陳曉丹

（中州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，鄭州 450044）

一、作品《湯姆·瓊斯》簡(jiǎn)介及賞析

本部作品的背景為十八世紀(jì)下的英國(guó)，也正是作者所處的那個(gè)年代。故事從一個(gè)棄兒湯姆被一個(gè)鄉(xiāng)紳收養(yǎng)開(kāi)始。小湯姆長(zhǎng)大之后同地主的女兒相愛(ài)，而現(xiàn)實(shí)總是不遂人愿。由于湯姆本身身份地位低下，而英國(guó)時(shí)下又是非常注重個(gè)人地位的國(guó)家，因此地主先生強(qiáng)烈反對(duì)自己的女兒跟著這個(gè)“小混蛋”相愛(ài)，因此用了各種手段把湯姆從自己的家門趕了出去;另一方面地主想要女兒嫁給自己的外甥，而當(dāng)初謀害湯姆的正是這個(gè)外甥。由于地主女兒的頑抗，所以一路上追隨著湯姆的蹤跡逃到了倫敦。然而，即使來(lái)到了倫敦這個(gè)處于英國(guó)中心的城市，湯姆仍然不能順利地工作和生活，再一次受到外甥布利菲的陷害，而地主的女兒、湯姆的愛(ài)人索菲亞也受到家人強(qiáng)烈的阻撓。但到了故事的最后，外甥的陰謀在各種情節(jié)的發(fā)展下被揭穿因而被地主趕出了自己的家門［1］。本故事最大的坑就是湯姆本人是個(gè)棄兒，而最后卻發(fā)現(xiàn)自己的身份是布利菲同母異父的兄弟，也由于身份的變換等等各種原因，有情人終成眷屬，湯姆及索菲亞成為了一對(duì)戀人，并且解開(kāi)了自己的身世之謎。

二、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的形成背景及其運(yùn)用

1.在十八世紀(jì)的英國(guó)，形成了兩種令人注意的文學(xué)現(xiàn)象，一方面是古典主義的盛行，另一方面就是文學(xué)的形式本身的漸漸形成。這兩種因素的發(fā)展都對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法有著推動(dòng)的作用。在這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作出來(lái)的大部分作品的寫作重點(diǎn)都放在了人們的日常生活，從文學(xué)家筆下走出的文字也大都是描述普通人的感情和行為，因此對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義寫作手法又一次起到了推動(dòng)作用［2］。

2.作品當(dāng)中所出現(xiàn)的部分場(chǎng)景及社會(huì)的狀況、階級(jí)及環(huán)境等都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。作品通篇大致分為三個(gè)部分:第一部分是對(duì)于英國(guó)的鄉(xiāng)村也就是湯姆少年時(shí)生長(zhǎng)的地方的描寫，傳教人員依附于地主生活，而生活在鄉(xiāng)村社會(huì)最底層的就是那些貧苦的人民;第二部分則是全書故事情節(jié)發(fā)展最為激烈的一部分，主要描寫了湯姆及其愛(ài)人索菲亞在從家鄉(xiāng)前往倫敦時(shí)路途中間的顛沛流離的冒險(xiǎn)，以在路途中的驛站為落腳點(diǎn)開(kāi)始發(fā)展各種情節(jié)，更是有各種職業(yè)的路人依次登場(chǎng)，對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)各個(gè)階層人們的生活狀態(tài)進(jìn)行了逐個(gè)的描寫;第三部分也是作品的最后一部分所描寫的是湯姆在到了倫敦之后的故事，這時(shí)所謂的“上流社會(huì)”的人物開(kāi)始一個(gè)個(gè)地登場(chǎng)，為讀者又展現(xiàn)出了這些所謂上流人士生活的面貌風(fēng)景，而這些上流人士的生活確實(shí)展現(xiàn)出了令人作嘔的圖景，人們生活只憑借自己的一腔欲望來(lái)控制，絲毫看不到半點(diǎn)所謂積極的生活態(tài)度，而這些貴族的私生活方面更可謂是荒淫無(wú)恥。文中有個(gè)情節(jié)是一個(gè)貴婦人看重了湯姆，想要占有他，但阻攔她的還有湯姆的愛(ài)人索菲亞，于是她就想方設(shè)法地慫恿一個(gè)好色老貴族把索菲亞侵占［3］。在這段情節(jié)當(dāng)中，亨利·菲爾丁著重描寫了上流社會(huì)糜爛的生活及上流社會(huì)那些虛偽的人和物。文中有一段文字是這么描繪的:“在這一階層中，有一些完全受情欲的左右，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出禮教許可范圍的情況發(fā)生……依我的拙見(jiàn)，我們的上流社會(huì)真正的特點(diǎn)，不如說(shuō)是墮落，說(shuō)是愚蠢，也只配用些輕淺的詞語(yǔ)來(lái)形容?！保?］

《湯姆·瓊斯》中經(jīng)常用到這樣的手法，以描述史詩(shī)般故事情節(jié)的口吻來(lái)傾述生活中最混亂和黑暗的時(shí)刻。其中有一段以宏偉戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，目的在于歌頌對(duì)英雄們的描述，卻是用來(lái)描述一群女人們相互毆打的場(chǎng)景。與湯姆有著男女關(guān)系的毛麗穿著打扮都十分光鮮地進(jìn)入了教堂，正是這一不合時(shí)宜的行為引發(fā)了女人們之間的混戰(zhàn)。而文中在描寫這段情節(jié)之前，作者卻先呼喚了“眾神們的幫助”，這種以歌頌英雄們的口吻與低俗的女人們之間的混戰(zhàn)之間的鮮明對(duì)比總能使得讀者捧腹大笑，而這種描寫的方式正式菲爾丁作品的魅力之一。

作者通過(guò)細(xì)節(jié)上的描寫及其優(yōu)秀的情節(jié)分配使得讀者在閱讀這篇作品的時(shí)候更容易身臨其境，不能自拔。而這種以對(duì)現(xiàn)實(shí)真實(shí)的描寫和以社會(huì)真實(shí)的環(huán)境為背景的寫作手法，就是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的幾大特征。十八世紀(jì)后期，英國(guó)的大多數(shù)文學(xué)作品所描寫的重心從神話、英雄及歷史傳說(shuō)轉(zhuǎn)到了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義謳歌的這種描寫［5］。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法所描繪出來(lái)的作品往往故事非常完整，但情節(jié)卻是一波三折。一般情況下都是以主人公的生活經(jīng)歷為主線，主線發(fā)展之外還有其余推動(dòng)故事情節(jié)的輔助線索，而主線和輔線之間的情節(jié)往往都會(huì)起到一定的沖突從而使得故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，整個(gè)故事顯得豐滿且有趣。

三、人物設(shè)定及細(xì)節(jié)手法上的運(yùn)用

一個(gè)優(yōu)秀的作品首先需要的不是一個(gè)故事的描寫，而是一個(gè)人物的塑造?，F(xiàn)實(shí)主義作家在這方面往往做得都比較到位，因?yàn)檫@種作家在塑造人物的時(shí)候不僅會(huì)給這些人物身份進(jìn)行性格上的設(shè)定，更會(huì)把所塑造的人物放在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的環(huán)境當(dāng)中去，因而人物會(huì)顯得十分的豐滿、真實(shí)。而人物的設(shè)定一方面是參照現(xiàn)實(shí)生活，使得所塑造出的人物更有可考究性;而在另一方面，把人物性格及其基本的形象設(shè)定同社會(huì)背景相聯(lián)系，使得人物更帶有內(nèi)涵色彩［6］。

由英國(guó)作家亨利·菲爾丁所塑造的人物湯姆本身是一個(gè)“優(yōu)秀的小伙子”，他生活積極并且性格大度。在故事中為了幫助黑喬治避免一場(chǎng)罪責(zé)，寧愿自己受到嚴(yán)刑拷打和辱罵;然后又為了救濟(jì)他和他的家人的生活起居，賣掉了自己最心愛(ài)的馬卻受到了責(zé)罵與懲罰。這樣的情節(jié)在作品中出現(xiàn)了好多次，作者在對(duì)于主角湯姆的塑造上下了很大的功夫，成功地把他塑造成為了一個(gè)比高貴的貴族更加“高貴”的正面人物。

另一方面，湯姆并非是一個(gè)完美的人，他有著一個(gè)重要的性格上的缺陷，那就是本身的性格過(guò)于魯莽、輕率。雖然他對(duì)于索菲亞的感情是真實(shí)的，但另一方面對(duì)于男女關(guān)系的把握卻不知深淺，有失檢點(diǎn)。文中各處都凸顯了他這個(gè)缺點(diǎn)，先是在故鄉(xiāng)時(shí)，他與毛麗有著這樣那樣的關(guān)系;而后在前往倫敦的途中又和沃特爾太太搞上了關(guān)系;最后在倫敦生活的時(shí)候，為了生活他成為了貴婦的情人。雖然這些情節(jié)使得這個(gè)年輕的小伙子顯得不是那樣的完美了，卻使得這樣的湯姆更顯得真實(shí)。作為一個(gè)真實(shí)存在的人，有血有肉，并尊從著自己的欲望。然而，菲爾丁通過(guò)對(duì)湯姆這個(gè)人物的塑造，不僅堅(jiān)持了自己以人性為基礎(chǔ)寫作的方式，也表達(dá)了自己對(duì)于真正善良正直的人的期待［7］。

一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象正是成就一篇佳作的最重要的因素。使用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法的作品無(wú)一不是表現(xiàn)了社會(huì)各個(gè)階層的人物，這些作品的創(chuàng)作重心不再是對(duì)那些傳奇人物或者英雄們的描寫，而是變?yōu)閷?duì)社會(huì)真實(shí)生存的各種各樣的人物的刻畫上。

比如鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生，雖然是個(gè)善良正直的人，但是本人卻缺乏主見(jiàn)，使得自己往往會(huì)不自覺(jué)地做錯(cuò)一些事情;滿口的仁義道德、偽善的家斯奎爾;私生活糜爛的貴婦人貝拉斯頓夫人;還有陰險(xiǎn)惡毒的外甥布利菲和膽小卻迷信的帕特里奇，等等。這些人物雖是配角，作者卻并沒(méi)有一筆帶過(guò)，而是通過(guò)詳細(xì)的外貌和具有個(gè)人特點(diǎn)的語(yǔ)言描寫而使得每個(gè)人都個(gè)性鮮明、惟妙惟肖，從而組成了這個(gè)生動(dòng)的社會(huì)寫照［8］。

四、結(jié)語(yǔ)

作者菲爾丁所創(chuàng)作的《湯姆·瓊斯》無(wú)疑是以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法而產(chǎn)生的作品。這種以普通人為原型且作為主人公來(lái)進(jìn)行故事描寫的手段無(wú)疑給十八世紀(jì)的英國(guó)的文學(xué)方面給予了重大貢獻(xiàn)。作品的主角作為一個(gè)真正的“人”并不是只有著令人稱道的高貴的品質(zhì)，他也有著人性上的缺點(diǎn)，而正是這些缺點(diǎn)使得他更像是一個(gè)真正的人。菲爾丁在自己的作品中真正地采用了這些文學(xué)上的主張，為十八世紀(jì)后的英國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作起到了提點(diǎn)的作用。

［1］丁華良.論《湯姆·瓊斯》中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法［J］.商情，2010，(24):20—24.

［2］曹曉慧，洪容.從《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》看菲爾丁的敘述手法［J］.飛天，2010，(18):12—15.

［3］管新福.《湯姆·瓊斯》的元小說(shuō)特征［J］.當(dāng)代文壇，2012，(2):10—13.

［4］楊岸青.《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》的用喻抉擇［J］.大家，2010，(10):20—24.

［5］楊春艷.《棄兒湯姆·瓊斯史》與《圍城》的比較［J］.時(shí)代文學(xué)，2010，(2):1—5.

［6］陳琳.“說(shuō)書人”與《湯姆·瓊斯》中的敘述者［J］.南京廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，(1):56—58.

［7］湯海冰.《湯姆·瓊斯》中敘述者功能分析［D］.長(zhǎng)沙:中南大學(xué)，2010:24—26.

［8］許黃瀅.《湯姆·瓊斯》的跨學(xué)科文化解讀［J］.重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2011，(23):23—26.

(責(zé)任編輯:劉東旭)