夏宏

2015年是芬蘭偉大的作曲家西貝柳斯誕辰一百五十周年。春光明媚的五月，上海的舞臺(tái)上將迎來(lái)一次重大的音樂(lè)盛典。芬蘭指揮家?jiàn)W科·卡姆將率領(lǐng)芬蘭國(guó)寶級(jí)樂(lè)團(tuán)——拉蒂交響樂(lè)團(tuán)登臨上海大劇院，連續(xù)三個(gè)晚上演出西貝柳斯的全部七首交響曲。這是一次原汁原味的奉獻(xiàn)，以如此的規(guī)模、如此的陣容來(lái)演釋西貝柳斯，在上海的音樂(lè)演出史上還數(shù)首次。為此，滬上樂(lè)迷無(wú)不熱切盼望、翹首以待。

在西貝柳斯的音樂(lè)遺產(chǎn)中，他在1898年至1924年間創(chuàng)作的七首交響曲無(wú)疑是其音樂(lè)創(chuàng)作中的重中之重，代表著他最高的藝術(shù)成就。要說(shuō)西貝柳斯交響曲的唱片錄音，當(dāng)然不會(huì)像莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯和柴科夫斯基的版本那么多，與德沃夏克、布魯克納、馬勒和肖斯塔科維奇的版本相比也難免相形見(jiàn)絀。然而，作為十九世紀(jì)民族樂(lè)派以及北歐交響音樂(lè)的杰出代表，西貝柳斯的作品也勢(shì)必會(huì)引發(fā)指揮家和交響樂(lè)團(tuán)的強(qiáng)烈興趣。因而，自二十世紀(jì)三十年代以來(lái)，他的交響曲就開(kāi)始以唱片錄音的形式得以流傳，至今已有八十多年的歷史了。

若將西貝柳斯交響曲全集的錄音版本作一梳理敘述，那么許多聲名卓著、眾望所歸的指揮大師的版本就得排除在外了。因?yàn)橄裢兴箍崮?、卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦和穆拉文斯基這樣的頂尖大師都沒(méi)有錄制過(guò)完整的西貝柳斯交響曲全集?？赡苡腥藭?huì)對(duì)此提出質(zhì)疑：卡拉揚(yáng)和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)不是在DG有一套錄音嗎？不錯(cuò)，是有一套二十世紀(jì)五十年代的錄音，其中的幾首還詮釋得相當(dāng)精彩，獲得了《企鵝唱片指南》“三星帶花”的榮譽(yù)。不過(guò)，在這套錄音里卡拉揚(yáng)本人指揮樂(lè)團(tuán)演奏的只是后面的四首，而前面的三首則是由他的弟子、第一屆卡拉揚(yáng)國(guó)際指揮比賽金獎(jiǎng)得主奧科·卡姆“代勞”的，因而這套全集只能算是一個(gè)兩人合作的合集；而伯恩斯坦與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的DG版也只收錄了其中的第一、第二、第五和第七這四首。

不過(guò)，即便少了卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦這樣的揮壇大腕和柏林愛(ài)樂(lè)、維也納愛(ài)樂(lè)這樣的頂級(jí)樂(lè)團(tuán)，西貝柳斯交響曲全集還是有不少優(yōu)秀版本的。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，僅進(jìn)入商業(yè)發(fā)行渠道的全集版本就不下五十套。應(yīng)該承認(rèn)，在世界范圍內(nèi)西貝柳斯交響曲全集的優(yōu)秀版本基本出自“北方”指揮家之手。這個(gè)北方的地理概念既包括傳統(tǒng)意義上的斯堪的納維亞五國(guó)，也包括它的半島鄰居波羅的海三國(guó)和蘇聯(lián)，以及與北歐隔海相望的英國(guó)。即便早期的歷史錄音里不乏庫(kù)塞維茨基和比徹姆這樣問(wèn)世于二十世紀(jì)三十年代的經(jīng)典錄音，但仍未能脫離以上這種地域設(shè)定的范疇。當(dāng)然，芬蘭本國(guó)指揮家們的錄音更是不可忽視的重要一環(huán)。本文就以這個(gè)線索羅列了一些西貝柳斯交響曲全集的重要版本。

北歐指揮家們的全集版本（除芬蘭以外）

1. 弗拉基米爾·阿什肯納奇指揮英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，DECCA 4CD

阿什肯納奇是二十世紀(jì)最重要的鋼琴家，也是最有影響的指揮家之一。盡管他是蘇聯(lián)的猶太裔，但自1968年即已移居冰島，并于三年后入籍，長(zhǎng)期在那里工作和生活。他的這套錄音完成于二十世紀(jì)八十年代，是一套頗受音樂(lè)界好評(píng)的錄音全集，在香港的《CD天書》上達(dá)到了八級(jí)的高分評(píng)鑒。

2. ?？怂诡D·厄爾林指揮瑞典斯德哥爾摩愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，F(xiàn)inlandia（現(xiàn)并入Warner） 3CD

厄爾林（Sixten Ehrling，1918-2005）是瑞典指揮家，畢業(yè)于斯德哥爾摩皇家音樂(lè)學(xué)院，后來(lái)成為大指揮家卡爾·伯姆的學(xué)生，回國(guó)后長(zhǎng)期在瑞典樂(lè)壇從事指揮活動(dòng)。他是一位與西貝柳斯本人有過(guò)來(lái)往的指揮家，因而他這套錄音的可信度很高，權(quán)威性也不差。他的演釋很能展現(xiàn)作曲家筆下的天然神韻，男性氣概十足。只是錄音年代較早，完成于二十世紀(jì)五十年代。

3. 尼梅·雅爾維指揮瑞典哥德堡交響樂(lè)團(tuán)的版本，BIS 4CD

波羅的海三國(guó)與芬蘭隔芬蘭灣而居，有著地理上的天然親近聯(lián)系，加之它們都是小國(guó)，又有著相同的歷史背景和文化淵源。出身于愛(ài)沙尼亞的老雅爾維曾擔(dān)任過(guò)穆拉文斯基的助手，是意大利圣切契利亞國(guó)際指揮比賽的冠軍。他自1982年起就出任哥德堡交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮，錄制了大量唱片。指揮與樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期的默契配合使得這套全集有著精準(zhǔn)細(xì)膩的表現(xiàn)，此外它也是瑞典本土唱片品牌BIS發(fā)行的第一套西貝柳斯交響曲全集，其中的第三、第四和第六被選入美國(guó)《史蒂文森古典CD指南》推薦的光榮榜。

4. 馬里斯·揚(yáng)頌斯指揮挪威奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，EMI 4CD

比雅爾維小六歲的揚(yáng)頌斯是當(dāng)今樂(lè)壇炙手可熱的指揮家，出生于拉脫維亞，父親也是一名著名指揮。揚(yáng)頌斯從列寧格勒音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后又在維也納音樂(lè)學(xué)院師從斯瓦洛夫斯基，因而是阿巴多和梅塔的同門師弟，也是第二屆卡拉揚(yáng)國(guó)際指揮比賽的第二名。揚(yáng)頌斯自1979年起便擔(dān)任了奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，樂(lè)團(tuán)的水平比起哥德堡交響來(lái)只高不低。他的這套錄音完成于二十世紀(jì)八十年代末，與雅爾維的精致、克制相比，他顯然在展示作品的生機(jī)和活力上更勝一籌。

5. 赫爾伯特·布隆姆斯泰特指揮美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的版本，DECCA 4CD

DECCA的這套全集版本在阿什肯納奇版發(fā)行之后問(wèn)世，完成于二十世紀(jì)九十年代。DECCA之所以在不到十年的時(shí)間里再推出西貝柳斯全集，看中的正是布隆姆斯泰特的個(gè)人才華。布隆姆斯泰特（Herbert Blomstedt，1927- ）是瑞典人，卻出生在美國(guó)，早年在瑞典接受音樂(lè)教育，后在薩爾茨堡師從馬凱維奇，是1956年薩爾茨堡國(guó)際指揮比賽的金獎(jiǎng)得主。他歷任丹麥哥本哈根廣播交響樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家歌劇院和瑞典廣播交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮，以詮釋北歐與德奧音樂(lè)見(jiàn)長(zhǎng)。他的這套西貝柳斯全集在理性、客觀的邏輯表述中又富有內(nèi)在張力，極具浪漫氣息，似乎給音樂(lè)注入了十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)代特有的豐富聯(lián)想。

英國(guó)指揮家們的全集版本

英國(guó)指揮家何以對(duì)西貝柳斯的音樂(lè)情有獨(dú)鐘，并每每在對(duì)其演釋中有著出眾的表現(xiàn)？蓋源于西貝柳斯的音樂(lè)在二十世紀(jì)的英國(guó)作曲家中產(chǎn)生的影響極大，甚至有不少英國(guó)作曲家如巴克斯（Arnold Bax）、班托克（Granville Bantock）和艾爾蘭（John Nicholson Ireland）等都曾力圖模仿他的藝術(shù)風(fēng)格。比如巴克斯就如西貝柳斯一樣完成了七首交響曲，而西貝柳斯的《第三交響曲》則題贈(zèng)給了比自己小兩歲、極為推崇自己的班托克，這種情感淵源自然極大地激發(fā)起指揮家們對(duì)于指揮西貝柳斯音樂(lè)的熱情。二十世紀(jì)英倫樂(lè)壇著名的指揮家“3B”里除了鮑爾特（Adrian Boult）外，比徹姆（Thomas Beecham）和巴比羅利（John Barbirolli）都對(duì)西貝柳斯交響曲的推廣起了巨大作用。比徹姆指揮皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)錄制的《第四交響曲》和《第六交響曲》獲得了《企鵝唱片指南》“三星帶花”的殊榮，可惜沒(méi)能留下全集；留下全集版本的是巴比羅利。

1. 約翰·巴比羅利指揮哈勒管弦樂(lè)團(tuán)的版本，EMI 5CD

巴比羅利乃二十世紀(jì)樂(lè)壇的謙謙君子，為人儒雅、氣質(zhì)高貴。他所具有的那種沉穩(wěn)而含蓄的個(gè)性氣質(zhì)與其演釋的北歐音樂(lè)中所特有的清澈秀美的大自然意境極為吻合，因而他對(duì)西貝柳斯的交響曲有著一種很微妙的偏愛(ài)心理，他的版本被評(píng)論家譽(yù)為具有“迷人的抒情之美”。而哈勒管弦樂(lè)團(tuán)又是其親掌二十年之久的“御林軍”，指揮之得心應(yīng)手，演釋之傳神默契溢于樂(lè)中。可以說(shuō)，這套錄音是二十世紀(jì)六十年代的典范之作。

2. 安東尼·柯林斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的版本，Beulah（后由DECCA發(fā)行） 4CD

這是一套比巴比羅利版問(wèn)世更早的西貝柳斯全集，錄制于二十世紀(jì)五十年代，指揮家的名頭也遠(yuǎn)小于與他同時(shí)代的巴比羅利。但這個(gè)版本的可貴之處在于這是歷史上第一個(gè)由同一位指揮家指揮同一支樂(lè)團(tuán)錄制的西貝柳斯全集?？铝炙梗ˋnthony Collins，1893-1963）是中提琴家出身，曾擔(dān)任倫敦交響樂(lè)團(tuán)的首席中提琴，后放棄演奏改任指揮，現(xiàn)今的倫敦莫扎特樂(lè)團(tuán)即是由他組建的。與其評(píng)價(jià)這套唱片“冷漠感太強(qiáng)”，不如說(shuō)是他駕馭的樂(lè)團(tuán)音色過(guò)于整潔明凈來(lái)得更為貼切。總體來(lái)說(shuō)，他的詮釋風(fēng)格具有清新空曠、氣息悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，在凸顯西貝柳斯音樂(lè)冷峻雄奇的特性上別具一格。

3.科林·戴維斯指揮美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)的版本，Philips 4CD

說(shuō)到西貝柳斯的交響曲全集，任何一篇文章似乎都繞不開(kāi)科林·戴維斯。作為指揮家，他是英國(guó)樂(lè)壇上的一個(gè)“另類”。雖說(shuō)他指揮的貝多芬、勃拉姆斯和馬勒反響平平，然而他對(duì)柏遼茲、斯特拉文斯基以及英國(guó)作曲家作品的詮釋卻是有口皆碑，對(duì)于西貝柳斯交響曲他更是傾注了全力。迄今為止，他個(gè)人已錄制了三套完整的西貝柳斯交響曲全集，這在二十世紀(jì)的指揮家中絕無(wú)僅有。在Philips的是第一套，與他合作的是昔日極為喜愛(ài)西貝柳斯音樂(lè)的庫(kù)塞維茨基麾下的波士頓交響樂(lè)團(tuán)。這套錄音是戴維斯七十年代出任波士頓交響樂(lè)團(tuán)首席客座指揮時(shí)期結(jié)出的碩果。

4. 科林·戴維斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的版本，RCA 7CD

戴維斯與倫敦交響樂(lè)團(tuán)的合作從二十世紀(jì)六十年代就開(kāi)始了，1964年他隨團(tuán)舉行了環(huán)球巡演，因而與樂(lè)團(tuán)結(jié)下了殊為深厚的情誼與默契。與前一套全集相比，這一套他回到了自己的“主場(chǎng)”，在一個(gè)更為適應(yīng)的文化語(yǔ)境中二度演釋所喜愛(ài)的西貝柳斯，無(wú)論在對(duì)音樂(lè)細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理還是對(duì)情感意境的營(yíng)造表達(dá)上更上了一層樓。這個(gè)全集稱得上是一個(gè)大全套， 七張唱片里除交響曲外還收錄了作曲家最有代表性的音詩(shī)作品。

5.科林·戴維斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的版本，LSO Live 4CD

這是戴維斯的第三套西貝柳斯交響曲全集。1995年，他重新被任命為倫敦交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮，時(shí)年六十八歲，這也是他一生指揮生涯里的最后一個(gè)指揮職務(wù)，直至今日他仍是倫敦交響樂(lè)團(tuán)的桂冠榮譽(yù)指揮。在此期間，倫敦交響不僅擁有了其演奏大本營(yíng)——地處倫敦市中心的巴比肯大廳，還開(kāi)發(fā)出了樂(lè)團(tuán)自主的唱片品牌，它的錄音全部來(lái)自樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，不經(jīng)后期的技術(shù)修剪，故而名為“LSO Live”。在這套全集里，老而彌堅(jiān)的戴維斯的演釋可謂達(dá)到了爐火純青、物我兩忘的完美境界，是他一生感悟西貝柳斯的一個(gè)圓滿總結(jié)。

芬蘭指揮家們的全集版本

對(duì)于芬蘭指揮家而言，指揮西貝柳斯交響曲不僅是一種藝術(shù)上的需要，更是一種肩負(fù)的使命，可以說(shuō)，在芬蘭，一位指揮家如果沒(méi)有指揮過(guò)西貝柳斯的交響曲，甚至不配被視為人們認(rèn)可的交響樂(lè)指揮家。因而，自二十世紀(jì)以來(lái)，芬蘭指揮家?guī)缀跏窃谂c西貝柳斯創(chuàng)作的同時(shí)就開(kāi)始了他們演釋其交響曲的歷程，稱得上是前赴后繼，薪火相傳。

1. 羅伯特·卡雅努斯指揮赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，Ondine （曲目不全）

卡雅努斯（Robert Kajanus，1856-1933）是西貝柳斯的同時(shí)代人，也是今日赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的前身赫爾辛基交響樂(lè)協(xié)會(huì)的創(chuàng)建者，在西貝柳斯還未成名時(shí)他在國(guó)內(nèi)的名氣甚至比作曲家還要高。欣喜的是，正是他慧眼識(shí)才，鼓勵(lì)并首演了作曲家的第一首管弦樂(lè)作品《庫(kù)勒沃》，而將西貝柳斯的第一、第二、第三和第五交響曲首次錄制成唱片的也是卡雅努斯。二十世紀(jì)三十年代，卡雅努斯在芬蘭本土品牌錄制過(guò)西貝柳斯的交響曲全集，可惜由于年代久遠(yuǎn)以及時(shí)局的動(dòng)蕩，有幾首已湮滅在歷史的塵埃中，現(xiàn)僅存第一、第三、第五和第六交響曲的錄音尚存。這絕對(duì)是一個(gè)值得珍視、具有高度文獻(xiàn)價(jià)值的版本。

2. 帕沃·貝格隆德指揮赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，EMI 8CD

貝格隆德（Paavo Berglund，1929-2012）是繼卡雅努斯之后芬蘭最具國(guó)際知名度的指揮家。他早年學(xué)習(xí)小提琴，后來(lái)創(chuàng)建了赫爾辛基室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，轉(zhuǎn)型成為指揮。他是一位學(xué)術(shù)型的指揮家，一生致力于西貝柳斯音樂(lè)的研究，并有演釋西貝柳斯作品的論述心得。他在二十世紀(jì)七十年代擔(dān)任英國(guó)伯恩茅斯交響樂(lè)團(tuán)首席指揮和八十年代擔(dān)任赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席指揮的期間錄制的西貝柳斯交響曲和音詩(shī)全集被EMI一并收錄在這個(gè)專輯里，具有學(xué)術(shù)性與權(quán)威性，受到樂(lè)界的普遍推崇。

3. 萊夫·塞格爾斯塔姆指揮赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，Ondine 4CD

相比于前輩卡雅努斯和貝格隆德，塞格爾斯塔姆（Leif Segerstam，1944- ）可算是芬蘭小有名氣的指揮家了。正是這位白頭發(fā)、白胡子，活像一位笑容可掬的圣誕老人的指揮家，為世人奉獻(xiàn)了一套相當(dāng)精彩的西貝柳斯全集?；蛟S塞格爾斯塔姆不像兩位前輩那樣有著豐富的異國(guó)指揮經(jīng)歷，但他始終立足于本國(guó)樂(lè)壇，他的詮釋帶有鮮明的個(gè)性特征，使西貝柳斯的作品呈現(xiàn)出一種樂(lè)觀爽朗、豪氣澎湃的氣象。

4. 奧斯莫·萬(wàn)斯卡指揮拉蒂交響樂(lè)團(tuán)的版本，BIS 5CD

拉蒂交響樂(lè)團(tuán)在二十世紀(jì)八十年代異軍突起，一躍成為與赫爾辛基愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、芬蘭廣播交響樂(lè)團(tuán)在國(guó)際樂(lè)壇揚(yáng)名的“三駕馬車”之一，因此也被稱為“小鎮(zhèn)的奇跡”。這一切都離不開(kāi)本土指揮家萬(wàn)斯卡（Osmo Vanska，1953- ）長(zhǎng)達(dá)二十年的精心打造，將一支地區(qū)性的交響樂(lè)團(tuán)帶上了國(guó)際樂(lè)壇的大舞臺(tái)。這套全集是萬(wàn)斯卡與拉蒂交響樂(lè)團(tuán)的傾心之作，也是BIS繼雅爾維之后推出的第二套西貝柳斯交響曲全集，其風(fēng)格之純正、氣息之清新令人刮目相看。這套錄音中的《第一交響曲》和《第四交響曲》曾榮獲格萊美“最佳樂(lè)團(tuán)演奏獎(jiǎng)”。

5. 約翰·斯托爾加茨指揮BBC愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，Chandos 3CD

斯托爾加茨（John Storgards，1963- ）是比塞格爾斯塔姆、奧科·卡姆和萬(wàn)斯卡更年輕的芬蘭指揮家。這位剛過(guò)知天命之年的中生代指揮以其銳利的朝氣和功底扎實(shí)的學(xué)養(yǎng)在Chandos公司推出了他的西貝柳斯交響曲全集。這套全集一個(gè)引人矚目的賣點(diǎn)在于它收錄了作曲家自己焚毀的《第八交響曲》手稿的殘篇，這是由手稿的發(fā)現(xiàn)者、芬蘭音樂(lè)學(xué)家蒂莫·維爾塔寧整理、歸納而成的，因此，從某種意義上說(shuō)，這才是“最全”的西貝柳斯交響曲版本。

囿于篇幅，我并未將諸如吉布森指揮蘇格蘭國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)、塞蒙·萊托指揮伯明翰市立交響樂(lè)團(tuán)、羅日杰斯特文斯基指揮莫斯科國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)等全集版本一并歸入。總而言之，如欲要我在這些全集版本中找出三個(gè)最值得推薦、也最易尋覓的版本，那么我認(rèn)為在上述三類中各選一個(gè)為佳，即揚(yáng)頌斯的EMI版、科林·戴維斯的LSO Live版和萬(wàn)斯卡的BIS版。如欲優(yōu)中選優(yōu)，尋得一個(gè)終極版本的話，本人寧可選擇等待著奧科·卡姆指揮拉蒂交響樂(lè)團(tuán)最新版本的出爐，這便是BIS即將發(fā)行的第三套西貝柳斯交響曲全集，將于2015年作曲家誕辰一百五十周年之際隆重亮相。而上海的聽(tīng)眾們?cè)谶@套全集問(wèn)世之前，能先親耳一聆由他們?yōu)槲覀儙?lái)的西貝柳斯交響曲全集的精彩詮釋，豈不幸哉？快哉？