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0 引言

受古玉收藏和投資熱的影響，許多制玉商和古玩商為謀求高額利潤而制作仿古玉，導(dǎo)致玉器市場上仿古玉泛濫成災(zāi)，使人真?zhèn)坞y辨，從而降低了古玉的可信性和科學(xué)性。為了恢復(fù)古玉的本色，使其成為可信的收藏品以及不可缺少的歷史科學(xué)資料，對古玉的辨?zhèn)闻c鑒定，已成為眾多收藏家、古玩商及愛好者的迫切要求。正確鑒別古玉器的真?zhèn)危彩潜疚难芯康囊粋€(gè)重要原因。

近半個(gè)世紀(jì)以來，來自國內(nèi)文物考古學(xué)界和博物館學(xué)界等研究人員，對古玉的材質(zhì)、工藝、功能、名稱、形制、藝術(shù)、仿古、作偽、鑒賞、辨?zhèn)我约笆詹氐确矫孢M(jìn)行過較廣泛的研究。如臺(tái)灣古玉專家李更夫先生提出鑒定古玉的六要素，即從包漿、沁痕、蝕斑、蛀孔、質(zhì)地、琢工入手進(jìn)行鑒定。北京故宮博物院周南泉研究員認(rèn)為，古玉鑒別應(yīng)從玉料材質(zhì)去判斷，從玉器的顏色去辨?zhèn)危瑥墓に嚭圹E去斷代，通過玉器的造型去斷代，通過玉器的紋飾去斷代，根據(jù)綜合資料去分析這六個(gè)要素。

1 紋飾

不同的歷史時(shí)期，玉器的表面紋飾有所差異。鑒定古玉，首先要認(rèn)識(shí)它的紋飾，掌握了各個(gè)時(shí)期紋飾的變化特征，就對“斷代”的把握有了相當(dāng)大的準(zhǔn)確性。因?yàn)榧y飾是雕琢在玉器上的一種時(shí)代符號(hào)，不論哪個(gè)朝代的紋飾，都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特征。

1.1 商代玉器紋飾

商代玉器種類很多，據(jù)不同形制和用途可大致分為禮玉類、喪葬類、佩飾類、工具類、陳設(shè)和生活用品類。用作禮玉的有琮、圭、璧、環(huán)、璜、玦等。一般而言，商代玉器最突出的表現(xiàn)形式為：雙陰線紋 （見圖1A）、弦紋（見圖1B）、菱形紋（見圖1C）、云紋（見圖1D）、蟬紋（見圖1E）、雙線方環(huán)紋（見圖1F）等。

圖1 商代玉器紋飾特征

人形玉器或人面紋玉片以及動(dòng)物的紋飾較為夸張，人眼和獸眼多為雙繪線，如臣字眼（見圖2G）、雙環(huán)線眼（見圖2H）及矩形眼（見圖2I）。

1.2 西-東周玉器紋飾

西-東周玉器在商代玉器的雙陰線紋基礎(chǔ)上，拓展了自己獨(dú)特的單陰線紋，如斜坡線紋（見圖3A）、斜線紋（見圖3B）、竹節(jié)紋（見圖3C）、人字紋（見圖3D）、螺旋紋（見圖3E，F(xiàn)）等，凸現(xiàn)周玉器獨(dú)特的紋飾風(fēng)格。

1.3 春秋玉器紋飾

春秋玉器特點(diǎn)為紋飾細(xì)膩、雕工精湛、玉質(zhì)優(yōu)美。春秋早期玉器紋飾較簡單疏散，中晚期趨于密集、規(guī)整、對稱。紋飾上以陰雕谷紋（見圖4A）、凸面谷紋（見圖4B）、虎皮紋（見圖4C）、云-谷混合紋（見圖4D）、龍紋（見圖4E）、密集組合紋（見圖4F）等為特征。

1.4 戰(zhàn)國玉器紋飾

戰(zhàn)國玉器在雕工方面十分精致、考究，玉壁分區(qū)雕刻，紋飾在布局上明顯變化。首次出現(xiàn)雙身獸面紋，并以虎紋（見圖5A）、紐絲紋（見圖5B）、多區(qū)隔紋（見圖5C）、復(fù)雜斜線紋（見圖5D）、勾連云紋（見圖5E）、交叉云紋（見圖5F）等為特征。戰(zhàn)國玉器在獸面眼形上明顯有別早期玉器，如出現(xiàn)雙線橄欖形眼（見圖6G）、虎眼（見圖6H）、菱形眼等（見圖6I）。

1.5 漢代玉器紋飾

漢代雕刻刀法蒼勁有力、粗獷流暢，玉器造型優(yōu)美，人物表情生動(dòng)。在禮玉中以玉壁居多。典型且具代表性的玉器紋飾為勾連谷紋（見圖7A）、四云紋（見圖7B）、螭龍紋（見圖7C）、乳丁紋（見圖7D）、螭虎紋（見圖7E）、螭鳳紋（見圖7F）。漢代玉器在獸面眼形上以方形虎眼（見圖8G）、側(cè)形虎眼（見圖8H）、扁形虎眼為特征（見圖8I）。

圖2 商代獸形玉器眼形特征

圖3 西-東周玉器紋飾特征

圖4 春秋玉器紋飾特征

最能體現(xiàn)漢代玉器特色和雕琢工藝水平的是葬玉和陳設(shè)玉。為祈求尸體不朽而制造的葬玉，有玉衣、九竅塞、玉珍和玉握四種。具有寫實(shí)意義的陳設(shè)玉有玉奔馬、玉熊、玉鷹、玉辟邪等，多為圓雕或高浮雕作品，凝聚著漢代渾厚豪放的藝術(shù)風(fēng)格?！皾h八刀”雕琢技術(shù)出現(xiàn)，透雕、浮雕應(yīng)用熟練而普遍，游絲線刻技術(shù)被廣泛采用。

綜上，商周玉器的紋飾風(fēng)格特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)、簡練、概括性強(qiáng)，寫實(shí)與抽象結(jié)合，夸張與變形共存及圖案化，紋飾圖案主要為蟠螭紋、龍紋和云龍紋等；春秋戰(zhàn)國玉器紋飾往往布滿器身，雕工細(xì)密，紋飾圖案為龍紋、乳釘紋、蠶紋、蒲紋、谷紋、繩索紋等；漢代玉器的紋飾以勾云紋最多見，另有谷紋、蒲紋、蟠螭紋、乳釘紋、龍鳳紋和獸面紋等。

圖5 戰(zhàn)國玉器紋飾特征

圖6 戰(zhàn)國獸形玉器眼形特征

圖7 漢代玉器紋飾特征

圖8 漢代獸形玉器眼形特征

2 沁色

古玉自從成器之后，不論在地上或地下，受自然環(huán)境下的風(fēng)化作用與侵（浸）蝕作用而造成改變的一切作用及過程，稱為古玉器的次生變化作用、風(fēng)化作用或水巖反應(yīng)。為區(qū)別起見，人們將古玉入土后遭受的各種風(fēng)化作用稱之為受沁。沁色是指玉器在墓葬中長期受到各種礦物質(zhì)及地下水的浸染或水巖反應(yīng)，玉質(zhì)成分與周圍介質(zhì)發(fā)生相互作用而呈現(xiàn)出的不同顏色（圖9）。

圖9 水、土沁玉器（良渚遺址）

圖10 黃沁、綠沁、白沁玉器（良渚玉器）

有關(guān)出土古玉的受沁問題，始終是古玉研究者十分關(guān)注的問題，他們常根據(jù)玉器的受沁程度和狀況，探討其次生變化的原因。近年來，隨著科技的發(fā)展，造假技術(shù)的提升，人工和天然沁色有時(shí)很難區(qū)別。被埋地下很久的表面受物質(zhì)侵蝕，發(fā)生顏色和結(jié)構(gòu)的變化，這是鑒定古玉的主要依據(jù)之一。由于埋藏地域的土質(zhì)和環(huán)境不同，埋藏時(shí)間長短各異，使得玉器上的沁色也不盡相同（圖10）。

古玉的顏色變化是次生變化的重要現(xiàn)象。顏色變化有多種，其中顏色發(fā)白，即俗稱的“雞骨白”是最常見的顏色變化現(xiàn)象，系古玉入土之后的風(fēng)化作用或受沁作用所致。史前玉器中，良堵玉器的白化最明顯，周代之后，白化程度明顯減弱（圖11）。

圖11 白沁玉器（雞骨白）

圖12 褐紅沁、黃褐沁、灰白沁玉器（殷墟玉器）

據(jù)研究，古玉器的黃、黃褐色、褐紅沁色為次生色，多與鐵、錳氧化物或褐鐵礦、赤鐵礦、針鐵礦有關(guān)。鏡下觀察，玉器晶粒間及微裂隙處存在少量針狀褐鐵礦、纖鐵礦、黃鉀鐵磯等表生蝕變礦物，利用這一特征有助于區(qū)分人工沁色仿古玉器（圖11，12）。天然沁色玉器最大特點(diǎn)在于，顏色分布不均勻，多種色調(diào)混雜，具明顯的過渡色層和層次感。不同出土地的玉器，其沁色的深淺不一，少數(shù)出土的玉器未必都有沁色。

圖13 沁色玉器

3 鉆孔

鉆孔是鑒定古玉（素器）的重要方法之一，盡管喇叭孔外形可以仿造，但兩者孔內(nèi)螺旋紋存在明顯的差異。一般而言，仿古玉的喇叭孔內(nèi)具微細(xì)等距的螺旋紋。古玉的喇叭孔多為雙向打孔，喇叭孔內(nèi)粗糙，偶見粗細(xì)不勻且不等距的螺紋。其次還應(yīng)注意孔內(nèi)壁的新舊程度。

4 典型實(shí)例分析

4.1 玉龍

見表1。

表1 玉龍對比

4.2 玉蟠龍

見表2。

表2 玉蟠龍對比

4.3 透雕三龍?zhí)子癍h(huán)

見表3。

表3 透雕三龍?zhí)子癍h(huán)對比

5 結(jié)語

1）不同歷史時(shí)期，玉器的表面紋飾有所差異。商代玉器最突出的表現(xiàn)形式為：雙陰線、弦紋、菱形紋、云紋、蟬紋、雙線方環(huán)紋等。

2）西-東周玉器在商代玉器的雙陰線紋基礎(chǔ)上，拓展了自己獨(dú)特的單陰線紋，如斜坡線紋、斜線紋、竹節(jié)紋、人字紋、螺旋紋等。

3）春秋早期玉器紋飾上以陰雕谷紋、凸面谷紋、虎皮紋、云-谷混合紋、龍紋、密集組合紋等為特征。

4）戰(zhàn)國玉器紋飾在布局上明顯變化。首次出現(xiàn)雙身獸面紋，并以虎紋、紐絲紋、多區(qū)隔紋、復(fù)雜斜線紋、勾連云紋、交叉云紋等為特征。

5）漢代玉器典型且具代表性的玉器紋飾為勾連谷紋、四云紋、螭龍紋、乳丁紋、螭虎紋、螭鳳紋。漢代玉器在獸面眼形上以方形虎眼、側(cè)形虎眼、扁形虎眼為特征。

6）天然沁色玉器的最大特點(diǎn)在于，顏色分布不均勻，多種色調(diào)混雜，具明顯的過渡色層和層次感。不同出土地的玉器，其沁色的深淺不一，少數(shù)出土的玉器未必都有沁色。

7）鉆孔是鑒定古玉的重要方法之一。古玉的喇叭孔多為雙向打孔，喇叭孔內(nèi)粗糙，偶見粗細(xì)不勻且不等距的螺紋。

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