【摘要】本文通過(guò)對(duì)安德魯·洛伊德·韋伯的音樂(lè)劇《歌劇魅影》的介紹，以及對(duì)其中的詠嘆調(diào)《The Phantom Of The Opera》和《The music of the night》的本體及其演唱的分析，筆者發(fā)現(xiàn)作曲家不僅具有高超的創(chuàng)作技術(shù)，而且還具有把爵士、搖滾等現(xiàn)代流行音樂(lè)結(jié)合一起的能力，從而使樂(lè)曲更富有新鮮感和活力。

【關(guān)鍵詞】韋伯；《歌劇魅影》；《The Phantom Of The Opera》；《The music of the night》作曲技法；演唱；音樂(lè)表現(xiàn)

安德魯·洛伊德·韋伯（Andrew Lloyd Webber），1948年3月22日出生于英國(guó)倫敦南肯辛頓的一個(gè)音樂(lè)世家。他從小便學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和小號(hào)，16歲獲得牛津大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金，19歲進(jìn)入皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)管弦樂(lè)編曲。1967年創(chuàng)作了成名作《約瑟夫和神奇彩衣》。20世紀(jì)70年代早期，韋伯曾為英國(guó)電影《偵探》和《奧他薩縱隊(duì)》譜曲。不久他與蒂姆·萊斯合寫《耶穌基督巨星》。他們最后一次合作是《艾薇塔》。20世紀(jì)80年代，韋伯陸續(xù)寫出了《貓》《星光列車》《歌劇魅影》《日落大道》《微風(fēng)輕哨》等作品，其中1983年韋伯制作了戲劇《卓越人物將它趕走》。隨后他在倫敦皇家歌劇院制作了《被雇的人》《把你的嗓音借給我》，與理查德·羅杰斯、勞倫茨·哈特合作《足尖上》。此后他為父親寫的《安魂曲》和他的《變奏曲》合起來(lái)制成的專輯成為銷量最大的專輯，以及日后的《首演集》專輯銷量超過(guò)六百萬(wàn)套。1996年韋伯還為巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作會(huì)歌《生命之友》，由莎拉·布萊曼和卡雷拉斯演唱。

一、音樂(lè)劇《歌劇魅影》

（一） 創(chuàng)作背景

20世紀(jì)初，法國(guó)小說(shuō)家蓋斯頓·勒羅克斯（Gastom Leroux）前往巴黎歌劇院參觀，看到歌劇院底下令人嘆為觀止的人工湖，于是他寫成了小說(shuō)《歌劇魅影》。韋伯看后覺得這是個(gè)音樂(lè)劇的絕佳題材，于是譜寫出了這出著名的音樂(lè)劇。這部音樂(lè)劇的作詞是由當(dāng)時(shí)還是新人的查爾斯·哈特潤(rùn)所完成，他和韋伯恰如其分的用音樂(lè)的語(yǔ)匯塑造了片中不同的人物性格?！陡鑴△扔啊愤@部音樂(lè)劇成為上世紀(jì)八十年代以來(lái)最受歡迎的音樂(lè)劇之一。2004年這部影片開始正式拍攝，并于2005年底在倫敦公映?！陡鑴△扔啊愤@部電影一經(jīng)推出便引起轟動(dòng)，獲得了2005年美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”音樂(lè)及喜劇類最佳影片提名，及2005年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影和最佳原創(chuàng)歌曲三項(xiàng)提名。

（二）故事情節(jié)

本片描述十九世紀(jì)發(fā)生在法國(guó)巴黎歌劇院的愛情故事。在歌劇院的地窖深處，傳說(shuō)住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學(xué)識(shí)淵博的音樂(lè)天才，多年來(lái)他神出鬼沒(méi)，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為 “魅影”。在無(wú)意間，魅影發(fā)現(xiàn)小牌女歌手克莉絲汀擁有不凡的天賦美聲，讓他傾慕不已。激賞之余，魅影決定不計(jì)一切代價(jià)，將年輕貌美的克莉絲汀調(diào)教成首席女高音，與此同時(shí)，克莉絲汀與她童年時(shí)代青梅竹馬的好友勞爾子爵再次相遇并相愛。隱匿在劇場(chǎng)內(nèi)不見天日的“魅影”對(duì)克莉絲汀的移情別戀怒不可遏，最終他綁架了克莉絲汀，勞爾追蹤至地下，和魅影展開對(duì)決，卻被魅影用繩索勒住藉此要脅克莉絲汀答應(yīng)求婚。克莉絲汀為了保護(hù)愛人勞爾，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場(chǎng)愛情的勝負(fù)已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對(duì)戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……

二、歌曲《The Phantom Of The Opera》分析

《The Phantom Of The Opera》在影片中是魅影和克莉絲汀兩人一唱一合訴說(shuō)著各自心中的渴望。電影中的此曲韋伯做了長(zhǎng)度與調(diào)性的修改，現(xiàn)以鋼琴原譜為例分析此曲。全曲共123小節(jié)，在小快板的速度下進(jìn)行，但快速卻有生氣。力度強(qiáng)。節(jié)奏一直持續(xù)在4/4，最后一小節(jié)變化節(jié)拍成6/4。調(diào)性變化豐富，從開始的d小調(diào)依次經(jīng)過(guò)了g小調(diào)——e小調(diào)——f小調(diào)——g小調(diào)直到最后的a小調(diào)。和聲結(jié)構(gòu)是轉(zhuǎn)調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是反復(fù)。

（一）作曲技法

1.半音階式動(dòng)機(jī)

這首作品的特點(diǎn)之一就是它的半音階式的動(dòng)機(jī)由下行到上行反復(fù)出現(xiàn)。形成了一種莊重而急促的音響效果，在管風(fēng)琴的演奏下更增加了濃厚的色彩。

2.低音部的持續(xù)、固定的八分音符節(jié)奏

全曲的低音聲部基本一直保持著連續(xù)的八分音符，仿似定音鼓在持續(xù)一個(gè)固定的節(jié)奏，音高根據(jù)和聲的不同發(fā)生改變。

3.尾聲的連續(xù)高音

本曲的另一個(gè)特點(diǎn)就是出現(xiàn)了多次high C音，及最后一個(gè)高音，到達(dá)了high E， 這就對(duì)演唱者的演唱技術(shù)做了極高的要求，也充分體現(xiàn)出了演員的歌唱水平及作者的寫作能力。連續(xù)的high C音是將全曲的高潮點(diǎn)做進(jìn)一步的推動(dòng)與延伸，為了更好的走向最后的高潮。由于有了前面長(zhǎng)時(shí)間的高音的鋪墊和準(zhǔn)備，因此high E這個(gè)音出現(xiàn)的則很順暢、自然與生動(dòng)，使歌曲高潮呈緩緩、穩(wěn)步的攀升到最高點(diǎn)。

（二）音樂(lè)表現(xiàn)

電影中的這個(gè)唱段類似歌劇中的詠嘆調(diào)，兩個(gè)主人公都用歌聲替代語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感。當(dāng)這個(gè)標(biāo)志性的半音化動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)，定音符急促的敲擊，音樂(lè)的風(fēng)格突然轉(zhuǎn)變，交響樂(lè)隊(duì)與強(qiáng)勁的搖滾節(jié)奏及電聲樂(lè)器的結(jié)合方式使音樂(lè)更加富輝煌、有力量，表現(xiàn)出非凡的氣質(zhì)，與魅影此刻對(duì)克莉絲汀強(qiáng)烈的占有欲望的情緒非常貼切?？死蚪z汀引吭高歌表達(dá)對(duì)魅影在音樂(lè)才華上的親昧，而魅影則視克莉絲汀為天使，是他自己的專有財(cái)產(chǎn)。兩種不同的情緒在這里相互激烈碰撞，形成音樂(lè)上強(qiáng)烈的對(duì)比，使之更具有戲劇性。

三、歌曲《The Music Of The Night》分析

《The music of the night》在影片中是魅影對(duì)克莉絲汀深情款款的演唱，魅影唱出了在黑暗的地下，傾心于音樂(lè)渴望克莉絲汀能在自己的統(tǒng)領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)成為歌唱家的夢(mèng)想。這也是全劇最優(yōu)美的段落。全曲共66小節(jié)，在行板的速度、弱力度下進(jìn)行。節(jié)奏持續(xù)在4/4拍上，中間穿插2/4拍節(jié)奏。調(diào)性穩(wěn)定，基本保持在bD大調(diào)上，中間、轉(zhuǎn)到B大調(diào)，但很快又轉(zhuǎn)回bD大調(diào)。

（一）和聲結(jié)構(gòu)

本曲從bD大調(diào)上開始。

持續(xù)音：

本首歌曲仍然采用持續(xù)音進(jìn)行，但是其中增加了雙持續(xù)音的使用。低音聲部采用T和D兩個(gè)持續(xù)音做低音基礎(chǔ)，T在D的下面確定了它的主功能性。高音聲部的和聲在T—D之間交換，也再一次強(qiáng)調(diào)了主、屬的功能性。第4小節(jié)屬持續(xù)音停止，由主持續(xù)繼續(xù)一小節(jié)后，進(jìn)行到和聲功能則偏向于S—T的第5、6小節(jié)，使旋律富有了向前發(fā)展的推動(dòng)力。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《The music of the night》也是一首曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式的歌曲。A部是一個(gè)由兩句體的單樂(lè)段構(gòu)成的樂(lè)部。第一句由兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)節(jié)組成，第二句由5小節(jié)組成。B部是由自身帶反復(fù)的A、B兩段構(gòu)成，其中的A段與A部的A段在結(jié)尾處稍有不同，變?yōu)榱?小節(jié)。緊接弱起進(jìn)入B段。而再現(xiàn)部又是由A段加自身變化反復(fù)的段落構(gòu)成的樂(lè)部。

（三）作曲技法

這首優(yōu)美的旋律由六度與五度的跳進(jìn)音程引入，跳進(jìn)過(guò)后接入上行音階式的八分音符，又一個(gè)三度下行、四度上行的小跳音程，使旋律線條的起伏感平穩(wěn)而靈活。14-16小節(jié)韋伯采用了同音反復(fù)的寫作手法，將小字二組的D重復(fù)三遍。而15小節(jié)重復(fù)14小節(jié)的旋律。16小節(jié)同音反復(fù)后出現(xiàn)了一個(gè)音程由二度到三度到四度逐漸遞增的旋律下行。隨著旋律線條的起伏后，進(jìn)入了短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂(lè)頓時(shí)新鮮了起來(lái)，出現(xiàn)了一個(gè)小的高潮。然后調(diào)性回歸到bD大調(diào)，旋律經(jīng)過(guò)一個(gè)八度大跳逐漸平緩了下來(lái)，緊接又是連續(xù)六個(gè)連續(xù)八分音符的同音反復(fù)。從第50小節(jié)開始到61小節(jié)全部用的是柱式和弦（眾贊歌）的伴奏形式。聲音表現(xiàn)更加豐滿有力度，音樂(lè)的漸漸高漲，最后達(dá)到全曲的最高點(diǎn)，這也是這首歌曲最吸引人之處。隨著旋律結(jié)尾處一個(gè)持續(xù)12拍的長(zhǎng)音，低音聲部的旋律線直線下行解決到T，高聲部與低音聲部進(jìn)行的方向相反，大二度連續(xù)上行進(jìn)行同時(shí)解決到主和弦，形成了兩個(gè)相反的音階式線條。這樣的用法使得旋律在攀升的過(guò)程中更有根基感，不空洞、單一，而變得更有推動(dòng)力。

四、音樂(lè)表現(xiàn)

《The music of the night》這首歌曲是魅影深情款款的唱出的全劇最優(yōu)美的段落。由跳進(jìn)音程引入的優(yōu)美旋律在弦樂(lè)輕柔的和弦伴奏下，魅影唱出了在黑暗的地下，傾心于音樂(lè)渴望克莉絲汀能在自己的統(tǒng)領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)成為歌唱家的夢(mèng)想。圓號(hào)短小的連接句后進(jìn)入第二段。隨著旋律線條逐漸上升，音樂(lè)情緒漸漸高漲，更多的銅管樂(lè)器加了進(jìn)來(lái)，最后達(dá)到全曲的最高點(diǎn)，這也是這首歌曲最吸引人之處。隨著旋律結(jié)尾處一個(gè)持續(xù)12拍的長(zhǎng)音，魅影拉下黑色帷帳，將克莉絲汀罩在其中。在半音化的變化和弦襯托下，黑夜神秘莫測(cè)的氣氛被渲染的淋漓盡致。

五、結(jié)語(yǔ)

在《歌劇魅影》這部電影音樂(lè)劇中，韋伯將爵士、搖滾等現(xiàn)代流行音樂(lè)結(jié)合到古典音樂(lè)里，同時(shí)又保留了古典音樂(lè)優(yōu)美綿長(zhǎng)、極具韻味的唱腔。這些歌曲旋律簡(jiǎn)單、瑯瑯上口，卻又能恰如其分的表達(dá)片中不同角色的內(nèi)心獨(dú)白。這也是整部電影中所有音樂(lè)的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：丁倩（1985—），女，山東泰安人，碩士，山東管理學(xué)院培訓(xùn)部教師。