李惠敏 （寧夏回族自治區(qū)銀川市寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院 750000）

淺談米芾及其書(shū)法

李惠敏 （寧夏回族自治區(qū)銀川市寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院 750000）

米芾為我國(guó)宋代杰出的書(shū)畫(huà)家、收藏家，尤以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)，在米芾的書(shū)論中，卑唐崇晉的觀點(diǎn)十分明顯。米芾卑唐崇晉的行為闡釋了米芾“尚意”的藝術(shù)思想。最后通過(guò)對(duì)米芾行書(shū)代表作《苕溪詩(shī)帖》、《蜀素帖》的賞析，體現(xiàn)其書(shū)法“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的風(fēng)格，表達(dá)了他對(duì)書(shū)法的法與意的理解。

米芾；尚意；書(shū)法；藝術(shù)觀

米芾為我國(guó)宋代杰出的書(shū)畫(huà)家、收藏家，尤以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)，米帶七歲就開(kāi)始學(xué)書(shū)，由唐溯晉，遍學(xué)諸家。他在《自敘帖》中講述自己學(xué)書(shū)生涯，學(xué)柳《金剛經(jīng)》，后乃學(xué)歐陽(yáng)修，如印板排算，又仰慕褚遂良，學(xué)他時(shí)間最長(zhǎng)。又學(xué)段季（展）轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。不僅博取眾家之長(zhǎng)而且學(xué)書(shū)極為勤勉，他曾自言：“一日不書(shū)，便覺(jué)思澀，想古人未嘗片時(shí)廢書(shū)也?！彼凇对仗分杏盅裕骸霸彰鞔胺傧?，西北向吾友，其永懷可知。展《文皇大令》閱，不及他書(shū)。臨寫(xiě)數(shù)本不成，信真者在前，氣焰懾人也?！睋?jù)宋岳珂《寶真齋法書(shū)贊·米元章臨右軍四帖》引米友仁跋云：“先臣芾所藏晉唐真跡，無(wú)日不展于幾上，手不釋筆臨之，夜必收于小筐，置枕邊乃眠?！痹┤摘q不輟臨帖而且將先賢真跡珍護(hù)甚之?？梢?jiàn)米帶對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法的濃厚興趣和癡迷狀態(tài)。

米芾曠世奇才且素愛(ài)整潔，平日著唐人冠服，行為譎異，為時(shí)人所笑。米芾嗜石，遇石稱(chēng)“兄”，十分膜拜，因得名“米顛”，《宋史》記載此事?！端问贰分性哝?zhèn)有詩(shī)說(shuō)到元章愛(ài)硯復(fù)愛(ài)石，探瑰抉奇久為癖。石兄足拜自寫(xiě)圖，乃知顛名傳不虛。可見(jiàn)米老對(duì)自己的癖好樂(lè)此不疲，還寫(xiě) 《拜石圖》 。米芾對(duì)硯格外珍惜，于硯素也有鉆研，《寶晉齋法書(shū)贊》引《 山林集》中一帖：“辱教須寶硯……硯為吾首……”米芾視硯為其頭顱，可謂溺愛(ài)之深。

米芾擅長(zhǎng)畫(huà)人物山水， 獨(dú)創(chuàng)“米家云山”，善作煙雨掩映的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、來(lái)表現(xiàn)，世稱(chēng)“米點(diǎn)”，其畫(huà)跡雖少存于世，但自著的《畫(huà)史》記錄了其收藏、品鑒古畫(huà)以及對(duì)繪畫(huà)的偏好、審美取向等。另有《寶章待訪錄》《書(shū)史》《硯史》等著作傳世。

米芾雖然生活在追求革新的北宋時(shí)期，但卻與蘇軾“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”和黃庭堅(jiān)的“隨人作計(jì)終后人”自成一家的思想完全相反，他反而崇古，在評(píng)價(jià)前代書(shū)法時(shí)，認(rèn)為有古法者為美，反之則丑。在米芾的書(shū)論中，卑唐崇晉的觀點(diǎn)十分明顯。米芾卑唐崇晉的行為闡釋了米芾“尚意”的藝術(shù)思想。

《書(shū)史》開(kāi)篇寫(xiě)道：“劉原父收周鼎篆一器，百字，刻跡煥然，所謂金石刻文，與孔氏上古書(shū)相表里，字法有鳥(niǎo)跡自然之狀。宗室仲忽、李公麟收購(gòu)亦多。余皆嘗賞閱，如楚鐘刻字，則端逸，遠(yuǎn)高秦篆，咸可冠方今法書(shū)之首；秦漢石刻，涂壁都市，前人己詳?！币黄鹞?，米芾竟認(rèn)為它可以冠方今法書(shū)之首，原因就是其天真質(zhì)樸，有鳥(niǎo)跡自然之狀。相比較，秦篆追求大小一致，筆劃均勻，漢隸結(jié)體扁方，因而其藝術(shù)品格在金文之下。米芾在其《自敘帖》中更為明確地表達(dá)了他的書(shū)法藝術(shù)觀。帖中寫(xiě)道：“學(xué)書(shū)貴弄翰墨。謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真出于意外。所以古人書(shū)各各不同。若一一相似，則奴書(shū)也。”這里米帶強(qiáng)調(diào)天真、自然、渾然天成、反對(duì)做作與相似。

米芾追慕晉人，收集其書(shū)帖，并將其書(shū)齋取名“寶晉”。他在《論草書(shū)》中云：“草書(shū)若不入晉人格輒徒成下品?！迸c推崇晉相比，對(duì)唐則是大加貶低。米芾認(rèn)為唐人追求法度，似乎過(guò)于重視法度的森嚴(yán)，從而導(dǎo)致了生動(dòng)自然缺失。他在《海岳明言》中又云：“歐、虞、柳、顏、楷一筆書(shū)也。安排費(fèi)工，豈能垂世？”所指安排費(fèi)工正是與米芾的書(shū)法思想相悖的。

米芾在書(shū)法上的成就，趙孟頫對(duì)其的評(píng)論說(shuō)：“惟米元章英姿高識(shí)，力欲追晉人，絕軌同時(shí)。故能脫略唐宋，齊蹤前古，豈不偉哉？”這一評(píng)價(jià)頗高，“絕軌同時(shí)”的米芾在追晉學(xué)古的過(guò)程中，創(chuàng)造了自己獨(dú)具特色的“刷字”形成“風(fēng)墻陣馬，沉著痛快”的獨(dú)特風(fēng)格，取得非凡的藝術(shù)成就?！八ⅰ弊值钠嫣厍〉降膶⑵鋾?shū)法的精神內(nèi)蘊(yùn)表現(xiàn)的淋漓盡致，那種個(gè)性外化于書(shū)法之中的灑脫，書(shū)法風(fēng)格的神韻風(fēng)流都一覽無(wú)遺。 米帝書(shū)法動(dòng)靜相宜，飄逸超邁，沉著古雅，功力深厚，在“北宋四大書(shū)家”中，實(shí)可首屈一指。 蘇軾在《雪堂書(shū)評(píng)》曾說(shuō)米芾篆、隸、真、行、草書(shū)兼擅長(zhǎng)，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，可與鐘繇、王羲之并行。黃庭堅(jiān)亦稱(chēng)贊米芾之字如快劍斫陣。趙孟頫也不吝贊美之詞說(shuō)米老書(shū)如游龍躍淵，俊馬得御，矯然拔秀，誠(chéng)不可攀也。米芾用筆迅疾，筆勢(shì)雄勁，獲得三位書(shū)法大家的盛贊，可見(jiàn)米芾在書(shū)法史上具有非常卓越的的地位和影響力。米芾以行草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，他從不吝筆墨，留下了大量的墨跡。存世作品有《珊糊帖》《研山銘》《虹縣詩(shī)》《蜀素帖》《苕溪詩(shī)帖》《草書(shū)九帖》等。

《苕溪詩(shī)帖》是米芾行書(shū)的代表作，為日后書(shū)家練習(xí)書(shū)法必臨之范本。所書(shū)為六首自撰詩(shī)，全卷書(shū)風(fēng)灑脫自如，淋漓痛快，變化有致，意趣盎然，體現(xiàn)了米芾中年書(shū)法的典型面貌。筆法清健，有晉王獻(xiàn)之的筆意。

《苕溪詩(shī)帖》不僅是米帝行書(shū)的代表作，也是書(shū)法作品中的名篇，宋代尚意書(shū)風(fēng)的代表，更是其“刷字”風(fēng)格淋滴盡致地展現(xiàn)。在用筆上，以中鋒為主，而且落筆快，著墨濃淡相宜相間，自由灑脫。八面出鋒，正、側(cè)、藏、露交錯(cuò)變化，點(diǎn)畫(huà)波折連貫如一，提按起伏渾然天成。在結(jié)體上，講求舒暢、平衡的構(gòu)成，同時(shí)又追求具有豐富的層次變化與之呼應(yīng)。從整篇看字體有微向左傾之勢(shì)，險(xiǎn)勁之勢(shì)中追求平夷。從書(shū)風(fēng)看，《苕溪詩(shī)帖》的渾然天成之筆中樸素自然、沉著痛快、逸趣盎然，因此為眾多古今名家所喜愛(ài)，對(duì)此帖更是推崇備至，于大成就說(shuō)過(guò)此帖為方寸行書(shū)，為南宮中年用意之作，字形遒美，好看煞人。此帖用筆取法二王之險(xiǎn)峻，落筆上以側(cè)鋒取勢(shì)。方圓兼?zhèn)?，變化有致，圓轉(zhuǎn)處穩(wěn)健凝重，氣勢(shì)雄渾；方拆處果敢迅疾，意趣盎然。點(diǎn)畫(huà)顧盼有情，跌宕起伏。肥中見(jiàn)勁，瘦中見(jiàn)豐，即細(xì)如絲縷，亦不失圓勁飄逸，結(jié)字欹側(cè)，力趨險(xiǎn)絕。正、側(cè)、掩、仰、向、背隨意結(jié)字，變化莫測(cè)。危而不失，險(xiǎn)而不怪，天趣盎然。用筆、結(jié)字、分行、布白均見(jiàn)奇妙之處，寓靜于動(dòng)，收放自如，通篇八面出

鋒，筆力老辣沉雄，瀟灑自然。氣勢(shì)宏大，飄逸絕塵。其意境清新，節(jié)奏明快。字里行間處處顯示出書(shū)家敏捷的才思和澎湃的激情，不愧為宋代”尚意”書(shū)風(fēng)之代表，千古之名作。

《蜀素帖》與《苕溪詩(shī)帖》系米芾同一時(shí)期的作品，同創(chuàng)作于元祐三年，也是體現(xiàn)米芾“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的書(shū)風(fēng)的最典型代表。但是這兩幅作品風(fēng)格面貌卻有所不同。一個(gè)流暢如行云流水，一個(gè)沉著如磐石之重。

此卷是米芾立林希邀請(qǐng)，同游太湖附近的苕之時(shí)受林希所邀，米芾才當(dāng)仁不讓?zhuān)粨]而作，自作八首詩(shī)。由于絲織品不宜受墨而出現(xiàn)較多的枯筆，從而通篇墨色濃淡相宜，如渴驥奔泉，更覺(jué)精彩絕倫。氣勢(shì)上絲毫不受牽制，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。八面出鋒，變幻莫測(cè)。正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，變化萬(wàn)千。充分體現(xiàn)了他刷字的書(shū)風(fēng)。

從結(jié)構(gòu)上看，追求奇險(xiǎn)率意、變幻靈動(dòng)之巧。從用筆角度看，米芾可謂恣意揮灑，在字體跳躍間達(dá)到了方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)岵⒂玫木辰纭２劁h處初露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處點(diǎn)到為止，似快刀斫削，懸針收筆處或正或側(cè)，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦淡，不乖不戾；亦中亦側(cè)，不燥不潤(rùn)。章法上，緊湊的點(diǎn)畫(huà)與布白形成了強(qiáng)烈對(duì)比，粗重的筆畫(huà)與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢(shì)與澀滯的筆觸相得益彰，風(fēng)檣陣馬的動(dòng)態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意相交相融，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。

總而言之，米芾的藝術(shù)追求與其書(shū)法創(chuàng)作的風(fēng)格是一致的。他是真正用心來(lái)寫(xiě)書(shū)法的，他在藝術(shù)上最可貴之處，先是精研前人筆法，遍臨古貼，而后又能突破前人窠臼，灑脫自如，直抒胸臆，獨(dú)創(chuàng)米家風(fēng)范而冠冕兩宋。并且表達(dá)了他對(duì)書(shū)法的法與意的理解。這正不是米芾一生都在追求和實(shí)踐的神韻嗎？

[1]張林川.《米芾集》[M].湖北教育出版社，2002.

[2]曹寶麟主編.《米芾書(shū)法全集》[M].榮寶裔出版社，1992.

[3]朱廷獻(xiàn).《中國(guó)書(shū)學(xué)概要》[M].灣商務(wù)印書(shū)館，1988.

[4]啟功，秦永龍著.《書(shū)法常識(shí)》[M].浙江古籍出版社，1988.