)。張淵是“梅景書屋”再傳弟子，自然用吳湖帆所特有的畫法，以沒骨法表現(xiàn)了荷花的嬌柔鮮嫩，也畫出了荷塘里的勃勃生機。程多多師承家法，以“程家樣”筆法勾勒填彩，畫出了荷花的天然妙韻，復(fù)又能在傳統(tǒng)中國畫基礎(chǔ)上，加入西洋畫光影、色彩變化之姿，動人心魄。劉亨則是出古入新的典型代表，深研宋元藝術(shù)傳統(tǒng)的他以勾線加青綠的古法，層層渲染，畫出了荷花的靜與美。此外，龔繼先、徐建融的工寫結(jié)合，指墨揮灑，顧潛馨、顧炫父子的工筆重彩，現(xiàn)代風(fēng)格，以及陸春濤、丁一鳴的大寫意氣韻，均具有鮮明的個人特色，無不體現(xiàn)了本次畫展的高水準(zhǔn)。

特別值得一提的是，畫展中有一幅張大千八尺大畫《水墨荷花》，為其盛年時期之代表性作品。用筆紛披爽辣，水墨氤氳，俏麗多姿，荷花清雅而不失富貴之態(tài)，隨風(fēng)搖曳，有枝枝舞東風(fēng)之柔美姿態(tài)，令人觀之贊嘆不已。為此陳佩秋題跋贊嘆：“大千八兄此寫風(fēng)荷，深得神韻，明清以降無出其右者。徐悲鴻嘗論其畫云‘五百年來一大千’，真卓見也！”還有兩幅謝稚柳先生的荷花，一幅以典型的落墨法畫就，水墨大寫意的荷葉，點綴精心勾勒的荷花兩朵，復(fù)于墨筆上加鮮亮的重彩，錯彩鏤金，富麗堂皇，一派大師風(fēng)范。而另一幅則以水墨為主，大筆揮灑，有天趣無窮出清新之感，均堪稱一絕。