摘要：音樂家拉威爾不僅是一個管弦樂大家，他的美名還體現(xiàn)在他在鋼琴創(chuàng)作中創(chuàng)造了一個豐富多彩的世界?！蹲笫咒撉賲f(xié)奏曲》是他晚期的作品，幾乎濃縮了他一生中所有的音樂創(chuàng)作技術(shù)和風格，在音樂領域為世界留下了一顆璀璨的明珠。

關(guān)鍵詞：拉威爾 《左手鋼琴協(xié)奏曲》 創(chuàng)作技術(shù) 風格

一、拉威爾及其作品介紹

拉威爾是19世紀末20世紀初法國著名的作曲家。他不僅是一位管弦樂大家，一生創(chuàng)作了18部管弦樂作品，在鋼琴創(chuàng)作方面也有自己獨特的成就。他的鋼琴作品讓人百聽不厭、拍案叫絕，創(chuàng)造出了一個異彩紛呈的音響世界。

《左手鋼琴協(xié)奏曲》是拉威爾晚期的作品，是拉威爾為在第一次世界大戰(zhàn)中失去右臂的鋼琴家保羅·維根斯坦創(chuàng)作的。維根斯坦在失去右臂后仍然堅持自己的鋼琴事業(yè)，繼續(xù)用左手不屈不撓地彈奏。在創(chuàng)作中，拉威爾充分展現(xiàn)了自己的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)力。在創(chuàng)作這部作品時，拉威爾已經(jīng)身患重病，他憑借自己頑強的意志和高超的創(chuàng)作技術(shù)，完成了這部偉大的作品。可以說，《左手鋼琴協(xié)奏曲》是拉威爾與生命最后的搏擊和怒吼。

盡管歷年來由于各種原因，《左手鋼琴協(xié)奏曲》很少有演出機會，但是它仍然不影響我們從這部鋼琴曲中把握拉威爾的音樂創(chuàng)作風格和特征。

二、《左手鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作技術(shù)和風格特征

（一）對細部結(jié)構(gòu)的處理

在細部結(jié)構(gòu)的處理方面，這部鋼琴協(xié)奏曲在自由樂章的結(jié)構(gòu)之下，對細部結(jié)構(gòu)進行了精心的處理。拉威爾在充分發(fā)揮20世紀初各種作曲技法的基礎上，增加了兩次大的高潮且多次經(jīng)過樂曲的前奏。在全曲即將結(jié)束時，節(jié)奏突然加快，使我們深深地感受到這部樂曲高度的內(nèi)在統(tǒng)一，這種統(tǒng)一是由于拉威爾運用了動機貫穿的手法。因此這部樂曲聽起來有悠長傷感之感。不得不說，拉威爾在細部結(jié)構(gòu)處理方面具有高超的技巧。

（二）對調(diào)式調(diào)性的安排

在對調(diào)式調(diào)性的安排方面，拉威爾同樣能夠巧妙的進行。他對細部結(jié)構(gòu)的處理展現(xiàn)給聽眾的是一種自由之感。因此，拉威爾在這種自由的和聲之下，竟然在對調(diào)性的處理上和聽眾玩起了捉迷藏。也就是說，如果這種調(diào)性不主動閃現(xiàn)或是聽眾不刻意尋找，聽眾是永遠抓不到的。雖然有時會隱約感受到它的存在，但又會瞬間消失得無影無蹤，給人一種撲朔迷離之感。從理論上來說，拉威爾在這部作品中主要采用了動搖調(diào)支柱和分散調(diào)中心兩種游移技法，來試圖擺脫調(diào)中心。所謂的分散調(diào)中心，就是運用多個中心來擴散主和弦使之分叉，致使主調(diào)游離。動搖調(diào)性支柱則是主要運用架空主和弦的方式，這種方式會使其他和弦的反饋放大，導致對立和弦逐步離異，最后形成調(diào)性游移。在這場調(diào)性游戲中，有一點需要說明，有時會連續(xù)出現(xiàn)小和弦，配合小調(diào)的色彩，這是因為它主要是在大調(diào)的范圍內(nèi)進行的，盡管會出現(xiàn)這種小調(diào)色彩，但終究是轉(zhuǎn)瞬即逝。拉威爾在低聲部連續(xù)使用延長來加強調(diào)性，就像手中的風箏一樣，看似左右飄動上下翻飛，其實永遠也離不開別人的視線。

（三）對節(jié)奏形態(tài)的運用

《左手鋼琴協(xié)奏曲》在節(jié)奏形態(tài)方面的變化及其豐富?？偟膩碚f，它運用了復合節(jié)奏、分解節(jié)奏、分解式節(jié)、柱式節(jié)奏等形態(tài)。比如第一部分就是采用了柱式和流動式相結(jié)合的節(jié)奏，中間部分則更側(cè)重于爵士樂的柱式節(jié)奏，第三部分更傾向于和弦分解式的節(jié)奏形態(tài)，因為它具有流動性。自由節(jié)奏形態(tài)和符合節(jié)奏形態(tài)在這部鋼琴曲中更是多次出現(xiàn)。

三、對拉威爾的評價

通過以上對《左手鋼琴協(xié)奏曲》的分析，可以看出這部作品確實是20世紀初的一部經(jīng)典鋼琴曲，它是拉威爾晚年創(chuàng)作的代表。這不僅僅體現(xiàn)在對結(jié)構(gòu)的處理、調(diào)式調(diào)性的安排、和聲的運用、節(jié)奏形態(tài)的運用等方面，還體現(xiàn)在爵士樂和新古典音樂的融合，更能夠讓我們看到拉威爾借助傳統(tǒng)的音樂形式，和古典音樂協(xié)奏曲成功地達到了融合，從而再次證明了拉威爾那種不羈的自由創(chuàng)作思想。

在拉威爾晚年病魔纏身，然而他堅持自己的原則，博眾家之長，因此創(chuàng)作出的作品猶如魚在水中暢游嬉戲，鳥在空中自由飛翔一般。他對莫扎特、肖邦、施特勞斯、舒曼等音樂大家懷有極高的崇敬之情，認真研究他們的作品，從作品中汲取營養(yǎng)為自己所用。拉威爾同樣尊重和自己同時代的音樂家，從同輩人的音樂中取人之長補己之短。然而他卻一點也不盲目，而是有自己的原則。例如，他喜歡里姆斯基·科薩科夫，卻仍能堅守自己民族的音樂風格；鐘情于斯特拉文斯基，卻并不把自己歸屬為新古典主義；青睞德彪西，甚至有時會被人看作是德彪西的影子，然而他卻能夠說抽離就抽離。拉威爾就是這樣一個人，他博采眾長，喜歡接受新事物，卻不放棄自己的傳統(tǒng)，因此他的作品能夠做到游刃有余。

四、結(jié)語

可以說，拉威爾在生命的最后時刻創(chuàng)作出的《左手鋼琴協(xié)奏曲》，凝結(jié)了自己一生的音樂創(chuàng)作技術(shù)和風格，為世界音樂留下了一顆璀璨的明珠。

參考文獻：

[1]董博超.拉威爾鋼琴協(xié)奏曲的體裁性研究[D].青島：青島大學，2012年.

[2]刁蓓華.鋼琴曲百花園中一枝奇葩——拉威爾左手協(xié)奏曲[J].鋼琴藝術(shù)，2001，（03）.

[3]徐旭.拉威爾晚期鋼琴作品研究[D].石家莊：河北師范大學，2012年.

作者簡介：

李壯壯，西安音樂學院鋼琴系副教授。