彭俊園

摘要：筆者自今年三月份以來(lái)，在電視上有幸看到了由著名歌唱家戴玉強(qiáng)發(fā)起的聲樂(lè)超級(jí)慕課《戴你唱歌》節(jié)目。在教學(xué)過(guò)程中，戴玉強(qiáng)老師多次強(qiáng)調(diào)“打開(kāi)喉嚨、氣息歌唱”——在幾十年的歌唱生涯中，他認(rèn)為是歌唱當(dāng)中最重要的八個(gè)字。這究竟是為什么？在歌唱藝術(shù)中，“打開(kāi)喉嚨、氣息歌唱”這兩方面掌握得正確與否直接關(guān)系到歌者的整體演唱水平。本文主要通過(guò)分析“打開(kāi)喉嚨”與“氣息歌唱”對(duì)歌唱狀態(tài)產(chǎn)生的影響以及兩者的關(guān)系進(jìn)行論述，對(duì)其發(fā)聲狀態(tài)理論進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：歌唱藝術(shù) 打開(kāi)喉嚨 氣息歌唱

斯科特曾說(shuō)過(guò)：“氣息控制、喉腔自如、共鳴豐富、讀字清準(zhǔn)是歌唱技巧的四個(gè)基本問(wèn)題?！薄皩W(xué)習(xí)去掌握氣息、解放發(fā)聲器官，唱出正確的聲音?！边@是歌唱家斯科特對(duì)歌唱藝術(shù)的重要總結(jié)。通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，排在前兩位的恰巧就是著名歌唱家戴玉強(qiáng)老師所談到的“打開(kāi)喉嚨，氣息歌唱”。由此可見(jiàn)，二者在聲樂(lè)藝術(shù)的學(xué)習(xí)過(guò)程中是何等重要。

一、喉嚨與歌唱狀態(tài)的關(guān)系

在歌唱活動(dòng)中，喉嚨是最容易緊張的部位，隨著聲區(qū)的升高，喉頭部位就會(huì)傾向于相應(yīng)的升高。但科學(xué)的歌唱狀態(tài)喉嚨應(yīng)該是不參與工作的，它是放松的或者說(shuō)是穩(wěn)定的。因?yàn)椋妥匀坏陌l(fā)聲情況而看，喉頭上提是正常的。對(duì)歌唱而言，喉嚨的上提或緊張會(huì)形成對(duì)聲帶的阻礙，從而發(fā)出撕裂、尖叫、發(fā)緊的聲音。長(zhǎng)此下去，會(huì)嚴(yán)重?fù)p害發(fā)聲器官，后果不堪設(shè)想。因此，在歌唱訓(xùn)練中要適當(dāng)?shù)摹按蜷_(kāi)喉嚨”，使喉頭保持穩(wěn)定的狀態(tài)，樹(shù)立順暢的歌唱通道才能更好的演唱。在歌唱活動(dòng)中，喉嚨的活動(dòng)是不顯著的，應(yīng)當(dāng)感覺(jué)不到它的動(dòng)作甚至它的存在。

打開(kāi)喉嚨的具體做法：歌唱時(shí)所要求的喉嚨充分“打開(kāi)”不同于平時(shí)講話意義上的張口。唱歌時(shí)的打開(kāi)是拉開(kāi)后咽壁，充分打開(kāi)咽腔，取得咽腔共鳴的效果。主動(dòng)、故意使下顎下垂和從前方張開(kāi)口，歌者面部會(huì)畸變，聲音將失去音色和表情。歌唱者應(yīng)了解在伴隨歌唱活動(dòng)中，打開(kāi)喉嚨歌唱是讓聲音得到統(tǒng)一的催化劑。歌唱家戴玉強(qiáng)在他的聲樂(lè)超級(jí)慕課《戴你唱歌》節(jié)目中講到：他在幾十年的歌唱生涯中，體會(huì)和總結(jié)到聲樂(lè)藝術(shù)中最重要的八個(gè)字是“打開(kāi)喉嚨、氣息歌唱”，并且在多位參與此課程學(xué)習(xí)的演唱者身上，多次提到“打開(kāi)喉嚨”與“氣息歌唱”這一問(wèn)題，并且教學(xué)效果頗見(jiàn)成效，可謂立竿見(jiàn)影，受到業(yè)界人士的一致好評(píng)?？梢?jiàn)，“打開(kāi)喉嚨”對(duì)于歌唱者而言是多么重要。那么喉嚨的打開(kāi)具體到方法上應(yīng)該怎么做？怎么來(lái)表述？筆者結(jié)合自身所學(xué)、所聽(tīng)、所感得出：“打開(kāi)喉嚨”的練習(xí)最初需要在微笑狀態(tài)下，結(jié)合腰部氣息，口咽腔作“小哈欠吸開(kāi)練習(xí)”。并體會(huì)喉頭肌肉向下稍作移動(dòng)的感覺(jué)，多做此練習(xí)會(huì)切實(shí)體會(huì)到喉嚨的徹底松下來(lái)。這項(xiàng)練習(xí)應(yīng)加入到日常的發(fā)聲練習(xí)中去，對(duì)歌唱是大有裨益的。當(dāng)然，切記有的學(xué)生在讓喉嚨“松下來(lái)”時(shí)刻意施加外在力量，就可能出現(xiàn) “壓喉”現(xiàn)象，這種情況一定要避免，否則會(huì)產(chǎn)生所謂的“喉音”。

二、氣息與歌唱的關(guān)系

氣息是歌唱活動(dòng)中的重要環(huán)節(jié)。歌唱發(fā)聲狀態(tài)的正確與否與氣息的運(yùn)動(dòng)有著最直接的關(guān)系。在氣息的運(yùn)用上，很多學(xué)生會(huì)在這一環(huán)節(jié)上出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，如有的學(xué)生強(qiáng)迫自己凸出小腹部，擠壓肋骨周圍的肌肉，然后放平腹部擠出橫膈膜進(jìn)行腹式呼吸。這樣的后果是聲音由于氣息的原因僵住了，流動(dòng)不起來(lái)，且無(wú)法保持身體力度的平衡與自然。氣息的有效控制主要依附橫膈膜的力量，橫膈膜是由呈放射狀的肌肉所構(gòu)成，當(dāng)橫膈膜和肋骨附近的肌肉收縮時(shí)，胸廓的前方從丹田的位置向上提起，胸廓的容積變大，與此同時(shí)，橫膈膜自然呈下降狀態(tài)，這時(shí)胸廓的容積到最大，氣息量也最多。據(jù)了解，一般人橫膈膜上下活動(dòng)的幅度約為四厘米，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練可達(dá)到六到七厘米。當(dāng)然，這些必須經(jīng)過(guò)科學(xué)化的訓(xùn)練才得以完成。歌唱時(shí)，演唱者需要控制住氣息，根據(jù)演唱作品樂(lè)句的長(zhǎng)短而壓迫肺泡，有計(jì)劃的排出。

氣息是發(fā)聲的動(dòng)力。馬爾凱西說(shuō)：“歌唱者的呼吸必須像打哈欠那樣深滿?！钡@種活動(dòng)必須是無(wú)聲的、從容的、有節(jié)奏的、自然的、不易察覺(jué)的。吸入的氣要適量，不宜太多，過(guò)多會(huì)造成有關(guān)肌肉的緊張。發(fā)聲時(shí)，氣息的流出要有節(jié)制、均勻穩(wěn)定而不漏掉?！捎跉庀⑹侵温曇舻膭?dòng)力，是歌唱表情的基礎(chǔ)，所以任何時(shí)候都要在直接控制之下，這乃是歌唱必具的技法。氣息控制是控制對(duì)氣息的運(yùn)用，而不是流量的多少?！雹?/p>

三、“打開(kāi)喉嚨”與“氣息歌唱”的關(guān)系

氣息運(yùn)用不當(dāng)會(huì)引起喉部肌肉的緊張，喉嚨很大程度上會(huì)不然的加力，這種情況在中高聲區(qū)（換聲區(qū)）時(shí)最為明顯。自然的呼吸、有效的氣息控制會(huì)為自由的發(fā)聲活動(dòng)奠定通暢的基礎(chǔ)。氣息的完整控制表現(xiàn)在歌唱活動(dòng)中是非常自如、輕松、順暢的本能活動(dòng)。

同樣，喉部肌肉的緊張會(huì)導(dǎo)致氣息的不順暢，干擾呼吸的自然活動(dòng)。會(huì)出現(xiàn)氣少、演唱費(fèi)力等問(wèn)題，使得演唱不統(tǒng)一。由此可見(jiàn)，若想取得最佳的、科學(xué)的歌唱狀態(tài)，需要演唱者努力的將二者結(jié)合到一起，通過(guò)不斷的訓(xùn)練，把兩者的動(dòng)作意識(shí)內(nèi)化為本能意識(shí)的自動(dòng)化活動(dòng)。如果演唱者熟練的掌握兩方面，那就為發(fā)展他的聲音表現(xiàn)力創(chuàng)造了一個(gè)成功的條件。

在歌唱藝術(shù)中，筆者認(rèn)為“打開(kāi)喉嚨、氣息歌唱”這兩大方面是歌唱的主要環(huán)節(jié)?？梢赃@樣說(shuō)，如果演唱者能把這兩方面結(jié)合好的話，他的歌唱至少成功了一半。

注釋：

①薛良：《歌唱的方法》，北京：中國(guó)文藝聯(lián)合出版公司，1983年，第44頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國(guó)文藝聯(lián)合出版公司，1983.

[2]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].北京：中國(guó)文藝聯(lián)合出版公司，1998.