王婉如

(北京大學(xué) 人文學(xué)部，北京 100871)

晚清小說讀者閱讀取向?qū)霭鏄I(yè)的影響

王婉如

(北京大學(xué) 人文學(xué)部，北京 100871)

晚清時(shí)期的小說在藝術(shù)形式上和思想上帶給了讀者新鮮的體驗(yàn)，使得讀者購買意愿上漲，同時(shí)，讀者閱讀取向的選擇也使得出版業(yè)更樂于出版受讀者歡迎的書籍，它們不斷調(diào)整出版策略以滿足讀者的需求。晚清出版業(yè)與讀者緊密相連，文章對(duì)此進(jìn)行分析以展現(xiàn)出版業(yè)與讀者相互影響的真實(shí)圖景。

晚清；小說讀者；閱讀取向；近代出版業(yè)

1902年梁?jiǎn)⒊凇墩撔≌f與群治之關(guān)系》中提到：“欲新一國之民，不可不先新一國之小說。故欲新道德，必新小說；欲新宗教，必新小說；欲新政治，必新小說；欲新風(fēng)俗，必新小說；欲新學(xué)藝，必新小說；乃至欲新人心、欲新人格，必新小說。何以故？小說有不可思議之力支配人道故?！盵1]106此篇文章吹響了晚清“小說界革命”的號(hào)角。梁?jiǎn)⒊研≌f的作用提高到了“新一國”“新道德”“新宗教”“新政治”“新風(fēng)俗”“新學(xué)藝”乃至“新人心”的地位。在當(dāng)時(shí)，不僅粗通文墨的販夫走卒在看小說，就連那些讀書人也“易其浸淫‘四書’‘五經(jīng)’者，變而為購閱新小說”[2]。梁?jiǎn)⒊囊环挶砻魉私獯蟊姷拈喿x趣味，而這是一個(gè)和小說讀者群體密切相關(guān)的問題，大眾文化在某一程度上可與通俗文學(xué)畫上等號(hào)。大眾代表著近代出版業(yè)的市場(chǎng)，有讀者才有市場(chǎng)，讀者多了才會(huì)提高小說產(chǎn)品的市場(chǎng)供應(yīng)量，而不是減少小說的發(fā)行。因此讀者的購買愿意和小說的發(fā)行，兩者間有著密不可分的關(guān)系。

一、讀者反應(yīng)帶動(dòng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，書局和其他企業(yè)一樣，以營利為目的，在市場(chǎng)上什么樣的書籍受讀者歡迎就會(huì)不斷再版，各個(gè)書局也依其本身?xiàng)l件出版數(shù)量和質(zhì)量不等的圖書。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1907年市面上流通的小說書籍為121種，有15家書局涉足這一領(lǐng)域。這些書局的小說出版數(shù)量分別為：商務(wù)印書館44種，小說林社41種，新世界小說社17種，廣智書局6種，作新社2種，點(diǎn)石齋2種，中外日?qǐng)?bào)館、鴻文書局、申江小說社、有正書局、時(shí)報(bào)館、開明書店、一新書局、時(shí)中書局、文振學(xué)社各有1種[3]。

這只是一個(gè)粗略的數(shù)據(jù)，僅依據(jù)當(dāng)時(shí)市面上流通的小說書籍統(tǒng)計(jì)而得，其實(shí)當(dāng)時(shí)多家雜志社參與其中，瓜分小說市場(chǎng)這塊大餅。《月月小說》便是于1906年創(chuàng)刊，當(dāng)時(shí)的發(fā)刊詞提到《月月小說》欲發(fā)行的小說種類有歷史小說、哲理小說、理想小說、社會(huì)小說、偵探小說、俠情小說、國民小說、寫情小說、滑稽小說、軍事小說、傳奇小說共11類，并對(duì)上述提及的小說的內(nèi)容性質(zhì)分別做了介紹。從發(fā)刊詞中除了看出小說的豐富性與多樣性題材外，同時(shí)也可以看出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下讀者反應(yīng)和接受程度對(duì)《月月小說》欲出版內(nèi)容的影響。茲節(jié)錄《月月小說》發(fā)刊詞如下：

例勝班豬，義仿馬龍。稗官之要，野史之宗。萬言數(shù)代，一冊(cè)千年。當(dāng)時(shí)事業(yè)，滿紙?jiān)茻?，作歷史小說第一。天有飛鳶，淵有躍魚；倏忽如矢，環(huán)轉(zhuǎn)如車。事悟于腦，理見于心。味道研幾，探賾鉤深。作哲理小說第二。人有敏悟，事有慧覺；非夷所思，鉤心斗角。想入非非，覯不數(shù)數(shù)。有勝百智，無失千慮。作理想小說第三……抒我麗辭，言其真相。作傳奇小說第十一[1]116-117。

《月月小說》發(fā)行的內(nèi)容，皆為迎合讀者取向。這是以娛樂為目的的小說比以教誨為目的或以審美為目的的小說銷路好的原因[4]。小說期刊成了書局與圖書市場(chǎng)之間聯(lián)系的紐帶，使書局更能具體地了解到市場(chǎng)對(duì)小說圖書的反應(yīng)，以便做出相應(yīng)的決策。許多長篇小說最初都曾在小說期刊上連載，如果投放市場(chǎng)后產(chǎn)生影響，受到歡迎，那么書局就會(huì)推出單行本以滿足讀者的需要。經(jīng)過期刊的先行試探，可大大降低書局的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)[5]234。且小說期刊皆帶有連載和廣告的性質(zhì)，很能抓住讀者“欲知下回”而繼續(xù)閱讀的心態(tài)。

辦小說期刊成了生財(cái)之道，書局和編輯均有利可圖。因此1900-1911年創(chuàng)刊以小說命名的刊物達(dá)到了21種，以時(shí)間先后順序排序分別為：1902年橫濱《新小說》(月刊)、1903年上海《繡像小說》(半月刊)、1904年上海《新新小說》(月刊)、1905年上?！缎≌f世界》(半月刊)、1906年上?！对略滦≌f》(月刊)、1906年上?！缎率澜缧≌f社報(bào)》(月刊)、1906年上海《小說七日?qǐng)?bào)》(周刊)、1906年廣州《粵東小說報(bào)》(不詳)、1907年上?！缎≌f林》(月刊)、1907年香港《小說世界》(旬刊)、1907年廣州《中外小說林》(旬刊)、1907年廣州《廣東戒煙新小說》(周刊)、1907年上?！陡?jìng)立杜小說月報(bào)》(月刊)、1908年香港《新小說叢》(月刊)、1908年寧波《寧波小說七日?qǐng)?bào)》(周刊)、1908年上?！栋自捫≌f》(月刊)、1909年漢口《揚(yáng)子江小說報(bào)》(月刊)、1909年上?！妒招≌f》(旬刊)、1909年上?！缎≌f時(shí)報(bào)》(月刊)、1910年上海《小說月報(bào)》(月刊)、1910年《小說畫報(bào)》(出版地與形式不詳)。

辛亥革命推翻了清王朝，中國民族資本得到了進(jìn)一步的發(fā)展，市民階層日漸龐大?！皩懬樾≌f”逐漸演變?yōu)椤傍x鴦蝴蝶派”小說，在上海文壇日益泛濫。這種作品迎合了封建地主階級(jí)和買辦勢(shì)力的文學(xué)要求，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)日漸殖民地化、小市民日漸增多、社會(huì)風(fēng)尚日趨敗壞的趨勢(shì)。1914年起，刊載“鴛鴦蝴蝶派”文學(xué)作品的小說期刊迅速增多[6]，《禮拜六》便是其中的代表，它明確地表現(xiàn)了追求消遣性、娛樂性和趣味性的辦刊風(fēng)格。其讀者對(duì)象主要是大中城市的市民階層及知識(shí)分子，因此，它在大城市曾風(fēng)靡一時(shí)。而它是緣起自1900-1911年的那些小說，如：《小說林》《繡像小說》《月月小說》等等，這些小說便是它“基礎(chǔ)”的由來。它的出現(xiàn)可以讓我們從編輯的角度討論這些小說及雜志，幫助我們更加了解書局的心態(tài)，以及證明市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在商業(yè)出版中占決定性地位。

二、晚清時(shí)期的小說期刊內(nèi)容

晚晴時(shí)期，文明書局最初是以編輯經(jīng)營蒙學(xué)教科書見長的，但后期則把出版筆記小說當(dāng)成主業(yè)之一，如出版了《說庫》(由進(jìn)步書局王均卿編輯，后歸文明書局發(fā)行)，有光紙石印、線裝本共60冊(cè)，收入筆記170種?！墩f庫》的例言有云：“叢帙之刊，首戒割裂，明代說郛等書，恒蹈此弊，破碎遺著，古人呼冤。本編甄入，以存古籍。近日仿刻古籍，都非善本，魯魚亥豕，訛奪迷目。本編甄錄，半系密本抄本，名家手校未經(jīng)刊印本，其以刊者，則依據(jù)江浙藏書家之精本源刻本，校訂之功，其詳其慎?！盵7]79從漢朝東方朔《海內(nèi)十州記》起，至清朝黃仁《大獄記》止，每種都由編者撰寫題要，使讀者對(duì)書的內(nèi)容一目了然。文明書局還出版了分8函、160冊(cè)的《清代筆記叢刊》，以及共48函、500冊(cè)的《說庫》姊妹篇《筆記小說大觀》等作品。這些作品在學(xué)術(shù)上或史料上都具有很高的參考價(jià)值。

1902-1910年，商務(wù)印書館共出版圖書865種2 042冊(cè)，其中文學(xué)類就占到220種639冊(cè)。而所謂文學(xué)書，實(shí)際上又是以小說居多。值得注意的是1911年，含商務(wù)印書館在內(nèi)的12家出版社，當(dāng)年度出版小說數(shù)量上升到了862冊(cè)，顯現(xiàn)了小說逐漸成為圖書市場(chǎng)主流的趨勢(shì)。1911年所出版的文學(xué)類小說數(shù)量為1902-1910年商務(wù)印書館的全類總冊(cè)數(shù)的三分之一強(qiáng)，更比這9年內(nèi)其文學(xué)類冊(cè)數(shù)合計(jì)多出了223冊(cè)。從表1我們可以看出辦報(bào)刊位居于主力軍的地位，但以圖書單行本出版流通的小說也不在少數(shù)，這是一個(gè)小說期刊與小說單行本爭(zhēng)奇斗艷的時(shí)代。

表1 1911年12家書局與其出版的小說冊(cè)數(shù)一覽表[8]

注：此表參考陳大康《中國近代小說編年》而成。

至于晚清時(shí)期的小說寶庫《繡像小說》則創(chuàng)刊于1903年(光緒二十九年)，源起于張?jiān)獫?jì)任商務(wù)印書館編輯所所長之后，看到廣智書局的《新小說》雜志刊載了梁?jiǎn)⒊摹秱b情記傳奇》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，覺得應(yīng)該大大提高老學(xué)究嚴(yán)禁子弟閱讀的小說的地位，于是他聘請(qǐng)李伯元來創(chuàng)辦《繡像小說》?！独C像小說》中的“繡像”原指小說中插入的人物圖像。該刊為半月刊，線裝本，雙頁折訂，第1期封面為一枝牡丹花，第2期起為開屏的孔雀。內(nèi)容分小說、翻譯、傳奇、彈詞、雜著等。曾刊過紅都百煉生的《老殘游記》、蘧園的《負(fù)曝閑談》、惺庵的《世界進(jìn)化史》、洗紅廠主的《泰西歷史演義》、荒江釣叟的《月球殖民地》、姬文的《市聲》、憂患余生的《鄰女語》、吳趼人的《瞎騙奇聞》、壯者的《掃迷帚》、嘿生的《玉佛緣》、血淚余生的《花神夢(mèng)》、吳蒙的《學(xué)究新談》、悔學(xué)子的《未來教育史》、旅生的《癡人說夢(mèng)記》等等[7]161。這些豐富的小說題材和內(nèi)容，引起了廣大讀者的注意，也因此奠定了商務(wù)印書館的出版龍頭地位。

其他如《月月小說》1906年11月創(chuàng)刊，1909年?？渤?4期，內(nèi)容主要為小說，其余為論文、戲曲等。在《月月小說》上吳趼人的作品居多。《小說林》則是1907年創(chuàng)刊，1908年10月?？?，共出12期，內(nèi)容以著譯小說為主，兼及關(guān)于小說的理論與批評(píng)。其中最著名的是長篇小說《孽?；ā?曾樸著，筆名署“東亞病夫”)，從第1期刊登，影響甚大?！缎滦≌f》則是由梁?jiǎn)⒊鬓k?！独C像小說》與《月月小說》《小說林》《新小說》被阿英喻為“清末文藝雜志的四大權(quán)威”。表2即把四者創(chuàng)辦的時(shí)間、地點(diǎn)、代表作及發(fā)刊形式與主要內(nèi)容做一個(gè)簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)。

表2 4家小說期刊的基本情況

注：部分參考了文獻(xiàn)[5]的第5章“晚清新政時(shí)期的圖書市場(chǎng)表格”，233頁，以及《文學(xué)》第5卷第2號(hào)(上海：生活書店，1935年8月1日)。

晚清小說的繁榮，從一個(gè)側(cè)面反映了近代圖書出版業(yè)的發(fā)展，沒有圖書出版業(yè)的發(fā)展和讀者的閱讀做支撐，小說期刊就會(huì)失去它賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。狄楚青創(chuàng)辦《小說時(shí)報(bào)》，就是因?yàn)樗氨居幸粋€(gè)有正書局的出版所，又有一個(gè)很好的印刷所，鉛印石印設(shè)備，辦一個(gè)雜志也較為方便。又有時(shí)報(bào)上，不花錢可以登廣告”[9]358。除了有正書局外，其他書局也具有這方面的優(yōu)勢(shì)，皆擁有自己的印刷所和鉛印石印設(shè)備，能夠保證連續(xù)性定期刊物的按時(shí)出版，書局的編輯隊(duì)伍則為刊物提供了稿件和人手，且晚清時(shí)期交通運(yùn)輸工具的發(fā)展，擴(kuò)大了發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，打破了期刊發(fā)行的地域限制。

三、租賃唱本及稿酬制度的出現(xiàn)

清末北京的饅頭鋪除了賣蒸食以外還兼營書籍的租賃業(yè)務(wù)。當(dāng)時(shí)的出版業(yè)發(fā)達(dá)但并不是人人有錢購買書籍，因此租賃業(yè)興起。租書的手續(xù)與現(xiàn)在相仿，先拿相當(dāng)?shù)腻X文交給饅頭鋪?zhàn)鲏嘿~，然后取書，1本限1日看完，第2日再來換第2本。為了避免書被偷，書的封面都印著很長的圖章，圖章內(nèi)都有很多內(nèi)容，如永隆齋鈔本《福壽緣鼓詞》上的長章云：“本齋出賃四大奇書，古詞野史，一日一換，如半月不換，押賬變價(jià)為本，親友莫怪。撕書者男盜女娼。本鋪在交道口南路東便是?！迸d隆齋鈔本《大晉中興鼓詞》上的長章云：“本齋出賃鈔本公案，言明一天一換，如半月不換，押賬作本，一月不換，按天加錢。如有賃去將書哄孩、撕去書編、撕紙使用、胡寫、胡畫、胡改字者，是男盜女娼，妓女之子，君子莫怪。”(參考天津大公報(bào)圖書副刊，1936年2月27日)

可見當(dāng)時(shí)并沒有什么嚴(yán)格的版權(quán)概念，而是全憑良心在辦事，租賃店除了罰錢了事并不能作什么更有效的嚇止。當(dāng)時(shí)書的租金要比售價(jià)低廉，如據(jù)光緒元年三美齋《天賜?！窌鏄?biāo)的租費(fèi)是九文錢；但書的遺失賠付費(fèi)用卻相對(duì)較高，如聚文齋鈔本《三國志鼓詞》上有一個(gè)圖章說：“失書一本，賠錢一吊?！彼追Q的一吊就是制錢一百文。根據(jù)天津大公報(bào)所提供的資料，我們可以知道光緒二十一年左右北京饅頭鋪(租賃店)的鋪號(hào)、地址及提供的書籍，如表3所示。

出版社對(duì)各租賃店借閱率最高的書籍，會(huì)進(jìn)行改版或再版來謀取利益。在中國古代是無所謂稿費(fèi)的[10]。中國現(xiàn)代稿酬制度的產(chǎn)生，人們往往會(huì)提及《申報(bào)》在其創(chuàng)刊號(hào)上所刊登的那段話：“如有騷人韻士，有愿以短什長篇惠教者，如天下各名區(qū)竹枝詞及長歌紀(jì)事之類，概不取值；如有名篇讜論，實(shí)有系乎國計(jì)民生、地利水源之類者，上關(guān)皇朝經(jīng)濟(jì)之需，下知小民稼穡之苦，附登斯報(bào)，概不取酬?！边@就是說，在1872年《申報(bào)》創(chuàng)刊前及發(fā)展初期在上面發(fā)表文章非但不給稿費(fèi)，作者自己還得掏錢。

1902年6月天津《大公報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，在其章程、序、告白中并沒有說明向該報(bào)投稿是否支付作者稿費(fèi)，只是說：“凡有崇論偉議及新政時(shí)事見告者，本報(bào)亦為采登。”[5]1911個(gè)月后為了吸引到更多優(yōu)秀的文章，征文活動(dòng)規(guī)定：一等獎(jiǎng)贈(zèng)亞東形勢(shì)圖一份、鐵路電線圖一份、大本《新政真詮》、送閱本報(bào)三個(gè)月；二等獎(jiǎng)贈(zèng)《新政真詮》、送閱本報(bào)二個(gè)月；三等獎(jiǎng)送閱本報(bào)一個(gè)月。在此才開啟征文會(huì)有“獎(jiǎng)品”的先例，出版者需要稿子出版，投稿的人因此受惠。1903年3月，《大公報(bào)》為一個(gè)名為“蒼梧守舊公社”的組織刊登征文廣告：時(shí)間截止公歷5月份，文章“寫東、西文均可，非二萬言以外者不收，多則按萬數(shù)遞加”，到公歷8月1日，評(píng)定獲獎(jiǎng)作品，分五等，各等級(jí)獎(jiǎng)金依次遞減，“頭等贈(zèng)洋銀50元，二等30元，三等10元，四等6元，五等4元”。首次明言稿酬，作家也因此得到了著作錄用后的資金保障。

表3 光緒二十一年左右北京饅頭鋪(圖書租賃店)的基本情況

注：參考1936年2月27日天津大公報(bào)圖書副刊。

到了1906年，據(jù)包天笑回憶當(dāng)時(shí)已流行以字?jǐn)?shù)計(jì)稿費(fèi)的風(fēng)氣，按上海的小說市價(jià)，普通是每千字2元為標(biāo)準(zhǔn)，也有每千字1元的，甚至有每千字僅5角的[9]324。1907年梁?jiǎn)⒊瑸閷ひ拑蓚€(gè)專欄作家開出的條件為：“大約評(píng)述及批評(píng)兩門，可額定為每千字3元。論著門或可略增(斟酌其文之價(jià)值)，多者至4元而止，普通者亦3元為率。記載門則2元內(nèi)外，此其大較也?！盵11]稿酬制度逐漸建立，除了這種一次性稿費(fèi)，同時(shí)也有如嚴(yán)復(fù)《社會(huì)通詮》一書出版合同規(guī)定的40%的版稅。

而包天笑是最早“吃稿酬”的文人，他最初到《時(shí)報(bào)》薪水一下就定到80元，按照當(dāng)時(shí)上海報(bào)館論說每篇5元、小說每千字2元的標(biāo)準(zhǔn)，他每月寫論說6篇，還有大約二萬多字的小說。對(duì)此他十分滿意，認(rèn)為80元的薪水已經(jīng)比他任青州府中學(xué)堂監(jiān)督的一只元寶還多[9]317。至此，實(shí)物稿酬、作價(jià)稿酬、按字?jǐn)?shù)計(jì)酬、版稅等稿酬支付形式都先后出現(xiàn)了。

四、結(jié)語

晚清小說讀者的閱讀取向，會(huì)影響出版社及書店用各種方式來為自己謀取利益，根據(jù)讀者喜歡閱讀的內(nèi)容進(jìn)行書籍的約稿及出版。當(dāng)稿源不足的時(shí)候會(huì)采用支付稿費(fèi)的方式來增加稿件數(shù)量，以便于出版。此時(shí)，市場(chǎng)也就不再是一個(gè)純粹的空間概念，其內(nèi)含發(fā)生了變化，它“進(jìn)一步發(fā)展成為商品交換關(guān)系的綜合體”[12]。小說的出版地大多集中于北京和上海，尤其是在上海，新型文人作為近代上海所發(fā)展起來的獨(dú)特的文化群體，他們首先成為了具有現(xiàn)代意義的大眾傳播媒介報(bào)紙刊物的雇傭者，他們是隨著報(bào)刊出版業(yè)的發(fā)展而不斷集結(jié)成群的[13]。

在19世紀(jì)以前，中國沒有近代意義的報(bào)紙刊物，所謂報(bào)紙、邸報(bào)或?qū)m門抄主要刊登皇帝詔書、皇室動(dòng)態(tài)、官員任免升黜等事項(xiàng)，閱讀對(duì)象僅限于統(tǒng)治階級(jí)中上層，所以稱不上大眾傳播媒介[14]。隨著出版業(yè)的發(fā)展、讀者群的擴(kuò)大，可以說到清王朝垮臺(tái)前夕，具有現(xiàn)代意義的文化出版業(yè)的格局已經(jīng)在上海形成，其標(biāo)志是1906年清政府頒布的《大清印刷物件專律》，隨后1907年頒布了《大清報(bào)律》，1910年又有《著作權(quán)章程》出臺(tái)。這不僅意味著文化出版業(yè)已經(jīng)納入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)法制化的軌道，也意味著出版業(yè)已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)重要的組成部分[15]。在銷路與市場(chǎng)的制約下，出版業(yè)以滿足大眾的娛樂和求知的需要為宗旨，把大眾看作自己的衣食父母，而當(dāng)時(shí)的清政府只要出版業(yè)不反對(duì)政府，不誨淫誨盜，其余皆是按照商業(yè)通例來管理的。

讀者是圖書產(chǎn)品的最終消費(fèi)者，讀者的需求和規(guī)模最終決定著圖書市場(chǎng)的大小和生命力。無論是潛在的讀者或者是有現(xiàn)實(shí)購買力的讀者，皆成為了圖書市場(chǎng)旺盛的要素。而這些讀者購買的動(dòng)機(jī)則包含了各種因素，一部分讀者是為了追求名人效應(yīng)，或是趕時(shí)髦而購買；另外一部分則是提高自身的思想修養(yǎng)、文化水平，或是為了消遣享受、打發(fā)時(shí)光。這些形形色色的讀者代表了真正“消費(fèi)”圖書的人，針對(duì)這些人圖書出版業(yè)調(diào)整出版策略，迎合消費(fèi)者需求，因而市面上各式圖書便成為晚清極富盛景的一道風(fēng)景線。

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(責(zé)任編校：李秀榮)

The Influence of the Late Qing Dynasty Novels Readers’ Reading Orientation on Modern Publishing

WANG Wan-ju

(Department of Chinese Language and Literature， Peking University， Beijing 100871，China)

On the one hand， the Late Qing Dynasty’s novels bring readers a new experience in thinking and artistic forms， attracting more readers. On the other hand， the readers’orientation makes the publishing industry bring out the books that readers like， so it has been adjusting publishing strategies to satisfy the readers’ needs. This paper analyzes the close connection between the publication of the fiction of Late Qing Dynasty and readers.

the Late Qing Dynasty；novels reader；reading orientation； modern publishing

G239.29

A

1672-349X(2015)02-0092-05

10.16160/j.cnki.tsxyxb.2015.02.025