馬會靈

摘要：闡述影視翻譯的特點，對影視字幕翻譯存在的問題進(jìn)行分析，總結(jié)影視翻譯的策略，以期更好地指導(dǎo)影視文字翻譯工作的開展，促進(jìn)字幕翻譯的發(fā)展和進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：影視字幕翻譯；影視作品；翻譯策略

中圖分類號：H315.9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1001-7836（2015）07-0134-02

在社會不斷發(fā)展的過程中，我國影視行業(yè)也獲得了極大的進(jìn)步，同其他國家的影視交流更加頻繁，引入了多種國外影視作品，其中所占比重最大的要屬英語電影。在多元化文化背景下，字幕翻譯組的形成有效地解決了語言溝通障礙問題，能夠便于觀眾理解國外影視的內(nèi)涵，滿足了人們觀賞英美影視的需求[1]。但就我國當(dāng)前的字幕翻譯現(xiàn)狀來看，其中存在多種問題，字幕翻譯質(zhì)量差距較大，阻礙了觀眾的理解。人們在觀看英美影視作品的過程中，為了更好地遵循原創(chuàng)的原則，體會作品的真諦，提高英語口語能力，都會選擇同時顯現(xiàn)中英文字幕的方式，獲得精神上的較高享受。

1影視翻譯的特點

同文本翻譯具有很大的差異，影視翻譯集藝術(shù)、翻譯、視覺和聽覺等多種內(nèi)容為一體，包括文本翻譯，但難度更大。影視翻譯特點主要體現(xiàn)為：首先，視覺性和聽覺性。影視作品中包括多種聲音和動畫內(nèi)容，可以調(diào)動觀眾的多種感覺器官。字幕翻譯直接影響觀眾所獲取的信息，同人物和故事情節(jié)的發(fā)展緊密相連，能夠幫助觀眾理解文學(xué)作品。其次，影視翻譯具有大眾性特征[2]。觀眾是字幕翻譯主要的服務(wù)對象，在翻譯過程中要凸顯出大眾化的特點，使作品更加易于理解和掌握。除此之外，還需要注重觀眾素質(zhì)、生活環(huán)境和身份等方面的差異，盡量均衡性地設(shè)置翻譯風(fēng)格，盡可能地滿足觀眾的需求。最后，還包括瞬時性及無注性。字幕顯示時間一般在15秒以下，聲音語言表達(dá)的程度有限，在涉及到一些專業(yè)性較強(qiáng)的翻譯時，為了便于觀眾理解，還需要添加相應(yīng)的注釋[3]。

2影視字幕翻譯存在的問題

2.1詞義、句子的理解有錯誤

詞義或句子理解錯誤是影視字幕翻譯最常見的一種問題，同時也是最重要的一個問題，直接影響觀眾的理解[4]。字幕組缺乏對原本的理解和分析，導(dǎo)致翻譯后的句子與原語句詞意差距大。

就英國海倫·菲爾?。℉elen Fielding）的《BJ的單身日記》這一影視作品進(jìn)行分析。女主人公說過這樣一句話：“He is a barrister，very well off.”字幕組在翻譯的過程中單方面翻譯了法庭律師的意義，并沒有將富有這層意義表達(dá)出來，翻譯為“現(xiàn)在他是個名律師”，對人物的定位出現(xiàn)錯誤。該影視作品的作者在創(chuàng)作的過程中，非常注重細(xì)節(jié)的描寫，對人物形象、故事細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行了仔細(xì)的分析和研究，同《傲慢與偏見》這一作品具有很多相似點，經(jīng)過字幕組粗略的翻譯后，作品準(zhǔn)確性有所降低?！栋谅c偏見》中具有代表性的一段話為：“It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.”可以翻譯為“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太。這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。”

2.2過分歸化

社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，使得文化發(fā)展速度加快，人們逐漸趨向于通過觀看影視作品來緩解平時的壓力。在這種大形勢下，字幕翻譯也朝著娛樂性、幽默性的方向發(fā)展，應(yīng)用的語言更加靈活、生動，構(gòu)建了一種輕松的觀賞環(huán)境，滿足了廣大觀眾的要求[5]。但在這種字幕翻譯的趨勢下，很容易導(dǎo)致影視字幕翻譯出現(xiàn)過分歸化的問題，不利于原作品藝術(shù)性的展示[6]。

影視作品字幕翻譯中的規(guī)劃現(xiàn)象指的是，在翻譯源語文化的語句時，應(yīng)用和目標(biāo)語文化具有緊密聯(lián)系的句子來表達(dá)，從而引導(dǎo)觀眾，使觀眾更加了解作者的情感世界，透徹地理解作品蘊(yùn)含的寓意。借助這些本土化語句，有效地杜絕了異化翻譯問題，但會使原作品中一些有價值的信息丟失，阻礙觀眾的理解。就拿《英雄》這一電影來說，其中的一句旁白為“And now its up to us to figure it all out”，字幕組將其翻譯為“時至今日，人之為人，自斟自酌”，這種翻譯結(jié)果會增大觀眾對作品的理解難度，產(chǎn)生錯誤的理解，無法體會作品中的故事情節(jié)。完全可以應(yīng)用“現(xiàn)在該由我們自己去判斷”這一翻譯替代，會取得更好的表達(dá)效果。

2.3譯者對影視翻譯的態(tài)度不夠嚴(yán)謹(jǐn)

針對國外引入的影視作品進(jìn)行字幕翻譯和整理的人員即為字幕組，這是幾年來逐漸興起的一個組織。這些工作人員對字幕翻譯工作都具有濃厚的興趣，基于非功利性和利益化的目的，自主地投入到影視作品字幕翻譯工作中[7]。在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)日益發(fā)展的現(xiàn)代化社會中，字幕翻譯組享有獨立自主的空間，在工作過程中唯一的規(guī)定就是忠于原創(chuàng)。然而由于這些字幕翻譯人員多為年輕人員，身份、地位和所處的社會環(huán)境具有較大的差異，通常不具有專業(yè)的翻譯資格認(rèn)證，只是根據(jù)自己的愛好和心情來進(jìn)行翻譯。字幕組勇于創(chuàng)新，思維非常活躍，能夠快速地接受多種先進(jìn)的信息知識，但常常出現(xiàn)不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯栴}。

以《BJ的單身日記》電影為例，在開始的時候交待主人公——布里吉特·瓊斯的生活經(jīng)歷，寫到：“It all began on New Years Day in my 32nd year of being single.”這一簡單的陳述句被翻譯組翻譯成“故事開始于元旦那一天，我32歲仍然獨處。”從表上看這一翻譯并沒有不妥之處，非常普通，但隨著劇情的發(fā)展和故事的展開，會發(fā)現(xiàn)這句話主要想表達(dá)的思想就是主人公處于單身的狀態(tài)，同32歲的年齡形成對比。為了更好地突出故事背景，可以用“孑然一身”這一詞來替換。翻譯組在追求準(zhǔn)確性的同時，并不具有良好的翻譯態(tài)度，容易將觀眾帶到同原作品不同的情境中，影響作品情感的表達(dá)。

3影視翻譯的策略

在影視翻譯不斷進(jìn)步的過程中，字幕翻譯的環(huán)境發(fā)生了很大的變化，涉及到多種翻譯類型，不僅僅停留在文字翻譯的層面上，字幕翻譯所涵蓋的領(lǐng)域和范圍日益擴(kuò)大。在字幕翻譯的過程中，存在一定的翻譯策略和技巧，應(yīng)遵循相關(guān)的策略和技巧來完成翻譯工作。

著名的羅貝爾·埃斯卡皮表示：字幕翻譯的出現(xiàn)使影視作品的特點和面貌更加全面地體現(xiàn)出來。在翻譯過程中處在不斷變化的參照體系中，給予觀眾視覺上的享受，消除了觀眾同不同語言影視作品之間的溝通和交流的障礙，將影視界的發(fā)展提升到一個層次。在字幕翻譯的作用下，影視作品獲得了重生，在原有的基礎(chǔ)上再一次展現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)的魅力。在翻譯的過程中要圍繞其原本的主旨，以此為前提凸顯藝術(shù)表達(dá)方式，將其中蘊(yùn)含的情感淋漓盡致地表達(dá)出來。

基于整體的角度進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)原作是字幕翻譯的根本所在，翻譯組人員在進(jìn)行翻譯的過程中，必須要首先對原本進(jìn)行透徹的分析，把握其中蘊(yùn)含的寓意，全方位地把握作者的情感，對作品中人物的特點、個性和品性進(jìn)行詳細(xì)的分析，抓住作品的主線，以免翻譯作品同原本存在較大的差距。英美影視作品中有時會應(yīng)用到大量的俚語，這些俚語的應(yīng)用頻率較低，理解難度較大，字幕翻譯組要體會到這些俚語的作用，保留其原有的風(fēng)格，適當(dāng)?shù)貙ψ帜徽Z言整體特點進(jìn)行協(xié)調(diào)性的控制，使字幕翻譯后的作品語言也具有較深的意味。

但就具體的影視作品來看，要把握好下面幾項翻譯策略：

（1）原語句的意義是字幕翻譯最關(guān)鍵的一項原則，一定要在完成翻譯后進(jìn)行詳細(xì)的檢查，避免因錯別字而影響作品的整體效果。影視作品的中英文字幕播放速度較快，通常只是一瞬間的過程，雖然觀眾無法做到詳細(xì)地揣摩每一個字詞，但字幕組要具備較高的責(zé)任感，認(rèn)真履行自身的職責(zé)，保障字幕翻譯的質(zhì)量，減少像錯別字這類問題的發(fā)生。

（2）輔助觀眾更好地理解和感受影視作品的情感，促進(jìn)觀眾與作品之間的藝術(shù)交流是字幕翻譯組的主要任務(wù)，這就要求字幕翻譯人員一定要將觀眾的感受放在首位，同時彰顯作品的藝術(shù)特點，使用一些簡單易懂的詞匯，但不要應(yīng)用大白話，在提高觀眾欣賞水平的同時，陶冶觀眾的情操。

（3）字幕在屏幕上呈現(xiàn)時間短，一定要適度把握翻譯后句子的長短，做到均勻化，在保障觀眾看到的情況下，縮小在屏幕中占用的面積，給觀眾帶來更好的視覺享受，長句子最多進(jìn)行兩次轉(zhuǎn)化，以免影響觀眾的理解。

4結(jié)束語

綜上所述，研究新環(huán)境下影視字幕翻譯策略具有非常重要的意義，能夠有效提高字幕組的翻譯質(zhì)量，創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的字幕翻譯作品，供觀眾進(jìn)行賞析，為相關(guān)研究提供參考意見。從整體上來看，影視字幕翻譯具有非常廣闊的發(fā)展前景，但當(dāng)下的主要任務(wù)就是保障字幕翻譯質(zhì)量，必須要掌握多種影視翻譯的策略，靈活運(yùn)用翻譯策略，提高翻譯的準(zhǔn)確程度，迎合時代發(fā)展的需求，遵循基本的翻譯原則，體現(xiàn)出當(dāng)代文化特點，吸引更多的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張清宏.翻譯目的論與影視字幕翻譯[J].西安歐亞學(xué)院學(xué)報，2009，（1）：73—78.

[4]高彬.從德國功能翻譯理論看影視字幕翻譯的原則和策略[J].江蘇科技大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2010，（3）：87—90.

[5]閆斌.論新環(huán)境下影視字幕翻譯策略[J].教育教學(xué)論壇，2015，（10）：269—270.

[6]胡磊.影視字幕翻譯的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢[J].電影文學(xué)，2012，（3）：152—153.

[7]殷麗萍.英文影視字幕的翻譯策略——以《肖申克的救贖》為例[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報，2014，（1）：60—62.

（責(zé)任編輯：劉東旭）