廣東 鄭小瓊

詩(shī)歌創(chuàng)作談

廣東 鄭小瓊

《天鵝》

這么多年，我只愛著它的陰影/雖然我相信還有別的，讓我留戀/它們?cè)谔炜栈蛘吆屛译y以接近/惟余垂落大地的影子給我依偎//遠(yuǎn)處，開花的原野或者郁蔥的樹林/鑲著金邊的浮云或星辰，它模糊的/鳴叫，朝著一顆陌生的心靈亮著/水傾瀉著它聲音里銀子樣的反光//樹木深深地墜落在十月的湖水間/它的身體映照著一座陌生的新城/閃耀于心間的疼痛靠近我的睡眠/一只天鵝是深夜的湖水中的星辰//我能感受到秋天深入我體內(nèi)的氣候/天鵝在鳴叫，聲音像散開的水銹/我如此憂郁與疲倦，歇下的肉身/在一場(chǎng)無(wú)形的受難中開始腐朽//這么多年，我走得太遠(yuǎn)/春天安排我與一只天鵝相遇/與一個(gè)遼闊的愿望重逢/月光的尖銳已讓寂靜震裂//這么多年我第一次停下來注視天鵝/它站在湖水間嬉戲，游泳/它沒有起飛，也沒有躲避/恰像我詩(shī)句中習(xí)以為常的親人

“天鵝”，是湖邊停棲的鳥，也是內(nèi)心深處的記憶。當(dāng)我在深秋穿過工業(yè)區(qū)，在城市尚未開發(fā)的湖邊遇到它們，它們?cè)跇淞稚钐幍暮袘蛩且豢涛覝I流滿面?！皹淠旧钌畹貕嬄湓谑碌暮g/它的身體映照著一座陌生的新城”，它們帶給我內(nèi)心的安寧、平靜、純粹與自然：“聲音里銀子樣的反光”，“深夜的湖水中的星辰”，“月光的尖銳已讓寂靜震裂”。在陌生的城市生活，我們走得太遠(yuǎn)，我們的相遇似一次偶然安排，這樣的偶然讓我“與一個(gè)遼闊的愿望重逢”，與遺忘的記憶重逢。

《他們》

這些鐵，在時(shí)光中生銹的鐵/淡紅或者暗褐，爐火中的眼淚/機(jī)臺(tái)邊恍惚而疲憊的眼神/他們的目光瑣碎而微小，小如漸弱的爐火/他們的陰郁與愁苦，還有一小點(diǎn)，一小點(diǎn)希望/在火光中被照亮，舒展，在白色圖紙/或者繪工筆的紅線間，靠近每月薄薄的工資/與一顆日漸疲憊的內(nèi)心——//我記得他們的臉，渾濁的目光，細(xì)微的戰(zhàn)栗/他們起繭的手指，簡(jiǎn)單而粗陋的生活/我低聲說：他們是我，我是他們/我們的憂傷，疼痛，希望都是緘默而隱忍的/我們的傾訴，內(nèi)心，愛情都流淚，/都有著鐵一樣的沉默與孤苦，或者疼痛//我說著，在廣闊的人群中，我們都是一致的/有著愛，恨，有著呼吸，有著高貴的心靈/有著堅(jiān)硬的孤獨(dú)與憐憫！

他們就是我們，他們似鐵，在生活的雨水中生銹，如此弱小、疲憊，但依舊充滿希望。爐火照亮他們暗褐的生活，這微小的希望與爐火安慰他們疲憊的內(nèi)心。盡管生活充滿各種疼痛、憂傷，連同愛情在現(xiàn)實(shí)中也如此，但他們的心靈卻是高貴的，他們依舊有愛，有希望，有“小如漸弱的爐火”照亮。常常，很多人把打工詩(shī)歌粗暴地定義為叫苦叫累的詩(shī)歌，卻沒看到他們?cè)谏畹目嘀械南Ｍc愛，對(duì)簡(jiǎn)單粗陋生活的明亮，這份明亮如漸弱的爐火，因?yàn)槲⑿?、瘦弱，被別人粗暴地忽視，如在現(xiàn)實(shí)生活中，他們自身同樣弱小得被忽視。

《風(fēng)吹》

在黃麻嶺。風(fēng)吹著緩慢沉入黑暗的黃昏/留下一片空曠，和我顫抖的腳跟//風(fēng)沿著鳳凰大道，從下午的女工的頭發(fā)/一直，吹著荔枝林中歸鳥的惆悵//她們，來自遠(yuǎn)方，四川，湖南，湖北/說著方言，風(fēng)吹著她們奔波流離的命運(yùn)//風(fēng)，吹著，吹到人行天橋上/那些比黑夜更黑的暗娼們?cè)跇涫a下眺望著//風(fēng)，一直吹著，時(shí)間是寂靜的/樹木是沉默……它們輕微的響動(dòng)//那些我不可挽留的時(shí)光和江水，流淌著/它們消逝著……像故鄉(xiāng)，也像異地//風(fēng)吹著，我彎下腰來，熱愛著這/貧窮而清苦的生活

“被風(fēng)吹”是打工者的一種生活狀態(tài)。被風(fēng)吹得不由自主、踉蹌、漂泊、顫抖、惆悵、奔波、流離、彎腰……對(duì)于生活，我們依舊是熱愛，哪怕它是如此“貧窮而清苦的生活”。愛是我詩(shī)歌中表達(dá)的一個(gè)非常重要的主題，愛包含對(duì)生活的愛，對(duì)現(xiàn)實(shí)的愛，對(duì)愛情的愛……無(wú)論是在《他們》中提到的“愛情都流淚”，或者是在這首《風(fēng)吹》中“熱愛著這/貧窮而清苦的生活”。我們的命運(yùn)如此之薄，被風(fēng)吹動(dòng)著，無(wú)論是“下午的女工”還是“比黑夜更黑的暗娼們”，在工業(yè)時(shí)代，她們的命運(yùn)都是如此，那么快地被工業(yè)與城市吞沒。她們是沉默的、寂靜的，她們?cè)陲L(fēng)中的狀態(tài)像時(shí)光或者江水，被風(fēng)吹得消逝，被風(fēng)吹得無(wú)影無(wú)蹤。在全球化時(shí)代，無(wú)論故鄉(xiāng)或異地，風(fēng)總會(huì)吹著，會(huì)讓我們彎腰、顫抖，但我們依舊有一顆熱愛生活之心。

《生活》

你們不知道，我的姓名隱進(jìn)了一張工卡里/我的雙手成為流水線的一部分，身體簽給了/合同，頭發(fā)正由黑變白，剩下喧嘩，奔波/加班，薪水……我透過寂靜的白熾燈光/看見疲倦的影子投影在機(jī)臺(tái)上，它慢慢地移動(dòng)/轉(zhuǎn)身，弓下來，沉默如一塊鑄鐵/啊，啞語(yǔ)的鐵，掛滿了異鄉(xiāng)人的失望與憂傷/這些在時(shí)間中生銹的鐵，在現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)栗的鐵/——我不知道該如何保護(hù)一種無(wú)聲的生活/這喪失姓名與性別的生活，這合同包養(yǎng)的生活/在哪里，該怎樣開始，八人宿舍鐵架床上的月光/照亮的鄉(xiāng)愁，機(jī)器轟鳴聲里，悄悄眉來眼去的愛情/或工資單上?？恐那啻?，塵世間的浮躁如何/安慰一顆孱弱的靈魂，如果月光來自于四川/那么青春被回憶點(diǎn)亮，卻熄滅在一周七天的流水線間/剩下的，這些圖紙，鐵，金屬制品，或者白色的/合格單，紅色的次品，在白熾燈下，我還忍耐的孤獨(dú)/與疼痛，在奔波中，它熱烈而漫長(zhǎng)……

《生活》是一種生存狀態(tài)，它是怎樣一種狀態(tài)？“我的姓名隱進(jìn)了一張工卡里/我的雙手成為流水線的一部分，身體簽給了/合同”，“我不知道該如何保護(hù)一種無(wú)聲的生活/這喪失姓名與性別的生活，這合同包養(yǎng)的生活”，“疲倦的影子投影在機(jī)臺(tái)上，它慢慢的移動(dòng)/轉(zhuǎn)身，弓下來，沉默如一塊鑄鐵”，一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體在工業(yè)時(shí)代變成“啞語(yǔ)的鐵”“生銹的鐵”“戰(zhàn)栗的鐵”。從“啞語(yǔ)”到“生銹”到“戰(zhàn)栗”，這三個(gè)詞，“啞語(yǔ)”是表象的狀態(tài)，“生銹”是緩慢的侵蝕過程，由表象到精神，最后變成“戰(zhàn)栗”，戰(zhàn)栗是內(nèi)心深處的感受，屬于精神的恐懼，一種由肉體上的“啞語(yǔ)”到精神上的“戰(zhàn)栗”的過程。當(dāng)我們變成這樣的“鐵”之后，回歸到現(xiàn)實(shí)中個(gè)體或者詩(shī)人自身的表達(dá)，“我不知道該如何保護(hù)一種無(wú)聲的生活”，這種如鐵一樣無(wú)聲的生活我們?cè)撊绾纬尸F(xiàn)、保護(hù)，這是一種怎么樣的無(wú)聲生活，它“喪失姓名與性別”，是“合同包養(yǎng)的生活”，這種生活的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)是如何來的，是怎樣開始的。我們感受到的是“機(jī)器轟鳴聲”，愛情只能眉來眼去，正是因?yàn)闄C(jī)器的轟鳴，所以個(gè)體的聲音會(huì)沉默，愛情不再有聲音，只存在于眉來眼去的動(dòng)作中，這種生存狀態(tài)對(duì)應(yīng)上面提及的“啞語(yǔ)的鐵”，是一種呼應(yīng)。當(dāng)“塵世間的浮躁”不能安慰“一顆孱弱的靈魂”，我們無(wú)法抵御外界的侵蝕，只能變成“生銹的鐵”。如果“來自四川（故鄉(xiāng)）”的“月光”“回憶”“青春”……這些都熄滅在工業(yè)時(shí)代的流水間，除了變成一塊“戰(zhàn)栗的鐵”還會(huì)有什么？當(dāng)我們變成“鐵”后，在生活中還剩下什么？“圖紙、鐵、金屬制品、合格單、次品”……它們?nèi)绱恕盁崃叶L(zhǎng)”。

《黃麻嶺》

我把自己的肉體與靈魂安頓在這個(gè)小鎮(zhèn)上/它的荔枝林，它的街道，它的流水線一個(gè)小小的卡座/它的雨水淋濕的思念頭，一趟趟，一次次/我在它的上面安置我的理想，愛情，美夢(mèng)，青春/我的情人，聲音，氣味，生命/在異鄉(xiāng)，在它的黯淡的街燈下/我奔波，我淋著雨水和汗水，喘著氣/——我把生活擺在塑膠產(chǎn)品，螺絲，釘子/在一張小小的工卡上……我的生活全部/啊，我把自己交給它，一個(gè)小小的村莊/風(fēng)吹走我的一切/我剩下的蒼老，回家

《黃麻嶺》，第一句的“安頓”說明了我們的生活狀態(tài)，這個(gè)詞的本意是使人與事物有著落，我相信打工者都會(huì)有這種感受。我是2001年來廣東打工的，那時(shí)很難找到工作，我記得第一份工作是家具廠的倉(cāng)務(wù)工，當(dāng)時(shí)工廠大約招三名倉(cāng)務(wù)工，下午兩點(diǎn)面試，還沒到下午兩點(diǎn)，已有接近二百來人在工廠的門口排隊(duì)。我剛出來的那幾年，“找工難”是每一個(gè)打工者都會(huì)碰到的問題，很多男工，有時(shí)幾個(gè)月都找不到工作。直到2006年左右，才由“找工難”變成“招工難”。2005年以前出來的打工者，幾乎很多都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的找工日子，找到工廠后，暫時(shí)不再奔波了，身體與生活便在工廠安頓下來了。接下來這個(gè)小地方的一切構(gòu)成了我們的生活，比如荔枝林、街道，或者流水線的卡座，它們是我們休息的、生活的、工作的場(chǎng)所，是對(duì)前一句的補(bǔ)充。

后面三句，“它的雨水淋濕的思念，一趟趟，一次次/我在它的上面安置我的理想，愛情，美夢(mèng)，青春/我的情人，聲音，氣味，生命”寫我將要融入到打工生活中，從第一句“安頓”到這句的“安置”，這兩個(gè)詞的本義都是使人與事物有著落，但兩者卻有本質(zhì)的區(qū)別?！鞍差D”是短時(shí)的停留，而“安置”是長(zhǎng)期的安排。從“安頓”到“安置”的轉(zhuǎn)變，所對(duì)應(yīng)的詞有其內(nèi)在邏輯性：“安頓”對(duì)應(yīng)的是荔枝林/街道/流水線的卡座，是表象的物，而“安置”對(duì)應(yīng)的是理想/愛情/美夢(mèng)/情人/生命等具有感情的詞。前者是物之表象，是剛來這個(gè)地方的印象；后者是情感寄托，也意味著自己從短時(shí)的安頓過渡到了長(zhǎng)些時(shí)間的安置。

接著三句，“在異鄉(xiāng)，在它的黯淡的街燈下/我奔波，我淋著雨水和汗水，喘著氣/——我把生活擺在塑膠產(chǎn)品，螺絲，釘子”，這幾句是對(duì)打工生活場(chǎng)景的描寫，也是對(duì)“安頓”與“安置”的生活狀態(tài)的描述，用了汗水的累、喘息，是對(duì)前面的“安頓”與“安置”的補(bǔ)充。“把生活擺在塑膠產(chǎn)品，螺絲，釘子”，“擺”本身是安放/處置/陳列的意思。我們?nèi)绾伟仓米约旱纳?，我們的生活狀態(tài)如何？

后面兩句，“在一張小小的工卡上……我的生活全部/啊，我把自己交給它，一個(gè)小小的村莊”。從“安頓”到“安置”到“擺在”，這是生活的遞進(jìn)，也是情感的深入，有了前面的生活與情感的鋪墊，才有了這一句主動(dòng)狀態(tài)的“交給”。當(dāng)我們?cè)谝粋€(gè)地方生活久了，我們對(duì)這個(gè)地方信任了，我們終于放心地把自己“交給”了它。有心態(tài)上由被動(dòng)到主動(dòng)的轉(zhuǎn)變，也有情感上的層層遞進(jìn)。

詩(shī)中最后兩句，“風(fēng)吹走我的一切/我剩下的蒼老，回家”。這兩句是個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)我們把自己“交給”它時(shí)，實(shí)際上，我們打工的城市并不會(huì)真正接納我們，我們依舊只能“剩下蒼老，回家”，這是打工者最真實(shí)的寫照。

現(xiàn)實(shí)中，打工者的生存狀態(tài)極為不合理，在城市工作十年或者二十年甚至更長(zhǎng)，當(dāng)剩下蒼老，也只能回家，無(wú)法在工作的城市安居樂業(yè)。

作 者：鄭小瓊，詩(shī)人，有多篇詩(shī)歌散文發(fā)表于《詩(shī)刊》《山花》《詩(shī)選刊》《星星》《人民文學(xué)》《散文選刊》等報(bào)刊，代表作有詩(shī)歌《黃麻嶺》《鐵》《內(nèi)心的坡度》等，散文集《夜晚的深度》。

編 輯：趙斌 mzxszb@126.com